張艷玲

(鄭州成功財(cái)經(jīng)學(xué)院，河南 鄭州 451200)

電影《愛(ài)樂(lè)之城》上映以來(lái)受到廣泛好評(píng)與關(guān)注，單是第89屆奧斯卡金像獎(jiǎng)就囊獲了最佳導(dǎo)演、最佳女主角等6項(xiàng)大獎(jiǎng)，為電影界添上了濃墨重彩的一筆。影片中看似老套又缺乏跌宕的故事其實(shí)在本質(zhì)上探討了最為現(xiàn)實(shí)的主題：愛(ài)情與生活的矛盾、理想與現(xiàn)實(shí)的沖突，尤其是電影即將結(jié)束之時(shí)蒙太奇畫面的系列呈現(xiàn)深深地打動(dòng)并捕獲了觀眾的心。這一切的實(shí)現(xiàn)都是導(dǎo)演對(duì)鏡頭語(yǔ)言張弛有度的把握及應(yīng)用的效果。

一、以音樂(lè)貫穿始終，突出主題

《愛(ài)樂(lè)之城》作為一部音樂(lè)劇，開(kāi)片就是樂(lè)曲，音樂(lè)貫穿始終，充分體現(xiàn)了音樂(lè)劇的特點(diǎn)。導(dǎo)演把開(kāi)片的鏡頭定格在一個(gè)溫暖的清晨，人們匆匆忙忙去上班，道路擁堵不堪，一位女士在堵車的間隙走下車來(lái)盡情歌唱，她的歌聲感染了越來(lái)越多的路人，人們紛紛下車加入歌唱者的隊(duì)伍：“……即使傷心失落，清晨終會(huì)來(lái)臨，明天的太陽(yáng)會(huì)再次升起……”這首開(kāi)片樂(lè)曲激情飽滿、斗志昂揚(yáng)，唱出了每個(gè)積極上進(jìn)的普通人的心聲，也暗示了這部影片是關(guān)于小人物的故事。影片的第三首樂(lè)曲是米婭的主題曲：“我會(huì)找到那么一個(gè)地方，在那里我會(huì)成為一個(gè)大人物，只需要等待他的尋找?！边@首歌唱出了米婭的心聲，道出了米婭的夢(mèng)想。女主人公的形象便清晰地展現(xiàn)在觀眾面前——一個(gè)為了音樂(lè)劇而努力奮斗的普通女子。

男主人公塞伯形象的塑造也離不開(kāi)音樂(lè)。在影片中他首次演奏是在一個(gè)圣誕節(jié)的晚上，他違背了約定，不知不覺(jué)在彈奏中變成了自己最喜歡的曲子，因此在圣誕節(jié)的晚上被開(kāi)除。餐廳安排的那張音樂(lè)單代表著當(dāng)今的流行音樂(lè)，塞伯的不委曲求全象征著他的夢(mèng)想與藝術(shù)追求，同樣也讓觀眾看到在這個(gè)變化多端的時(shí)代中塞伯那無(wú)處安放的靈魂。“……城市之光，這會(huì)是一個(gè)新的奇幻之旅的開(kāi)始嗎？還是一個(gè)我無(wú)法享受的夢(mèng)？……”這首塞伯的主題曲，既表達(dá)了他在追夢(mèng)的道路上找到一個(gè)靈魂伴侶的激動(dòng)與興奮，也暗含著他對(duì)未來(lái)種種未知的迷茫和恐懼，對(duì)理想與現(xiàn)實(shí)可能發(fā)生的種種矛盾的無(wú)奈。他們?cè)谝粋€(gè)藝術(shù)館，通過(guò)特拉斯線圈音樂(lè)穿越到太空翩翩起舞，舞步琴瑟相和、輕盈唯美，他們把心靈奉獻(xiàn)給彼此，攜手奔赴尋夢(mèng)之旅。他們的愛(ài)情之旅真是一個(gè)奇幻的旅程，但這個(gè)旅程并不長(zhǎng)久，慢慢地變成了一個(gè)他無(wú)法享受的夢(mèng)。塞伯因米婭媽媽的電話主動(dòng)去找肯斯，得到了一份他并不喜歡的穩(wěn)定的工作和不錯(cuò)的收入，隨著演出的增多，塞伯變得越來(lái)越有名氣，但是他也因此沒(méi)有辦法經(jīng)常陪伴米婭，兩人不知不覺(jué)間產(chǎn)生了間隙。這首《城市之光》在影片中反復(fù)出現(xiàn)，凸顯追求夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)諸多沖突的主題。

