楊 勇
(陜西廣播電視大學(xué),陜西 西安 710119)
注重視覺元素的國產(chǎn)電影或多或少地表現(xiàn)出對某一歷史時期的深思。絕大部分的歷史背景都處于民國時期或是“文革”時期。這些作品都能反映出同樣的中心思想,迷茫中充滿著對未來的渴望,無奈中暗含著對美好事物的憧憬。
在中國著名導(dǎo)演姜文的作品中,能夠巧妙地運用特寫鏡頭的時間通常不長,只有兩秒鐘左右,當(dāng)然也有中景鏡頭和全景鏡頭的采用。從觀眾的觀影效果來看,即使有裸露的場景,也并未給人邪惡感,而是與影片的主題相對應(yīng)。這些鏡頭主要表現(xiàn)青春期的沖動,在深層含義上也暗示在當(dāng)時體制高壓下,人們生活的迷茫和無奈。
在姜文的導(dǎo)演處女作《陽光燦爛的日子》中,一位名叫路路的智障人士,時常在部隊大院內(nèi)把木棍當(dāng)作馬騎。這是姜文電影的一種符號化表示,暗示青春期對性的渴望。在《太陽照常升起》中,唐妻和李東方在石屋內(nèi)偷歡,裸露的鏡頭既表現(xiàn)了唐妻對愛的渴望以及對性的強烈需求,又暗示了山村生活的混亂不堪和生活的百無聊賴。以民國時期作為背景的影片《讓子彈飛》中,假“麻匪”私闖民宅,騷擾民婦,中間的裸露鏡頭表現(xiàn)了當(dāng)前歷史背景下,人們的恐懼之心和憎恨之情。在《陽光燦爛的日子》中,主人公馬小軍經(jīng)常由于看禁書而得受首長批評;把避孕套當(dāng)作氣球來玩而導(dǎo)致了弟弟的出生;馬小軍在米蘭的房間欺負(fù)她,導(dǎo)致朋友關(guān)系破裂;男孩無意間在浴池看到北蓓而被罵成流氓……通過這些場景的描述,不僅表現(xiàn)出了主人公們生活的迷惘無趣、幼稚單純,而且預(yù)示著嶄新的生命意義以及對新生活的覺悟。這些視覺元素的疊加出現(xiàn),反映了電影的主題思想。
姜文曾經(jīng)在公眾場所表示,他的作品主要表現(xiàn)人類的愛恨情仇和誤解、青春的年幼無知。影片中的主人公雖然對戰(zhàn)爭的危害一無所知,但是對民族戰(zhàn)斗英雄卻有無上的崇拜。姜文的作品中,有以民國抗戰(zhàn)時期作為故事背景的,從這些故事情節(jié)中可以看出當(dāng)時民眾的無知愚昧。在影片《鬼子來了》的開頭,馬大三和魚兒在激情中突然被中斷,中間出現(xiàn)了裸露的鏡頭。在影片的結(jié)尾,有馬大三人頭落地的場景。這些畫面的剪輯并不是隨性處理,而是影片首尾呼應(yīng)的需要。通過這樣一種對應(yīng)關(guān)系,向觀眾揭示出生和死的意義。故事開頭的激情生活,表達了人們熱愛生命,這種狂熱是生命的延續(xù)和激情的源泉。但由于特殊時期的關(guān)系,把激情的生活拉回現(xiàn)實,馬大三的生存要求無法得到滿足,也就不能期望延續(xù)生命。在這種特殊時期和歷史背景下,主人公們無法真正享受所謂的和平生活,只渴求能夠擁有安全的生存環(huán)境。
瑪麗·道格拉斯是著名的象征人類學(xué)家,她認(rèn)為人的身體是一個模式代表,可以用它來表示其他系統(tǒng)。并且身體又是一個極其復(fù)雜的結(jié)構(gòu),有相互聯(lián)系的功能,可以對其他復(fù)雜系統(tǒng)的構(gòu)成提供基礎(chǔ)。在遠(yuǎn)古時期,女性的身體象征著生命的意義,是一種特殊的符號,能夠代表女性的崇拜之情。比如圣母瑪麗亞哺乳耶穌,女神伊希恩給兒子荷魯斯喂奶,這些都象征著生命意義。在古代埃及,有許多身體雕塑,預(yù)示著新生命的孕育和女性的偉大。愛神維納斯代表著愛和美。法國著名藝術(shù)家德拉瓦克的《自由引導(dǎo)人民》油畫中,裸露的人物身體,揭示了人性的自由和平等。這些都表現(xiàn)出女性的時代內(nèi)涵。
火車從誕生開始,至今已有兩百多年?;疖嚨某霈F(xiàn)標(biāo)志著科技發(fā)展的突飛猛進?;疖嚱o予了人類對美好事物的祝愿,有著許多象征性的意義。它既象征著時間、時機,又代表著堅不可摧的力量和勇往直前、義無反顧的決心。
