苗 穎(上海電力學(xué)院，上海 200090)

近年來，英國(guó)女作家簡(jiǎn)·奧斯丁的作品被好萊塢與BBC所熱捧，她的六部小說被改編為多個(gè)版本的電影與電視劇，吸引了大量觀眾的觀賞熱情。其中，奧斯丁熱門小說《傲慢與偏見》《愛瑪》有幾個(gè)電影、電視的改編版本，備受熱捧，而尤其值得關(guān)注的是，奧斯丁的最后一部完整出版的小說《勸導(dǎo)》的電影改編版，也日益引發(fā)關(guān)注。近期，根據(jù)小說《勸導(dǎo)》改編的電影，有1995年羅杰·米歇爾執(zhí)導(dǎo)的和2007年亞德里安·謝爾高德執(zhí)導(dǎo)的兩個(gè)版本。相比較而言，兩個(gè)版本各有千秋，就主題再現(xiàn)而言，1995年電影改編版被普遍認(rèn)為比2007電影改編版更加忠實(shí)于小說原著。但2007年電影改編版，因其緊湊的故事節(jié)奏、主演的出色演技(莎莉·霍金斯飾演安·艾略特)、極具代表性的布景與細(xì)節(jié)處理、考究的服飾，似乎更受觀眾認(rèn)可與喜愛。電影中，奢華的豪宅、郁郁蔥蔥的英倫鄉(xiāng)村美景，安逸生活中絲絲凸顯的社會(huì)流變，無不勾起人們對(duì)那個(gè)逝去年代的理性回望。

《勸導(dǎo)》是奧斯丁寫作后期的重要代表作，故事主要講述的是昭華漸逝的27歲貴族小姐安·艾略特因家族豪宅出租，意外與休役返鄉(xiāng)的昔日情人文特沃斯上校重逢。8年前，二人曾深陷愛河，但安在其家族朋友兼教母拉塞爾夫人的勸導(dǎo)下，最終決定與出身低下，沒有財(cái)產(chǎn)與家族蔭庇的青年軍人文特沃斯解除婚約。重逢后，二人歷經(jīng)疏遠(yuǎn)、冷漠、猜疑，最終以嶄新的目光彼此欣賞，重修舊好。本文將從主題與敘事手法兩個(gè)方面，對(duì)2007年《勸導(dǎo)》的電影改編版進(jìn)行分析，從細(xì)節(jié)入手，考察電影改編版與小說的異同，從而嘗試對(duì)《勸導(dǎo)》的電影再現(xiàn)之成功與偏差之處進(jìn)行研究。

一、主題的凸顯

小說《勸導(dǎo)》作為奧斯丁創(chuàng)作晚期的一部力作，體現(xiàn)了作者寫作思想的日臻成熟。從主題上來進(jìn)行分析，《勸導(dǎo)》反映了奧斯丁對(duì)貴族階層的批評(píng)，對(duì)以海軍為代表的新興中產(chǎn)階級(jí)的肯定與褒獎(jiǎng)，以及更加顯性的女性主義思想。在她所創(chuàng)作的前五部小說中，男主人公無一例外都是“土地貴族”階級(jí)。該階級(jí)雖然日漸頹廢，但依舊可以享受安逸舒適的生活。奧斯丁在這些小說中，側(cè)重于頌揚(yáng)“土地貴族”階級(jí)道德的高尚、行為舉止的得體適宜。這些男主人公雖然也會(huì)承擔(dān)責(zé)任，但無一例外，都沒有勤懇致力于工作，以自己的雙手來創(chuàng)造財(cái)富?！秳駥?dǎo)》中，奧斯丁首次以強(qiáng)烈的筆觸對(duì)以安的父親為代表的“土地貴族”階級(jí)進(jìn)行了批評(píng)。小說中，這些貴族大多為人虛偽，生活奢華，門第觀點(diǎn)嚴(yán)重，熱衷攀附富貴。而與貴族階級(jí)形成對(duì)比的是以男主人公文特沃斯和他的海軍朋友為代表的新興中產(chǎn)階級(jí)，他們勇于承擔(dān)責(zé)任，積極向上，以個(gè)人的努力與才干贏得成就、財(cái)富以及社會(huì)的接受與認(rèn)可。奧斯丁在《勸導(dǎo)》中創(chuàng)作主題的這一顯性轉(zhuǎn)變，主要是因?yàn)樗趯懽髟撟髌窌r(shí)，歷經(jīng)拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)，觀察到整個(gè)社會(huì)背景的逐漸變化，加上她本人有機(jī)會(huì)近距離接觸海軍等新興社會(huì)階級(jí)(奧斯丁的兩位哥哥都是海軍)，這些因素都使她洞察到英國(guó)社會(huì)階級(jí)更迭的歷史必然性。

