許興陽(yáng)(六盤(pán)水師范學(xué)院，貴州 六盤(pán)水 553001)

1960年代，由于內(nèi)地爆發(fā)了“文革”并出現(xiàn)了三年困難時(shí)期，隨著大量新移民的涌入，香港在政治局勢(shì)上不是很穩(wěn)定，但其經(jīng)濟(jì)發(fā)展有了較大起色，并漸成亞洲四小龍之一，居民的生活水平隨之有了較大幅度的改善，這對(duì)電影市場(chǎng)的促進(jìn)和沖擊也是應(yīng)有之義，但香港武俠電影[1]的內(nèi)容仍深受中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響。而1967年11月19日，電視廣播有限公司正式啟播，成為第一家免費(fèi)提供電視廣播的公司，從而使得電視在香港逐漸普及化，這對(duì)當(dāng)時(shí)另一個(gè)收費(fèi)電視廣播麗的呼聲構(gòu)成威脅，也為香港武俠電影的發(fā)展帶來(lái)諸多機(jī)遇和挑戰(zhàn)。

一、片目及其淵源

電影片目資料或影像信息對(duì)于電影研究有著極為重要的作用和意義。而到目前為止，還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)內(nèi)地對(duì)香港武俠電影片目加以整理的專論(著)，更不要說(shuō)進(jìn)行深入研究了。

筆者經(jīng)過(guò)多方搜羅，參考多種文獻(xiàn)資料，反復(fù)校對(duì)，梳理了1960年代源于俠文藝的香港武俠影片。本時(shí)期，香港共拍攝了722部武俠電影，[2][3]而源自俠文藝的香港武俠電影總共343部。

(一)改自戲曲(劇)的俠義片

1960年，①《貞娥刺虎》整合戲曲《鐵冠圖》《貞娥刺虎》；②《辭郎洲》改自同名潮劇，潮語(yǔ)。

1961年，《三合明珠寶劍》改自舞臺(tái)??； 《一柱擎天雙虎將》改自古劇《大鬧黃山》； 《無(wú)敵楊家將》改自麗的呼聲歌唱廣播劇。

1962年，《大戰(zhàn)泗洲城》改自京?。弧队⑿壅粕弦拜鞭薄犯淖蕴茰焐泟?；《火海勝字旗》改自同名粵??；《鬼俠》改自馬云麗的呼聲廣播劇；《穆桂英招親》取于戲曲及小說(shuō)《楊家將》，潮語(yǔ)。

1963年，《雷鳴金鼓戰(zhàn)笳聲》改自徐子郎同名粵??；《紅線女夜盜寶盒》改自梅蘭芳首本名劇《紅線盜盒》；《不斬樓蘭誓不還》改自徐子郎同名粵?。弧段奈湎闱颉犯淖跃啪笆鍒?chǎng)民間傳說(shuō)劇，潮語(yǔ)。

