劉麗萍(河南財(cái)政金融學(xué)院，河南 鄭州 450000)

2015年上映的影片《絕命海拔》以真實(shí)的歷史事件為素材。故事原型為1996年兩隊(duì)登山人員在攀登珠峰過程中，由于天氣和人為因素，導(dǎo)致8人遇難的事故。與很多冒險(xiǎn)類影片相比，《絕命海拔》的講述方式相對(duì)獨(dú)特。影片在鏡頭處理、人物塑造與情節(jié)設(shè)置方面以濃郁的紀(jì)實(shí)風(fēng)格為基調(diào)，以內(nèi)斂和客觀的視角，為觀眾展現(xiàn)了壯闊粗糲的自然和人性的脆弱與堅(jiān)韌。這種敘事風(fēng)格與當(dāng)今流行的冒險(xiǎn)類或?yàn)?zāi)難類電影有很大區(qū)別，雖然缺少強(qiáng)烈的情感抒發(fā)和驚心動(dòng)魄的情節(jié)設(shè)置，但影片對(duì)登山場(chǎng)景、自然景色以及人物形象的紀(jì)錄式展現(xiàn)，具有別樣的吸引力和震撼力。

紀(jì)實(shí)美學(xué)是電影最早發(fā)展、最為成熟的藝術(shù)理念之一。在電影誕生之時(shí)，電影創(chuàng)作者以鏡頭向觀眾展現(xiàn)生活中各種客觀的、極具現(xiàn)場(chǎng)感的生活畫面，以不同的角度和題材去揭示現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)。即使在科技發(fā)達(dá)的今天，電影可以逼真地展現(xiàn)出人們頭腦中的任何夢(mèng)幻式的圖景，紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格仍然在電影創(chuàng)作中占據(jù)著重要的位置。《絕命海拔》便是如此。本文從鏡頭處理、人物塑造與情節(jié)設(shè)置三方面出發(fā)，分析影片的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。

一、紀(jì)實(shí)性的鏡頭語言

不同的鏡頭語言塑造不同的美學(xué)風(fēng)格。紀(jì)實(shí)美學(xué)也有其獨(dú)特的鏡頭表達(dá)形式。為了既突出人與環(huán)境、人與人的關(guān)系，又最大限度地減少創(chuàng)作者主觀干預(yù)的痕跡，紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影片，通常在構(gòu)圖上采用平視機(jī)位。同時(shí)，電影畫面也更多地采用大面積構(gòu)圖與長(zhǎng)鏡頭相結(jié)合的形式，對(duì)人物則更多選用跟蹤拍攝模式，以增強(qiáng)影片的現(xiàn)場(chǎng)感?！督^命海拔》的鏡頭語言相對(duì)樸素和內(nèi)斂，雖然影片講述的是一個(gè)充滿悲情的冒險(xiǎn)故事，但電影創(chuàng)作者并未將表現(xiàn)的重點(diǎn)集中于此，而是以客觀的角度記錄了這一次登山事件，電影語言紀(jì)實(shí)感強(qiáng)烈，很多場(chǎng)景都具有強(qiáng)烈的代入感。

首先，影片很多場(chǎng)景采用大面積構(gòu)圖，在對(duì)雪山的展現(xiàn)以及人與環(huán)境關(guān)系的展現(xiàn)上，都是采用這一拍攝方式。一方面，大面積構(gòu)圖可以更好地突出自然景觀的壯美；另一方面，這種構(gòu)圖也削弱了人的核心地位，使得電影的紀(jì)錄式審美傾向更加鮮明。例如，影片開頭就展示了攀登雪山的隊(duì)伍，他們被安全繩連接在一起，構(gòu)成了一條長(zhǎng)鏈。白色的雪山成為巨大的背景，在白雪上的一長(zhǎng)串人顯得十分渺小。而雪山未被白雪覆蓋的凸起處則呈現(xiàn)出青灰的質(zhì)感，有一種雖不言說卻雄偉剛毅的氣勢(shì)。當(dāng)鏡頭逐漸拉遠(yuǎn)，人物已經(jīng)從畫面上消失，剩下的只有雪山，巨大的山脊漂浮著氤氳的霧氣，這是人們向往的地方，也是充滿危險(xiǎn)的地方。

