吳喬艷

(鄭州升達(dá)經(jīng)貿(mào)管理學(xué)院，河南 鄭州 450000)

“移動(dòng)迷宮”系列影片改編自詹姆斯·達(dá)什納的同名反烏托邦式科幻小說。自從2012年《饑餓游戲》在好萊塢電影市場中獲得巨大成功，好萊塢便掀起了一股反烏托邦電影的潮流。并且隨著反烏托邦小說的流行，為好萊塢的改編翻拍提供了潛在的基礎(chǔ)。近年來好萊塢反烏托邦電影無疑都以科幻和青少年為主題，這類電影不僅僅吸引了大量年輕觀眾，同樣吸引了很多中老年觀眾，在全球范圍內(nèi)有著很可觀的票房收入。作為系列電影的第二部，《移動(dòng)迷宮2》于2015年9月18日在美國上映，11月4日在中國內(nèi)地上映。劇情中增加了一些新的科幻元素，例如好萊塢科幻恐怖電影中常見的僵尸。新的元素和新的故事情節(jié)為影片增添了更多的可塑造性，而人物的轉(zhuǎn)變等也體現(xiàn)出人性的分歧，由此將影片中黑暗與光明的對比凸顯出來。

一、《移動(dòng)迷宮2》故事情節(jié)介紹

“移動(dòng)迷宮”系列電影根據(jù)原版小說改編，第一部影片中描述了一個(gè)叫作托馬斯的男孩在電梯中醒來，但他除了知道自己的名字外什么都已忘記，電梯打開后他來到一個(gè)陌生的地方，叫作“林間空地”，四周都被高高的圍墻包圍，墻外有著層層環(huán)繞的迷宮，其中還有巨大的怪獸威脅著人們的生命。圍墻內(nèi)有50名男孩，但由于迷宮的存在，他們已經(jīng)被困很久。后來在托馬斯的帶領(lǐng)下，男孩們最終闖出了迷宮，來到一個(gè)類似于研究所的地方，但里面的人都已經(jīng)死去。通過墻上的視頻，一個(gè)自稱是此次行動(dòng)負(fù)責(zé)人的女人恭喜他們通過測試，并介紹了測試的目的。由于末日病毒的侵襲很多人都已經(jīng)死去，但他們這批人都天生具有免疫能力，為了研究他們的大腦是如何抵抗這種病毒的，才設(shè)計(jì)了這個(gè)測試。由于并不是所有人都認(rèn)可，所以這些研究者都已經(jīng)被反對者殺死。當(dāng)男孩們準(zhǔn)備逃出研究所時(shí)，武裝部隊(duì)出現(xiàn)將他們帶上了直升機(jī)并告訴他們安全了。但在影片的最后，原本死去的研究員卻站在會議室里宣布“第二階段試驗(yàn)開始”，由此拉開第二部影片的序幕。

在《移動(dòng)迷宮2》中，影片開頭主角托馬斯、紐特、米諾和其他男孩在逃離出迷宮之后，被部隊(duì)帶到了一個(gè)神秘的庇護(hù)場所，機(jī)構(gòu)管理者詹森聲稱他們已經(jīng)安全，為他們提供安穩(wěn)舒適的環(huán)境。男孩們接受了一連串的測試后，詹森說他們將會被送往更加安全的地區(qū)和其他同樣具有免疫病毒能力的年輕人一同居住。然而托馬斯很快發(fā)現(xiàn)詹森是個(gè)表里不一的人，隨之察覺到這里仍然屬于迷宮建造組織管理。在托馬斯的帶領(lǐng)下，他們再次逃出了組織的掌控。然而到達(dá)真正的外部世界后，他們才發(fā)現(xiàn)面臨著更多的危機(jī)。影片中新增的好萊塢恐怖影片中的經(jīng)典元素僵尸，為他們的逃亡生活更增添幾分危機(jī)與殺意，危機(jī)四伏的荒漠比迷宮更加令人膽戰(zhàn)心驚。雖然在經(jīng)歷重重險(xiǎn)阻后，他們終于到達(dá)了避難所。但由于女主角特蕾莎的背叛，避難所被組織攻破，米諾也被組織抓走。最后在一片狼藉之中，托馬斯舉起了槍，拉開了復(fù)仇的序幕。在好萊塢反烏托邦電影中，總會有一個(gè)英雄般的人物站出來帶領(lǐng)大家反抗，在“移動(dòng)迷宮”系列中，這個(gè)人就是男主角托馬斯。在托馬斯的帶領(lǐng)下，故事的情節(jié)娓娓展開。