1964年，《虹霓關(guān)》改自京劇傳統(tǒng)劇目；《鐵弓緣》改自京劇傳統(tǒng)劇目，潮語(yǔ)；《紅菱血》改自唐滌生同名粵劇。

1967年，《情俠鬧璇宮》改自同名粵劇。

(二)源于民間傳說(shuō)的功夫片

1961年，《沉香太子毒龍?zhí)毒饶浮?上集)、《沉香太子毒龍?zhí)毒饶浮?下集)(又名《龍?zhí)毒扔H娘》)。

1962年，《鐘無(wú)艷掛帥征西》《薛剛反唐》。

1963年，《二郎神楊戩》《齊王求將》(又名《鐘無(wú)艷掛帥》)，國(guó)語(yǔ)。

1965年，《鬼谷神珠》《寶蓮燈》，國(guó)語(yǔ)。

(三)源自詩(shī)歌《木蘭辭》的俠義片

1961年，《花木蘭》。

1964年，《花木蘭》，國(guó)語(yǔ)。

(四)取材自佛教文獻(xiàn)的武俠片

1964年，《濟(jì)公活佛》。

1965年，《真假濟(jì)公》《七彩濟(jì)公傳之一：濟(jì)公捉妖》《七彩濟(jì)公傳之二：濟(jì)公大鬧公堂》(又名《濟(jì)公捉鬼》)。

1966年，《濟(jì)公斗八仙》。

1969年，《濟(jì)公活佛》。

(五)取自電影本身的功夫片

1966年，《邊城三俠》，情節(jié)取自日本五社英雄的電影《三匹之侍》，國(guó)語(yǔ)。

1968年，《奪魂鈴》，情節(jié)取自意大利牛仔片《裘尼祖馬》，國(guó)語(yǔ)。

(六)源于歷史散文或民間口傳史的俠情片

1960年，《黃飛鴻擂臺(tái)爭(zhēng)霸戰(zhàn)》取自清代稗史；《扎腳樊梨花》《扎腳樊梨花掛帥罪子》取自唐代稗史；《猩猩王大戰(zhàn)黃飛鴻》取自清代稗史；《扎腳十三妹大鬧能仁寺》《扎腳十三妹金殿賣(mài)人頭》《黑蝴蝶》(國(guó)語(yǔ))、《云臺(tái)十八劍》取自清代稗史。

1961年，《黃飛鴻大破五虎陣》《太平天國(guó)女英雄》取于清代稗史；《燕子盜》改自民初俠盜燕子李三真實(shí)事跡，國(guó)語(yǔ)；《寒江關(guān)》取自隋唐稗史；《狄青》《梁紅玉血戰(zhàn)黃天蕩》《楊門(mén)女將告御狀》(又名《楊令婆掛帥摘印智斬潘仁美》取自宋代稗史。

1962年，《狄青五虎平西》《龍虎恩仇龍鳳配》《薛門(mén)七女將》(又名《胭脂虎》)取自宋代稗史；《羅成叫關(guān)》《石鬼仔出世》《小薛蛟舉獅觀圖》取于唐代稗史；《大明群英會(huì)》(又名《江湖風(fēng)云》《劉伯溫?zé)灨琛?取自明代稗史；《方世玉擂臺(tái)救母》《方世玉武當(dāng)山招親》《洪宣嬌》取自清代稗史；《山東馬永貞》(又名《山東響馬》)取于民國(guó)史，國(guó)語(yǔ)。

1963年，《乾隆皇大鬧杏花樓》取自清代稗史；《金箭盟》取自明清稗史，國(guó)語(yǔ)。

1964年，《金箭銀龍》取自唐代稗史。

1965年，《無(wú)敵神童方世玉》改自清代稗史。

1966年，《斷臂神龍劍》(又名《大明忠烈傳》)取自明代稗史。

1967年，《怪俠一枝梅》取自明代稗史；《蒙面大俠》取自西漢史料，國(guó)語(yǔ)；《黃飛鴻虎爪會(huì)群英》取自清代稗史；《大刺客》改自司馬遷《刺客列傳》，國(guó)語(yǔ)。

1968年，《黃飛鴻威震五羊城》《黃飛鴻醒獅獨(dú)霸梅花樁》《方世玉三打木人巷》《黃飛鴻醉打八金剛》《黃飛鴻肉搏黑霸王》《黃飛鴻拳王爭(zhēng)霸》取自清代稗史；《狄青三取珍珠旗》取自宋代稗史；《樊梨花》改自唐代稗史；《龍門(mén)客棧》取自明代稗史，國(guó)語(yǔ)。

1969年，《黃飛鴻巧奪鯊魚(yú)青》(又名《黃飛鴻霸海巧奪鯊魚(yú)青》)、 《黃飛鴻神威伏三煞》《黃飛鴻虎鶴斗五狼》(國(guó)語(yǔ)/粵語(yǔ))、 《黃飛鴻浴血硫磺谷》， 取自清代稗史； 《丹心令》(又名《岳飛后傳》)， 取自宋代稗史，國(guó)語(yǔ)；《楓林渡》，取自明清稗史，國(guó)語(yǔ)。

(七)改自小說(shuō)的武俠片

1.外國(guó)小說(shuō)

1968年，《怪劍》改自日本山田風(fēng)太郎《妖女劍》。

2.電臺(tái)小說(shuō)

1960年，《龍虎斗江南》改自高峰商業(yè)電臺(tái)天空小說(shuō)；《小俠紅蝴蝶》(上集)改自馬云麗的呼聲天空小說(shuō)。

1961年，《小俠紅蝴蝶》(大結(jié)局)改自馬云麗的呼聲天空小說(shuō)；《探案之血手兇刀》《探案之血影驚魂》改自馮展萍商業(yè)電臺(tái)藍(lán)燈小說(shuō)“雷克探案系列”；《刁蠻女俠》(上集)、《刁蠻女俠》(大結(jié)局)、《怪俠金絲貓》改自馬云麗的呼聲天空小說(shuō)；《三戰(zhàn)定江山》(又名《一劍定江山》)改自蘇庭芝麗的呼聲天空小說(shuō)。

