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        《長(zhǎng)城》:一場(chǎng)全球化時(shí)代的創(chuàng)意文化秀

        2017-11-16 06:37:25唐瑞蔓
        電影文學(xué) 2017年13期
        關(guān)鍵詞:饕餮長(zhǎng)城好萊塢

        唐瑞蔓

        (重慶交通大學(xué),重慶 400074)

        《長(zhǎng)城》一出,喧嘩四起?!叭撕?zhàn)術(shù)”“飽滿色彩”“民俗符號(hào)”等典型的張藝謀元素依然引發(fā)爭(zhēng)議;“故事簡(jiǎn)陋”“情節(jié)做作”也沒(méi)有因?yàn)楹萌R塢團(tuán)隊(duì)的全程參與而得到新的判定。驚艷的視效場(chǎng)景只被簡(jiǎn)略一提,甚至成為另一種方式的批判,成為論述演員選擇失策與故事漏洞的參照系。視角不同必然引發(fā)結(jié)論差異,但刻意放大瑕疵,無(wú)視優(yōu)點(diǎn),顯然與普通觀眾的觀影現(xiàn)實(shí)有所不符,也不利于中國(guó)電影關(guān)乎遺產(chǎn)題材之良好創(chuàng)作生態(tài)的養(yǎng)成。

        作為張藝謀與好萊塢團(tuán)隊(duì)第一次完全的深度合作,一部滿懷中國(guó)風(fēng)卻放眼全球的商業(yè)類型片,《長(zhǎng)城》不宜被放置在導(dǎo)演的藝術(shù)片佳作中去類比,去細(xì)數(shù)它的“墮落”;而應(yīng)該放在《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》的序列中,去肯定它作為商業(yè)類型片的成熟與完善。然而,長(zhǎng)城之名,畢竟指涉太多民族文化的內(nèi)涵與象征。借用此名的電影勢(shì)必要背負(fù)民族文化呈現(xiàn)的萬(wàn)眾期待。所以,在商業(yè)電影的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)之外,還應(yīng)有一種民族文化傳播的視角考量?!堕L(zhǎng)城》是兩種“全球化”策略交鋒與博弈下達(dá)成的共識(shí),是中美文化互相改寫(xiě)最終融合的混血之作。它所呈現(xiàn)的既不是以往西方想象中的刻板中國(guó),也不是東方認(rèn)知中的深度中國(guó),而是一次圍繞“集體主義”概念,密集輸出中國(guó)形象的創(chuàng)意文化大秀。

        一、“秀”之輕與魅

        文化全球化已經(jīng)是不可避免的現(xiàn)實(shí),稍有實(shí)力的國(guó)家都希望在全球文化競(jìng)爭(zhēng)格局中搶占先機(jī)。饒曙光先生曾在2011年論及中國(guó)電影的全球化策略時(shí)指出:“高端國(guó)際合作和電影制作的專業(yè)化是推進(jìn)電影創(chuàng)作、電影制作的現(xiàn)代化,在敘事、技術(shù)、影像等各個(gè)方面與世界先進(jìn)水平的電影接軌,適應(yīng)產(chǎn)業(yè)化、國(guó)際化大背景下的電影市場(chǎng)的需要的必由之路。”[1]2016年的電影《長(zhǎng)城》即可看作對(duì)這一理論策略有力的實(shí)踐呼應(yīng)。當(dāng)張藝謀帶著推動(dòng)中國(guó)電影全球化的夢(mèng)想與最善于在全球推行美國(guó)主義的好萊塢團(tuán)隊(duì)合作時(shí),兩種不同訴求的全球化策略的交鋒與博弈必然產(chǎn)生。好萊塢團(tuán)隊(duì)拋給中國(guó)電影的橄欖枝,并不是為了寫(xiě)一封柏拉圖式的長(zhǎng)城情書(shū)。這背后復(fù)雜交織著對(duì)中國(guó)巨大電影市場(chǎng)的渴求,對(duì)美國(guó)題材枯竭的清醒,以及為增加文化認(rèn)同,提升作品創(chuàng)新,而吸收目標(biāo)市場(chǎng)本土文化背景創(chuàng)作人才的明智。這場(chǎng)交鋒與博弈因雙方追求“全球傳播和受眾最大化”的默契而達(dá)成共識(shí):簡(jiǎn)化故事、強(qiáng)調(diào)奇觀;讓輕盈的民族形象和符號(hào)“秀”代替沉重的民族文化思辨去跨越語(yǔ)言障礙與文化隔膜。

