張?zhí)m蘭 鄧 婷

(西安電子科技大學(xué)，陜西 西安 710126)

魔幻電影作為一種類型電影，正越來(lái)越多地吸引著人們的關(guān)注。這類影片以數(shù)字技術(shù)為依托，以神話傳說(shuō)等為原型，將現(xiàn)實(shí)世界中的人和物，與幻想中的超自然世界結(jié)合在一起，強(qiáng)調(diào)畫面的奇觀性與華麗效果。魔幻電影超越真實(shí)的生活，將主人公置于一個(gè)幻想的空間當(dāng)中，經(jīng)歷著常人所不可能遇到的種種奇遇。電影創(chuàng)作者以曲折離奇的故事情節(jié)、極富想象力的空間展現(xiàn)，以及形形色色的人物塑造，帶給觀眾新奇和豐富的視聽(tīng)體驗(yàn)。近年不斷發(fā)展的電影技術(shù)，使魔幻電影獲得越來(lái)越多的表現(xiàn)空間。此外，很多魔幻電影改編自優(yōu)秀的文學(xué)作品，如，《指環(huán)王》《納尼亞傳奇》以及《哈利·波特》等，其本身具有極廣泛的觀眾基礎(chǔ)。這是近年來(lái)魔幻電影成為觀眾新寵的重要原因。本文以視覺(jué)風(fēng)格為角度，從視覺(jué)空間、人物形象、真實(shí)與虛擬的并置三方面，探討英美魔幻電影的審美特質(zhì)。

一、魔幻電影的視覺(jué)空間

電影藝術(shù)是一門空間的藝術(shù)?？臻g是電影進(jìn)行表達(dá)的載體，也是電影的表現(xiàn)對(duì)象。在塑造空間時(shí)，電影與其他藝術(shù)的最大區(qū)別就在于它能夠逼真地對(duì)運(yùn)動(dòng)變化中的物質(zhì)世界進(jìn)行記錄，同時(shí)又有著再創(chuàng)新的逼真時(shí)空的能力。視覺(jué)空間不僅是電影敘事語(yǔ)境和背景，在魔幻電影中，視覺(jué)空間承載著更多的意義內(nèi)容，也是電影審美效果達(dá)成的重要一環(huán)。

首先，滿足觀眾的視覺(jué)期待，是魔幻電影視覺(jué)空間建構(gòu)的一個(gè)基礎(chǔ)命題。安德烈·巴贊在影像本體論中曾言及，“在原物體與它的再現(xiàn)物之間只有另一個(gè)實(shí)物發(fā)生作用，這真是破天荒第一次。外部世界的影像第一次按照嚴(yán)格的決定論自動(dòng)生成，不需人加以干預(yù)，參與創(chuàng)造，攝影師的個(gè)性只是在選擇拍攝對(duì)象，確定拍攝角度和對(duì)現(xiàn)象的解釋中表現(xiàn)出來(lái)，這種個(gè)性在最終的作品中無(wú)論表露得多么明顯，它與畫家表現(xiàn)在繪畫中的個(gè)性也不能相提并論”。在巴贊所處的時(shí)代，對(duì)客觀事物的真實(shí)還原，是電影的重要任務(wù)，而人們亦樂(lè)于接受影像對(duì)實(shí)物的逼真還原。對(duì)于當(dāng)下所處視覺(jué)時(shí)代的觀眾而言，僅僅還原是不夠的，尤其是對(duì)于魔幻題材的電影。以彼得·杰克遜的《指環(huán)王》(TheLordOfTheRings)系列為例，片中美輪美奐的自然場(chǎng)景給人留下了深刻的印象：霍比特人的住所“夏爾郡”、精靈的王國(guó)“瑞文戴爾”、人皇的城堡“白城”、矮人王國(guó)“埃爾波爾”……尤其是瑞文戴爾，簡(jiǎn)直就如仙境一般。精靈的宮殿建筑在懸崖峭壁之上，下臨深谷，周圍有蔥郁的樹(shù)木，瀑布從崖上傾瀉而下。無(wú)論是宮殿建筑，還是自然美景，都源于現(xiàn)實(shí)又超越現(xiàn)實(shí)。影片以弗羅多的視角，帶領(lǐng)觀眾游覽了瑞文戴爾，而對(duì)林谷空間的全景展示，則滿足了觀眾對(duì)精靈圣境的期待。