1962年，《真假小俠紅蝴蝶》《神偷情賊》(下集)改自馬云麗的呼聲天空小說(shuō)。

1963年，《大俠金葫蘆》《怪俠燕子飛》《鐵鴛鴦》改自馬云麗的呼聲天空小說(shuō)；《漓江河畔血海仇》(上集)、《漓江河畔血海仇》(下集)改自龍影麗的呼聲天空小說(shuō)；《黑蜈蚣》改自毛聊生香港電臺(tái)、麗的呼聲聯(lián)播天空小說(shuō)；《荒谷恩仇記》改自楊捷商業(yè)電臺(tái)天空小說(shuō)。

1964年，《銀箭金刀》改自馬云麗的呼聲天空小說(shuō)。

3.報(bào)刊連載小說(shuō)

1961年，《妖女何月兒》改自南宮博星島晚報(bào)連載小說(shuō)《何月兒傳奇》，國(guó)語(yǔ)；《仙鶴神針》(一集)、《仙鶴神針》(二集)改自臥龍生《新報(bào)》同名連載小說(shuō)；《仙笛神龍》(上集)、《仙笛神龍》(大結(jié)局)改自倪匡《明報(bào)》連載小說(shuō)；《羅剎嬌娃》(又名《苗山三女俠》)改自伴霞樓主《星島日?qǐng)?bào)》同名小說(shuō)；《倩女情俠》(上集)，又名《大俠藍(lán)無(wú)?！?上集)，改自倪匡《天天日?qǐng)?bào)》連載小說(shuō)。

1962年，《倩女情俠》(下集)，又名《大俠藍(lán)無(wú)常》(下集)，改自倪匡《天天日?qǐng)?bào)》連載小說(shuō)；《仙鶴神針》(大結(jié)局)、《仙鶴神針新傳》(上集)改自臥龍生《新報(bào)》同名連載小說(shuō)；《峨嵋三劍俠》改自林夢(mèng)《晶報(bào)》連載小說(shuō)；《雙劍盟》(上集)、《雙劍盟》(下集)改自蹄風(fēng)《新報(bào)》連載小說(shuō)；《天山神俠》改自林夢(mèng)《新報(bào)》連載小說(shuō)；《白骨陰陽(yáng)劍》(上集)、《白骨陰陽(yáng)劍》(下集)改自陸羽《華聲報(bào)》連載小說(shuō)。

1963年，《仙鶴神針新傳》(下集)、《碧血金釵》(上集)、《碧血金釵》(下集)改自臥龍生《新報(bào)》同名連載小說(shuō)；《劍神傳》《八表雄風(fēng)》(又名《劍神傳》)(二集)改自司馬翎《真報(bào)》連載小說(shuō)；《白骨陰陽(yáng)劍》(三集)、《白骨陰陽(yáng)劍》(四集)改自陸羽《華聲報(bào)》連載小說(shuō)；《火燒少林寺》(上集)、《火燒少林寺》(大結(jié)局)改自林夢(mèng)《晶報(bào)》連載小說(shuō)。

1964年，《白骨離魂針》(上集)、《白骨離魂針》(下集)改自金峰《超然報(bào)》連載小說(shuō)；《碧血金釵》(三集)、《碧血金釵》(大結(jié)局)改自臥龍生《新報(bào)》同名連載小說(shuō)；《如來(lái)神掌》(上集)、《如來(lái)神掌》(下集)、《如來(lái)神掌》(三集)、《如來(lái)神掌》(四集)改自上官虹《明報(bào)》連載小說(shuō)《千佛掌》；《武當(dāng)飛鳳》(上集)、《武當(dāng)飛鳳》(大結(jié)局)改自林夢(mèng)《晶報(bào)》連載小說(shuō)；《女俠脫脫兒》(上集)、《女俠脫脫兒》(大結(jié)局)改自王香琴《明燈日?qǐng)?bào)》連載小說(shuō)；《十三號(hào)情報(bào)員》改自俊人《星島晚報(bào)》連載小說(shuō)。