        將《長(zhǎng)城》比作“秀”,首先肯定了影片在形象與價(jià)值傳遞上的快捷、易解,在視聽(tīng)呈現(xiàn)上的奪目悅耳、創(chuàng)意十足。長(zhǎng)城、火藥、饕餮、無(wú)影禁軍是影片敘事的四大要素,也是秀之重點(diǎn)。主秀長(zhǎng)城因情節(jié)的發(fā)展變化而呈現(xiàn)出多變的審美形象。它是威廉(馬特·達(dá)蒙飾)逃脫追擊時(shí)倉(cāng)皇誤至的莊重肅穆、深不可測(cè)的異域;是人獸大戰(zhàn)中,擋住兇猛怪獸、配合團(tuán)體作戰(zhàn)的堅(jiān)固堡壘;是擒拿饕餮時(shí),霧氣迷離、空靈神秘、如真似幻又生死難測(cè)的險(xiǎn)境。當(dāng)實(shí)物長(zhǎng)城在饕餮暗度陳倉(cāng)之計(jì)中“潰敗”,另一道用將士血肉之軀筑起的“長(zhǎng)城”又倔強(qiáng)不屈地屹然而起。壯觀與秀美、安全與危險(xiǎn)、悲壯與溫情、不屈與英勇,共同刻畫(huà)出一個(gè)美學(xué)意涵豐富的中國(guó)長(zhǎng)城。此外,火藥的神威與兵器的玄妙,凸顯了古老中國(guó)的智慧;饕餮的神秘、狡詐、貪婪引人反思、耐人尋味;無(wú)影禁軍的各司其職與齊心協(xié)力潛移默化在五色五獸的盔甲上,殿帥統(tǒng)一的號(hào)令中,以及生死面前的義無(wú)反顧;還有秦腔、鼓舞、《大風(fēng)歌》《出塞》等。這些符號(hào)與形象攜手演出一場(chǎng)創(chuàng)意十足的、快捷且易解的中國(guó)文化秀。

        二、對(duì)好萊塢電影的文化改寫(xiě):集體精神彰顯

        與好萊塢團(tuán)隊(duì)深度合作,意味著中國(guó)文化形象的內(nèi)在價(jià)值可能被改寫(xiě)為美國(guó)式的定位。比如,他們?cè)岩孕橹氐幕咎m變成女權(quán)主義精神的代言人;把國(guó)寶熊貓塑造成一個(gè)自由主義精神的英雄大俠。確實(shí),為適應(yīng)好萊塢的故事標(biāo)準(zhǔn)和全球化的傳播力度,長(zhǎng)城被添加了新的價(jià)值與內(nèi)涵,也被斬?cái)嗔藲v史連結(jié)。然而,其中的民族文化群像,既沒(méi)有完全被西方意識(shí)單向改寫(xiě),也沒(méi)有自亂陣腳或自我妖魔化。導(dǎo)演以應(yīng)有的文化自覺(jué)和文化責(zé)任,將它們集結(jié)在中國(guó)式集體主義的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)周圍,并巧妙、強(qiáng)而有力、與時(shí)俱進(jìn)地表現(xiàn)出來(lái)。

        長(zhǎng)城代表一種中國(guó)力量,一種眾志成城、抵御外侵的精神,象征著團(tuán)結(jié)和堅(jiān)守。電影將歷史中抵御外族的長(zhǎng)城切換為抵御外星生物的長(zhǎng)城。這一設(shè)置是對(duì)長(zhǎng)城價(jià)值進(jìn)行的全球化改造,不僅與熱播美劇《權(quán)力的游戲》中抵御異鬼的絕境長(zhǎng)城互文,更呼應(yīng)了中國(guó)當(dāng)下的大國(guó)地位和國(guó)際價(jià)值。用張藝謀自己的話說(shuō),就是“終于輪到我們救世界了”[2]。事實(shí)上,這次拯救世界的不是一個(gè)中國(guó)人,而是一群視死如歸的中國(guó)戰(zhàn)士。中國(guó)的大國(guó)氣魄,中國(guó)軍隊(duì)的團(tuán)結(jié)、英勇、犧牲,中國(guó)式“集體主義”的精神與價(jià)值觀,在真正的好萊塢模式中得到了前所未有的彰顯。而與集體主義相對(duì)的個(gè)人主義,在影片中則更多地與貪婪聯(lián)結(jié),并獲得孤立無(wú)援的結(jié)局。這不僅改寫(xiě)了以往好萊塢電影中個(gè)人主義精神的“霸權(quán)地位”;更有意味的是,也改寫(xiě)了導(dǎo)演自己曾經(jīng)對(duì)集體的叛逆表述?!队⑿邸分械那剀娨詧F(tuán)體協(xié)作的方式處決一個(gè)無(wú)名的英雄;《十面埋伏》中的朝廷與反朝廷勢(shì)力,因個(gè)人的情愛(ài)戰(zhàn)爭(zhēng)而消隱;《滿城盡帶黃金甲》中的軍隊(duì)為一場(chǎng)皇室內(nèi)部的私欲爭(zhēng)斗而慘烈搏殺。以此對(duì)比,《長(zhǎng)城》的“無(wú)影禁軍”就更有正面的價(jià)值和意義。他們精密的配合,符合西方對(duì)中國(guó)的以往認(rèn)知(比如閱兵式、奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式等印象的累積),而精密之上人情與人性的多細(xì)節(jié)刻畫(huà),則突破了這種認(rèn)知,讓集體主義不再刻板,而是鮮活和靈動(dòng)起來(lái)。