其次，對(duì)影片情緒氛圍的營(yíng)造是電影視覺(jué)空間設(shè)計(jì)的又一重要命題。如，《最后的巫師獵人》(TheLastWitchHunter，2014)中，歐洲中世紀(jì)的黑暗森林，是片中營(yíng)造的重要場(chǎng)景。影片一開(kāi)場(chǎng)，鏡頭就引領(lǐng)觀眾與巫師獵人一起，穿越冰雪封凍的山谷，走進(jìn)了女巫王的老巢。在氤氳的霧氣中，黑暗森林一派肅殺的氛圍，林中樹(shù)木都呈黑灰色，沒(méi)有一點(diǎn)生機(jī)。其核心的巨大樹(shù)木遮天蔽日，沒(méi)有光透射進(jìn)來(lái)，獵人們只能靠火把照亮，使恐怖的氣氛更進(jìn)一層。女巫王對(duì)闖進(jìn)來(lái)的獵人們開(kāi)始了瘋狂的殺戮，盤根錯(cuò)節(jié)的樹(shù)木成為她和眾多奴仆的掩護(hù)，眾多如同僵尸般的女巫奴仆蜂擁而至，而被其殺死的獵人口中噴出烏蠅，場(chǎng)景煞是駭人。影片對(duì)黑暗森林這一空間的營(yíng)造，使觀眾在第一時(shí)間就被恐怖氛圍所包圍。觀眾也就自然而然地陷入影片設(shè)置的情境，從而暫時(shí)擺脫了現(xiàn)實(shí)世界中煩惱、憂愁等負(fù)面情緒的困擾，獲得了身心的放松。

最后，在魔幻電影中，視覺(jué)空間也直接參與到影片的敘事中來(lái)。以《納尼亞傳奇：獅子、女巫和魔衣柜》(TheChroniclesofNarnia:TheLion,theWitchandtheWardrobe，2005)為例，彼得等兄妹四人為躲避戰(zhàn)亂，從倫敦的家中來(lái)到了偏遠(yuǎn)的鄉(xiāng)下，他們住進(jìn)了一位老教授的家中。在這座巨大的宅邸中，四人玩捉迷藏游戲，小妹露西發(fā)現(xiàn)了一個(gè)奇特的衣櫥，它被灰色的布遮蓋著，于是露西躲進(jìn)了衣櫥。衣櫥作為一個(gè)狹小的空間，是影片中設(shè)定的具有特殊意義的空間，它是通往魔法世界納尼亞的入口。露西也誤打誤撞進(jìn)入了被冰封的魔法世界，而她還在感嘆這個(gè)衣櫥之大。當(dāng)四個(gè)孩子通過(guò)衣櫥來(lái)到納尼亞，這個(gè)魔法世界的未來(lái)也因他們而改變。由此可見(jiàn)，衣櫥成為連接現(xiàn)實(shí)世界與魔法世界的通道。彼得、蘇珊因?yàn)椴幌嘈怕段魉v的話，而愛(ài)德蒙則隱瞞了事實(shí)的真相，直到四人一起躲進(jìn)衣櫥并走進(jìn)了魔法世界，彼得、蘇珊才意識(shí)到露西沒(méi)有撒謊。衣櫥作為空間直接參與到影片的敘事中，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，也激發(fā)了觀眾的想象空間。

二、魔幻電影的人物形象

魔幻電影中的人物既與現(xiàn)實(shí)生活保持著密切的聯(lián)系，又與現(xiàn)實(shí)生活中的普通人有著很大的差別。這種既熟悉又陌生的設(shè)定，使人物更具吸引力和神秘感。

