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        嗩吶演奏技巧的運(yùn)用

        2017-11-19 13:18:05王子強(qiáng)
        文藝生活·中旬刊 2017年10期
        關(guān)鍵詞:嗩吶

        王子強(qiáng)

        摘 要:伴隨著民族文化與藝術(shù)的不斷進(jìn)步與發(fā)展,嗩吶在演奏技巧和風(fēng)格上也綜合了各地區(qū)的演奏特點(diǎn),同時(shí)也吸收了新的演奏技巧,從而使它在表現(xiàn)能力和表現(xiàn)手法上都得到了比較全面的發(fā)展與提高。形成了今天在協(xié)奏、獨(dú)奏、合奏和戲曲伴奏中最具有民族風(fēng)格與特色的吹奏樂器。本文就嗩吶的演奏技巧與對(duì)把握演奏的度進(jìn)行分析。

        關(guān)鍵詞:?jiǎn)顓?;演奏把握;技巧運(yùn)用

        中圖分類號(hào):J632.14 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2017)29-0098-01

        嗩吶,是我國各民族管樂中的主奏樂器,統(tǒng)稱為喇叭。據(jù)歷史記載,是由印度、波斯流傳于中國,此樂器用途廣泛,除少數(shù)民族外,全國各地的嗩吶大致相同。嗩吶不同于其它樂器,除要求樂器本身的質(zhì)量和音準(zhǔn)外,還是個(gè)性很強(qiáng)的樂器,關(guān)鍵決定于演奏者的整體演奏素質(zhì)和水平。下面分析下關(guān)于嗩吶的技巧運(yùn)用和演奏“度”的把握。

        一、吐音

        一般吹出一個(gè)單音,用連線連接起來的一串音的第一個(gè)音,或者吹奏強(qiáng)音、頓音等都要用吐音。所謂“吐”就是用舌頭舔哨口,吹奏是用舌頭迅速堵住哨口,而后又迅速向后縮回,這時(shí)氣就沖入哨口產(chǎn)生吐音的效果。

        吐音通常分成單吐、雙吐和三吐三種。上面講的是單吐,它是發(fā)展出各種吐音方法的最基本的一種形式,學(xué)習(xí)時(shí)應(yīng)先練習(xí)好這一種。單吐時(shí),舌頭的動(dòng)作就好像在念“噠、噠”的發(fā)音動(dòng)作一樣,這種技巧比較容易學(xué)會(huì)。但是要吹得快,吹得干凈、均勻、強(qiáng)弱自如,就需要經(jīng)過一番練習(xí)才能掌握。雙吐時(shí),先做一個(gè)單吐動(dòng)作,然后緊接著再做一個(gè)舌根的動(dòng)作,就像念“嘎”字時(shí)舌根的動(dòng)作一樣。練習(xí)時(shí)可先練習(xí)“達(dá)嘎”、“噠嘎”的發(fā)音動(dòng)作,然后再到嗩吶上練習(xí)。三吐的動(dòng)作是單吐和雙吐兩組動(dòng)作的結(jié)合,就如念“噠、達(dá)嘎”或“達(dá)嘎、噠”的發(fā)音動(dòng)作一樣。在演奏樂曲中,吐音往往用來表現(xiàn)歡快、活潑的情緒,吹奏時(shí)要求清脆而又有彈性。

        二、指顫音

        在民間也叫“指花”,是一種用途很廣的技巧。在演奏上,它的特點(diǎn)是能夠明確地聽出兩個(gè)鄰近的音交替出現(xiàn)。交替動(dòng)作雖然很迅速,但棱角卻要非常清楚,否則就會(huì)變成吟音的效果(如二胡揉弦的效果),而失去顫音的特點(diǎn)。這點(diǎn)非常重要,特別是不嚴(yán)格區(qū)分顫音和吟音的奏法,不嚴(yán)格區(qū)分一般連音和滑音的奏法,就無法掌握好它們各自的特點(diǎn)。

        要學(xué)好指顫音,首先要掌握好1、2的奏法。例如奏時(shí)先按1的手法然后再換成2音的指法,然后迅速、均勻地交替出現(xiàn)。實(shí)際指法是按1音的指法,然后用手指打2音的音孔。