電影改編版中，安的父親艾略特男爵作為沒落貴族階級(jí)的代表，人物塑造非常成功。在妻子去世后，他不懂得合理支出，導(dǎo)致整個(gè)家族敗落，陷入入不敷出的窘境，不得不出租家族的豪宅。他不事生產(chǎn)，整日關(guān)注的是如何保持自己的容貌與貴族優(yōu)雅的身姿，拿腔作勢(shì)，不時(shí)攬鏡顧盼，對(duì)無名平民傲慢無比，而一旦遇到階層比自己高的貴族，卻又能馬上變身，卑躬屈膝。電影中，艾略特男爵這一既傲慢又滑稽的貴族形象的塑造，在主題上成功地再現(xiàn)了小說中奧斯丁對(duì)貴族階層的批判與反感。與之形成對(duì)比的是，影片中的新興中產(chǎn)階級(jí)文特沃斯上校及其海軍戰(zhàn)友，他們性格堅(jiān)毅，為人正直，珍惜友情，勇于承擔(dān)責(zé)任，并付出艱辛的努力，來改變自己的命運(yùn)。這些積極向上又吃苦耐勞的海軍形象的塑造，成功地傳遞了小說中所體現(xiàn)的奧斯丁對(duì)海軍這一新興階層所寄予的期望，在奧斯丁的新認(rèn)知中，新興中產(chǎn)階級(jí)的剛毅與務(wù)實(shí)才是社會(huì)發(fā)展的希望與國(guó)家的依托力量。

另外，電影改編版成功地凸顯了小說中所反映的奧斯丁的女性主義思想。與前期創(chuàng)作的小說相比較，《勸導(dǎo)》的小說文本，明顯地反映出了奧斯丁頌揚(yáng)堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立女性的女性主義思想。這主要體現(xiàn)在小說中所描寫的海軍妻子們這一群體。她們或者走出家門，陪伴丈夫千里奔波，風(fēng)里來雨里去，征戰(zhàn)于艱辛的海軍戰(zhàn)場(chǎng)；或者在丈夫離家征戰(zhàn)時(shí)，獨(dú)立撐起一家人的生活，將家務(wù)打理得井井有條，為丈夫提供一個(gè)安心穩(wěn)定的精神歸屬。她們雖然有時(shí)候言行略顯粗俗，舉止不夠得體，但她們對(duì)于責(zé)任的承擔(dān)以及堅(jiān)定的精神力量，都潛移默化地影響了女主人公，使她能以欣賞的目光，愉快地與她們相處。這一類女性形象的刻畫，與奧斯丁早期作品十分不同。在奧斯丁早期作品中，她更注重褒揚(yáng)女性的進(jìn)退適宜與舉止得當(dāng)。對(duì)于女性獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)、勇于承擔(dān)責(zé)任的推崇反映出奧斯丁日趨成熟的女性主義思想。影片中，海軍妻子堅(jiān)強(qiáng)、爽朗，代表了新一類的女性形象，女主人公安在潛移默化中受到影響，在性格上也日趨堅(jiān)強(qiáng)與堅(jiān)定起來。

