張鐵虎

(西安航空學(xué)院，陜西 西安 710007)

一、引 言

英雄自古有之，古今中外的文藝著作中也塑造了許多英雄形象。長期以來，擁有宏圖壯志、過人才能并拯救萬民于水火之中的人一直被視為典型的英雄，但事實(shí)上，隨著社會政治、經(jīng)濟(jì)、文化的不斷發(fā)展，英雄也被賦予了更加多元的含義。在《現(xiàn)代漢語詞典》中，英雄被認(rèn)為是英勇過人、才華出眾，為了高尚的目標(biāo)而奮力拼搏之人，從這一定義觀之，英雄可以出自人類蒙難、民族危亡的戰(zhàn)亂年代里，也可以產(chǎn)生于萬象更新、和平發(fā)展的現(xiàn)實(shí)生活中。就電影創(chuàng)作而言，不問出身但英勇、堅(jiān)毅的平民英雄形象更受關(guān)注，平民英雄的故事不僅更貼近現(xiàn)實(shí)，還更易引發(fā)觀眾的共鳴，使觀眾在體味崇高感的同時(shí)受到激勵和鼓舞。

美國好萊塢電影自發(fā)展至今已有百年歷史，雖然敘事題材及表現(xiàn)方式不斷推陳出新，但其中的核心價(jià)值觀卻代代相傳，而英雄主義就是其中最為主流的價(jià)值觀念之一，同時(shí)講述英雄故事這一主題也成為好萊塢電影的“母題”之一。任何藝術(shù)形式都無法擺脫社會屬性，在源于生活又高于生活的敘事中，藝術(shù)作品總是體現(xiàn)著社會的價(jià)值觀。在美國，英雄主義的發(fā)展與傳承由來已久，無論是在民族獨(dú)立之初，還是在快速發(fā)展的當(dāng)下，美國社會在政治、經(jīng)濟(jì)、文化等多個(gè)層面都體現(xiàn)出一種崇拜英雄、追尋英雄并渴望成為英雄的思想。在好萊塢，許多書寫英雄故事的影片登上世界級獎項(xiàng)的頒獎臺，許多成功塑造英雄形象的編導(dǎo)樹立了自己在世界影壇上的地位，許多在電影中飾演英雄的演員借此獲得了無數(shù)觀眾的愛戴，這無疑體現(xiàn)出美國社會的英雄主義精神，同時(shí)也為好萊塢英雄故事的續(xù)寫和英雄形象的持續(xù)塑造提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。近年來，好萊塢影片中的英雄呈現(xiàn)出“平民化”的趨勢。所謂平民英雄，是指在平民生活中成長起來的英雄，其成長并不借助于階級、地位和金錢，而是憑借著超越平凡的品性。[1]縱觀好萊塢影片中不同類型的平民英雄形象，主要具有無所畏懼、意志堅(jiān)強(qiáng)、崇尚尊嚴(yán)、擁有夢想等特點(diǎn)，他們在強(qiáng)調(diào)個(gè)人修養(yǎng)的同時(shí)也具有鮮明的個(gè)人主義情結(jié)，這與美國社會長期存在的個(gè)人英雄主義不無關(guān)系。本文將論述的焦點(diǎn)集中在“蜘蛛俠”系列影片、《勇敢的心》《百萬美元寶貝》等獲得了奧斯卡金像獎等世界級電影大獎的認(rèn)可、在票房上取得了令人矚目的佳績的重量級影片之上，從歷史故事中的平民英雄、傳奇故事中的平民英雄、現(xiàn)實(shí)故事中的平民英雄這三個(gè)不同的層面解讀好萊塢影片中的平民英雄形象，并挖掘好萊塢影片中所蘊(yùn)含的個(gè)人英雄主義精神。

二、歷史故事中的平民英雄

從歷史事件中挖掘英雄故事歷來是好萊塢電影中英雄形象的重要支撐，在藝術(shù)化加工的真實(shí)英雄身上，人們更能夠?qū)ふ业健罢鎸?shí)”并被這種“真實(shí)”所打動。第68屆奧斯卡最佳影片得主《勇敢的心》就是根據(jù)蘇格蘭人民起義時(shí)期的歷史故事進(jìn)行的創(chuàng)作，其中的男主人公威廉·華萊士被奉為奪人眼球、動人心魄的“硬漢”，這位出身平民階層，甚至是出生在被壓迫地區(qū)的英雄對于自由的追尋令數(shù)以億萬計(jì)的觀眾動容。[2]

