冀淑辛(內(nèi)蒙古科技大學(xué)外國語學(xué)院，內(nèi)蒙古 包頭 014010)

由于諜戰(zhàn)活動(dòng)自身的神秘性可以充分地調(diào)動(dòng)觀眾的好奇心和熱情，因此，諜戰(zhàn)類的故事、人物成為電影藝術(shù)所熱衷的題材。就目前的情況來看，對(duì)于什么是諜戰(zhàn)類電影的定義還不夠統(tǒng)一，最基本的界定是這樣表述的：“以刺探政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、科技情報(bào)活動(dòng)為題材的影片，是西方電影中較早出現(xiàn)的驚險(xiǎn)樣式片種之一?！蓖ǔＧ闆r下，諜戰(zhàn)類電影大多以諜戰(zhàn)活動(dòng)的展開和發(fā)展作為影片的敘述主題展開，通過塑造諜戰(zhàn)中的重要人物形象，以凸顯某一歷史事實(shí)或者表達(dá)某種品質(zhì)或精神。而且，由于題材不同的社會(huì)背景和時(shí)代，諜戰(zhàn)類電影的側(cè)重點(diǎn)也有所不同，片中人物會(huì)出現(xiàn)如“特工”“臥底”“特務(wù)”等不同的身份，或者以“特工片”“偵查片”“間諜片”等不同的名稱出現(xiàn)。在這一類型片領(lǐng)域，美國好萊塢無疑處于領(lǐng)軍地位，對(duì)其進(jìn)行分析并解碼其背后的文化內(nèi)涵，有助于促進(jìn)我國諜戰(zhàn)類型片的發(fā)展。文章在探討美國諜戰(zhàn)電影發(fā)展史的基礎(chǔ)上，從人物形象以及價(jià)值觀念兩方面，來分析美國諜戰(zhàn)類電影的文化內(nèi)涵。

一、美國諜戰(zhàn)電影發(fā)展史

諜戰(zhàn)類題材的影片，是美國電影中最受歡迎的題材之一，在世界范圍內(nèi)都有著廣泛的觀眾群體。諜戰(zhàn)片從美國問世至今，一直是觀眾所青睞的電影題材。說起諜戰(zhàn)類影片在美國的發(fā)展史，可上溯到20世紀(jì)30年代，如著名導(dǎo)演希區(qū)柯克(擁有英美兩國國籍)拍攝的電影《39級(jí)臺(tái)階》(The39Steps)就是30年代最經(jīng)典的諜戰(zhàn)類作品，同時(shí)，為諜戰(zhàn)片的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。隨后他所拍攝的諜戰(zhàn)類影片《深閨疑云》(Suspicion)、《西北偏北》(NorthbyNorthwest)等作品，不僅豐富了諜戰(zhàn)片的表現(xiàn)形式和內(nèi)容，而且為諜戰(zhàn)類影片的發(fā)展提出了許多指導(dǎo)性的建議。當(dāng)然，也有人指出，在希區(qū)柯克導(dǎo)演的諜戰(zhàn)類影片中，更多的是突出了懸疑的色彩，而對(duì)于諜戰(zhàn)層面的內(nèi)容展現(xiàn)得不夠。20世紀(jì)六七十年代，電影人徹底彌補(bǔ)了諜戰(zhàn)片中諜戰(zhàn)色彩不濃的缺陷，二戰(zhàn)中的明爭(zhēng)暗斗為諜戰(zhàn)片的發(fā)展提供了大量的素材，同時(shí)也改變了諜戰(zhàn)片的表現(xiàn)形式和內(nèi)容。這一時(shí)期的代表性影片有：《滿洲候選人》(TheManchurianCandidate)、《禿鷹72小時(shí)》(ThreeDaysoftheCondor)等。這些諜戰(zhàn)類電影與20世紀(jì)30年代的諜戰(zhàn)類電影有所不同，這一時(shí)期的電影內(nèi)容往往與現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的事實(shí)聯(lián)系在一起，而且從電影內(nèi)容的敘事來看，在進(jìn)行諜戰(zhàn)的過程中，往往會(huì)采用一些非常規(guī)的手段或某些特殊的工具，甚至諜戰(zhàn)會(huì)得到某個(gè)社會(huì)組織或政治力量支持，這些都成為這一時(shí)期諜戰(zhàn)類影片的重要特征。

與傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)片相比，美國現(xiàn)代的諜戰(zhàn)片，表現(xiàn)出更多新的特征，文化內(nèi)涵也越來越豐富。從20世紀(jì)90年代到現(xiàn)在，無論是在經(jīng)濟(jì)上，還是在科技上，尤其是網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、信息技術(shù)都獲得了飛速發(fā)展，與此同時(shí)，人們的審美需求也日益提升，對(duì)于電影藝術(shù)的要求也越來越高。在這樣的大環(huán)境下，電影藝術(shù)也獲得快速發(fā)展，不僅更多的技術(shù)手段被應(yīng)用到電影的創(chuàng)作之中，而且高投資、大制作也日益成為全球電影尤其是美國電影的發(fā)展趨勢(shì)。在技術(shù)手段不斷革新的基礎(chǔ)上，美國諜戰(zhàn)類電影中增加了不少火爆的動(dòng)作場(chǎng)面，各種電腦特技被應(yīng)用到諜戰(zhàn)片中，改變了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)片中冷峻的風(fēng)格，呈現(xiàn)出新的魅力，并成為美國電影產(chǎn)業(yè)中最受歡迎的題材之一。這一時(shí)期涌現(xiàn)出了眾多的諜戰(zhàn)影片，如《真實(shí)的謊言》(TrueLies)、《碟中諜》(Mission:Impossible)系列、《諜影重重》(TheBourneIdentity)，以及《絕命反擊》(TheLosers)、《特務(wù)風(fēng)云》(TheGoodShepherd)、《雙面特工》(Breach)、《叛諜追擊》(Erased)等。而且，影片背后所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵也越來越豐富，極大地促進(jìn)了美國影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

二、人物形象

電影作為一門藝術(shù)，本身就是文化的一種表現(xiàn)形式，而且是當(dāng)代社會(huì)文化產(chǎn)品與文化活動(dòng)中具有較大影響力的一種，它在人們的認(rèn)知中扮演著不可替代的角色。電影創(chuàng)作的核心意義就在于傳播某種意識(shí)形態(tài)或價(jià)值觀念，諜戰(zhàn)影片也不例外。美國諜戰(zhàn)片通過塑造特定的人物形象，來促進(jìn)劇情的發(fā)展，并在潛移默化中傳播美國的文化觀念。

首先，諜戰(zhàn)片中往往有靠一己之力逆轉(zhuǎn)局勢(shì)的精英特工存在，這體現(xiàn)出了美式的個(gè)人英雄主義價(jià)值觀。美國諜戰(zhàn)片中的人物，無論是在言行舉止上，還是思想行為上，都表現(xiàn)出極強(qiáng)的個(gè)人意志。作為個(gè)體的特工往往是依靠自己的價(jià)值判斷和能力，克服所有的困難和險(xiǎn)境，從而取得成功，這可以說是美國諜戰(zhàn)類影片的固定模式。這一模式蘊(yùn)含了豐富的文化內(nèi)涵，一方面，這與美國崇尚自由、平等的核心價(jià)值觀一致，在個(gè)人自由與社會(huì)約束面前，明顯地強(qiáng)調(diào)個(gè)人自由的重要性；另一方面，這與美國的個(gè)人主義價(jià)值觀也有著密切的聯(lián)系，無論是美國的建立過程，還是不斷發(fā)展的歷史，都使美國人民覺得，開拓者存在的根本意義就是通過自身的力量來改變命運(yùn)，實(shí)現(xiàn)自己的偉大理想，“美國夢(mèng)”的實(shí)現(xiàn)與“個(gè)人英雄主義”是相聯(lián)系的。正是在這種世俗觀念的影響之下，美國諜戰(zhàn)片中才涌現(xiàn)出了眾多英雄。例如，《諜影重重》中的主人公杰森·伯恩是原美國特種部隊(duì)的上尉，他參加了中情局的“絆腳石”計(jì)劃，并被訓(xùn)練成了頂尖的特工。杰森具有超乎常人的能力，他會(huì)說多國語言，有很強(qiáng)的記憶力(能背出門外六輛車的車牌號(hào))，對(duì)危險(xiǎn)的感知十分敏感(看出“外面卡車?yán)镉袠尅?，并且擅長格斗、追蹤與反追蹤、槍械等。這些能力使杰森成為超人一般的存在，而他要做的是找回自己的身份，并與中情局對(duì)抗，這使他成為一個(gè)具有神秘色彩的英雄人物。杰姆遜曾經(jīng)評(píng)論說，美國電影里無所不在的英雄崇拜的虛幻圖景的打造，其獨(dú)特的審美意識(shí)某種程度上是與美國國家意識(shí)形態(tài)結(jié)構(gòu)相吻合的，是晚期資本主義文化邏輯的結(jié)晶，是“美國精神”構(gòu)造和疏通的“藝術(shù)獻(xiàn)媚”。諜戰(zhàn)片中的孤膽英雄，同樣可以歸入此列。

