宋 蕾 (河南財政金融學院，河南 開封 475000)

《羅拉快跑》是一個犯罪愛情故事，曼尼在地鐵上丟掉了走私毒品所得的10萬馬克，這就意味著對黑老大的不忠，會因此丟掉性命，緊急情況下曼尼在公用電話亭給自己的女友羅拉打電話求救，約好20分鐘內(nèi)如果羅拉未帶著10萬馬克到達約定的螺旋酒吧，曼尼就去搶劫超市。羅拉為了阻止曼尼做出搶劫超市這樣的傻事，奮力奔跑，以期在20分鐘內(nèi)弄到10萬馬克并按時到達約定地點，影片講述的就是這20分鐘內(nèi)發(fā)生的故事。本文擬探究影片的深層主題。

一、因為愛情

愛情是文學藝術及影視作品永恒的主題，幸福的愛情是相似的，不幸的愛情各有各的不同，但我們卻很難用一句話來判定曼尼和羅拉的幸與不幸。從感情上來講，兩人對對方的感覺是對的，但這也是一對苦難的情侶，他們陷入了黑社會的旋渦，這就注定了他們的愛情要遭遇一些不幸。

曼尼和羅拉交往一年，原本約好一起去進行毒品交易，但因電車被人偷走，羅拉錯過了約定的時間，曼尼只得一個人進行交易。交易成功后，曼尼因扶摔倒的流浪漢把交易所得的10萬馬克落在了地鐵上，被這個流浪漢拾得，這就是故事發(fā)展的導火索。在接下來的20分鐘內(nèi)，影片為我們展示了三種故事發(fā)展的可能性，他們的愛情也面臨著考驗：一是羅拉曾向曼尼確認他是否愛自己，為什么他那么確定愛自己，在當時的曼尼看來，這都是些愚蠢的問題，他相信自己內(nèi)心的感覺：羅拉這女孩是最棒的。但羅拉對曼尼并沒有十足的信任，她對于這份感情還有很大的不確定性。二是曼尼也曾問過羅拉如果自己死了，她會怎么辦，他想象羅拉在傷心幾天后會投入他人的懷抱，這是曼尼對于這段感情的珍惜和不舍。兩個人都想考驗對方對于愛情的忠誠度，此次丟錢事件便為他們提供了檢驗愛情的機會。事情發(fā)生后，曼尼找羅拉求救，羅拉有救與不救兩種選擇，但羅拉毫不猶豫地選擇了前者，是出于對曼尼的真愛。可以說羅拉用實際行動通過了曼尼愛情的考驗，踐行了她“愛情無所不能”的觀點。

胡阿利(2016)認為《羅拉快跑》最為經(jīng)典之處，便是電影對于復調(diào)敘事手法的運用幾乎臻至化境，也正是這種復式的敘述筆調(diào)讓我們在80分鐘內(nèi)見證了愛情的三種可能性：羅拉被警方擊斃，但她在臨終前意識到自己不能死；曼尼被救護車撞死，但他“還沒死”，是彼此的愛使他們超越苦難，獲得第三次奔跑的機會，成就了大團圓的結局。西方文學作品常用悲劇的手法帶給大家心靈的震撼，但《羅拉快跑》卻采用了中國式的大團圓結局，描述了“情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生”的至情來滿足觀眾對于愛情的期待。所以，羅拉緣何而跑？很顯然，是因為愛情。正如導演湯姆·提克威所言：“《羅拉快跑》的故事美麗而簡單：你有20分鐘去弄到10萬馬克，然后穿過城市去拯救你的真愛?！?/p>

二、穿越時空

單純的愛情復調(diào)敘事并不會使這部影片獲得如此大的成功。使這部戲劇充滿魅力的是戲劇張力，而這一張力來源于時間的緊迫性，來源于20分鐘內(nèi)獲得的無限可能性。

(一)環(huán)形敘事

李顯杰(2000)指出，電影敘事結構有因果式線性結構、回環(huán)式套層結構、綴合式團塊結構、交織式對比結構和夢幻式復調(diào)結構五種，該影片就采用了回環(huán)式敘事結構，該結構是指以多層敘事鏈為敘述動力，以時間方向上的回環(huán)往復為主導(非線性發(fā)展)，情節(jié)過程淡化，講述方式凸顯，意義不在故事中而在敘述中產(chǎn)生。它調(diào)動觀眾參與意義建構，以理性思考取代前者的移情入戲，不給出確定的結局和意蘊。本部影片中，編導在20分鐘內(nèi)為我們呈現(xiàn)了回環(huán)往復的三個故事，每個故事開始羅拉都要重新開始一次奔跑。