其次，長(zhǎng)鏡頭在《絕命海拔》中的運(yùn)用也比較常見。長(zhǎng)鏡頭是電影紀(jì)實(shí)美學(xué)的主要表現(xiàn)手法之一。相對(duì)于短鏡頭而言，長(zhǎng)鏡頭采用連續(xù)拍攝的形式，對(duì)審美客體進(jìn)行描寫與刻畫。由于時(shí)間和空間變化上的連續(xù)性，電影長(zhǎng)鏡頭中的空間與時(shí)間保持著與現(xiàn)實(shí)的一致性，這種自然過程的展示，將整體與局部聯(lián)系在一起，與蒙太奇相比既有獨(dú)特的審美境界，也營(yíng)造出強(qiáng)烈的真實(shí)感。例如，登山隊(duì)伍在躲避了強(qiáng)風(fēng)之后，趁著夜半風(fēng)息的窗口期，開始了向珠峰的攀登。凌晨4：30，隊(duì)伍來到了Balcony平臺(tái)，這里海拔8400多米，長(zhǎng)鏡頭中，隊(duì)員們費(fèi)力地向上攀登，步履沉重，相互之間進(jìn)行著交流。貝克·威瑟斯出現(xiàn)了不適，他緩慢的動(dòng)作都被領(lǐng)隊(duì)羅布·霍爾看在眼中。羅布上前詢問，貝克告訴他自己的眼睛在幾年前做了手術(shù)，現(xiàn)在出現(xiàn)了視物不清的問題。此時(shí)，鏡頭中其他隊(duì)員仍舊緩慢前行，而貝克則被羅布安排在一邊的背風(fēng)處休息。羅布試圖安排貝克下山，但貝克堅(jiān)決不同意，這個(gè)決定使他付出了慘痛的代價(jià)。長(zhǎng)鏡頭真實(shí)地展現(xiàn)了登山者在高海拔處行走的困難，此時(shí)的登山者面臨的不僅是體力上的挑戰(zhàn)，也面臨著感性和理性的抉擇。

最后，跟蹤拍攝也是紀(jì)實(shí)美學(xué)重要的鏡頭表達(dá)方式。在《絕命海拔》中電影創(chuàng)作者將長(zhǎng)鏡頭與主觀鏡頭巧妙地結(jié)合在一起，令影片既有真實(shí)感，又不乏一定的情感張力。同時(shí)，這也在人物內(nèi)心世界與自然之間建立起密切的聯(lián)系，更好地揭示出影片的立意與情緒。當(dāng)冰風(fēng)暴過后，恭子南波已經(jīng)凍死，而臉上覆蓋著冰雪的貝克·威瑟斯艱難地呼出了一口氣，他緩醒過來，朦朧中仿佛有妻子和孩子在召喚他。貝克緩慢地爬起來，搖搖晃晃地向營(yíng)地走去。此時(shí)的鏡頭跟拍貝克的行走，他雖緩慢卻堅(jiān)定的步伐，展示了他對(duì)生的渴望。跟拍鏡頭將人在絕境中的頑強(qiáng)展示得淋漓盡致。

二、內(nèi)斂質(zhì)樸的人物形象

內(nèi)斂質(zhì)樸的人物形象也是影片紀(jì)實(shí)風(fēng)格的一個(gè)重要表征。紀(jì)實(shí)美學(xué)強(qiáng)調(diào)真實(shí)、自然地展現(xiàn)人物形象，避免刻意的人為雕飾與烘托。《絕命海拔》中也采用了這種人物塑造方式。

首先，與很多冒險(xiǎn)類影片不同，《絕命海拔》中沒有無所不能的英雄式人物，沒有動(dòng)人心魄的傳奇故事，也沒有強(qiáng)烈的情感抒發(fā)，在人物塑造上是內(nèi)斂與質(zhì)樸的。影片中的兩個(gè)主人公羅布·霍爾和斯科特·費(fèi)舍爾都是商業(yè)登山團(tuán)隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)者，二人從事的登山顧問是賴以糊口的職業(yè)。在攀登珠峰的過程中，二者的相互合作，也是出于互利共贏的目的。羅布和斯科特中并無一人表現(xiàn)出無私無畏的精神，他們也不是全能型的英雄，但在二者身上，我們看到了職業(yè)登山者的真實(shí)一面。1992年，新西蘭人羅布創(chuàng)立了業(yè)余人員攀登珠峰的顧問團(tuán)隊(duì)，在1996年之前，他已經(jīng)成功帶領(lǐng)19名客戶登頂而沒有任何傷亡，他具有豐富的登山經(jīng)驗(yàn)，是團(tuán)隊(duì)的核心人物。在看到貝克視力出現(xiàn)問題后，他阻止貝克繼續(xù)攀登，這無疑是明智的決定。而當(dāng)身體狀況已經(jīng)不佳的道格·漢森堅(jiān)持沖頂時(shí)，羅布出于對(duì)道格的同情而沒有做出理性的抉擇，登頂?shù)臅r(shí)間窗口已過，他們隨時(shí)都可能面臨風(fēng)險(xiǎn)。事實(shí)證明，這個(gè)錯(cuò)誤的選擇讓二人付出了生命的代價(jià)。而斯科特則是送隊(duì)伍中的傷員下山，在未充分休息的情況下，又返回協(xié)助團(tuán)隊(duì)中其他人繼續(xù)攀登。體力的透支使他在下山時(shí)已經(jīng)失去力氣，他不希望拖累隊(duì)友，讓隊(duì)友自己下山，而他則永遠(yuǎn)留在了山峰上。二人并沒有充滿傳奇的故事，但樸實(shí)帶來的真實(shí)質(zhì)感，使影片的紀(jì)實(shí)性更加強(qiáng)烈。