影片《勇敢的心》上映于1995年，由梅爾·吉布森執(zhí)導(dǎo)，以蘇格蘭人民起義軍與英國軍隊(duì)之間的戰(zhàn)爭為主線，塑造了威廉·華萊士這位在被壓迫的生活中揭竿而起的民族英雄形象。在華萊士出生之前，蘇格蘭對于英國霸權(quán)統(tǒng)治的反抗便已開始，但蘇格蘭貴族與平民之間的分裂使這場曠日持久的民主之戰(zhàn)屢次以失敗告終，而華萊士的父親就是對外戰(zhàn)爭與內(nèi)部矛盾交錯(cuò)之間的犧牲品。在華萊士成年后，他并沒有直接踏上反抗壓迫之路，而是希望與自己的摯愛梅倫共同生活在鄉(xiāng)野之間了此余生，但英國頒布的關(guān)于蘇格蘭少女初夜權(quán)的法令卻讓蘇格蘭的平凡父親都失去了幸福的權(quán)利，為了進(jìn)行種族同化，英國王室允許英國貴族強(qiáng)制獲取新婚少女的初夜權(quán)。在這種霸權(quán)之下，華萊士與梅倫私下結(jié)為夫婦，即便如此也未能逃脫英國軍隊(duì)的追捕，梅倫最終死在了英國軍隊(duì)的刀下。幸福生活的消失和摯愛的死亡徹底激發(fā)了華萊士內(nèi)心關(guān)于追尋自由的渴望，揭竿而起的他憑借著英勇和睿智組成了一支戰(zhàn)斗力極強(qiáng)的起義軍并在與英軍作戰(zhàn)之中屢屢獲勝。在英國王室意識到起義軍的嚴(yán)重威脅性后，開始離間蘇格蘭貴族和起義軍，而蘇格蘭貴族也在利益的誘惑下放棄了對于起義軍的武力支持。在獨(dú)自面對數(shù)倍于己的敵軍時(shí)，身著簡陋的戰(zhàn)服、手持落后的兵器的華萊士毫無畏懼，高喊著“自由”奮力沖殺，在敵軍的潰敗和同盟貴族的驚懼中保持著反抗壓迫、爭取獨(dú)立的尊嚴(yán)。雖然華萊士最終在腹背受敵的情況下敗北，淪為英國皇室的階下囚，但即便是在難以忍受的虐待下，華萊士依然高喊“自由”，用自己的生命反抗強(qiáng)權(quán)。

在《勇敢的心》中，英雄之軀已消亡，但英雄精神卻長存，無論是英國王儲之妃伊莎貝拉對華萊士的敬佩和幫助，還是處決華萊士時(shí)英國民眾的激憤，抑或是華萊士死后蘇格蘭貴族對英國的反抗，都體現(xiàn)出英雄精神的獨(dú)特魅力與強(qiáng)大力量。

三、傳奇故事中的平民英雄

提到好萊塢的英雄片，首先進(jìn)入視野的便是近年來火爆全球的超級英雄大片，這些超級英雄大片或改編自漫畫作品，或源自創(chuàng)作者的奇思妙想，憑借其震撼的故事情節(jié)和炫酷的動作設(shè)計(jì)而享譽(yù)世界，在全球范圍內(nèi)均取得了可喜的票房成績。雖然在好萊塢的超級英雄大片中確實(shí)存在一些藝術(shù)價(jià)值缺失、商業(yè)價(jià)值主導(dǎo)的影片，但其中也有不少值得回味的經(jīng)典故事與英雄形象，而“蜘蛛俠”系列影片就是其中的代表。