二、以季節(jié)的變化推進(jìn)故事敘事

導(dǎo)演查澤雷對(duì)影片敘事時(shí)間的安排獨(dú)具匠心，以季節(jié)的更替來(lái)推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展?！案トR認(rèn)為文學(xué)作品在整體上構(gòu)成了一個(gè)自主自足的體系，這一體系產(chǎn)生于人類想象力的歷史積累，從而把異化的陌生的自然界同原型模式結(jié)合起來(lái)，以滿足人類持久的欲望和需求?！盵1]弗萊把春、夏、秋、冬具化為喜劇、傳奇、悲劇和諷刺四種主要的文學(xué)類型。這部影片時(shí)間的設(shè)定與弗萊的理論不謀而合，從一個(gè)冬天到另一個(gè)冬天，一個(gè)四季的輪回見(jiàn)證了一對(duì)相愛(ài)的戀人情感的起起落落。

故事的敘事跨度長(zhǎng)達(dá)6年的時(shí)間。男女主人公的愛(ài)情開(kāi)始于一個(gè)冬天，導(dǎo)演刻意把他們的相遇安排在冬天，意在向觀眾暗示：冬天來(lái)了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？冬天帶給人“高處不勝寒”的感覺(jué)。春天不久之后到來(lái)。在春天里，塞伯和米婭發(fā)生了一系列的偶遇，他們也因彼此對(duì)夢(mèng)想的執(zhí)著追求而相互欣賞，萌生愛(ài)意，他們都為擁有了真正的靈魂伴侶而心滿意足、開(kāi)心不已。

夏天是炎熱的季節(jié)，也是他們的奇幻之旅最重要、最有意義的時(shí)期。他們一起旅行、一起參加晚會(huì)、一起舞蹈、一起玩音樂(lè)，他們的一舉手一投足都是如此默契，充滿溫暖與愛(ài)意。在一個(gè)絢爛多彩的季節(jié)，他們遇到了不摻雜任何雜質(zhì)的、純粹的愛(ài)的傳奇。然而，“我們不能不存在，不能不在這個(gè)世界上存在，我們是被拋在了這個(gè)世界上……”[2]愛(ài)情的喜悅過(guò)后，還需要面對(duì)生活本身以及現(xiàn)實(shí)的煩瑣。降低標(biāo)準(zhǔn)，塞伯很快找到了一份安穩(wěn)的工作，但寂寥的秋天也隨之而來(lái)，他和米婭的愛(ài)情悲劇也悄然來(lái)臨。整個(gè)秋天，塞伯輾轉(zhuǎn)于各地的巡演，名氣日增、收入不菲，但他與米婭相處的時(shí)間卻越來(lái)越少，米婭也明顯感受到他的不愉快，兩人也因夢(mèng)想這個(gè)老生常談的話題產(chǎn)生了分歧，繼而爭(zhēng)執(zhí)不休，最后決定分開(kāi)。

秋天結(jié)束，愛(ài)情的悲劇發(fā)生，影片中導(dǎo)演只用一張帶有“冬天”字樣的圖片告訴觀眾又一個(gè)冬天到來(lái)，就這樣，他們的情緣起源于夢(mèng)想也失散于夢(mèng)想，為了實(shí)現(xiàn)各自的夢(mèng)想他們雙方都未妥協(xié)，他們最終成就了夢(mèng)想，卻錯(cuò)失了愛(ài)情。也許，這就是他們愛(ài)情的宿命。

