謝俊平

(西京學(xué)院，陜西 西安 710123)

全球化的今天，文化在走向融合，電影藝術(shù)創(chuàng)作同樣如此，由創(chuàng)作方式到文化內(nèi)涵都在經(jīng)歷著一場(chǎng)“全球化”的洗禮。好萊塢在新世紀(jì)以來的16年間，對(duì)東方文化的表現(xiàn)不再停留在獵奇性的窺探或是貶低性的展示，而是將東方文化納入自身的商業(yè)敘事語境當(dāng)中，且越來越頻繁地在好萊塢電影中描繪東方文化。似乎東西方的文化雜糅已經(jīng)成為好萊塢電影的商業(yè)運(yùn)作模式之一。

好萊塢高智商犯罪電影一直是犯罪電影中的特殊存在，這種電影具有極強(qiáng)的娛樂性和商業(yè)性，極盡所能地將現(xiàn)在流行的文化元素、視覺藝術(shù)等融入其中，構(gòu)成自我“拼盤式”的藝術(shù)形式。電影《驚天魔盜團(tuán)2》(NowYouSeeMe2，2016)就是此類電影的最新力作，作為熱門電影《驚天魔盜團(tuán)》(2013)的續(xù)集作品，該片秉承了前傳的風(fēng)格特色，續(xù)寫了前作故事內(nèi)容的同時(shí)，將主要的拍攝地移至中國(guó)澳門，巧妙地將東西方文化融合，完成了該片的“全球化”創(chuàng)作。

一、多種類型片的風(fēng)格雜糅

好萊塢高智商犯罪電影是專門為商業(yè)電影市場(chǎng)而生的類型片，集商業(yè)性和娛樂性于一身，標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢的明星制包裝，強(qiáng)調(diào)視覺上的絢麗奪目，是如今商業(yè)化最為徹底的好萊塢類型電影。好萊塢高智商犯罪電影是依托于好萊塢造星工廠的強(qiáng)大明星資源，發(fā)揮明星的個(gè)人魅力和光環(huán)去吸引粉絲，制造輿論氛圍，保障票房成績(jī)。獨(dú)有的明星資源制約了其他國(guó)家發(fā)展這類影片，反而使其成為好萊塢電影中的獨(dú)特存在。

2001—2007年間，導(dǎo)演史蒂文·索德伯格接連拍攝了三部高智商犯罪電影：《十一羅漢》《十二羅漢》《十三羅漢》，喬治·克魯尼、布拉德·皮特、凱瑟琳·澤塔-瓊斯、朱莉婭·羅伯茨等明星大腕支撐起電影的輿論和票房，同時(shí)，這幾部影片在劇情上層層相扣，在令人眼花繚亂的視覺沖擊面前，觀眾感受到了前所未有的、極具娛樂效果的感官享受。史蒂文·索德伯格的“十一羅漢”三部曲也成為好萊塢高智商犯罪電影的標(biāo)桿，同時(shí)也為其他同類型的高智商犯罪電影做出了雜糅風(fēng)格的示范。

電影《驚天魔盜團(tuán)2》雖然沒有“十一羅漢”系列電影的超級(jí)明星加盟，但是很好地拿捏了其成功模式，將多種類型片的風(fēng)格雜糅在一起，共同構(gòu)成一種看似混亂的娛樂大片。在《驚天魔盜團(tuán)2》當(dāng)中，我們能夠看到推理片、警匪片、犯罪片、喜劇片和動(dòng)作片等多種類型片的內(nèi)容和風(fēng)格。

《驚天魔盜團(tuán)2》與前作《驚天魔盜團(tuán)》的故事緊密相連，講述了“四騎士”和迪倫一同將塔戴烏斯送進(jìn)監(jiān)獄之后，“四騎士”被FBI通緝，開始了四處逃亡的生活，而迪倫繼續(xù)在FBI中偽裝調(diào)查、追捕“四騎士”。丹尼爾·阿特拉斯受到神秘力量的指引，前往一個(gè)天眼的“秘密基地”，授命揭穿科技大亨企圖利用高科技挖掘人們私生活、控制人們的陰謀，誰知這只是一個(gè)圈套，背后有一個(gè)更大的陰謀在等著他們。