在《陽光燦爛的日子》中,主人公馬小軍的外公去世,他陪母親坐火車回唐山??偣灿腥齻€火車場景:第一個鏡頭是從遠(yuǎn)到中,再到近景,火車快速開動的場景,表現(xiàn)了母親迫切想要見到父親的心情;第二個鏡頭是車廂的晃動,表現(xiàn)出人物內(nèi)心的悲痛和惴惴不安之情;第三個鏡頭則是一個遠(yuǎn)景拍攝,火車在逆光中行駛,直至消失在人們的視野當(dāng)中,預(yù)示著父親逝去,永遠(yuǎn)從身邊消失。在影片《太陽照常升起》的結(jié)尾,火車的場景出現(xiàn)時間非常長。火車冒著濃濃黑煙緩緩駛來是遠(yuǎn)景拍攝鏡頭,車輪的急速轉(zhuǎn)動是特寫鏡頭,火車逐漸消失在人們的視線是水平構(gòu)圖鏡頭?;疖嚿铣霈F(xiàn)了夢境般的極樂世界,有令人歡欣的音樂,有此起彼伏的尖叫聲,有震耳欲聾的火車聲等。就在這樣的環(huán)境下,火車慢慢向著黎明出發(fā),并且軌道上盛開著鮮花。這些視覺元素反常出現(xiàn),不斷疊加,相互融合和搭配。在視覺經(jīng)驗的基礎(chǔ)上,構(gòu)建了一個全新的視覺空間。在這個空間下,每個人物都有權(quán)利,積極參與,與電影的主題緊緊相扣。然而,任何瘋狂之后終歸還原于平淡,這就是生活的本質(zhì),平平淡淡才是真。夢境都是短暫的,稍縱即逝,新事物最終取代舊事物,并構(gòu)造出全新的未來世界。
在電影《讓子彈飛》中,開頭的場景比較歡快輕松。幾匹馬拉著火車駛向鵝城,三個人在火車上圍著桌子開心地吃著火鍋,言談之間充滿著對未來的憧憬。突然,畫面風(fēng)格急轉(zhuǎn),張麻子劫持了火車,護衛(wèi)們和師爺不幸被淹死。真正的縣長無奈之下偽裝成湯師爺,縣長夫人眨眼間變成了土匪夫人。張麻子因此得到了委任狀,成為鵝城的縣長大人,取得了人生的成功,并打算與湯師爺聯(lián)手獲取更多的利益。在影片的結(jié)尾,火車場景再次出現(xiàn),張麻子獨自一人在軌道上騎著馬,內(nèi)心充滿著惆悵和迷茫。對電影的場景進行分析,不同的道具使用代表著不同的故事內(nèi)容,不同的道具能夠展現(xiàn)不同人物的不同內(nèi)心活動和態(tài)度,也向觀眾傳遞出不同的符號意義,跟不同的故事情節(jié)相呼應(yīng)?;疖嚨囊曈X元素在姜文的電影中應(yīng)用得非常廣泛,不是通過簡單場景的疊加再現(xiàn)和表達,而是借助火車視覺元素揭示人物復(fù)雜的內(nèi)心世界。
許多學(xué)者對姜文的電影作品進行了深入的分析和研究,認(rèn)為姜文從小對火車有著獨特的情感。由于父母工作的原因,經(jīng)常坐火車,對其以后的發(fā)展產(chǎn)生了根深蒂固的影響。但這些分析只是停留在表面上,最主要的原因是火車有著特殊的時代意義,帶有強烈的厚重感和歷史感,導(dǎo)演可以借此向觀眾灌輸影片的思想觀念。此外,火車的運用,從影片的視覺角度進行分析,可以保持電影畫面的穩(wěn)定。20世紀(jì)著名的哲學(xué)家維特根斯坦曾經(jīng)認(rèn)為,符號可以作為一種標(biāo)志,象征著明顯可感的東西。電影語言符號的一個關(guān)鍵特征,就是不能反復(fù)出現(xiàn)沒有任何意義的語言符號。姜文的電影風(fēng)格就完全符合電影語言符號的特征,電影中火車的運用能夠穩(wěn)定電影的敘事節(jié)奏。美國著名影視演員福斯特曾經(jīng)說過,小說的主題片段主要通過某一個片段的重復(fù)來呈現(xiàn),將作品的整體結(jié)構(gòu)進行縫合,能夠產(chǎn)生故事美感,并且勾起讀者的回憶。著名電影理論家麥茨則認(rèn)為,通過現(xiàn)實來提供整體的呈現(xiàn)并不是電影的追求,而應(yīng)該是通過特定的符號系統(tǒng)進行敘述。
大部分學(xué)者認(rèn)為,姜文電影畫面的色調(diào)比較灰暗,純度很低,明度較暗,給人一種沉悶和壓抑的感受。但是相比較于其他作品的壓抑基調(diào),姜文的作品表現(xiàn)了對未來的憧憬和對人生的期望,借助色彩抨擊社會,具有強烈的批判性。