在處理人物感情方面，影片也采用了內(nèi)斂的方式。被困山頂?shù)牧_布與妻子的兩次通話，本可成為影片的催淚部分，但影片沒有進(jìn)行煽情的渲染。羅布沒有什么豪言，而妻子簡(jiǎn)在鼓勵(lì)他的同時(shí)，也只是默默流淚，沒有撕心裂肺的呼喊。這種對(duì)情感克制的方式，使觀眾看到的是面對(duì)強(qiáng)大自然時(shí)人力的渺小。在1953年埃德蒙·希拉里和丹增·諾爾首次成功登頂珠峰后，接下來的40年中，專業(yè)登山者源源不斷地來到這里向珠峰發(fā)起挑戰(zhàn)，而其中則有四分之一死于登山事故。羅布和簡(jiǎn)都明白，在那種情況下，羅布是沒有生存可能的。兩者做出的是平靜的訣別，而非歇斯底里的情感宣泄，這種更合乎平常人的表達(dá)方式，具有打動(dòng)人心的力量。

其次，影片在很大程度上是去主角化的，并用大量的篇幅對(duì)不同階層和背景的普通人給予了描摹。片中涉及的人物眾多，他們的經(jīng)歷不同，來攀登珠峰的目的也各有不同。但這些普通人因共同的夢(mèng)想與愛好而相聚在一起，他們構(gòu)成了登山團(tuán)隊(duì)。影片在塑造這些人物時(shí)，用到了群像刻畫的手段。群像刻畫的目的便是通過塑造多個(gè)人物或一個(gè)人物群體，來描摹出一種集體形象，或一種特定的社會(huì)氛圍。片中的群像刻畫中，群體的典型性被抽取出來。例如，羅布團(tuán)隊(duì)中死去的道格、恭子以及受重傷的貝克，都具有對(duì)登上頂峰的執(zhí)著。道格是為了向孩子們證明自己；而恭子已經(jīng)征服了全球七座高峰中的六個(gè)，只差珠峰；貝克則認(rèn)為登山能使他逃離現(xiàn)實(shí)，獲得一種超越。他們一起構(gòu)成了業(yè)余登山者的群像。而羅布、斯科特以及海倫·威爾頓、蓋·考特等人，則構(gòu)成了登山顧問團(tuán)隊(duì)的群像。他們?yōu)榈巧秸咛峁I(yè)的登山知識(shí)資訊，他們有豐富的登山經(jīng)驗(yàn)，在面對(duì)意外時(shí)往往可以做出最合適的選擇。登山顧問團(tuán)隊(duì)中羅布與斯科特的死亡，也顯示出攀登珠峰的巨大危險(xiǎn)性，縱使這些職業(yè)的登山者具有豐富的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，也無法對(duì)抗強(qiáng)大的自然力量。

三、敘事的紀(jì)實(shí)性色彩

電影所采用的整體敘事策略和具體敘事技巧都會(huì)對(duì)影片的審美風(fēng)格產(chǎn)生重要的影響。紀(jì)實(shí)風(fēng)格的電影與很多戲劇性很強(qiáng)的影片在敘事方式的選取上有著很大的差別。兩者的不同之處，在《絕命海拔》中都有鮮明的體現(xiàn)。