從上文的論述中不難發(fā)現(xiàn)，美國好萊塢英雄電影的發(fā)展由來已久。事實(shí)上，21世紀(jì)以來，尤其是在美國經(jīng)歷了恐怖襲擊之后，英雄電影更是獲得了新的發(fā)展契機(jī)，這不僅源自民眾安全心理的需要，更體現(xiàn)了美國社會穩(wěn)定發(fā)展的需要。新世紀(jì)以來，“蜘蛛俠”系列電影已拍攝了五部之多，分別是《蜘蛛俠》《蜘蛛俠2》《蜘蛛俠3》《超凡蜘蛛俠》和《超凡蜘蛛俠2》。[3]前三部由薩姆·萊米執(zhí)導(dǎo)，全球票房收入高達(dá)25億美元之多；后兩部由馬克·韋布執(zhí)導(dǎo)，票房收入也屢創(chuàng)佳績?！爸┲雮b”系列影片改編自漫威公司出品的漫畫小說，該系列小說虛構(gòu)了一個(gè)平民之中成長起來的超級英雄角色，最初由哥倫比亞廣播公司于20世紀(jì)70年代改編成電視電影并將其搬上銀幕，其中由尼古拉斯扮演的蜘蛛俠一度備受美國觀眾追捧。在隨后的數(shù)十年間，“蜘蛛俠”系列影片的創(chuàng)制版權(quán)幾經(jīng)轉(zhuǎn)手，終于在2002年被索尼公司創(chuàng)作成院線電影，從而開啟了銀幕“蜘蛛俠”的新旅程。在三部“蜘蛛俠”影片中，蜘蛛俠原本是一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中的普通青年，名為彼得·帕克。兒時(shí)的彼得·帕克便經(jīng)歷失去雙親的痛苦，與叔嬸在紐約生活，在學(xué)校學(xué)習(xí)、擁有愛戀的對象和親愛的朋友等劇情都體現(xiàn)出彼得是一個(gè)普通人。在一次學(xué)校組織的參觀活動中，彼得意外被一只轉(zhuǎn)基因蜘蛛咬傷，不久后彼得發(fā)現(xiàn)自己的身體開始發(fā)生奇異的變化，更加敏捷的身手、更加靈敏的感官都顯示著彼得和蜘蛛之間的共性，同時(shí)也開啟了彼得的傳奇之旅。在獲得超級能力之初，彼得并沒有搖身一變成為英雄，而是繼續(xù)著普通人的生活，用平凡的思維來運(yùn)用自己的超能力，希望可以賺取金錢來補(bǔ)貼家用。然而在失敗后他逐漸明白了叔叔關(guān)于超人能力便要承擔(dān)超人責(zé)任的教誨，踏上了維護(hù)正義、戰(zhàn)勝邪惡的歷程?？傆[三部“蜘蛛俠”影片，不難發(fā)現(xiàn)這部影片并沒有直接上演一位超級英雄的拯救之旅，而是體現(xiàn)了男主人公彼得從一名普通青年成長為超級英雄的過程。在這一過程中，彼得的身心不斷成長，在日益強(qiáng)大的能力面前，彼得也有過短暫的迷茫與畏懼，但最終在與綠惡魔、章魚博士的斗爭中明白了英雄的真正含義。在《蜘蛛俠2》中，彼得曾經(jīng)在自己超人的能力中走向狂妄，與家人、朋友、愛人之間的關(guān)系走向疏離，甚至一度被內(nèi)心的邪惡所主導(dǎo)。但在其從章魚博士手中救出愛人瑪麗后，英雄責(zé)任與平凡愛情之間的內(nèi)心矛盾終于化解，英雄本色回歸。

事實(shí)上，從《蜘蛛俠3》的劇情設(shè)定來看，這一系列的故事并沒有完結(jié)，這段傳奇故事中的超級英雄也沒有徹底完成自己的成長之旅，但一系列客觀原因?qū)е略绢A(yù)計(jì)出品的該系列的后續(xù)影片無法再與觀眾見面。2012年，哥倫比亞公司開啟了“蜘蛛俠”系列影片的新起點(diǎn)，由馬克·韋布執(zhí)導(dǎo)的兩部“超凡蜘蛛俠”雖然延續(xù)了以往的題材，卻采用了不同的切入點(diǎn)來塑造這段傳奇故事中的平民英雄形象。在兩部“超凡蜘蛛俠”中，主人公彼得的平民屬性再次得到強(qiáng)化，影片將故事回歸到了彼得的學(xué)生時(shí)代，開始以第一人稱的視角探尋彼得父母“死亡”的真相，而探尋真相的執(zhí)著也成為彼得成為蜘蛛俠的重要原因。獲得超凡能力的彼得開始重塑自己的命運(yùn)，從這一角度而言，兩部“超凡蜘蛛俠”更凸顯了個(gè)人英雄主義精神。