在《陽光燦爛的日子》中,主要以淺灰黃色作為畫面色調(diào)。主人公眼中的時代特色,既表現(xiàn)了自由輕松的生活氛圍,又揭露了當(dāng)時特殊歷史年代的病態(tài)感。主人公馬小軍的臉部顏色與影片的主題色調(diào)相呼應(yīng),病態(tài)與健康并存。浴室和泳池分別以淡藍色和水藍色為主,對影片的淺灰黃色主色調(diào)進行補充,產(chǎn)生了強烈的視覺對比,展現(xiàn)出青春期的沖動和冒險心態(tài)。米蘭杳無音信,身邊的朋友各散南北,主人公異常憂郁和沮喪,這與影片中的藍色基調(diào)相符合,象征著憂郁和悲傷。在影片的結(jié)尾部分,黑白色調(diào)的運用暗示主人公們好日子已經(jīng)結(jié)束,即將迎接新的生活,或許又是醉生夢死的生活狀態(tài)。
在以抗日戰(zhàn)爭時期為背景的影片《鬼子來了》中,暗灰是影片的主色調(diào),黑白對比感非常強烈。灰色呈現(xiàn)出人物弱不禁風(fēng)的形態(tài),摻雜著悲傷情感,在影片視覺上給人一種壓抑和郁悶感覺。在影片的結(jié)尾部分,主人公馬大三人頭落地,影片畫面色彩感急轉(zhuǎn),由灰暗渲染成暗紅色。鮮艷的色彩代表著人民大眾的心情,并預(yù)示著革命的希望。在由四個充滿魔幻現(xiàn)實主義的小故事組成的影片《太陽照常升起》中,瘋媽在火車頭上呼喊著,太陽升起,天空頓時亮起,與影片的主題遙相呼應(yīng)。這部影片以灰橘黃色作為主色調(diào),場景中的路面是灰土紅色,樹林是灰綠色,通過這些色彩的搭配,營造出一種陰郁和沉悶的環(huán)境氛圍,帶給觀眾壓抑的視覺感。姜文通過巧妙使用反差色調(diào),彰顯出主人公復(fù)雜的內(nèi)心世界:既壓抑無奈,又對未來滿懷憧憬。
根據(jù)歷史上真實的民國奇案“閻瑞生案”改編的影片《一步之遙》中,在故事的開頭部分,賽事的介紹畫面采用黑白色調(diào),選舉現(xiàn)場運用金黃色的視覺感,決賽現(xiàn)場使用的是白色調(diào),武六家中是軟黃色和灰藍色格調(diào)。影片結(jié)尾部分,追捕馬走日重新使用黑白色,在戲劇場景中加入了淺灰黃色蘆葦?shù)?,主人公馬走日得到真愛則運用了自然色彩。這些鏡頭的色彩呈現(xiàn)出強烈的對比感,整體色彩反差較大,但主體以灰黃色調(diào)為主,在寫實中透露著想象情感。在這部影片中,對比感強烈的色彩應(yīng)用在武七的場景中,表示他自信和絕不服軟的態(tài)度,但隨著故事情節(jié)的推進,暗色調(diào)又在不斷提醒觀眾,劇情不會按照套路發(fā)展。武六家的鮮艷色調(diào),表面上看前景光明,卻暗藏殺機,危機重重。在故事的結(jié)尾部分,灰藍色衣服與色彩鮮明亮麗的天空形成反差,一方面看似是主人公馬走日重獲新生,另一方面則預(yù)示著他即將走上死亡道路。與影片的主題遙相呼應(yīng),一步之遙,表現(xiàn)出影片的中心思想。對電影的故事情節(jié)進行分析,可以看出不同場景運用了不同的色彩格調(diào),不同的敘事手法反映出不同的影片含義??v觀姜文電影的色彩含義,主要有兩條主線:一個是明線,表示故事理應(yīng)按照主體方向進行發(fā)展;一個則是暗線,反復(fù)提醒觀眾現(xiàn)實和理想之間的差距。
縱觀視覺元素的作品,通過不同的色調(diào)沖擊表現(xiàn)著人物內(nèi)心思想的兩面性:一面是強烈、明快,充滿希望的;一面是壓抑、昏暗,陷入憂郁惆悵而無法自拔的。這既是對未來的憧憬,也是特殊社會背景下的迷惘和不確定性。本文主要從三個方面對該類型電影進行深度剖析:首先,解釋了女性身體部位的視覺含義,能夠暗示出現(xiàn)實生活的迷茫和無奈;其次,分析了行駛火車的視覺意義,象征著勇往直前和義無反顧的信念;最后,介紹了灰暗色調(diào)的視覺表征,透露著對生活的渾濁無助和無奈之感。電影中的這些元素雖然常見,卻巧妙地將其與特定的社會時代環(huán)境相結(jié)合,對影片賦予了更深層次的含義,表現(xiàn)出所指性的特征,讓觀眾產(chǎn)生更多的思考和共鳴。