首先，影片有意淡化劇情沖突，讓觀眾將更多的經(jīng)歷放在對(duì)商業(yè)登山運(yùn)動(dòng)與登山者的反思上。影片開始就不厭其煩地介紹了大量關(guān)于商業(yè)登山顧問團(tuán)的信息。1996年，除了羅布的團(tuán)隊(duì)外，包括斯科特的“瘋狂登山者”在內(nèi)的其他商業(yè)團(tuán)隊(duì)也參與到珠峰攀登中，超過20個(gè)團(tuán)隊(duì)要在相同的兩周時(shí)間窗口內(nèi)登上珠峰，這種“擁擠”的狀態(tài)，是導(dǎo)致出現(xiàn)不確定因素的重要誘因。羅布曾表示過這種擔(dān)憂，他甚至調(diào)侃海拔5300多米的珠峰大本營(yíng)快成聯(lián)合國(guó)了，其言外之意就是各國(guó)的商業(yè)登山團(tuán)隊(duì)都參與進(jìn)來。尼泊爾的加德滿都充滿了商業(yè)氣息，在登山團(tuán)隊(duì)云集時(shí)，氧氣瓶被炒到了325美元一瓶，貴得離譜。而羅布的團(tuán)隊(duì)有《戶外》(Outside)雜志的知名記者喬恩·克拉考爾參團(tuán)(喬恩只付機(jī)票錢，免費(fèi)的代價(jià)是5000字的文稿報(bào)道羅布團(tuán)隊(duì)以及雜志封面照)。斯科特也找來記者報(bào)道自己的團(tuán)隊(duì)，激烈的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)也凸顯出來。在職業(yè)登山中，登山者出現(xiàn)狀況，往往要自己來承擔(dān)。商業(yè)登山中，則需要登山顧問來幫忙。而這種照顧的代價(jià)，有可能是更多的傷亡。片中，羅布的死亡與他照顧道格息息相關(guān)，而斯科特也同樣是在幫助團(tuán)隊(duì)的過程中過多消耗體力。影片借用淡化的情節(jié)讓觀眾將注意力轉(zhuǎn)移到對(duì)商業(yè)登山的反思上。

其次，為了強(qiáng)化影片的紀(jì)實(shí)性，影片在敘事細(xì)節(jié)的把握上，也注重真實(shí)性而減少戲劇性。影片在每個(gè)重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，都用字幕的形式告知觀眾。例如，1996年3月30日，羅布團(tuán)隊(duì)到達(dá)加德滿都，他們完成了進(jìn)山前的檢查證件和金山祈福后，向主峰大本營(yíng)進(jìn)發(fā)。4月23日，羅布與斯科特達(dá)成協(xié)議，合作登山。這種類似流水賬的形式缺乏戲劇性，卻強(qiáng)迫觀眾感受到時(shí)間的流逝以及事件的發(fā)展，使紀(jì)實(shí)性得以增強(qiáng)。此外，影片中對(duì)登山前的準(zhǔn)備工作事無巨細(xì)地交代，也是紀(jì)實(shí)性的一種表現(xiàn)。例如，隊(duì)醫(yī)對(duì)業(yè)余登山隊(duì)員進(jìn)行指導(dǎo)，同時(shí)對(duì)他們的身體指標(biāo)進(jìn)行檢測(cè)，以確定其是否能夠參與到最后的攀登珠峰團(tuán)隊(duì)。而為了讓業(yè)余登山者適應(yīng)稀薄的空氣，顧問團(tuán)隊(duì)還安排了他們進(jìn)行為期一個(gè)月的適應(yīng)性攀登。同時(shí)隊(duì)醫(yī)還向隊(duì)員講解了登山導(dǎo)致的腦水腫、肺水腫等癥狀，并解釋了極度缺氧導(dǎo)致的非理性行為(在海拔8000米處覺得熱脫衣服等)，這些都與后來的登山過程形成了呼應(yīng)，使影片的紀(jì)實(shí)性進(jìn)一步增強(qiáng)。

綜上，《絕命海拔》有著鮮明的紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格，電影創(chuàng)作者力圖最大限度地還原20世紀(jì)末發(fā)生在珠峰之上慘烈的登山事故。同時(shí)，影片也并非嚴(yán)格意義上的紀(jì)實(shí)電影。這種創(chuàng)作手法雖然在一定程度上偏離了觀眾的審美預(yù)期，繁多的人物和登山細(xì)節(jié)等為很多人所詬病，但其諸多紀(jì)實(shí)美學(xué)元素的運(yùn)用，使這部影片有別于傳統(tǒng)的好萊塢冒險(xiǎn)電影或?yàn)?zāi)難電影。它淡化了理想主義，賦予了影片一定的現(xiàn)實(shí)主義色彩?！督^命海拔》對(duì)于這類影片的創(chuàng)作來說，顯然具有一定的借鑒意義。