高岳華

摘要：近年來(lái)，很多國(guó)外影視劇進(jìn)入我們的視線，在跨文化交流中扮演著重要的角色，影視字幕的翻譯也成為人們研究的課題之一。影視字幕以其自己獨(dú)特的書面性、瞬間性、視聽性以及篇幅限制，使其翻譯也變得獨(dú)特。本文借助關(guān)聯(lián)理論探究了影視字幕的翻譯，對(duì)一些字幕翻譯進(jìn)行了評(píng)析。

關(guān)鍵詞：字幕翻譯；關(guān)聯(lián)理論；翻譯批評(píng)；最佳關(guān)聯(lián)

1. 引言

近年來(lái)，隨著中國(guó)對(duì)外開放，各種國(guó)外影視劇大量涌入。這些影視劇為觀眾提供了了解國(guó)外文化習(xí)俗的窗口，也為英語(yǔ)學(xué)習(xí)者提供了有利機(jī)會(huì)，許多美劇也是深深地融入了我們的生活。然而，目前國(guó)內(nèi)承擔(dān)字幕翻譯工作的多是一些自發(fā)的非營(yíng)利性字幕組，這些翻譯人員的水平參差不齊，風(fēng)格不一，有些翻譯可算是神來(lái)之筆，十分精妙。但事實(shí)上，很多美劇都具有很強(qiáng)的時(shí)效性，帶有大洋彼岸最新的文化氣息，包含著很多異國(guó)文化和風(fēng)俗，而由于字幕翻譯的時(shí)間緊迫和篇幅限制，所以仍有很多地方值得推敲。本篇文章以美劇《靈書妙探》為例，以關(guān)聯(lián)理論為視角，試評(píng)析該劇字幕翻譯中存在的問題。

2. 影視字幕翻譯研究

影視字幕翻譯是在一定歷史社會(huì)條件下的跨文化交流，不是簡(jiǎn)單地從源語(yǔ)到目的語(yǔ)的翻譯，包含了很多文本之外的因素，這就增加了翻譯的難度。翻譯具有的特殊文化屬性也對(duì)字幕翻譯者提出了更高的要求。張春柏（1998 ）指出字幕翻譯受到字?jǐn)?shù)、人物行為、語(yǔ)言風(fēng)格和文化差異的影響。翻譯的中介轉(zhuǎn)換不僅僅是個(gè)簡(jiǎn)單的技巧問題，是由語(yǔ)言符號(hào)的社會(huì)性所決定的。一方面它受個(gè)人世界觀、價(jià)值觀、知識(shí)范圍、經(jīng)驗(yàn)等因素的制約，另一方面也受其所在社會(huì)、文化環(huán)境的制約。

3. 關(guān)聯(lián)理論

1986年，斯博伯和威爾遜提出關(guān)聯(lián)理論。他們的學(xué)生格特對(duì)于關(guān)聯(lián)理論在翻譯中的應(yīng)用進(jìn)行研究，繼而提出關(guān)聯(lián)理論的翻譯觀。格特（2004：21）主張用關(guān)聯(lián)理論研究翻譯，因?yàn)椤瓣P(guān)聯(lián)理論從能力而不是從行為的角度看待交際，它試圖具體說明人們大腦中的信息處理機(jī)制在人際交流中所起的作用”。

很多時(shí)候人們說話的內(nèi)容與想傳達(dá)的信息并不同，因此翻譯的關(guān)鍵在于在原文中找到原語(yǔ)作者意圖傳遞的信息，然后在關(guān)聯(lián)理論原則的指導(dǎo)下用另一種語(yǔ)言加以表述，從而讓譯入語(yǔ)接受者獲得該信息。因?yàn)橛捎谠Z(yǔ)和譯入語(yǔ)間文化、語(yǔ)境等各種不同，翻譯過程中很難完全保留原文中的所有明示和暗含信息，那么在的取舍過程中必須保持譯文讀者的推理方式和原文讀者一樣，而原語(yǔ)作者的意圖與譯入語(yǔ)接受者的預(yù)期達(dá)到闡釋性相似。

4.《靈書妙探》字幕翻譯研究

4.1美劇《靈書妙探》簡(jiǎn)介

美劇《靈書妙探》（Castle）是美國(guó)廣播公司在2009—2016年播出的懸疑犯罪喜劇，講述了一位罪案小說家?guī)椭~約警察局兇殺組破案的故事。該劇于2009年3月9日起在ABC電視臺(tái)播出，至今已播出八季。男主人公Castle是一個(gè)成功的偵探懸疑類小說家，喜歡引經(jīng)據(jù)典，說話比較詼諧幽默，女主人公Beckett是一位出色的女警探，現(xiàn)在已經(jīng)榮升為警長(zhǎng)，卻有一個(gè)導(dǎo)致她母親死亡的黑暗內(nèi)幕一直困擾著她。整個(gè)劇目大部分發(fā)生在美國(guó)紐約、曼哈頓、舊金山等大都市，每集都是一起殺人案，但其中也關(guān)乎愛情、親情、友情，包含了時(shí)下流行的各種新鮮元素。該劇語(yǔ)言除了家庭生活類普通用語(yǔ)，其他對(duì)話更貼近于刑偵類用語(yǔ)和政治法律用語(yǔ)。

