孫 楊

(長春建筑學院，吉林 長春 130000)

電影作為人們替代外部世界心理欲望的模擬品，它是對社會生活的一種反映，源于生活，又高于生活?？v觀當下的國產(chǎn)電影創(chuàng)作，雖然贏得了良好的票房，但內(nèi)容與精神的蒼白漸成泛濫趨勢，內(nèi)容多為古裝鬧劇或愛情喜劇，缺乏現(xiàn)實指涉，更缺乏承載藝術(shù)作品的文化引領(lǐng)和社會批判功能。一部優(yōu)秀的電影作品中豐富的畫面視覺效果及全方位、多角度、多層次的視覺表達形式是離不開影片背后強大的藝術(shù)設(shè)計團隊的辛勤付出的。電影藝術(shù)設(shè)計人員遵循藝術(shù)美學的原則，通過對影片中的建筑空間、演員的服裝和色彩的巧妙配置，可以給觀眾營造類似真實的虛擬影像，體現(xiàn)影片所需要體現(xiàn)的畫面感和影片的主題、時代精神和民族精神，電影藝術(shù)與藝術(shù)設(shè)計遵循的藝術(shù)美學是相通的。

一、電影藝術(shù)中的美學在創(chuàng)作中的運用

電影是一門吸收了舞蹈、文學、音樂、建筑、服裝等藝術(shù)營養(yǎng)的綜合性藝術(shù)門類，被人們稱作“第七藝術(shù)”，它誕生于1895年，它的產(chǎn)生得益于照相術(shù)，電影是具有自己鮮明特質(zhì)和藝術(shù)效果的現(xiàn)代藝術(shù)形式之一。而設(shè)計美學是在現(xiàn)代設(shè)計理論和應(yīng)用的基礎(chǔ)上,結(jié)合美學與藝術(shù)研究的傳統(tǒng)理論而發(fā)展起來的一門新興學科。今天的許多影片，都是充滿藝術(shù)氣息的，比較忠實于藝術(shù)的表現(xiàn)力和人性的挖掘，藝術(shù)處理也著重運用構(gòu)圖渲染人物內(nèi)心和劇情張力，是對全新電影表現(xiàn)手段的嘗試。想象一下，人類的生活中如果沒有藝術(shù)會變成什么樣子，可以肯定的是，一定會索然無味、毫無生氣。電影藝術(shù)是在藝術(shù)設(shè)計的共同作用下構(gòu)成的，同時電影對藝術(shù)設(shè)計也具有引導功能，電影之于藝術(shù)設(shè)計是一種具有前瞻性的實驗性行為，電影藝術(shù)的美感表現(xiàn)離不開藝術(shù)設(shè)計的形式美原則的運用。在日常生活中，所謂“眼見為實”，而在電影中攝影機代替了人類雙眼的作用。一部電影的情節(jié)固然重要，但對于觀眾來說，畫面的表現(xiàn)力強也是吸引眼球之處。如呂克·貝松的電影《碧海藍天》中主人公送朋友遠行，影片畫面的處理離不開設(shè)計美學的運用。

二、服裝美學對電影的意義

在一部電影中，構(gòu)思獨特的服裝造型可以助推電影的成功。電影的內(nèi)容、題材、時代的不同會導致其中的服裝形形色色、千差萬別?？梢哉f，每一部電影里面的服裝選擇對于服裝設(shè)計者來說都是一個挑戰(zhàn)。在影視作品中，導演可以通過影片中出現(xiàn)的不同服裝來刻畫角色的性格，揭示角色的內(nèi)在情感世界，提高影視作品的時代感，這就要求服裝設(shè)計師要設(shè)計出符合劇中人物性格、符合劇情、符合時代特征的服裝。比如，電影《張衡》表現(xiàn)的是我國東漢時期大科學家張衡的故事，距今1800多年前，影片涉及的人物眾多，從皇帝至平民百姓的服飾都要展示。所以，電影美學術(shù)工作先從劇本分析、人物分析入手，通過各種渠道搜集大量關(guān)于東漢服飾的資料，比如搜集了大量漢代的畫像石、畫像磚、陶俑，這些資料集中展現(xiàn)了東漢時期從造型到色彩的真實的服飾形態(tài)，在此基礎(chǔ)之上對照史書記載的漢代服飾文字資料，最終設(shè)計師創(chuàng)作出了符合影片風格和劇情的影視服裝。好的服裝設(shè)計不僅可以讓影片更賣座，還可以引領(lǐng)潮流?！短┨鼓峥颂枴愤@部影片中則講究禮儀的時代背景，使用的色彩斑斕的服裝，為《泰坦尼克號》增色很多。電影Breakfastattiffany's，其中的服飾是各款簡單的黑色禮服、玫瑰紅無袖亮緞蓬蓬裙、造型夸張耀眼的水鉆飾品、大墨鏡、風衣的組合等經(jīng)典的服飾，把女主角崇尚金錢、崇尚上流社會的心態(tài)襯托得淋漓盡致。電影與服裝常常被稱作姊妹花，好的服裝對于電影可以說是無聲的語言，它可以傳遞演員們的情緒，為劇情的發(fā)展進行鋪墊，讓電影中出現(xiàn)的角色栩栩如生，讓角色在銀幕中綻放華美的生命。