二、微觀與宏觀視角下影片中光明與黑暗透析

《移動(dòng)迷宮2》是好萊塢典型的反烏托邦電影，所謂的反烏托邦就是對社會形態(tài)的一種夸張而恐懼的構(gòu)想。它的設(shè)想是人類在未來社會可能會遭受毀滅性的災(zāi)難，或是受到極權(quán)政府的統(tǒng)治。反烏托邦一詞最初提出是在19世紀(jì)，提出者為英國哲學(xué)家約翰·斯圖爾特·密爾。自從反烏托邦小說流行以來，同類型的電影也隨之風(fēng)靡全球。近年來，隨著《饑餓游戲》《分歧者》《移動(dòng)迷宮》等電影的火爆，以青少年為主體的反烏托邦電影受到了廣泛的關(guān)注，《移動(dòng)迷宮2》也是其中之一。在全球化急速發(fā)展的背景下，反烏托邦電影向來和科幻、動(dòng)作、恐怖等元素結(jié)合，加上好萊塢的先進(jìn)電影技術(shù)，使得影片畫面精彩紛呈，有著極強(qiáng)的視覺沖擊力。這一類型的電影關(guān)注的主題永遠(yuǎn)不外乎“技術(shù)發(fā)展會毀滅人類嗎？”“社會不平等會不會加劇，造成極權(quán)社會？”“災(zāi)害或是資源的過度利用會毀滅地球嗎？”等等。從現(xiàn)實(shí)角度來看，這無疑是夸大而悲觀的一種看法，但在電影中卻可以結(jié)合天馬行空的想象而展現(xiàn)給觀眾，讓觀眾不斷腦洞大開。無論是從微觀還是宏觀的角度來看《移動(dòng)迷宮2》，我們都能發(fā)現(xiàn)在這部電影，或者說整個(gè)“移動(dòng)迷宮”系列電影中，黑暗與光明總會出人意料地進(jìn)行轉(zhuǎn)換。例如，在《移動(dòng)迷宮2》中，當(dāng)觀眾看到托馬斯帶領(lǐng)著少年們終于來到避難所時(shí)，以為這樣就會迎來完美的結(jié)局。出人意料的是，影片中的女主角原來是一直潛伏在反叛軍之中的，她的突然叛變也讓本已趨向平和的影片再次掀起了高潮。因?yàn)榕鞯呐炎?，反叛軍再次陷入了僵局。這種影片情節(jié)的塑造，令觀眾感覺意猶未盡，期待下一部電影的到來。

(一)微觀視角

從微觀的視角來看，影片中的黑暗與光明在人物、組織上交錯(cuò)體現(xiàn)。反烏托邦的世界中最重要而且最醒目的莫過于無所不在的監(jiān)控和對話，《移動(dòng)迷宮2》中雖然主角們已經(jīng)逃出了可怕的迷宮，但仍然要躲避無處不在的監(jiān)控。影片開篇不久，當(dāng)男孩們走在荒漠中時(shí)，托馬斯聽到了可疑的聲音，男孩們立刻躲到遮蔽物下面，這時(shí)天空中飛過了組織搜尋的飛機(jī)。雖然荒漠中沒有無處不在的監(jiān)控系統(tǒng)，但是仍舊有組織勢力的不斷滲入與搜尋，這種監(jiān)控可以認(rèn)為是一種黑暗勢力的表現(xiàn)。無論外部世界是怎樣的殘缺不堪，監(jiān)控系統(tǒng)都會正常運(yùn)轉(zhuǎn)。當(dāng)監(jiān)控系統(tǒng)出現(xiàn)問題時(shí)，就說明極權(quán)的統(tǒng)治出現(xiàn)了問題，這種黑暗與光明的沖突也在《移動(dòng)迷宮2》中展現(xiàn)得淋漓盡致。影片中避難所的出現(xiàn)就是組織監(jiān)控系統(tǒng)出現(xiàn)破洞的表現(xiàn)，雖然最后由于女主角的背叛，組織找到了避難所并將其轟炸成廢墟，還抓走了影片中的重要人物米諾(他也是男主角托馬斯的好友之一)。但在影片的最后，托馬斯仍然逃脫了組織的抓捕。當(dāng)組織的人乘坐飛行器離開后，男主角站在滿是荒蕪和廢墟的地上，拿起長槍表明要去復(fù)仇。如果我們把組織勢力看作反烏托邦中的極權(quán)勢力，那么以男主角為代表的則是叛軍、反對者，正是黑暗與光明的沖突。黑暗與光明從來都不是單獨(dú)存在，二者永遠(yuǎn)都在對比中交錯(cuò)影響。最初避難所的存在可以認(rèn)為是黑暗中的一絲光明，然后最后的避難所再次被轟為平地，光明再次被黑暗籠罩，但最后復(fù)仇篇章序幕的拉開又即將點(diǎn)亮光明之火。