第一次奔跑，羅拉向在銀行工作的父親借錢未果，無奈只得陪男朋友一起搶劫超市，最終被警察意外擊斃；第二次奔跑，羅拉緊急之下拿槍劫持父親搶劫銀行，拿到10萬馬克去救曼尼，曼尼卻被救護車撞死；第三次奔跑，羅拉未能見到自己的父親，在賭場試運氣，贏了10萬馬克，曼尼也從流浪漢手里拿到了丟失的錢，解決了曼尼的問題，從此兩人成了富人。只要對結局不滿意，我們就要重新開始，這是我們的愿望，卻也有非現(xiàn)實性，但影片卻用游戲的筆法完成了現(xiàn)實的不可能性。這就是這個故事如此吸引我們的原因。

環(huán)形敘事同樣也照應了影片伊始提出的疑問：“人類，也許是這個星球上最神秘的生物，是一個無從解答的謎團。我們是誰？我們從何而來？去向何處？有無數(shù)疑問需要找到答案、一個答案將衍生一個新的疑問，而下一個答案將衍生下一個疑問，如此循環(huán)不止。但最終會不會是永遠相同的疑問？并且永遠是相同的答案？”好像萬物都可以這樣回環(huán)往復地進行下去。

(二)圓形鐘表

與環(huán)形敘事相呼應的還有影片中具有象征意義的物體——鐘表。影片伊始，黑色的屏幕上出現(xiàn)了來回擺動的鐘擺，擺動七次后屏幕中間定格的是一個圓形的丑惡猙獰的怪獸面孔，觀眾心生一驚，不知道接下來會發(fā)生什么。順著鐘擺的擺針一點點向上，展示的卻是一個表針迅速旋轉的表盤，表盤外緣就像環(huán)繞了一個盤根錯節(jié)的千年樹妖，更為可怕的是，隨著鏡頭一點點地逼近，這只樹妖竟張開血盆大口想要吞噬什么，鏡頭漸入，我們進入了黑色的深淵，一個沒有盡頭的時間隧道。10秒之后抵達隧道的終點：人類世界。可以說，影片開始的前90秒給觀眾帶來的并不是美的體驗，鐘表這一物象帶給人們的緊張感，為后面時間的緊迫性做了良好的心理鋪墊，從而也增強了戲劇的張力。接下來黑色的屏幕上打出了諾貝爾文學獎獲得者艾略特富有哲理的名言：我們不能放棄探索，探索的終點將是開始時的起點，就讓我們重新認識它吧。另有德國賽車手賀伯格的名言：比賽之后就是比賽之前。這些文字在影片一開始便提醒觀眾注意時間，注意時間起點和終點，注意時間的循環(huán)往復。

在影片的敘述過程中，出現(xiàn)了四次不同位置的圓形鐘表：故事開始前面目猙獰的鐘表，曼尼所在的市中心的鐘表，羅拉掛掉曼尼求救電話后的鐘表，羅拉父親辦公室的鐘表。根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展，這些鐘表有出場的先后順序。第一次奔跑過程中，曼尼在生死攸關時向羅拉求救，在看了市中心的鐘表后約定12點鐘見面；羅拉掛掉電話后看到的第一個物象——鐘表；曼尼向朋友求救不得后出現(xiàn)了鐘表；羅拉向父親借錢來做“這輩子最要緊的一件事”，父親不理解自己并不肯施出援手的時候，羅拉再一次施展“洪荒之力”，大聲尖叫震碎了父親辦公室墻上的鐘表；曼尼第二次向朋友求救不得后又一次出現(xiàn)了鐘表；曼尼走到超市門口想要搶銀行的時候，鐘表再次出現(xiàn)，并指向12點鐘；曼尼在超市門口猶豫，想著羅拉可能不能按時到達，又出現(xiàn)了一次鐘表。第二次奔跑時，曼尼掛掉朋友的電話準備搶劫超市之前鐘表出現(xiàn)，曼尼掏出槍將要搶劫超市時出現(xiàn)鐘表。第三次奔跑時，羅拉在賭場贏錢以后，鏡頭越過賭場里人們茫然和驚訝的臉，定格在一個大的鐘表上。12點鐘，兩人在約定的螺旋酒吧見面，鐘表再次出現(xiàn)。

現(xiàn)代語言學之父索緒爾提出二元語言學原則，認為語言包括“能指”和“所指”兩元含義，“能指”指音響等純物質(zhì)層面，“所指”是人物想要表達的真正內(nèi)涵。電影敘事過程中也是借助電影語言和電影物象來表達導演的思想。多次出現(xiàn)的鐘表就是一個具有象征意義的符號表達系統(tǒng)。從表層含義上來看，鐘表的“能指”就是時間；從深層含義上來看，鐘表的“所指”是指人物的命運。人物在行動之前總是會有鐘表出現(xiàn)，鐘表代表著時間，在定時游戲里，時間是人行動的指令，象征某種命運。不停旋轉的鐘表既推動了故事的發(fā)展，也暗示著某些可能性。