        塑造中國(guó)式集體英雄,是《長(zhǎng)城》對(duì)好萊塢電影的一次文化改寫(xiě),也是對(duì)好萊塢英雄敘事慣例的一次突破。有人質(zhì)疑,是外來(lái)者威廉射出了打敗饕餮的一箭,拯救世界的還是美國(guó)人。這是一種不解故事規(guī)則的誤會(huì),也是合拍片必然要面對(duì)的宿命。好萊塢的故事標(biāo)準(zhǔn)之一就是把最燦爛的光輝留給第一主角?!堕L(zhǎng)城》是面向世界的商業(yè)制作,這光輝一箭自然要留給眾星中最有全球票房號(hào)召力的第一主角馬特·達(dá)蒙。但導(dǎo)演在此做出了巧妙的平衡。整部電影不是“超人”威廉一個(gè)人的“達(dá)人秀”,相反,他在無(wú)影禁軍“集體主義”精神的感召下從一個(gè)“個(gè)人主義”的西方雇傭兵,成為抗擊饕餮大軍的重要一員。戰(zhàn)勝饕餮也不是像好萊塢其他英雄大片一般,靠英雄孤軍奮戰(zhàn)來(lái)實(shí)現(xiàn),而是眾志成城、不怕?tīng)奚募w協(xié)作換來(lái)了最后的安寧與和平。還有人質(zhì)疑,威廉從“為個(gè)人”轉(zhuǎn)向“為集體(人類)”的可信度,將其歸結(jié)為林梅(景甜飾)的幾句說(shuō)教之辭。其實(shí),如果把“轉(zhuǎn)變”理解為“揭示”,會(huì)更適合影片的語(yǔ)境。面對(duì)與饕餮的生死之戰(zhàn),另外兩位西方人(托瓦爾和巴拉德)選擇了帶著黑火藥趁機(jī)逃走,威廉則選擇留下來(lái)與中國(guó)將士共同抗擊饕餮。這是情節(jié)對(duì)主角深層性格的內(nèi)在揭示——他向往這樣可以托付信任的團(tuán)體,他本身就期待這樣的榮譽(yù)歸屬。這種選擇其實(shí)在電影《與狼共舞》和《阿凡達(dá)》中早有前例,實(shí)在算不上一種“孤單”的另辟蹊徑。值得一提的是,中國(guó)式集體主義價(jià)值和精神被巧妙且恰當(dāng)?shù)靥釤挒榫哂衅者m性的“信任”,堪稱影片突破文化隔閡的一處妙筆?!靶湃巍?,一種對(duì)東方、西方都有重要價(jià)值的情感及倫理共識(shí),在情節(jié)內(nèi)感召著威廉,在情節(jié)外也更容易收獲西方觀眾的理解與認(rèn)同。當(dāng)西方觀眾在“信任”的牽動(dòng)下,對(duì)集體精神加以接受時(shí),就在無(wú)意識(shí)中被輸入和灌注了中國(guó)式的價(jià)值觀。

        三、《長(zhǎng)城》與“中國(guó)文化走出去”