四、現(xiàn)實(shí)故事中的平民英雄

在好萊塢現(xiàn)實(shí)主義影片中的平民英雄常常懷抱“美國夢”并為之竭力奮斗，此類影片也常常被劃歸為勵志影片，從一無所有到百萬富翁，從備受冷落到萬人矚目都是好萊塢影片現(xiàn)實(shí)故事中平民英雄的故事主線。2004年，美國好萊塢的一部小人物故事片《百萬美元寶貝》上映，這部以底層女性麥琪的拳擊之路為敘事內(nèi)容的影片感動了大洋兩岸的觀眾，憑借其中對于弱勢群體的關(guān)注和令人灼心的勵志性榮獲了奧斯卡最佳影片獎。

《百萬美元寶貝》由克林特·伊斯特伍德?lián)螌?dǎo)演并在劇中飾演女主人公麥琪的拳擊教練這一重要角色，影片的女主人公麥琪出生在美國社會底層的一個(gè)家庭之中，家中的變故和貧窮使一家人不僅物質(zhì)生活十分貧窮，而且情感十分疏離。在麥琪還未成年之時(shí)，她便打工來維持自己的生活，沒有受過良好教育的她只能在社會底層從事一些雜役。無論是在社會生活之中，還是在家庭生活之中，麥琪都從未受到過應(yīng)有的尊重和關(guān)愛。在麥琪30歲時(shí)，她突然找到了自己摯愛的事業(yè)——拳擊，然而對于拳擊手來說，麥琪的年齡和性別都是難以跨越的阻礙。即便是一直尋找優(yōu)秀拳擊手沖擊冠軍的知名拳擊教練鄧恩，也對訓(xùn)練麥琪毫無興趣。影片故事的轉(zhuǎn)折在鄧恩失去了一位訓(xùn)練已久并有望奪冠的拳擊手，失落中的鄧恩終于答應(yīng)了麥琪的請求，開始訓(xùn)練麥琪。在艱苦的訓(xùn)練和殘酷的對戰(zhàn)中，麥琪拼盡全力地用不斷努力來彌補(bǔ)年齡上的劣勢，成為在拳壇備受矚目的新星。隨著拳擊比賽的勝利，獲得獎金的麥琪不僅能夠改善家人的生活，還感受到了前所未有的尊重，正是這種從未有過的被人尊重的感覺使麥琪英勇地行走在拳擊之路上。而麥琪不僅成為拳擊賽場上的女英雄，也成了自己心中的英雄。雖然麥琪最終因遭遇黑拳而退出比賽并失去了重新站起來的可能，但她為了夢想奮力拼搏的精神卻永遠(yuǎn)地留在了觀眾心中。當(dāng)麥琪決定用安樂死的方式結(jié)束漫長的臥床生活時(shí)，她的內(nèi)心并無遺憾，正如影片中鄧恩的好友所言，至少麥琪實(shí)現(xiàn)過夢想。相比于傳奇故事中的英雄和歷史故事中的英雄而言，現(xiàn)實(shí)故事中的平民英雄無疑更具感染力。雖然《百萬美元寶貝》中的麥琪沒有懲惡揚(yáng)善之力，也沒有拯救民族之能，但她卻用自己平凡一生中的不平凡努力譜寫了一曲真切的平民英雄的贊歌。

在上述影片之外，好萊塢還出品了包括《辛德勒的名單》《當(dāng)幸福來敲門》等講述平民英雄故事的影片，這些影片不僅憑借優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作獲得了業(yè)界的認(rèn)可，而且其中的平民英雄故事也贏得了無數(shù)觀眾的認(rèn)可，成為長存的經(jīng)典。