其次，在美國諜戰(zhàn)類電影中，男性主宰的局面正悄然發(fā)生變化，這顯示出了美國兩性文化正在向平等的方向邁進(jìn)。受平權(quán)運(yùn)動(dòng)影響最深的美國，其電影又可以說在女性主義方面取得了最顯著的發(fā)展。美國諜戰(zhàn)電影中的男性主角多為“硬漢”形象。綜觀美國諜戰(zhàn)類題材電影，在故事情節(jié)的發(fā)展上多以“對(duì)抗性”作為高潮，而故事中設(shè)計(jì)的男性形象多可用“英雄”一詞來形容，其外在形象上也大多是高大威猛的，同時(shí)具備力挽狂瀾的能力。如《碟中諜》系列中的主人公伊森·亨特，便是硬漢形象的代表。當(dāng)然，在美國諜戰(zhàn)片中也存在其他類型的男性形象，但如同伊森·亨特一樣的硬漢形象卻成為類型化的人物形象，這樣的英雄式人物形象，不僅成為影片成功的重要因素，而且觀眾渴望這樣的英雄人物出現(xiàn)在銀幕之上，以滿足內(nèi)心的審美需求。而美國諜戰(zhàn)電影中的女性形象，則具備了集美艷與能力于一體的特征。一般來說，受傳統(tǒng)男性占統(tǒng)治地位觀念的束縛，在美國電影中女性多為配角存在，而且多通過男性的視角來對(duì)女性的形象進(jìn)行塑造，傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)片也不例外。但隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步、思想觀念的不斷解放，美國諜戰(zhàn)片中的女性形象也有了根本性的變化，出現(xiàn)了眾多集美艷、聰明、勇敢、堅(jiān)毅于一身的女性形象，如《碟中諜2》中的臥底神偷奈雅、《碟中諜3》中的美女特工李珍、電影《特工紹特》中由安吉麗娜·朱莉飾演的紹特等。這些出彩的女性形象，不僅豐富了影片的表現(xiàn)形式，而且在促進(jìn)兩性文化發(fā)展上也發(fā)揮了重要的作用。