總體來說，影片較好地凸顯了小說的主題，批判了貴族階層的腐化，頌揚(yáng)了新興的中產(chǎn)階級(jí)的剛毅務(wù)實(shí)以及女性的堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立。但影片結(jié)尾部分的改編，值得商榷。影片采用典型好萊塢式的大團(tuán)圓結(jié)局(happy ending)。男主人公文特沃斯帶領(lǐng)女主人公安重新返回了艾略特家族的豪宅，安的衣著也不再樸素，而是愈發(fā)精致起來，反映出安與文特沃斯重修舊好后，物質(zhì)生活條件的改善，并寓意二人從此幸福愉快地生活在安的祖?zhèn)骱勒小＿@種幸福大結(jié)局是普通觀眾在觀影時(shí)，心理上所期待與喜聞樂見的。但是，這一改編未能進(jìn)一步深化小說的主題。在小說的結(jié)尾部分，大戰(zhàn)在即，文特沃斯有可能很快就要重返海軍戰(zhàn)場(chǎng)，而安也已經(jīng)準(zhǔn)備好做一名“水手的妻子”(Sailor's wife)，這體現(xiàn)出女主人公的成長(zhǎng)、成熟以及對(duì)于責(zé)任的勇敢承擔(dān)。而電影改編版重返豪宅的大團(tuán)圓結(jié)局，弱化了這一主題，未能表現(xiàn)出女主人公的成長(zhǎng)與成熟，以及在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，新興中產(chǎn)階級(jí)逐漸取代貴族階級(jí)，成為國(guó)家支柱的這一社會(huì)階級(jí)更迭的歷史必然性。不同于2007年電影版的改編，1995年電影版的結(jié)尾部分，安像其他海軍妻子一樣，陪伴丈夫，征戰(zhàn)于海上。相比較而言，后者的改編無疑能更好地凸顯與深化小說的主題。

二、敘事手法的再現(xiàn)

針對(duì)奧斯丁的小說《勸導(dǎo)》，弗吉尼亞·伍爾夫曾評(píng)論過:“我們也感到她已經(jīng)打算嘗試一下自己從來沒有做過的事情。在《勸導(dǎo)》中已經(jīng)有了某種新的因素、新的特點(diǎn)?！盵1]伍爾夫認(rèn)為奧斯丁晚期的創(chuàng)作中，敘事藝術(shù)日臻成熟，并預(yù)言，如果不是因?yàn)閵W斯丁過早離世 ,她將“更多地運(yùn)用思維而不是對(duì)話來描述人物”[2]。在《勸導(dǎo)》中，奧斯丁在敘事藝術(shù)上的創(chuàng)新主要在于她大量使用自由間接引語與第三人稱有限視角的內(nèi)聚焦型敘事。

相比較于奧斯丁其他幾部小說中大量使用反諷與對(duì)話的敘事手法，《勸導(dǎo)》在敘事上的顯著特點(diǎn)是大量使用自由間接引語。在英國(guó)文學(xué)中，自由間接引語的使用可以追溯到喬叟的創(chuàng)作。通過運(yùn)用自由間接引語，喬叟對(duì)作品人物優(yōu)雅舉止背后的荒誕想法進(jìn)行了嘲笑與無情揭露。奧斯丁被認(rèn)為是第一位大量熟練使用自由間接引語的英國(guó)作家，她通過使用自由間接引語來控制敘事距離，實(shí)現(xiàn)讀者與小說人物間的移情效果。奧特利(Oatley)認(rèn)為簡(jiǎn)·奧斯丁的自由間接敘事手法“可以使讀者在想象中進(jìn)入奧斯丁人物的思緒”，從而在“進(jìn)行移情與理解心理描寫方面，培育更好的能力”[3]。自由間接引語這一敘事手法，可以達(dá)到敘述者、小說人物、隱含作者多種聲音、多重?cái)⑹碌男Ч?。在自由間接引語的使用中，小說的某個(gè)或某些人物首先進(jìn)行了特定的敘事，然后小說的敘述者對(duì)前者的敘事進(jìn)行選擇、刪減或潤(rùn)色、調(diào)整側(cè)重點(diǎn)，部分或完整地進(jìn)行引述。此類引述有時(shí)省略了引導(dǎo)語，直接呈現(xiàn)在小說文本中，有時(shí)甚至與敘述者的內(nèi)心所思與價(jià)值判斷混雜在一起，需要讀者對(duì)敘事的客觀性與真實(shí)性進(jìn)行甄別。同時(shí)，隱含作者也會(huì)通過情景或語境的反諷性設(shè)計(jì)，對(duì)敘述者的敘事可靠性進(jìn)行隱形揭露。小說中，最典型的自由間接引語的例子是安到達(dá)巴斯后，所聽到的她父親與姐姐對(duì)表親艾略特先生的評(píng)論： “安聽了很多關(guān)于艾略特先生的話。 他不僅被原諒了，他們很高興與他相處……他們沒有在他身上找到任何的過錯(cuò)……過去的他對(duì)于艾略特家族的輕慢完全源自于誤解……安聽了這些話，但沒有完全理解。 她知道，必須要體諒，非常體諒說這些話的人。她聽到的都是經(jīng)過潤(rùn)色的……然而，她仍有感覺，有一些東西不是像表面看起來的那樣……”[4]在此段敘事中，前半部分對(duì)艾略特先生的贊美以及與其和解，完全忠實(shí)地轉(zhuǎn)述自安的父親或姐姐的話語或判斷，后半部分的敘事表述了安本人對(duì)于前者敘事可靠性的質(zhì)疑，安對(duì)于艾略特先生驟然轉(zhuǎn)變態(tài)度與安家族和解的真實(shí)原因產(chǎn)生懷疑。