1965年，《一滴俠義血》(上集)、《一滴俠義血》(下集)改自金羽《真報(bào)》連載小說(shuō)；《帝彊爭(zhēng)雄記》改自司馬翎《真報(bào)》連載小說(shuō)；《六指琴魔》(上集)、《六指琴魔》(下集)、《六指琴魔》(大結(jié)局)改自倪匡《新報(bào)》連載小說(shuō)；《天火爐》改自蘭立《紅綠日?qǐng)?bào)》連載小說(shuō)；《如來(lái)神掌怒碎萬(wàn)劍門(mén)》改自上官虹《明報(bào)》連載小說(shuō)；《神劍魔簫》(上集)、《神劍魔簫》(下集)改自金不換《華聲報(bào)》連載小說(shuō)；《玉女英魂》(上集)、《玉女英魂》(大結(jié)局)改自倪匡《新報(bào)》連載小說(shuō)；《無(wú)字天書(shū)》改自諸葛青云《成報(bào)》《武俠世界》連載小說(shuō)。

1966年，《雙鳳旗》(上集)、《雙鳳旗》(大結(jié)局)改自臥龍生《快報(bào)》連載小說(shuō)。

1967年，《女黑俠威震地獄門(mén)》改自倪匡《武俠世界》連載小說(shuō)；《大師姐》改自《新報(bào)》連載小說(shuō)；《昆侖三殺手》改自張夢(mèng)遷《武俠小說(shuō)周報(bào)》連載小說(shuō)《沉劍飛龍記》。

1968年，《俠圣》改自林真《新星日?qǐng)?bào)》連載小說(shuō)。

1969年，《龍膽》改自《華聲報(bào)》連載小說(shuō)；《獨(dú)臂神尼》改自王香琴《成報(bào)》武俠小說(shuō)。

4.傳統(tǒng)小說(shuō)

1960年，《美人計(jì)》《百萬(wàn)軍中藏阿斗》改自《三國(guó)演義》；《十三號(hào)兇殺案》《女飛俠黃鶯》《公寓謀殺案》《秘密三女探》(又名《女飛俠黃鶯》)、《女飛俠黃鶯巧破鉆石案》改自小平《女飛賊黃鶯》；《書(shū)劍恩仇錄》(上集)、《書(shū)劍恩仇錄》(下集)、書(shū)劍恩仇錄(大結(jié)局)、《神雕俠侶》(上集)、《神雕俠侶》(下集)改自金庸同名小說(shuō)；《哪吒蛇山救母》改自許仲琳《封神演義》；《喋血販馬場(chǎng)》改自上官牧《喋血洗馬場(chǎng)》，國(guó)語(yǔ)；《女俠文婷玉》改自秦羽小說(shuō)，國(guó)語(yǔ)；《金鏢黃天霸》(上集)、《金鏢黃天霸》(下集)改自《施公案》；《江湖三女俠》(上集)、《江湖三女俠》(大結(jié)局)改自梁羽生同名小說(shuō)；《女黑俠飛鵝嶺救夫》改自平江不肖生《江湖奇?zhèn)b傳》。

1961年，《殺出重圍》，又名《女俠黃鶯》，改自小平《女飛賊黃鶯》；《百戰(zhàn)榮歸迎彩鳳》改自潘一帆小說(shuō)；《鴛鴦刀》(上集)、《鴛鴦刀》(大結(jié)局)、《神雕俠侶》(三集)、《神雕俠侶》(四集)改自金庸同名小說(shuō)；《殺人王大戰(zhàn)扭計(jì)深》改自周白蘋(píng)“中國(guó)殺人王”故事；《古墓俠侶》取自金庸《神雕俠侶》，國(guó)語(yǔ)；《猿女孟麗絲》改自蹄風(fēng)小說(shuō)《龍虎恩仇記》，國(guó)語(yǔ)；《天山猿女》改自蹄風(fēng)小說(shuō)《猿女孟麗絲》；《威震江湖八卦刀》改自夏敬渠《野叟曝言》；《文婷玉火海殲仇》改自秦羽小說(shuō)，國(guó)語(yǔ)；《天下第一劍》(上集)、《天下第一劍》(大結(jié)局)改自巴山同名小說(shuō)；《丹鳳屠龍劍》，又名《三鳳龍吟劍》，改自馮金裴同名小說(shuō)；《龍鳳劍》(上集)、龍鳳劍(大結(jié)局)改自唐斐同名小說(shuō)；《散花女俠》(上集)、《散花女俠》(下集)改自梁羽生同名小說(shuō)；《武林十三劍》(上集)、《武林十三劍》(大結(jié)局)改自蹄風(fēng)同名小說(shuō)。