        《長(zhǎng)城》以秀的方式,傳遞出密集的中國(guó)文化符號(hào)和形象,突破了以往中國(guó)文化在好萊塢制作中尷尬的陪襯境地。這些以中國(guó)文化為根塑造的審美形象,能否在好萊塢的技術(shù)和故事包裝下,真正收獲他者關(guān)注,甚至認(rèn)同,成為中國(guó)文化走出去的一個(gè)成功范例呢?準(zhǔn)確答案的出爐不僅需要全球票房實(shí)際數(shù)據(jù)的佐證,還需要耐心深入、宏微結(jié)合的跨國(guó)調(diào)查研究去支撐??梢钥隙ǖ氖?,導(dǎo)演遵守商業(yè)片規(guī)則,避免深層文化信息的介入,在故事上做減法,在思想上去作者化,力求文本的最大普適度,為不同文化背景的觀影群體預(yù)留足夠接受空間的行為,為他“借水行船”[3],推動(dòng)中國(guó)形象(而不是中國(guó)故事)先走出去的理想創(chuàng)造了一個(gè)很好的開(kāi)始。但這樣的創(chuàng)作方式不可避免地帶來(lái)形象呈現(xiàn)的扁平化與架空化。長(zhǎng)城隨時(shí)間沉淀的人文歷史內(nèi)涵被遮蔽,正如影片中,長(zhǎng)城與自己的現(xiàn)實(shí)地基脫離,被移花接木在風(fēng)景更奇幻的張掖丹霞之上。電影中被斬?cái)鄽v史根脈的架空的長(zhǎng)城,到底是中國(guó)文化全球化呈現(xiàn)的一種必需的妥協(xié),還是導(dǎo)演對(duì)自身駕馭能力的清醒認(rèn)知?張藝謀不是李安,也不是宮崎駿,對(duì)于電影,他有自己的天才之處,也有無(wú)法彌補(bǔ)的短板。正如著名導(dǎo)演小津安二郎的自我評(píng)說(shuō):“我這豆腐匠只能做炸豆腐和油方,炸豬排之類的恕不能為?!盵4]所以,把深度傳播中國(guó)文化的使命和責(zé)任擱置在張藝謀的肩上,也許并不合適,也并非他一人所能。

        論及民族文化的電影傳播,英國(guó)遺產(chǎn)電影是一個(gè)值得比較的對(duì)象。它呈現(xiàn)的貴族文化,正如我們的古裝武俠一樣,是吸引他者目光的利器。但若論及世界范圍的持續(xù)影響力,中國(guó)武俠大片還無(wú)法與英國(guó)遺產(chǎn)電影相提并論。莎士比亞、簡(jiǎn)·奧斯汀、E.M.福斯特等英國(guó)作家及其作品、英國(guó)皇室及相關(guān)歷史,在西方乃至整個(gè)世界范圍都具備極高知名度和文化影響力。這讓取材于英國(guó)文學(xué)和歷史,并常常以忠實(shí)于原著為創(chuàng)作旨?xì)w的遺產(chǎn)電影具有一種先天的文化高地。而缺少大量被世界深度認(rèn)同的文學(xué)資源,中國(guó)電影需要從無(wú)到有地去創(chuàng)造出與世界的故事?tīng)窟B,困難何其之大!

        “中國(guó)文化走出去”是一個(gè)龐大、復(fù)雜,需要時(shí)間和耐心去規(guī)劃與建設(shè)的系統(tǒng)工程,不是某一個(gè)人、某幾部作品就可達(dá)成;而是需要大量不同類型、不同風(fēng)格的民族文化題材影片形成一股強(qiáng)大的傳播合力。畢竟,“文化的多元, 是文化活力的前提”[5]。長(zhǎng)城等中國(guó)文化遺產(chǎn),需要多元化、多維度的影像表述,才能真正實(shí)現(xiàn)與其人文歷史內(nèi)涵對(duì)等的有效傳播。過(guò)多的架空設(shè)置與歷史切割,只會(huì)導(dǎo)致一種對(duì)民族遺產(chǎn)虛無(wú)的刻板印象?!堕L(zhǎng)城》的“借水行船”模式及創(chuàng)意文化秀般的形式風(fēng)格,只是中國(guó)電影傳播民族文化的一種方式、一種途徑,雖有可贊之處,但絕不能成為唯一標(biāo)準(zhǔn)、唯一范本。2016年,《長(zhǎng)城》與《小門神》《百鳥(niǎo)朝鳳》《大唐玄奘》《夜孔雀》《大魚(yú)海棠》等影片一起,匯聚成中國(guó)電影傳統(tǒng)文化書(shū)寫(xiě)的一道壯闊且色澤豐富的景觀。雖然票房和影響力各有不同,但正是這種不同創(chuàng)作意圖和市場(chǎng)定位的多元與豐富,才能真正實(shí)現(xiàn)民族文化電影傳播的受眾最大化,推動(dòng)“中國(guó)文化走出去”。

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