除了這種展現(xiàn)方式外，光明與黑暗也會以轉(zhuǎn)化的形式存在。從成年人的角度來看，反烏托邦電影往往具有一種社會觀察的含義，好萊塢近年來以青少年為主的反烏托邦電影往往反對的對象都是成年人，之前火爆的《饑餓游戲》如此，現(xiàn)在的“移動(dòng)迷宮”系列亦是如此。很多反烏托邦電影中，青少年都塑造成光明的一面，成年人代表的極權(quán)組織則是黑暗的一面。然而不能忽視的是光明未必一直光明，有時(shí)它也會轉(zhuǎn)變成黑暗，青少年未必就是正義的代表，在人性本能的驅(qū)使下，他們的內(nèi)心同樣充滿黑暗。《移動(dòng)迷宮2》中，最后避難所被組織勢力發(fā)現(xiàn)是因?yàn)榕鹘翘乩偕谋撑眩乩偕J(rèn)為外面的荒蕪世界充滿了危機(jī)，相比而言不如回到組織的控制之下，起碼他們不用遭受這些痛苦，而也是因?yàn)檫@種觀點(diǎn)使得她和男孩們產(chǎn)生了分歧，并且最后特蕾莎也跟隨組織一起撤走了。從這一點(diǎn)來看，特蕾莎成為黑暗的代表，因?yàn)樗撑蚜舜蠹?。但事情并不是表面這樣簡單，深入地研究劇情后，我們不難發(fā)現(xiàn)特蕾莎之前曾說過末世剛剛爆發(fā)時(shí)的情景，她目睹自己的母親因?yàn)楦腥静《径l(fā)瘋似的挖掉了自己的雙眼，在背叛托馬斯后，對組織提出唯一的要求就是要保證托馬斯他們的安全。通過這一段背景，我們不難發(fā)現(xiàn)特蕾莎并不是傳統(tǒng)影片中人人憎惡的背叛者形象，只能說她和托馬斯他們的看法產(chǎn)生了分歧。因此在這一層面上，特蕾莎也不能被套上黑暗的外衣，她的心中仍舊有光明的存在。作為一部反烏托邦電影，《移動(dòng)迷宮2》最出彩的地方就在于其黑暗與光明的界限并不是那么清晰，總是在不斷的交錯(cuò)和轉(zhuǎn)換中刺激著觀眾的感官。