1962年，《劍姑七友傳》《劍姑七友奇遇記》改自唐斐小說(shuō)；《花田錯(cuò)》改自施耐庵《水滸傳》，國(guó)語(yǔ)；《財(cái)叔殲霸戰(zhàn)》改自許冠文小說(shuō)；《哪吒劈天救母》《哪吒三斗紅孩兒》取自許仲琳《封神演義》；《火焰山》《紅孩兒》改自《西游記》；《黃毛怪人》改自小平《女飛俠黃鶯》；《一飛沖天》改自司徒安小說(shuō)。

1963年，《仙劍神魔》(上集)、《仙劍神魔》(大結(jié)局)改自諸葛青云《一劍光寒十四洲》；《臥虎藏龍》改自王度廬同名小說(shuō)；《御貓大戰(zhàn)錦毛鼠》改自石玉昆《三俠五義》；《火燒紅蓮寺》(上集)、《火燒紅蓮寺》(下集)改自平江不肖生小說(shuō)《江湖奇?zhèn)b傳》；《清宮劍影錄》(上集)、《清宮劍影錄》(大結(jié)局)改自蹄風(fēng)同名小說(shuō)；《梁紅玉》改自南宮博小說(shuō)；《原野奇?zhèn)b傳》取自梁羽生小說(shuō)《萍蹤俠影錄》，國(guó)語(yǔ)；《胡奎賣(mài)人頭》改自羅貫中小說(shuō)《粉妝樓》；《七劍震江湖》，又名《七劍震江南》，改自李壽祺小說(shuō)；《奪魂旗》(上集)、奪魂旗(大結(jié)局)、《半劍一鈴》(上集)、《半劍一鈴》(下集)改自諸葛青云同名小說(shuō)；《倚天屠龍記》(上集)、《倚天屠龍記》(下集)改自金庸同名小說(shuō)；《龍虎下江南》(上集)、《龍虎下江南》(大結(jié)局)改自蹄風(fēng)小說(shuō)；《鐵雁霜翎》(上集)、《鐵雁霜翎》(下集)改自蕭逸同名小說(shuō)；《金鎖匙》改自司徒安小說(shuō)；《劍俠金縷衣》(上集)、《劍俠金縷衣》(大結(jié)局)改自司馬翎小說(shuō)《金縷衣》；《武當(dāng)七俠》取自金庸小說(shuō)《倚天屠龍記》；《林沖雪夜殲仇記》改自《水滸傳》，國(guó)語(yǔ)；《雷電天仙劍》改自韓德福小說(shuō)；《一劍震江湖》改自江揚(yáng)小說(shuō)。

1964年，《打龍袍》(又名《陶三春戴孝打龍袍》)、《五鼠鬧東京》改自石玉昆《三俠五義》；《萬(wàn)變飛狐》改自金峰小說(shuō)；《斷魂劍》(上集)、《斷魂劍》(下集)改自臥龍生小說(shuō)《絳雪玄霜》；《雪山飛狐》(上集)、《雪山飛狐》(大結(jié)局)改自金庸同名小說(shuō)；《無(wú)情寶劍有情天》改自徐子郎小說(shuō)；《穆桂英大戰(zhàn)洪洲》改自秦淮墨客小說(shuō)《楊家將演義》，國(guó)語(yǔ)；《雪花神劍》(一集)、《雪花神劍》(二集)、《雪花神劍》(三集)、雪花神劍(大結(jié)局)，又名《絳雪玄霜》《雪刃霜?jiǎng)Α罚淖耘P龍生同名小說(shuō)；《五虎將》改自查良景小說(shuō)；《金鷹》改自朝克圖納仁小說(shuō)，國(guó)語(yǔ)。

1965年，《武林圣火令》(上集)、《武林圣火令》(大結(jié)局)、《無(wú)敵天書(shū)》(上集)、《無(wú)敵天書(shū)》(大結(jié)局)、《八荒英雄傳》(上集)、《八荒英雄傳》(下集)改自伴霞樓主小說(shuō)；《英雄兒女》改自魯迅小說(shuō)《鑄劍》；《鐵劍朱痕》(上集)、《鐵劍朱痕》(下集)改自諸葛青云同名小說(shuō)；《圣劍風(fēng)云》(上集)、《圣劍風(fēng)云》(大結(jié)局)改自司馬翎小說(shuō)《圣劍飛霜》；《倚天屠龍記(三集)：張無(wú)忌火燒光明頂》、《倚天屠龍記(四集)：張無(wú)忌火燒萬(wàn)法寺》改自金庸同名小說(shuō)；《神雕女俠》取自金庸小說(shuō)《神雕俠侶》；《玉面閻羅》(上集)、《玉面閻羅》(大結(jié)局)改自陳青云小說(shuō)；《血染蝴蝶山》改自龍影小說(shuō)；《簫聲震武林》(上集)、《簫聲震武林》(下集)改自臥龍生小說(shuō)；《巴士銀巧破豪門(mén)計(jì)》改自靜宜小說(shuō)；《江湖奇?zhèn)b》《鴛鴦劍俠》改自平江不肖生小說(shuō)《江湖奇?zhèn)b傳》，國(guó)語(yǔ)；《盲俠穿心劍》(上集)、《盲俠穿心劍(大結(jié)局)：盲俠金錢(qián)鏢》改自李唐小說(shuō)。

