彭小廬

(南昌師范學院，江西 南昌 330000)

徐崢作為一個喜劇演員，近年來參演或執(zhí)導了一系列的喜劇作品，主要作品有《愛情呼叫轉移》《命運呼叫轉移》《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》《人在囧途》《人再囧途之泰囧》《港囧》《搞定岳父大人》《夜店》《心花路放》等，這些喜劇電影，通過巧妙的故事安排，演員的精湛演技，加之融入了豐富多樣的喜劇技巧，達到了很好的喜劇效果。

一、寓莊于諧的主題表達方式

中國喜劇理論很重視“莊”與“諧”的關系，“莊”是指喜劇作品中所承載的豐富的社會生活內(nèi)容，莊重的人生主題?！爸C”則是作品內(nèi)容得以表現(xiàn)的外在形式，詼諧幽默，滑稽可笑?！扒f”與“諧”辯證地統(tǒng)一于作品中，豐富的社會生活、莊重的人生主題是作品的核心和靈魂。單純的“諧”會讓作品流于平庸甚至無聊，而如果一味地強調“莊”，則作品過于古板，毫無藝術可言。

徐崢的喜劇電影中，正是通過這種“寓莊于諧”的主題表達方式，獲取了很好的藝術效果?！稅矍楹艚修D移》中的徐朗，在一家普通的外企做項目經(jīng)理，“跟大部分的丈夫一樣，外面忙碌奔波了一天，回到家里連話都不想多說一句，吃完飯就是看電視，看報紙，睡覺。第二天早上再重復著一天不變的生活軌跡”“婚后永遠的雜醬面和她那件常年不變的睡衣，突然讓我覺得自己結婚就是上當受騙了。”于是，經(jīng)歷了七年之癢的徐朗“想改變一成不變已經(jīng)慢慢腐朽的生活”。回到家后，面對桌子上的雜醬面，終于沒有由頭地提出了和妻子離婚。因為修手機，碰到了一個天使，送了一部奇異的手機給他，“能讓你過你想要的日子……能幫你找老婆”“從0按到9，每按一個鍵，想要什么樣的女人就會出現(xiàn)在你的面前”。接下來，徐朗分別經(jīng)歷了10個不同性格、不同類型的女人。浪漫熱烈、未婚先孕的薇薇；辦事干練、原則性強的陳警官；典型的家庭婦女王阿姨；長相甜美、乖巧可愛的曾小可；氣質高雅、對男人永遠不信任的高菲；徐朗曾經(jīng)的同學，海歸美女周彤，等等。在這10次選擇的過程中，徐朗經(jīng)歷了一次次讓觀眾捧腹的奇遇。在影片中，徐朗所經(jīng)歷的那些女人，各具代表性，她們“要么美艷惹火，要么爽直干練，要么精打細算，要么古怪精靈，要么知性優(yōu)雅，要么天真無邪，要么身家巨富，要么冷艷神秘，要么敏感多疑。凡此種種，讓徐朗在厭倦了他目前的生活時，閱遍人間春色。但這帶給他更多的不是歡樂而是悵然若失。在四處碰壁之后，他突然想回到前妻身邊，但前妻早已心屬他人，一個能包容她易于滿足的男人。故事荒誕詼諧，但寓意深刻：生活本來就是很平淡的，日復一日，年復一年。人們往往對于自己身邊小小的幸福、平淡的生活會忽視，等到幡然醒悟，想再回頭已經(jīng)不可能了。在影片的末尾，徐朗的一段獨白可以說反映出了生活的真諦：“也許你說得對，這世界上沒有一個女人是事先為你準備好的，問題不是出在她們身上，也許是我自己出了問題。我小時候有個毛病，就是我寫作業(yè)的時候特別愛用鉛筆，我不喜歡用鋼筆，因為用鉛筆寫完以后，錯了可以擦掉。我現(xiàn)在明白，人生不是鉛筆字，橡皮擦不掉。”要善于從平淡的生活中發(fā)現(xiàn)簡單的幸福，珍惜眼前人！

在其他的喜劇電影中，同樣采用了“寓莊于諧”的主題表達方式?！度嗽趪逋尽分校糜哪姆绞椒从沉艘幌盗械纳鐣栴}：拖欠農(nóng)民工工資，富人包養(yǎng)“小三”，農(nóng)民工牛耿冒著被騙的風險也要幫助別人，展現(xiàn)了“人間自有真情在”。李成功的一段臺詞：“你看作為老板吧，也是一人成功萬骨枯，我鉤心斗角賺點錢容易嗎？……我也不是好兒子，我爸走的時候我沒在他身邊，我也不是個好父親，我到我女兒學校去開家長會，他們班主任也不認識我。作為丈夫，背著老婆找小三。作為情人，我不能給她任何結果，我也不是個好情人?！被蛟S，這段平常的臺詞道出了生活中的人們的無奈和內(nèi)心痛處。在一段荒誕、搞笑的旅途中，彰顯出了人性的美和丑?！陡愣ㄔ栏复笕恕肥且徊慷际袆钪鞠矂∽髌?，講述無房無車無存款的心理醫(yī)生范堅強，用自己的誠心和真情終于打動了自己未來的岳父，迎娶“白富美”的故事?！动偪竦馁愜嚒芬布械乇┞读朔N種社會現(xiàn)實：醫(yī)藥欺詐，假藥廣告滿天飛；人們對待各種賽事中的冠亞軍的態(tài)度天壤之別；為了霸占財產(chǎn)，買兇殺妻；一言不合就殺人的黑幫組織，等等，這些情節(jié)巧妙地交織一起，在灰色幽默中諷刺現(xiàn)實，蘊含深意。