(二)宏觀視角

除了微觀人物細(xì)節(jié)上的光明與黑暗外，從宏觀的角度來說，整部電影的情節(jié)實(shí)際上都是在光明與黑暗的沖突中進(jìn)行的。對于所有看過電影的觀眾來說，大部分人都對組織以及實(shí)驗(yàn)室有著不好的印象。但是如果從實(shí)驗(yàn)室建立的宗旨來看，我們發(fā)現(xiàn)也許這個(gè)實(shí)驗(yàn)室并不只是黑暗的代表。實(shí)驗(yàn)室的建立是在末日病毒爆發(fā)之后，最初建立的目的是為了研究病毒的解藥，當(dāng)發(fā)現(xiàn)兒童和青少年出現(xiàn)病毒抗體后，并且這些抗體并不能人工合成，實(shí)驗(yàn)室里出現(xiàn)了分歧。一部分人留在實(shí)驗(yàn)室繼續(xù)研究，包括后來的組織勢力都屬于實(shí)驗(yàn)室，另一部分人則加入了反叛軍，旨在救出這些具有抗體的免疫者。對于組織和實(shí)驗(yàn)室來說，他們將這些人禁錮在迷宮中是為了找出具有抗體的人，從而提取人工血清藥劑，而他們的口號則是“犧牲一代人，拯救全人類”。這看似不可理喻，但是放在末日的背景之中，我們不得不陷入沉思，思考這種做法究竟是對是錯(cuò)。也許我們很難立刻得出結(jié)論，判斷究竟誰對誰錯(cuò)，誰是光明誰是黑暗。并且在外部世界中，仍舊存在著很多居民的聚集區(qū)，雖然會受到病毒和怪獸等的攻擊，但實(shí)驗(yàn)室并沒有攻擊或是驅(qū)逐他們。

除此之外，作為實(shí)驗(yàn)室和組織的敵對者，反叛軍在觀眾的心中留下的是弱小、可憐的形象，因?yàn)樗麄兛偸菗?dān)心被組織發(fā)現(xiàn)、被組織攻打，因此給大部分人留下的也就是光明的形象，致力于推翻組織的極權(quán)控制。但是在影片的最后，當(dāng)組織勢力和反叛軍開戰(zhàn)后，我們發(fā)現(xiàn)實(shí)驗(yàn)室使用的都是無殺傷力的子彈，而反叛軍使用的則都是實(shí)彈。最后米諾雖然被組織的子彈打中，但那只是一種類似于電流的子彈，只能讓米諾暫時(shí)性地四肢僵硬無法動(dòng)彈，不會威脅到生命。除此之外，在對待普通民眾上，反叛軍也是直接使用實(shí)彈，除非是具有免疫體的人，其實(shí)對于普通民眾來說，反叛軍是拒絕接受的。從這一層面，我們也不難發(fā)現(xiàn)影片對人性的反思。很多事情并不是簡單地可以分成好的和壞的，因?yàn)樵诓煌臅r(shí)候，人們會因?yàn)椴煌睦孚呄蚨x擇有利于自己的方式，即使這種方式會威脅到無辜人員的生命。影片所要揭露的，也就是這種黑暗與光明的界限并不是那么的清晰。因此從宏觀的角度來看，影片中的正反面并不單純是我們看到的那樣，而是始終在光明和黑暗中不斷轉(zhuǎn)換。光明可以轉(zhuǎn)換成黑暗，黑暗同樣可以轉(zhuǎn)換成光明。“移動(dòng)迷宮”系列電影，實(shí)際上是一個(gè)宏大的光明與黑暗的對比沖突過程，《移動(dòng)迷宮2》的情節(jié)發(fā)展為這種沖突做出了更好的鋪墊和建構(gòu)，讓人們開始發(fā)現(xiàn)光明與黑暗之間的轉(zhuǎn)換，也讓觀眾做好迎接第三部電影的準(zhǔn)備。

三、結(jié) 語

光明與黑暗是兩個(gè)永恒的主體，在好萊塢反烏托邦電影中廣泛地存在，也是我們在生活中常常要面對的二元因素。但在傳統(tǒng)形式上的這類科幻動(dòng)作電影中，反叛者往往是光明的代表，極權(quán)統(tǒng)治的一方則是黑暗的代表?！兑苿?dòng)迷宮2》之所以在近年來眾多同類型電影中脫穎而出，最主要的原因在于其另辟蹊徑，將光明與黑暗面不斷轉(zhuǎn)化，告訴觀眾“你看到的并不一定就是真相”，所有的對立面都在不斷變化，通過變化將故事的情節(jié)推送到高潮。一部出彩的電影所構(gòu)建出的藍(lán)圖一定是宏偉的，黑暗未必就是邪惡的代表，光明也未必就是正義的一方，這也許就是《移動(dòng)迷宮2》所要傳達(dá)給觀眾的最終信息。