1966年，《云海玉弓緣》改自梁羽生同名小說(shuō)，國(guó)語(yǔ)；《女黑俠木蘭花》改自倪匡小說(shuō)《女黑俠木蘭花之巧奪死光表》；《文素臣》改自夏敬渠《野叟曝言》，國(guó)語(yǔ)；《肉搏明月灣》改自方龍?bào)J小說(shuō)；《火龍神珠》改自陳長(zhǎng)庚小說(shuō)；《金指環(huán)》改自魏海峰小說(shuō)；《女黑俠木蘭花血戰(zhàn)黑龍黨》改自倪匡《女黑俠木蘭花》系列小說(shuō)；《碧落紅塵》(上集)、《碧落紅塵》(下集)、《碧落紅塵》(大結(jié)局)、《金鼎游龍》《劫火紅蓮》(上集)、《劫火紅蓮》(大結(jié)局)、《豆蔻干戈》(上集)、《豆蔻干戈》(下集)、《彈劍江湖》(上集)、《彈劍江湖》(下集)改自諸葛青云同名小說(shuō)；《金鼎游龍勾魂令》改自諸葛青云小說(shuō)《金鼎游龍》；《萬(wàn)劫門(mén)》(上集)、《萬(wàn)劫門(mén)》(大結(jié)局)改自諸葛青云小說(shuō)；《龍虎榜》(上集)、《龍虎榜》(大結(jié)局)改自濮陽(yáng)真小說(shuō)。

1967年，《七公主》(上集)、《七公主》(大結(jié)局)改自瓊君小說(shuō)；《碧眼魔女》改自諸葛青云小說(shuō)《金手書(shū)生》；《閃電煞星》改自魯漢小說(shuō)；《飛龍英雄傳》改自吳越蘭小說(shuō)，國(guó)語(yǔ)；《貓眼女郎》改自費(fèi)蒙小說(shuō)；《儒俠》取于金庸小說(shuō)《書(shū)劍恩仇錄》，國(guó)語(yǔ)；《七劍十三俠》改自唐蕓洲同名小說(shuō)；《漁港恩仇》改自依達(dá)小說(shuō)；《催命符》改自方龍?bào)J小說(shuō)《貓頭鷹鄧?yán)住?，?guó)語(yǔ)；《七俠五義》改自石玉昆小說(shuō)《三俠五義》，國(guó)語(yǔ)；《天劍絕刀》(上集)改自臥龍生同名小說(shuō)；《第一劍》改自屠光啟同名小說(shuō)，國(guó)語(yǔ)。

1968年，《血影紅燈》改自金峰同名小說(shuō)；《哪吒鬧東?！啡∽栽S仲琳《封神演義》；《鐵血火龍令》改自陳長(zhǎng)庚小說(shuō)；《武林三鳳》(上集)、《武林三鳳》(下集)改自諸葛青云同名小說(shuō)；《天劍絕刀》(大結(jié)局)改自臥龍生同名小說(shuō)；《小五義大破銅網(wǎng)陣》改自石玉昆《三俠五義》；《狐俠》改自蒲松齡小說(shuō)《聊齋志異》，國(guó)語(yǔ)。