當(dāng)“四騎士”在科技發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)被干擾，四人利用樓頂事先準(zhǔn)備好的逃生通道逃生，卻沒有落在準(zhǔn)備好的卡車中，而是到了一個(gè)滿眼華人的地方——中國(guó)澳門，疑問就此被提出：究竟是誰設(shè)計(jì)、陷害了“四騎士”？就連隱藏的第五名騎士——迪倫也被幕后黑手曝光了身份，遭到FBI的通緝。此外，本片也設(shè)置了多個(gè)疑點(diǎn)，將他們帶到澳門的沃爾特究竟是何許人也？塔戴烏斯究竟為什么會(huì)被送進(jìn)牢房？“四騎士”如何才能突破警察的重重圍剿，重新登上舞臺(tái)懲惡行善？在故事的不斷推進(jìn)過程中，觀眾也在不斷自行推理，將故事中閃現(xiàn)的所有線索都綜合在一起，企圖推理出一個(gè)相對(duì)合理的結(jié)果。

警匪片的故事類型貫穿影片始終，“四騎士”始終處于“逃亡”的狀態(tài)當(dāng)中，從FBI警方對(duì)他們的追蹤，發(fā)展到亞瑟·特瑞斯勒和沃爾特父子對(duì)“四騎士”的追捕。在你追我趕的緊張節(jié)奏中，影片構(gòu)成了警匪片的敘事結(jié)構(gòu)。最終幾個(gè)人在大庭廣眾之下再次逃之夭夭，又為下一部續(xù)集作品打下了敘事基礎(chǔ)。

此外，電影《驚天魔盜團(tuán)2》很巧妙地加入了動(dòng)作片的風(fēng)格?！八尿T士”在澳門盜取智能芯片的過程中，四個(gè)人身手敏捷地與安保人員周旋，將芯片附著在撲克牌上，隨意地在空中飛射、傳遞；在迪倫初到澳門，與丹尼爾·阿特拉斯在擁擠嘈雜的街頭市場(chǎng)會(huì)面，沃爾特帶著打手打算搶走芯片，簡(jiǎn)短的打斗場(chǎng)景融合了神奇的魔術(shù)和硬碰硬的肢體打斗，兼具了視覺效果和感官感受。

電影《驚天魔盜團(tuán)2》中有很多電影的影子，給觀眾一種熟悉的感覺，同時(shí)將多種類型電影的風(fēng)格雜糅，又滿足了不同類型觀眾的審美需求。風(fēng)格越是復(fù)雜、元素越是豐富，越是能夠?qū)⒂捌膴蕵沸酝癸@出來。

二、東西方文化的融合表達(dá)

好萊塢電影對(duì)于東方文化不再是片面地描寫成古老東方的文化圖騰或是神秘的宗教符號(hào)，而是將東方文化納入多元文化表達(dá)的一部分，作為豐富電影的文化內(nèi)容的重要部分；華人演員在好萊塢電影中也不再是丑陋的、滑稽的小丑形象，逐漸成為在電影中具有重要戲份的主要演員之一。為了順應(yīng)全球化的發(fā)展形勢(shì)，一些好萊塢電影對(duì)于東西方文化的融合也做出了一定的探索和表達(dá)。

前作電影《驚天魔盜團(tuán)》的敘事空間并不局限在一個(gè)地方，“四騎士”的世界魔術(shù)巡演創(chuàng)造了一個(gè)全球化的敘事語境：巴黎、紐約等地都成為影片展現(xiàn)的城市空間。這些城市空間也成為電影的文化空間，豐富著電影的文化表述內(nèi)容和視覺空間意象。在續(xù)集《驚天魔盜團(tuán)2》當(dāng)中，中國(guó)澳門成為影片的主要拍攝地，澳門與倫敦共同構(gòu)成了電影的雙城敘事空間。不僅是因?yàn)榘拈T作為中西方文化融合的產(chǎn)物，更是有著豐富而悠久的魔術(shù)歷史，主演杰西·艾森伯格聲稱澳門還有專門的魔術(shù)道具商店，與該片的風(fēng)格非常契合。