二、小品化的結構方式

結構，也是作品的布局，是指作者根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖來設計劇中人物和情節(jié)的安排。在電影作品中，結構是一個重要的因素，影片的結構關系到電影的風格。在徐崢的喜劇電影中，常常采用“小品化”的結構方式?！靶∑坊敝攸c在于其“小”，即作品中的人物小，基本都為現(xiàn)實生活中的小人物；篇幅小，電影作品通常采用多個故事片段來組成整部電影。

《愛情呼叫轉移》中徐朗在和妻子離婚以后，先后經(jīng)歷了10段愛情故事，電影按照時間順序，先后敘述了徐朗的離奇經(jīng)歷，多段愛情故事幾乎沒有任何交叉之處；《人在囧途》中李成功和牛耿嘗試了所有的交通工具，如飛機、火車、大巴、自駕、拖拉機等，在旅途中經(jīng)歷了一段段讓人啞然失笑的旅途故事?！缎幕贩拧分泻铝x為了幫助好友耿浩走出愛情背叛后的陰影，開始了一場南下“獵艷”之旅，在這段旅途中，他們也遭遇了各種類型的女人。《命運呼叫轉移》由四段完全不同的故事組成，分別是“誤會”“生之歡歌”“山區(qū)”“山難”?！动偪竦馁愜嚒酚扇龡l本不相關的線索組成，最后交織于一起。從結構布局上來看，徐崢的很多喜劇電影都有一個共同的特點，即“小品化”。影片中的故事情節(jié)各自獨立，自成單元。

但是這些看似相對獨立的故事單元并不是雜亂簡單地堆砌，而是有機地組合，達到很好的藝術效果。這主要得益于在電影中采用了以下幾種手段，一是有貫穿整部電影始終的中心人物；二是善于在電影中使用一些道具。首先看第一方面，貫穿整部電影始終的中心人物，《愛情呼叫轉移》中的徐朗、《人在囧途》中的李成功和牛耿、《心花路放》中的郝義和耿浩、《瘋狂的賽車》中的耿浩等，都是從電影開始到結束的中心人物，影片中圍繞著他們的活動和遭遇展開情節(jié)。雖然故事片段多，但統(tǒng)一于一個中心人物之下，影片散而不亂，劇情緊湊。再看第二方面，影片中通常有一些起到重要作用的道具出現(xiàn)，其中有顯現(xiàn)的道具，如《愛情呼叫轉移》和《命運呼叫轉移》中的手機，《搞定岳父大人》中的烏龜，《心花路放》中的一條狗，《瘋狂的賽車》中的道符。

在影片中這樣安排有著很好的效果，首先是使得各個情節(jié)片段統(tǒng)一于一個主題之下，如上所述，徐崢喜劇電影有一個特點，即可以借用魯迅先生的一句話來概括：“惟全書無主干，僅驅使各種人物，行列而來，事與其來俱起，亦與其去俱訖，雖云長篇，頗同短制?！边@些人物和情節(jié)全靠影片中的中心人物和道具的使用才得以散而不亂。使得不同的人物統(tǒng)一于整部影片之中?！稅矍楹艚修D移》中是因為天使給的一部手機，才使得徐朗前后經(jīng)歷了和不同類型人物的愛情，《人在囧途》是因為李成功和牛耿這兩個貫穿始終的人物，才使得影片劇情緊湊。其次是道具在影片中起到了推動情節(jié)發(fā)展的作用，如《搞定岳父大人》中，范堅強離開未來岳父家里后，又因為發(fā)現(xiàn)了走失的烏龜送回他家，使得看似結束的愛情故事得以繼續(xù)，并獲得圓滿的結局?！动偪竦馁愜嚒分泄⒑谱咄稛o路，準備到寺廟里接了他師父的骨灰后遠走時，掛在冷凍車上的那個道符，讓臺灣黑幫認為搶走毒品的人就是耿浩，使得賽車手耿浩這條線索又和臺灣黑幫追蹤毒品這條線交織在一起。推動了情節(jié)的發(fā)展。