1969年，《鐵骨傳》改自金庸小說(shuō)《連城訣》，國(guó)語(yǔ)；《一劍香》改自秦紅小說(shuō)《千乘萬(wàn)騎一劍香》；《落馬湖》改自陳定山小說(shuō)《駱馬湖》，國(guó)語(yǔ)；《一劍情深》《殺氣嚴(yán)霜》改自倪匡同名小說(shuō)，國(guó)語(yǔ)；《獨(dú)臂刀王》改自倪匡武俠小說(shuō)，國(guó)語(yǔ)；《孫悟空大鬧香港》取自《西游記》，國(guó)語(yǔ)；《黑沙村大決斗》改自湯鑫章小說(shuō)，國(guó)語(yǔ)；《十三妹》改自文康小說(shuō)《兒女英雄傳》，國(guó)語(yǔ)；《天龍堡》改自金虹小說(shuō)；《大破誅仙陣》改自許仲琳小說(shuō)《封神演義》；《五岳風(fēng)云》《伏魔乾坤劍》改自諸葛青云小說(shuō)《浩歌行》；《王者神劍》改自蒲松齡小說(shuō)《聊齋志異·王者》，國(guó)語(yǔ)；《龍門(mén)金劍》改自倪匡小說(shuō)《紅梅金劍》，國(guó)語(yǔ)。

二、發(fā)展特點(diǎn)

一是電影語(yǔ)言有了變化，雖然粵語(yǔ)片仍占主導(dǎo)地位，但國(guó)語(yǔ)片漸露崢嶸，潮語(yǔ)片代替廈語(yǔ)片，且后者徹底消失。本時(shí)期，源自俠文藝的電影中有291部為粵語(yǔ)片，46部是國(guó)語(yǔ)片(其中30部為1960年代后半期拍攝)，5部為潮語(yǔ)片，1部雙語(yǔ)片(國(guó)語(yǔ)和粵語(yǔ))。其主要原因在于以邵氏兄弟為代表的電影公司。

1960年代后半期國(guó)語(yǔ)片由名不見(jiàn)經(jīng)傳到大行其道，得益于香港電影懋業(yè)公司和邵氏(兄弟)公司從政治變化中敏感地嗅出了潛在的市場(chǎng)利潤(rùn)，故全力推動(dòng)并銳意進(jìn)取，這種做法影響了諸多電影公司并延續(xù)到1970年代，甚至出現(xiàn)了1970—1971年間國(guó)語(yǔ)片的產(chǎn)量多達(dá)116部，而粵語(yǔ)片只有22部這樣的局面。之后的數(shù)年，國(guó)語(yǔ)片一直領(lǐng)導(dǎo)著香港電影市場(chǎng)?？梢赃@樣說(shuō)，1960年代既是香港的經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)折之年，又是粵語(yǔ)片衰落、國(guó)語(yǔ)片崛起之年。

二是雖然傳統(tǒng)小說(shuō)仍是文學(xué)類電影的主要滋養(yǎng)源，但受市民追捧的報(bào)紙、雜志之文學(xué)副刊的專欄連載小說(shuō)、廣播電臺(tái)發(fā)送的天空小說(shuō)成為本時(shí)期另外一個(gè)重要的汲取對(duì)象。本時(shí)期，源自俠文藝的343部香港電影中有178部來(lái)自傳統(tǒng)小說(shuō)(含外國(guó)小說(shuō))，占據(jù)半壁江山還多(其中的一部分也是先在報(bào)紙雜志上連載、在廣播電臺(tái)發(fā)送，后來(lái)才結(jié)集出版的，比如金庸、梁羽生等)。而連載小說(shuō)為59部、天空小說(shuō)19部，這是史無(wú)前例的現(xiàn)象。

其原因在于“中西文化交匯滋養(yǎng)中的傳統(tǒng)文人型作家(徐訏、梁羽生、金庸等)跟香港工商社會(huì)市民文化的互動(dòng)構(gòu)成了對(duì)香港文化資源較深入地開(kāi)掘，報(bào)欄文章、市民小說(shuō)中逐步產(chǎn)生出新的香港文學(xué)范式，這種范式更注重對(duì)現(xiàn)代工商社會(huì)的價(jià)值尺度、生活節(jié)奏、消費(fèi)方式調(diào)適的文學(xué)實(shí)踐”[4]。深入人心的多樣文學(xué)范式，使得文學(xué)受眾增多，從而反哺了香港電影市場(chǎng)。

三是武俠電影開(kāi)始從邊緣走向中心，真正形成了香港電影三分天下有其一的態(tài)勢(shì)。本時(shí)期，香港總共拍攝了2268部電影，而武俠電影則有722部，占比高達(dá)31.83%，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)1905—1950年間的15.35%[5]和1950年代的14.42%[6]，甚至本時(shí)期最低年份(1960年)占比也達(dá)16.84%。