首先，從人物形象的塑造上看，魔幻電影在很大程度上超越了現(xiàn)實(shí)世界的諸多限制，可以獲得更多的藝術(shù)表現(xiàn)空間。一方面，雖然這些影片展現(xiàn)的是人物具有傳奇色彩的生命經(jīng)歷，主人公是完成某一艱難使命的英雄式人物。但在主人公形象的刻畫上，他們更接近現(xiàn)實(shí)生活中的人。與傳統(tǒng)的英雄人物相比更具顛覆性、創(chuàng)造力、叛逆精神和平等精神,他們不是作為領(lǐng)導(dǎo)者,更多的是作為觀眾身邊人的形象出現(xiàn)的,這更容易引起人們的認(rèn)同。另一方面，與主人公相呼應(yīng)的其他人物，則強(qiáng)調(diào)多樣化和另類性，這些人物不僅是主人公的陪襯，在帶給觀眾的審美體驗(yàn)上，他們具有很強(qiáng)的視覺(jué)表現(xiàn)力和吸引力。以《霍比特人：意外之旅》(TheHobbit:AnUnexpectedJourney，2012)為例，片中主人公比爾博·巴金斯是一個(gè)平凡的霍比特人，他與傳統(tǒng)意義上的英雄人物相去甚遠(yuǎn)，既沒(méi)有強(qiáng)健的體魄，也沒(méi)有強(qiáng)大的魔法和戰(zhàn)斗力。而比爾博被邀請(qǐng)參加矮人團(tuán)隊(duì)遠(yuǎn)赴孤山，也只是作為“盜賊”這一角色而存在的。比爾博周圍的人則足夠多樣化，有矮人團(tuán)隊(duì)、灰袍巫師甘道夫、咕嚕等。咕嚕本來(lái)也是霍比特人，他的名字是斯米戈?duì)枺谂c同伴釣魚的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)了魔戒。斯米戈?duì)柺艿侥Ы淞α康男M惑，在與朋友爭(zhēng)搶戒指的過(guò)程中，殺死了對(duì)方。此后，咕嚕因?yàn)檎加心Ы涠@得了不死的能力，但他受到魔戒的反噬，變得不成人樣。在電影中，咕嚕瘦小枯干，蒼白的皮膚毫無(wú)血色，整個(gè)面龐上只有一雙大眼睛透出徹骨的孤獨(dú)。咕嚕隱居在山洞中，當(dāng)比爾博闖進(jìn)山洞后，他想通過(guò)猜謎的方式贏得賭局，并吃掉比爾博。咕嚕這一形象在視覺(jué)上帶給觀眾強(qiáng)烈的沖擊，而充滿邪惡感的咕嚕也讓觀眾為比爾博捏了一把汗。

其次，從人物的性格特征上看，魔幻電影強(qiáng)調(diào)人物性格的鮮明化，更傾向于突出人物的某一方面特點(diǎn)。同時(shí)，魔幻電影經(jīng)常采用二元對(duì)立敘事，展現(xiàn)善與惡之間的爭(zhēng)斗。因此，人物性格中的善惡刻畫也是涇渭分明的。以《忍者神龜：變種時(shí)代》(TeenageMutantNinjaTurtles，2014)為例，影片分為正邪分明的兩派，邪惡一方是施萊德和他率領(lǐng)的黑幫，而正義一方則是由老師斯普林特帶領(lǐng)的變種四神龜：萊昂納多、 拉斐爾、米開(kāi)朗基羅、多納泰羅。由于四個(gè)神龜外貌比較接近，所以電影設(shè)計(jì)了不同的裝飾，來(lái)使其特征鮮明化。如，四人的面罩分別是藍(lán)色、紅色、橘色以及紫色，而四人的武器也各有不同，分別是雙刀、叉子、雙截棍、長(zhǎng)棍。這就使影片在善惡分明的基礎(chǔ)上，為塑造正義陣營(yíng)的神龜們的不同性格提供了前提。此外，魔幻電影中，也會(huì)有顛覆性的人物出現(xiàn)，以《加勒比海盜》中的杰克船長(zhǎng)為例。戈?duì)枴ぞS賓斯基在《加勒比海盜》(PiratesoftheCaribbean)中，顛覆了以往同類型電影中主人公形象類型化塑造的藩籬，對(duì)傳統(tǒng)的英雄主義人物進(jìn)行解構(gòu)與再塑造，繼而產(chǎn)生了一系列性格古怪的人物，杰克船長(zhǎng)堪稱一個(gè)典范。杰克是一個(gè)亦正亦邪的人物，從穿著打扮到性格，都充滿浪蕩不羈的風(fēng)范。他的思想非常奇特，能夠處理一切緊急的情況。他的細(xì)微動(dòng)作都很奇特，充滿了戲劇性，言語(yǔ)之間顯示出幽默的本色。他不符合傳統(tǒng)意義上對(duì)英雄的定義，更像是一個(gè)玩世不恭的匪徒，但又在關(guān)鍵時(shí)刻表現(xiàn)出英雄氣概。