        練習(xí)顫音時(shí)要注意打得均勻,逐漸加快,在演奏時(shí)還要做到能隨著樂曲的需要快慢自如,要練習(xí)到每個(gè)按孔的手指都能熟練地打孔。

        三、咔腔

        咔腔,因用于民歌小調(diào)或戲曲唱腔,故又稱“咔戲”。咔腔是以人聲作用于咔哨而成腔,即以人的嗓音激發(fā)特制的哨片,使其產(chǎn)生共振,發(fā)出一種類似人聲的腔調(diào)。由于發(fā)音酷似人聲,加上演奏者的巧妙控制,“咔”出來的戲曲唱腔或民間小調(diào),不僅生動(dòng)逼真,甚至使人連唱詞也能分辨。咔戲時(shí),真聲“咔”多用于男腔,假聲“咔”多用于女調(diào)。

        演奏時(shí),右手虎口夾住芯子下端,小指和無名指握住咔碗管體上端,以空心拳頭將芯子和咔碗管體連通,右手托平咔碗,兩唇輕輕含住咔哨,通過人的嗓音激發(fā)咔哨,使其產(chǎn)生共振,發(fā)出類似人的音波,在經(jīng)咔碗擴(kuò)大音量的過程中,右手食指、中指隨旋律或根據(jù)說話、唱腔吐詞的聲韻,有意識(shí)地作或張或合的手勢(shì)配合,使所發(fā)的音色、音量與說話聲和唱腔吐詞的聲韻相接近。一般說來,凡能唱出來的音調(diào)均可咔出,但要做到有聲有色、有韻有味,也并非容易。

        四、表演的“度”

        嗩吶,是一種非常具有表現(xiàn)力和感染力的樂器。因此,嗩吶表演不同于其他形式的表演藝術(shù),可以在舞臺(tái)上發(fā)揮其手勢(shì)、動(dòng)作等藝術(shù)輔助手段。嗩吶演奏,無論是坐勢(shì)、站勢(shì)都可用眼神、面部肌肉或上身的傾斜表達(dá)感情。這些表演只是借助演奏作品內(nèi)容的延伸、去向和流動(dòng),可以適當(dāng)夸大,但不能喧賓奪主,應(yīng)該有助于人們對(duì)演奏作品的理解。但切忌過于幽默而成為滑稽,導(dǎo)致藝術(shù)表演的檔次降低、平淡、無聊。任何過度的“表演”,都會(huì)有損于演奏內(nèi)容的表達(dá)。為表演而表演的吹奏不是真正的藝術(shù),只能稱為“雜?!?。恰到好處的表演會(huì)增強(qiáng)樂曲的感染力和產(chǎn)生深刻的演奏印象,帶給觀眾的是回味無窮的視聽效果。

        精彩的表演與演奏員的臺(tái)風(fēng)、氣質(zhì)、修養(yǎng)和良好的心理素質(zhì)都是密不可分的。舞臺(tái)演奏不僅是聽覺藝術(shù),而且是視覺藝術(shù)。演奏員在臺(tái)上的一舉一動(dòng)都體現(xiàn)了他的演奏水平和藝術(shù)修養(yǎng)。成熟的演奏家對(duì)于上臺(tái)的走步、揮手、眼神、情緒的調(diào)度和觀眾的語言交流、衣著“包裝”等,都會(huì)一一地進(jìn)行推敲、研究。

        五、結(jié)語

        總之,對(duì)于嗩吶來說,表演與吹奏是分不開的。表演是增強(qiáng)嗩吶表現(xiàn)力和感染力的一種手段。表演是嗩吶演奏的一部分,也是每一個(gè)嗩吶演奏員都應(yīng)該重視和掌握的。優(yōu)秀的演奏家需要具備很好的樂感、心理素質(zhì)、優(yōu)雅大方的演奏姿勢(shì)、豐富的音樂修養(yǎng)和內(nèi)涵等多方面的條件。只有這樣,我們才能把嗩吶藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大,達(dá)到高水平的藝術(shù)境界,給聽眾帶來更美好的聽覺和視覺,帶來一種美的享受。

        參考文獻(xiàn):

        [1]張寧.中國嗩吶演奏與教學(xué)[M].北京:中央音樂學(xué)院出版社,2005.endprint

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