4.2 以關(guān)聯(lián)理論研究美劇《靈書妙探》字幕翻譯

學(xué)過英語(yǔ)的人都了解在英語(yǔ)中，存在著大量的類似于俚語(yǔ)的詞匯、短語(yǔ)和句子，在美劇中更是比比皆是，本是普通的詞語(yǔ)被賦予了不同的意思，這就考驗(yàn)了譯者對(duì)原作者的語(yǔ)境的認(rèn)識(shí)和理解，以及譯者是否具有足夠的認(rèn)知水平，來(lái)理解該語(yǔ)境下原作者想要表達(dá)的意思。另一方面，還要在理解的情況下，如何將它很好地翻譯成目的語(yǔ)，并在目的語(yǔ)中找到一個(gè)最佳關(guān)聯(lián)。

例1：

原文：

Uh， I let you save my ass， old man， so that you could impress little miss naughty-knickers， who you had a crush on.

（Castle Season 08 episode 18）

譯文：

是我讓你救我的，老頭子，就為了讓你給那個(gè)你喜歡的小妞留下好印象。

這個(gè)句子中的little miss naughty-knickers，根據(jù)當(dāng)時(shí)的對(duì)話我們不難揣測(cè)出，應(yīng)該是對(duì)方喜歡的年輕姑娘，但該詞語(yǔ)直譯的話，很顯然是不可行的，必須根據(jù)語(yǔ)境來(lái)意譯。字幕中直接翻譯成了“小妞”。很顯然，譯者也考慮到，在漢語(yǔ)文化中，對(duì)短褲、調(diào)皮的這種詞語(yǔ)，并沒有指代年輕姑娘的意思，所以經(jīng)過作者的二次交際，轉(zhuǎn)換為我們漢語(yǔ)文化中常用的“小妞”，符合原文中的little、miss、naughty三個(gè)特點(diǎn)，鑒于字幕的瞬時(shí)性、時(shí)間限制和篇幅限制，無(wú)法加入大量的形容詞來(lái)贅述，這兩個(gè)字十分言簡(jiǎn)意賅，卻又傳達(dá)出了意思，當(dāng)然也不免丟失一些原文中的趣味，但是觀眾在觀看時(shí)，不僅是從字幕獲取信息，還可以從演員的語(yǔ)態(tài)和神情來(lái)獲取信息，由此也可以彌補(bǔ)一些丟失的信息。

例2：

原文：

Beckett： And what crowd is this？

Sergei： Diplobrats

Beckett： What...

Sergei： Spoiled children of foreign officers who flaunt the law with diplomatic immunity

（Castle Season 08 episode 11）

譯文：

貝克特：是一批什么樣的新朋友？

謝爾蓋：外二代

貝克特：什么...

謝爾蓋：外交官被寵壞的孩子，憑外交豁免權(quán)就藐視法律。

很顯然，文中的Diplobrats是一個(gè)新興名詞，連劇中的女主人公都表示沒聽說過。譯者聯(lián)系漢語(yǔ)文化中的新興名詞“官二代”、“富二代”，將文中的詞語(yǔ)翻譯為“外二代”，非常巧妙，既借用了我們熟知的漢語(yǔ)中新興詞匯的意思，又言簡(jiǎn)意賅表達(dá)出源語(yǔ)中的意思，可謂是在兩個(gè)認(rèn)知語(yǔ)境中找到了最佳關(guān)聯(lián)。

5. 總結(jié)

影視字幕由于它本身特點(diǎn)和限制，對(duì)翻譯也有著獨(dú)特的要求，要求譯者對(duì)目的語(yǔ)和源語(yǔ)都有著一定的認(rèn)知水平，并不是簡(jiǎn)單地翻譯，更多地是在兩者之間的最佳關(guān)聯(lián)。影視劇在跨文化交流中扮演著重要的角色，這更需要譯者擔(dān)負(fù)重?fù)?dān)，更好地去進(jìn)行翻譯。關(guān)聯(lián)理論在很大程度上對(duì)字幕翻譯能起到一個(gè)指導(dǎo)的作用，并很好地解釋了源語(yǔ)和目的語(yǔ)之間的聯(lián)系和認(rèn)知。

參考文獻(xiàn)：

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[2]王榮.從關(guān)聯(lián)理論看字幕翻譯策略《亂世佳人》字幕翻譯的個(gè)案分析[J].北京第二外國(guó)語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào)，2007（2）.endprint