三、魔幻電影的真實(shí)與虛擬

無(wú)論是視覺(jué)空間的設(shè)計(jì)，還是人物形象的安排，魔幻電影既強(qiáng)調(diào)真實(shí)，也注重書寫虛幻之物。出色的電影創(chuàng)作者善于將這兩種看似矛盾的元素巧妙地融合在一起，實(shí)現(xiàn)最佳的審美效果。

首先，英美魔幻電影很多借助于家喻戶曉的神話傳說(shuō)和歷史文化中具有傳奇色彩的元素。以這些事物為背景很容易使觀眾進(jìn)入電影所構(gòu)建的魔幻空間當(dāng)中。這些古老的神話或傳說(shuō)本身便具有真實(shí)與虛構(gòu)的兩面性，能夠勾起觀者對(duì)未知事物的好奇心，帶給人無(wú)限遐想的空間。以《諸神之戰(zhàn)》(ClashoftheTitans，2010)為例，影片以希臘神話為背景，珀?duì)栃匏股頌楸娚裰踔嫠沟膬鹤訁s被流放到人間，而他作為人類時(shí)身邊的親人被哈迪斯無(wú)情奪走，珀?duì)栃匏箘t不僅要找回自己的身份，還要阻止哈迪斯奪走宙斯的神力。希臘神話中珀?duì)栃匏沟墓适略谖鞣綇V為流傳，是觀眾所熟知的傳說(shuō)，這既給影片提供了一定的群眾基礎(chǔ)，也為影片的改編提出了挑戰(zhàn)。值得一提的是，影片的場(chǎng)景十分恢宏壯麗，雖然觀眾明知道是虛擬場(chǎng)景，但珀?duì)栃匏古c沙漠蝎子的大戰(zhàn)以及與蛇發(fā)妖女美杜莎的大戰(zhàn)，都令人血脈賁張，可以說(shuō)真實(shí)與虛擬的界限已經(jīng)模糊。

其次，魔幻電影也注重畫面上的虛實(shí)結(jié)合。電影所具有的視覺(jué)沖擊力，是靜態(tài)的藝術(shù)作品或文學(xué)作品所無(wú)法比擬的。魔幻電影依托于現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)，將虛構(gòu)的事物逼真地展現(xiàn)在觀眾眼前，特別是隨著3D技術(shù)的日臻完善，這種身臨其境感將更加強(qiáng)烈。因此，魔幻電影將虛構(gòu)的世界引入人們的視野，并不在于其畫面的奇觀性和華麗化，而在于其“真實(shí)”性。好的故事內(nèi)核，加上“真實(shí)”的視聽(tīng)感受，是一部?jī)?yōu)秀的魔幻電影所具備的兩個(gè)基本要素。以《哈利·波特》(HarryPotter)系列為例，片中雖然也涉及眾多具有魔幻色彩的場(chǎng)景以及魔法等吸引人的元素，但故事的內(nèi)核仍然是哈利、羅恩、赫敏等人的成長(zhǎng)歷程。哈利最終能戰(zhàn)勝伏地魔，也是因其抱著必死的決心。而他最終擊敗伏地魔的魔法，也是魔法學(xué)院中人人都會(huì)的“除你武器”。哈利等人在故事中的不斷成長(zhǎng)，是這一系列電影最吸引人的地方，而絢麗的魔幻場(chǎng)景，則是吸引觀眾的輔助型技術(shù)手段而已。