與鐘表一樣帶有象征意義的還有螺旋酒吧門口呈螺旋運動的圖像，羅拉奔跑過程中墻壁上的圖像等，時間無處不在，如影隨形，夢幻、迷離，讓人不知所以。人們根本沒有辦法擺脫時間的控制，只能用生命與時間賽跑，來獲取自己想要的結果，這也是影片的藝術魅力。

(三)特殊鏡頭

從電影技巧方面來講，影片使用了多種鏡頭敘事，如長鏡頭、快速閃回鏡頭、并列鏡頭、鏡頭組等。其中最為突出且與環(huán)形敘事相照應的是快速閃回鏡頭和并列鏡頭，這兩種鏡頭打破了時空限制。

并列鏡頭是指同一屏幕上展示兩個動態(tài)的鏡頭，多用來展示同一時間、不同空間下的情境，也就是讓鏡頭去創(chuàng)造異質(zhì)空間。影片中兩次出現(xiàn)并列鏡頭，一次是羅拉的拼命奔跑與曼尼的焦慮等待，一次是與父親的惶恐神情并列，并列的鏡頭更容易讓觀眾直接感受到同一事件在同一空間下的發(fā)展，提升觀眾感受的豐富性，也有利于環(huán)形敘事模式的完成。

快速閃回鏡頭能直接地揭示人物的內(nèi)心世界，該影片通過快閃鏡頭追溯路人，也是影片次要人物的人生。影片中出現(xiàn)的較具代表性的路人有推小孩的婦女、銀行的女職員捷歌、賣踏板車的青年。在三次敘事中，他們的命運也發(fā)生了改變。伴隨著“咔擦、咔嚓”按下照相機快門的聲音，屏幕上瞬間回放了幾張照片，觀眾可以通過這些照片來了解人物半生的經(jīng)歷。羅拉第一次奔跑中共使用了三次快閃鏡頭，第一次是用10秒鐘時間閃放了23張照片，揭露了推小孩的女子曾經(jīng)偷過小孩；第二次是用8秒鐘時間閃放了14張照片，讓我們認識了偷自行車青年的一生；第三次是用7秒鐘時間閃放了13張照片，讓我們認識了銀行女職員的悲苦人生。他們的經(jīng)歷與第一次奔跑的羅拉一樣都是不幸的，隨著羅拉的第二次和第三次奔跑，這些次要人物的命運也發(fā)生了變化，比如那個偷小孩的婦女在第二次奔跑中買彩票中了大獎，擁有了幸福的家庭生活；在第三次奔跑中，她遇到了教徒，并做禱告分發(fā)教物。從主要人物到次要人物命運的改變，我們感受到了編導的良苦用心，影片藝術具有無窮的魔力，可以穿越時空，使回環(huán)式敘事具有一定的普適性。

三、抗爭命運

影片中保安說：“球是圓的，比賽90分鐘后結束，這是毋庸置疑的。其他一切純屬理論，開始吧！”接著便開始踢球，球一踢便看到一個女孩拼命向著時間奔去，那是一條黑色的隧道、無盡的深淵，最后弱小的女孩子只能陷入時光的漩渦，失去了掙扎、努力的能力。在大自然、時光等這些永恒不變的事物面前，人類是弱小的，是無助的，人類很難與苦難和命運抗爭，而用生命奔跑的羅拉卻見證了抗爭成功的可能性。

羅拉與命運抗爭除了拼命奔跑還有她歇斯底里的尖叫。羅拉的尖叫共出現(xiàn)了三次，第一次是奔跑之前，曼尼第一次打電話求救，告知羅拉如果自己20分鐘內(nèi)拿不到十萬馬克，他就會被黑社會老大朗尼殺掉且尸骨無存，責備女朋友的無能為力。羅拉受不了男朋友的指責更不愿意男朋友失去生命，憤怒之下爆發(fā)出洪荒之力，歇斯底里地尖叫，這種尖叫就如地震襲來，震壞了屋子里養(yǎng)烏龜?shù)牟ＡЦ?。小烏龜一步一搖地在地面上爬行的畫面與羅拉緊張的心情、與故事發(fā)展的危機感形成極大反差，正好印證了編導在影片伊始的觀點：“人類，也許是這個星球上最神秘的生物，是一個無從解答的謎團?！敝挥腥祟惒趴赡苡龅竭@樣緊迫的事情。第二次是羅拉向父親借錢來做“這輩子最要緊的一件事”，父親不理解自己并不肯施出援手的時候，羅拉再一次施展洪荒之力尖叫震碎了父親辦公室墻上的鐘表。第三次是羅拉去賭場試運氣，在決定命運的關鍵時刻尖叫以期命運的大轉盤能將勝利的指針指向自己。尖叫是羅拉釋放壓力的方式，是她面對困境時發(fā)自內(nèi)心的無助感，正如第三次奔跑時，羅拉一直問自己“我到底能做什么”，羅拉用自己身體的力量和能量與時間賽跑，與命運抗爭。