然而，進(jìn)一步來看中國(guó)澳門成為電影《驚天魔盜團(tuán)2》的主要拍攝地的原因，還在于中國(guó)文化代表的東方文化對(duì)于好萊塢電影有著非同凡響的商業(yè)價(jià)值，如今的中國(guó)已經(jīng)成為好萊塢電影的主要銷售市場(chǎng)，迎合中國(guó)觀眾的文化背景和文化品位也是電影創(chuàng)作者必須考量的內(nèi)容。正如同《變形金剛》中加入的中國(guó)演員、中國(guó)商品廣告，《鋼鐵俠3》的中國(guó)特別定制版中才有中國(guó)演員范冰冰的戲份，《火星救援》中的馬克·沃特尼最終需要依靠中國(guó)航天局的協(xié)助才能回到地球，中國(guó)太空站也在科幻片《地心引力》中有著不可或缺的重要戲份，等等。因此，中國(guó)澳門在電影《驚天魔盜團(tuán)2》中的出現(xiàn)并不是一次簡(jiǎn)單的拍攝地選擇，而是有著更深層次的商業(yè)考量。

澳門為影片的拍攝提供了豐富的視覺空間，既有狹窄的巷道、擁擠的人潮、街邊的小吃攤，也有燈火輝煌的摩天大樓矩陣、流光溢彩的濱海彎道。澳門本身就是一個(gè)中西方文化融合的產(chǎn)物，也在電影中顯得別有異域風(fēng)情。就在這現(xiàn)代與傳統(tǒng)、開放與神秘、嶄新與破舊相并存的城市，小巷深處有一個(gè)魔術(shù)道具店也顯得情有可原，這間魔術(shù)道具店也成為《驚天魔盜團(tuán)2》的重要敘事節(jié)點(diǎn)。迪倫在魔術(shù)道具店里找到了自己兒時(shí)關(guān)于父親的記憶，以及父親留給自己的遺物，丹尼爾等人與店鋪老板李和他的奶奶相遇，事后才知道他們都是天眼組織的成員。由此可見，周杰倫飾演的魔術(shù)師兼天眼組織成員李，在片中并非一個(gè)邊緣化的角色，反而在大結(jié)局的終極魔術(shù)表演中扮演了相當(dāng)重要的角色。如果沒有李的出手相助，亞瑟和沃爾特父子也無法完全進(jìn)入圈套之中。李作為中國(guó)人代表的東方文化是與西方文化平等表達(dá)的，魔術(shù)道具店內(nèi)濃濃的東方文化氛圍和神秘感，進(jìn)一步烘托了影片的重要元素魔術(shù)的神秘感和奇幻感。電影《驚天魔盜團(tuán)2》將東西方文化放在了一個(gè)水平面上，實(shí)現(xiàn)了平等的敘事表達(dá)。

三、娛樂文化與商業(yè)文化的融合

兩部《驚天魔盜團(tuán)》都是以魔術(shù)為核心的商業(yè)電影，魔術(shù)本身代表的娛樂文化與電影的商業(yè)文化相融合，在這兩部電影當(dāng)中產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)。魔術(shù)是違反客觀規(guī)律的表演藝術(shù)，綜合了視覺、心理、化學(xué)等不同學(xué)科的高智慧藝術(shù)，魔術(shù)表演的目的就是為了給人制造驚奇感，創(chuàng)造無與倫比的心理體驗(yàn)，魔術(shù)對(duì)人類的情感慰藉和審美滿足也恰好與倡導(dǎo)娛樂性的商業(yè)電影不謀而合。