對(duì)于小說所大量使用的自由間接引語敘事手法以及與之相伴隨的大量?jī)?nèi)心獨(dú)白，電影版的改編中，主要采用人物之間的對(duì)話以及近鏡頭特寫女主人公獨(dú)自寫日記的方式，進(jìn)行再現(xiàn)。電影中的對(duì)話秉承奧斯丁作品一貫的風(fēng)格，詼諧、機(jī)敏又不乏反諷意味。而近鏡頭特寫女主人公寫日記的電影改編方式，無疑比較成功地再現(xiàn)了小說獨(dú)特的敘事手法。安在日記中直抒胸臆，其中不乏對(duì)舊日時(shí)光的追憶，對(duì)文特沃斯的深情，對(duì)命運(yùn)曲折安排的無奈。同時(shí)，安在日記的寫作過程中，時(shí)而直視鏡頭，時(shí)而潸然淚下，該電影表現(xiàn)手法，使觀眾在了解女主人公的心路歷程的同時(shí)，容易產(chǎn)生較強(qiáng)的移情效果與情感代入。必須指出的是，電影改編雖然無法完整再現(xiàn)自由間接引語在文本中的多重聲音、多重?cái)⑹碌男Ч?，但小說與電影，表現(xiàn)手法不同，不應(yīng)進(jìn)行整齊劃一的評(píng)判。

小說《勸導(dǎo)》的另外一種敘事手法為第三人稱有限視角的內(nèi)聚焦型敘事。在小說中，雖然也有全知全能敘事以及作者的介入敘事，但仍存在大量以女主人公安為中心的有限視角敘事。以主要人物為中心的有限視角的內(nèi)聚焦型敘事，比全知視角敘事更具親切感和真實(shí)感，也更加有利于生動(dòng)地展現(xiàn)主人公的所見所聞，揭示其內(nèi)心世界與情感經(jīng)歷。在電影改編中，尤其是電影的前半部分，女主人公安常常是偏居于鏡頭的一角。比如，電影鏡頭往往越過她的身影，聚焦文特沃斯在郊游中、晚宴中，與他人的暢談與交往。這種手法較為忠實(shí)地再現(xiàn)了小說中所使用的安的有限敘事視角。此外，電影中還運(yùn)用了移動(dòng)鏡頭來再現(xiàn)人物內(nèi)心情感的微妙與復(fù)雜的變化。比如，在文特沃斯寫信再次告白真情后，安奔跑著去尋找他，影片使用了移動(dòng)鏡頭，追蹤女主人公的身影。該攝影手法，與女主人公急切的心情相呼應(yīng)，同時(shí)輔以音樂媒介，在兩個(gè)維度上再現(xiàn)了影片中人物的情感與內(nèi)心的激蕩。

三、結(jié) 語

2007年亞德里安·謝爾高德執(zhí)導(dǎo)的電影《勸導(dǎo)》比較成功地凸顯了奧斯丁同名小說的主題，反映了奧斯丁在創(chuàng)作晚期對(duì)貴族階級(jí)的批評(píng)以及對(duì)新興中產(chǎn)階級(jí)的欣賞。電影通過塑造堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的海軍妻子形象，彰顯了奧斯丁的女性主義思想。同時(shí)，電影通過對(duì)話的設(shè)計(jì)、近鏡頭特寫、移動(dòng)鏡頭的使用等手段，有效地再現(xiàn)了小說中自由間接引語與第三人稱有限視角的內(nèi)聚焦型敘事等敘事手法。小說與電影隸屬于不同的敘事媒介，表現(xiàn)手法各有優(yōu)劣，總體而言，2007年《勸導(dǎo)》的電影改編版對(duì)原小說的主題與主要敘事手法進(jìn)行了比較成功的再現(xiàn)。