三、空間環(huán)境安排與調(diào)度美學對電影的意義

任何一部電影，都要結(jié)合劇本對空間環(huán)境的再設(shè)計和再創(chuàng)造，創(chuàng)造出運用各種美學原則組合而成的滿足觀眾審美情趣的景觀場景的畫面，這就是電影場景的布景，是在環(huán)境中添加美學要素使其具有不同的裝飾性和功能性?，F(xiàn)實的空間環(huán)境安排與展示和電影中的空間環(huán)境設(shè)計美學有異曲同工之妙，都主要采用幾何圖案的形式來體現(xiàn)設(shè)計的形式美要素。如《非常完美》這部電影講述的是一個愛情故事，浪漫且充滿喜劇色彩，全片色彩選擇靈動而統(tǒng)一。影片中的女主人公蘇菲陽光、開朗、可愛、機靈、樂觀，所以結(jié)合蘇菲的性格特點，她的臥室被設(shè)計成了一個色彩斑斕的童話空間，臥室的主色是由紅、綠兩色組合而成的，強烈的色調(diào)對比暗示了主人公蘇菲大膽而又活潑的性格，同時也暗示了影片詼諧、幽默的喜劇風格。臥室中寬大而又舒服的雙人床，廚房中通透的壁窗，壁窗上掛著的閃著金光的金屬飾品，進一步傳達了蘇菲樂觀、開朗、熱愛生活的性格?！稇賽奂倨凇芬彩窃谟耙暛h(huán)境藝術(shù)設(shè)計方面的典范之作，無論是構(gòu)圖還是畫面色彩的配置，都美輪美奐，引人入勝?？梢哉f，電影拍攝過程中通過對空間巧妙的運用，不僅可以烘托影片氛圍，還能起到調(diào)動觀眾情緒的作用。

四、電影產(chǎn)品中蘊含的美學對電影的意義

電影藝術(shù)講究再現(xiàn)的合情合理，這種合理性主要體現(xiàn)在演員的設(shè)計、人物的化妝、道具的使用等諸方面。以道具為例，一部電影的拍攝離不開道具，道具產(chǎn)品設(shè)計分為陳設(shè)道具和小道具兩種類型，如今，道具越來越被重視，因為它反映了一部影片的工藝、情感和文化，電影中的產(chǎn)品制作與遵循的美學原則和現(xiàn)實生活中產(chǎn)品體現(xiàn)的美學原則是相通的。如《指環(huán)王》中的指環(huán)、《泰坦尼克號》中的海洋之心等都是道具，道具是一部影片體現(xiàn)時代感，塑造影片人物形象，挖掘影片內(nèi)涵的一個重要手段?！洞竺鲗m》中的體塊和剛勁的線條相結(jié)合的造型強調(diào)了道具的“大氣”?！吨腑h(huán)王》中的道具結(jié)合不同的角色，無論色彩、材質(zhì)，還是造型方面，都千差萬別。精靈的道具都是金光閃閃、華麗而高貴的，人類的道具都是高大雄偉的，而索倫邪惡勢力的道具則看起來非常兇惡、沉重，顏色灰暗。他們的服飾也是如此，與角色形象十分相配。導演通過不同的道具來展開電影的主題。

五、結(jié) 語

伴隨著新紀元的到來，電影藝術(shù)得到了飛速的發(fā)展，電影藝術(shù)已經(jīng)擺脫了以往單一的視覺表達形式，而發(fā)展成多元化、多層次、全方位的全新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，這種全新的藝術(shù)表達形式離不開精心策劃的藝術(shù)構(gòu)思的融入。可以說，當前這個時代，電影藝術(shù)與藝術(shù)構(gòu)思之間的關(guān)系會比以往任何一個時代都更為密切，電影想提高視覺效果就必須加強藝術(shù)元素。所以，深入研究電影藝術(shù)與藝術(shù)構(gòu)思及設(shè)計之間的關(guān)系是非常重要的。由上文研究可知，電影中通過各種藝術(shù)形式的巧妙運用，可以傳達電影人文氣質(zhì)和精神層面的訴求，渲染電影的空間環(huán)境。