三、“無巧不成書”的構思方式

徐崢喜劇電影題材平凡，主人公都為現(xiàn)實生活中各行各業(yè)的小人物，這就要求導演用巧妙的構思、奇異的關目來吸引觀眾，激發(fā)觀眾的興趣。在徐崢的喜劇電影中，常常用巧妙的構思和巧合誤會來安排故事情節(jié)，收到很好的喜劇效果。

在《瘋狂的賽車》中，故事本身沒有多少的離奇性。影片由三條表面上相互獨立的線索組成：自行車賽車手耿浩在一次比賽中以0.01秒的差距敗給了對手，之后又誤喝了不法商人李法拉的補腎藥品后被終身禁賽，之后開著一輛冷凍車以運送海鮮和癱瘓的師父相依為命；不法商人李法拉為了霸占財產(chǎn)雇傭兩個業(yè)余殺手謀殺其妻，這兩個“二貨”殺手只是為了弄點“老婆本”，并非真正的殺手，因而陰差陽錯地卷入到一場場殺人案中；臺灣和泰國的販毒分子，在毒品交易中偶遇警察辦案，泰國販毒分子被“二貨”殺手認為是李法拉，一扳手將其“搞定”并放置冷凍車里最終成了“凍人”；毒品丟失，臺灣販毒集團氣急敗壞地追查毒品。這三條線索看似不相關，卻由于機緣巧合，三方面的人物最后糾纏在一起，有點越來越“亂”的感覺。這三條線索交織在一起，主要得益于導演在這期間設置了一系列巧合誤會的情節(jié)。縱觀全劇，巧合誤會的情節(jié)有多次。第一次是耿浩在比賽落敗后獲得銀牌被假藥商人看中，請其為產(chǎn)品代言，因為銀牌和其產(chǎn)品名字“腎白銀”正好相符，從此改變了作為賽車手耿浩的命運，也為后來其稀里糊涂地卷入到這一系列矛盾中去做好了鋪墊。第二次是臺灣黑老大和泰國毒販交易時警察突然出現(xiàn)，泰國毒販為了逃脫，將毒品藏于李法拉的車中，穿上李法拉的衣服準備逃走，結果被兩個業(yè)余殺手看錯，從此毒品下落成迷，臺灣黑老大為了追蹤毒品的下落，也被卷入進來。第三次是耿浩為了向李法拉索要師父的安葬費，被李法拉陷害，逃亡之前到寺廟里接師父的骨灰，又碰巧遇到了前來追查毒品的臺灣販毒集團。第四次是兩個殺手意外在李法拉的車上發(fā)現(xiàn)毒品。這些巧合使得這三條線索互相交織，推動情節(jié)的發(fā)展。

在《人在囧途》《心花路放》《搞定岳父大人》等電影中，同樣采用了多處巧合誤會的手法，真可謂“無巧不成書”?！度嗽趪逋尽分?，商人李成功和擠奶工牛耿原本是兩個不相干的人，但是由于機緣，兩人碰到一起，牛耿的“烏鴉嘴”，為影片制造了種種的巧合，也構成了一場笑料百出之旅?！缎幕贩拧繁憩F(xiàn)的則是耿浩在經(jīng)歷愛情的背叛后，好友郝義為了幫助他從陰影中走出，帶他南下“獵艷”，在這一過程中，經(jīng)歷了種種偶遇?！陡愣ㄔ栏复笕恕分蟹秷詮姾团鸦丶野菀娫栏复笕?，卻意外發(fā)現(xiàn)岳父大人其實就是自己的病人，生怕被人知道自己秘密的岳父和范堅強之間發(fā)生了一系列巧合的故事，等等，這樣的巧合誤會在徐崢的喜劇電影中比比皆是，不一而足。

“無巧不成書”，巧合則奇妙，巧合即偶然，但偶然也是必然的。意料之外，但是情理之中。這種生活中未必然，在藝術中卻是必其然。正因為如此，才能抓住觀眾的眼球，激發(fā)觀眾的興趣。在影片中采用種種巧合的情節(jié)，奇巧不悖逆情理，打破受眾的定式思維，讓觀眾在接受的過程中，感受到種種“驚喜”，才能收到很好的效果。

徐崢喜劇電影除了通過巧妙的構思，還在演員的選擇上造成強烈的喜劇效果?！稅矍楹艚修D移》《命運呼叫轉移》《瘋狂的賽車》《人在囧途》《泰囧》等喜劇電影中，選擇了葛優(yōu)、徐崢、王寶強、黃渤等一些知名的喜劇演員，同時也有一些不知名的演員，在外型上就具有極強的喜劇效果，如《瘋狂的賽車》中的胖妻、“二貨”殺手等，他們可以說是用本色出演，人物一出場，就能抓住觀眾的眼球。另外還注重人物臺詞的安排，笑料百出。這些我們都可以從其作品中去細細品味。