現(xiàn)在市面上關(guān)于魔術(shù)的電影并不多，比較經(jīng)典的有克里斯托弗·諾蘭在2006年執(zhí)導(dǎo)的《致命魔術(shù)》，強(qiáng)調(diào)的是魔術(shù)神秘莫測(cè)的視覺奇觀與人性的復(fù)雜和黑暗性的呼應(yīng)，諾蘭掌控魔術(shù)師決斗過程中的不可預(yù)料性，加強(qiáng)其中的驚悚成分；唐·斯卡爾蒂諾2013年執(zhí)導(dǎo)的電影《超級(jí)魔術(shù)師》將魔術(shù)藝術(shù)與好萊塢勵(lì)志片相結(jié)合，也制造出了視聽享受與情感體驗(yàn)相結(jié)合的藝術(shù)效果；爾冬升拍攝的《大魔術(shù)師》則將魔術(shù)與亂世紛爭(zhēng)相結(jié)合，奇幻中滲透著殘酷，神秘中又隱藏著殺機(jī)，也同樣具有趣味性和視聽效果。這些電影都沒有回避魔術(shù)的娛樂屬性，尤其在好萊塢電影當(dāng)中，又將魔術(shù)的視覺藝術(shù)和心理藝術(shù)的屬性放大，使其全都為電影的商業(yè)化服務(wù)。

在拍攝電影《驚天魔盜團(tuán)1》時(shí)，就已經(jīng)打算仿照《十一羅漢》系列電影拍攝一系列的續(xù)集作品，片中主要展現(xiàn)了主要角色的魔術(shù)能力和性格特征，到了第二部能夠順其自然地接著第一部講述新的故事。全片依然講述了“四騎士”借魔術(shù)表演懲奸除惡的故事，但是相較于上一部電影，削減了魔術(shù)表演的過程，魔術(shù)反而成為片中營(yíng)造氣氛、調(diào)節(jié)情緒和主導(dǎo)敘事的因素。尤其在“四騎士”盜取智能芯片的過程中，影片夸大了玩撲克牌的奇妙效果，將觀眾的神經(jīng)緊緊地關(guān)聯(lián)在一張四處飛舞的撲克牌上，主角的表演稍有不慎就會(huì)讓觀眾捏一把汗。此外，在結(jié)尾處“四騎士”策劃的最大規(guī)模的表演秀，同樣是在每個(gè)人開始在倫敦城的不同角落進(jìn)行小規(guī)模的魔術(shù)表演，最后再來一場(chǎng)最為盛大的終極魔術(shù)秀。撲克牌大變活人、控制雨滴方向、鴿子戲法等，觀眾在觀看一連串別開生面的魔術(shù)表演的同時(shí)，敘事逐漸被推向高潮部分。

總之，電影《驚天魔盜團(tuán)2》的主要敘事情節(jié)都與魔術(shù)有關(guān)，該片將魔術(shù)的娛樂性與觀眾觀看電影的娛樂性相融合，娛樂文化和商業(yè)文化在奇妙的互動(dòng)關(guān)系中融合并放大，給予觀眾一場(chǎng)極為奇妙的心理體驗(yàn)和審美體驗(yàn)。

四、結(jié) 語

電影《驚天魔盜團(tuán)》的人物原型是有意模仿“俠盜羅賓漢”塑造的，在第一部當(dāng)中每個(gè)人物的性格和技能都被充分地展示，到了第二部并沒有再次展現(xiàn)每個(gè)人的特殊技能，人物形象略顯單薄，依舊是打造成為以魔術(shù)為武器的英雄形象?！扼@天魔盜團(tuán)2》將文化雜糅藝術(shù)運(yùn)用到了極致，魔術(shù)文化、娛樂文化、商業(yè)文化、視覺文化、東方文化和西方文化等，影片用豐富的文化意象構(gòu)建了讓觀眾目不暇接的視覺空間，高科技的絢麗特效，或是魔術(shù)的神奇視覺體驗(yàn)，都進(jìn)一步詮釋了商業(yè)電影的視覺藝術(shù)特征和屬性。電影《驚天魔盜團(tuán)2》雖然并沒有《十一羅漢》的超強(qiáng)明星陣容，但依然承襲了該片的創(chuàng)作模式，用魔術(shù)表演帶來的全新的視聽感覺和心理體驗(yàn)效果豐富影片的整體藝術(shù)效果，用世界各大城市任意游走的魔術(shù)師打造全新的視聽氛圍。同時(shí)，該片也懂得增加喜劇元素和“戲中戲”的差異化敘事效果，變幻莫測(cè)的敘事走向也讓觀眾無從猜測(cè)故事的結(jié)尾，進(jìn)而增加了影片的娛樂效果和商業(yè)價(jià)值。