三、價(jià)值觀念

諜戰(zhàn)片由于在題材上、內(nèi)容上有著一定的特殊性，決定了其傳播某種社會(huì)意識(shí)形態(tài)時(shí)更具有優(yōu)勢(shì)。美國的諜戰(zhàn)類影片是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合體，此類影片中對(duì)美國國家形象的展示十分重要。國家形象的內(nèi)涵廣泛，主要指國家的政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化等綜合實(shí)力在公眾心目中的存在地位。這個(gè)評(píng)價(jià)不僅包括本國內(nèi)部公眾的認(rèn)可程度，而且也包括國際上的認(rèn)可，是國家整體實(shí)力的一種重要表現(xiàn)，具有一定的歷史性。從社會(huì)背景上來看，美國大規(guī)模的諜戰(zhàn)活動(dòng)主要發(fā)生在美蘇冷戰(zhàn)期間，獲取對(duì)方的軍事機(jī)密成為諜戰(zhàn)的重點(diǎn)工作，當(dāng)然，“情報(bào)工作”仍然是現(xiàn)代美國政府工作的重要內(nèi)容。并且，美國擁有世界上最大的情報(bào)機(jī)構(gòu)，因此，美國的諜戰(zhàn)類影片通常都把故事的背景設(shè)定在當(dāng)代環(huán)境之下，影片中的內(nèi)容也經(jīng)常與美國的現(xiàn)實(shí)相掛鉤，如反恐、生化危機(jī)等，這些都與目前的國際現(xiàn)實(shí)非常接近。美國諜戰(zhàn)類題材電影在故事的敘述和組織上，既融合了傳統(tǒng)社會(huì)中的因素，又將現(xiàn)代社會(huì)中的元素融入其中。以斯皮爾伯格的《間諜之橋》為例，片中主人公詹姆斯·多諾萬是一名保險(xiǎn)律師，他被選中代表美國政府與蘇聯(lián)斡旋交換人質(zhì)事件。當(dāng)魯?shù)婪颉ぐ⒇悹柪潇o地對(duì)多諾萬說“你以為你們國家就沒有人在蘇聯(lián)從事一樣的工作嗎”的時(shí)候，鏡頭切換到中情局在汽車旅館中秘密招募數(shù)名飛行員，在短暫的培訓(xùn)之后，鮑爾斯等人的偵察機(jī)準(zhǔn)備起航。此刻觀眾基本上都可以預(yù)料到電影必將走向“交換人質(zhì)”事件，但多諾萬能發(fā)揮何種作用，美國政府會(huì)提供何種支持，這都是觀眾無法預(yù)料的。斯皮爾伯格在片中著力謳歌多諾萬的個(gè)人魅力的同時(shí)，也抬高了美國的國家形象。例如，魯?shù)婪蜃鳛樘K聯(lián)間諜，在美國沒有遭到嚴(yán)刑拷打，而且還有律師為他辯護(hù)。反觀蘇聯(lián)一邊，對(duì)蓋瑞·珀沃思的人道主義對(duì)待則要差得多。這在潛移默化中提升了美國的國家形象，也宣傳了美國的自由與民主思想。

此外，美國諜戰(zhàn)類電影在傳播普世價(jià)值上也發(fā)揮了重要作用。主流意識(shí)形態(tài)包括思想道德、政治法律等多個(gè)方面的內(nèi)容，是一個(gè)國家占主導(dǎo)地位的意識(shí)形態(tài)。在美國，普世價(jià)值一直是占主導(dǎo)地位的意識(shí)形態(tài)，既能夠體現(xiàn)美國自由、民主的政治思想，又能夠?yàn)槊绹能娛潞徒?jīng)濟(jì)策略提出指導(dǎo)性的意見。而且，美國非常注重對(duì)于“普世價(jià)值”的傳播，以此來凸顯自身的價(jià)值觀念，美國電影自誕生以來，就扮演著傳播“普世價(jià)值”的責(zé)任，諜戰(zhàn)類影片作為美國電影中備受關(guān)注的類型，自然也非常注重對(duì)于普世價(jià)值的傳播。例如，《逃離德黑蘭》(Argo)中，CIA的特工托尼·門德茲受命解救被困在德黑蘭的6名美國人。雖然自己的救援方案被白宮方面否定，但他為了6人的性命，仍舊義無反顧地堅(jiān)持實(shí)施方案。從他的身上，我們可以看到對(duì)責(zé)任的堅(jiān)守和人道主義的光輝，這些都是普世的價(jià)值觀，也是影片宣揚(yáng)的重點(diǎn)所在。

綜上，好萊塢在各種題材的電影中始終堅(jiān)持著以某種或明或暗的方式鼓吹美國具有的政治制度，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)秩序以及文化傳統(tǒng)是先進(jìn)的，是值得其他國家效仿的。盡管好萊塢電影也往往會(huì)表現(xiàn)出一種對(duì)異質(zhì)文化的興趣或褒揚(yáng)，但是其本質(zhì)依然是美式意識(shí)形態(tài)唯我獨(dú)尊的文化產(chǎn)物，諜戰(zhàn)類影片亦不例外。美國諜戰(zhàn)類電影之所以如此受歡迎，除了與電影中充滿懸疑的故事情節(jié)、所制造的緊張氣氛、塑造的立體化人物形象有密切的關(guān)系之外，影片中所表現(xiàn)出來的文化內(nèi)涵，也極大地提升了影片的軟實(shí)力，增添了電影的藝術(shù)魅力。