三、用蒙太奇的手法渲染情感

蒙太奇是電影制作常用的一種表達(dá)手法，“是用攝影機(jī)攝下來(lái)的單個(gè)鏡頭組成句子，并把它一個(gè)個(gè)按照邏輯順序連接成段落和章節(jié)。若干個(gè)鏡頭，經(jīng)過(guò)組接以后能表達(dá)一個(gè)完整的意思，并產(chǎn)生了比每個(gè)鏡頭單獨(dú)存在時(shí)更豐富的意義，這就是蒙太奇的構(gòu)成作用”[3]。

影片結(jié)尾，導(dǎo)演用連續(xù)蒙太奇的手法，依照先后順序和因果關(guān)系把觀眾帶入到5年前他們相識(shí)的場(chǎng)景和在那個(gè)冬天分別后他們各自的生活和事業(yè)的發(fā)展脈絡(luò)中：如果在圣誕節(jié)音樂(lè)餐廳相遇之初就義無(wú)反顧地投入彼此的懷抱該多好！如果米婭在表演自己的單人秀時(shí)塞伯能目睹她的風(fēng)采、為她喝彩、為她慶祝該多好！如果他們能相互鼓勵(lì)著一起走向舞臺(tái)創(chuàng)造他們共同的輝煌該多好！如果他們的環(huán)球演出之旅都有彼此陪伴在身邊該多好！如果米婭在演出之時(shí)已然能看到塞伯的演奏該多好！如果在浪漫的藝術(shù)之都，在星漢燦爛的月光之下攜手共舞的是他們兩個(gè)該有多好！如果能在每個(gè)日常的業(yè)余相偎相依一起觀賞影片的是他們?cè)撚卸嗪?！如果一起走向婚姻的殿堂，共同享受孕育新生命的欣喜、撫養(yǎng)孩子的快樂(lè)的是他們?cè)摱嗪茫∪绻撬麄兪譅渴致皆诼迳即壍拇蠼衷摱嗪?！如果此時(shí)坐在這里聽(tīng)音樂(lè)的是他們?cè)摱嗪?！可是這些如果都只是幾年后他們?cè)俅蜗嘁?jiàn)時(shí)對(duì)往昔那份真摯愛(ài)情的無(wú)限留戀和幻想，它們永遠(yuǎn)都不可能變成現(xiàn)實(shí)。經(jīng)歷歲月的洗禮與磨煉，再相見(jiàn)，他們只能給彼此一個(gè)會(huì)心的微笑，來(lái)安慰彼此并祭奠那份雖已逝去但卻永存于心的愛(ài)情。

導(dǎo)演查澤雷就是這樣，在影片將近結(jié)束之時(shí)，透過(guò)浮光掠影的鏡頭，時(shí)而漫天星斗，時(shí)而落霞滿天，在風(fēng)格上融合現(xiàn)代與復(fù)古，使每一幅畫面都充滿浪漫與夢(mèng)幻的色彩，給予觀眾最濃烈多彩的感官享受。同時(shí)，這段將近10分鐘的蒙太奇剪影也給觀眾帶來(lái)情感上的震撼和情感之外的深思：愛(ài)情和夢(mèng)想終是不能兼顧的嗎？愛(ài)情與夢(mèng)想發(fā)生矛盾和沖突之時(shí)，做何選擇才是最為恰當(dāng)?shù)?？拋棄?ài)情實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想終獲成功的喜悅真的比愛(ài)情更為重要嗎？沒(méi)有真愛(ài)的婚姻會(huì)不會(huì)幸福？愛(ài)情的宿命可否打破？……這些問(wèn)題給了我們足夠開(kāi)放的思維空間，使我們深入地思考有關(guān)愛(ài)情、夢(mèng)想、成功等諸多每個(gè)人都要面對(duì)的問(wèn)題；也使我們看到生活的本質(zhì)、選擇的重要。也許，這就是生活的哲學(xué)，就像弗羅斯特在他著名的詩(shī)歌《未被選擇的路》中說(shuō)的那樣：“我將來(lái)會(huì)一邊嘆息，一邊敘說(shuō)/在某一個(gè)地發(fā)，很久很久以后/兩條小路在樹(shù)林里分開(kāi)，而我/我卻選擇了一條行人較少的路/而那個(gè)選擇改變了后來(lái)的一切。”[4]