四是獨(dú)立性增強(qiáng)，對(duì)俠文藝的依賴性逐漸變?nèi)酢１緯r(shí)期，源于俠文藝的香港武俠電影在武俠電影中的占比平均為47.51%，和1905—1950年間的59.90%[5]和1950年代的72.04%[6]相比，已經(jīng)有較大幅度下降，特別是1966年之后，這說(shuō)明那時(shí)香港的“一些文藝工作者，希望能重新從中華民族整體的立場(chǎng)、中國(guó)文學(xué)整體的觀點(diǎn)，去思考在香港的文化人所能做的工作；希望能從較高的層面、較有歷史感的透視中，在內(nèi)地與臺(tái)灣及本港的文藝思想之參照以至交流的可能性增加的情況下，探索在香港的文化人，如何既不失其為香港人身份，也不忘其為中國(guó)人一分子，且須不自外于當(dāng)代西方文化思潮，能否開(kāi)拓出一條具有香港個(gè)性的文藝道路”[7]。香港電影人逐漸從過(guò)于依賴俠文藝過(guò)渡到獨(dú)立創(chuàng)作、自我革命和創(chuàng)新的道路上，這一點(diǎn)在后來(lái)的1970年代的發(fā)展軌跡中可以得到更好的印證。

五是取材范圍不僅立足國(guó)內(nèi)，還有著國(guó)際視野。如1966年拍攝的電影《邊城三俠》其情節(jié)就取自日本五社英雄的電影《三匹之侍》；1968年的《奪魂鈴》，情節(jié)則取自意大利電影《裘尼祖馬》；而1968年的《怪劍》改編自日本山田風(fēng)太郎的小說(shuō)《妖女劍》。該方面的電影雖然較少，但仍能說(shuō)明一些問(wèn)題。

六是出現(xiàn)一批改編自新武俠小說(shuō)的電影，風(fēng)格獨(dú)特，帶來(lái)清新之風(fēng)，尤以梁羽生、金庸、諸葛青云為代表，其他如倪匡、臥龍生等的小說(shuō)創(chuàng)作，而小平、蹄風(fēng)等人創(chuàng)作的探案加功夫式小說(shuō)也別具一格，都對(duì)香港電影的制作方向起到了積極的推動(dòng)作用。

三、價(jià)值及歷史地位

一是展示了國(guó)語(yǔ)片的魅力并深刻地影響了以后香港電影語(yǔ)言的選擇和使用。國(guó)語(yǔ)片的火熱帶動(dòng)了內(nèi)地黃梅調(diào)電影在香港的流行，并促進(jìn)了金庸、梁羽生、諸葛青云、臥龍生等人武俠作品的興旺，由此出現(xiàn)了一大批改編自該類作品的新派武俠片的產(chǎn)生、興起。

二是新派武俠片的崛起，豐富了香港武俠電影的類型，拓展了武俠電影的內(nèi)涵。其開(kāi)創(chuàng)之功首在香港邵氏兄弟電影公司，這種類型的電影情節(jié)緊湊，多拍攝力量型動(dòng)作和暴力橋段，較少給予觀眾想象空間，從而使得影片的主題類型、人物形象、鏡頭語(yǔ)言等方面有著極大的改善和進(jìn)步。

三是承上啟下，使香港電影開(kāi)始轉(zhuǎn)型，走向本土化，為1970年的新浪潮流派的產(chǎn)生和以諧趣為主要特征的功夫片的風(fēng)行，奠定了很好的基礎(chǔ)。新武俠電影“和功夫片一起在全球范圍內(nèi)形成了中國(guó)動(dòng)作片的熱潮”[8]。

四、缺 陷

一是打斗場(chǎng)面仍無(wú)較大改善，濫用特技。本時(shí)期前半段改編自新武俠小說(shuō)的電影在表現(xiàn)形式上以章回格式為主，并注重情節(jié)的曲折詭異、人物造型的夸張生動(dòng)，但武打場(chǎng)面仍頗為簡(jiǎn)陋。而特技雖較1920年代的內(nèi)地和1940年代的香港多樣而新穎，但已呈泛濫之勢(shì)。

二是整體質(zhì)量參差不齊。本時(shí)期除了“邵氏兄弟”和陳烈品的“仙鶴港聯(lián)”武俠片質(zhì)量尚可外，大部分的武俠片質(zhì)量較為低劣，影響了該方面電影的發(fā)展。

注釋：

① 首映日期，下文不再一一注釋。

② 粵語(yǔ)片，下文不再一一注釋。