易查方

(湖南信息學(xué)院公共課部，湖南 長(zhǎng)沙 410151)

IP熱在中國(guó)電影市場(chǎng)中愈演愈烈，超級(jí)IP被重復(fù)開(kāi)發(fā)，新晉IP資源不斷被發(fā)掘出來(lái)，IP的改編創(chuàng)作也逐漸朝向更加成熟的方向發(fā)展。國(guó)產(chǎn)冒險(xiǎn)奇幻電影《盜墓筆記》改編自南派三叔的同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，該小說(shuō)是與天下霸唱的《鬼吹燈》并驅(qū)的中國(guó)超級(jí)IP資源，同樣衍生出了多部改編作品?！侗I墓筆記》曾改編成網(wǎng)劇和廣播劇，這是首次改編成為大電影，因而備受矚目。由于二者同樣改編自熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，難免被觀眾和學(xué)者進(jìn)行比較，根據(jù)兩部小說(shuō)改編的電影票房成績(jī)，針對(duì)影片的改編方式與影視化效果做出討論與研究。電影《盜墓筆記》最終票房10億元，遠(yuǎn)低于《尋龍?jiān)E》的16.82億元票房，充分說(shuō)明了影片改編的方式并沒(méi)有受到觀眾的認(rèn)可，其受眾接受度遠(yuǎn)低于《尋龍?jiān)E》的電影改編。下面，本文從《盜墓筆記》的電影文本改編方式、受眾的接受程度與電影改編的美學(xué)特征三方面做出研究，分析該片在電影改編時(shí)的成功與失敗，由此進(jìn)一步由點(diǎn)及面地對(duì)當(dāng)今中國(guó)IP電影改編的現(xiàn)狀進(jìn)行研究和反思。

一、“IP熱”浪潮之下的《盜墓筆記》電影改編

現(xiàn)如今，將一部小說(shuō)改編成為一部電影不僅在于導(dǎo)演的創(chuàng)作目的，更重要的是當(dāng)下市場(chǎng)對(duì)于一部商業(yè)電影的價(jià)值需求。很多時(shí)候，將一部小說(shuō)改編成為一部電影是一次商業(yè)化的選擇，無(wú)論是人物塑造、劇情設(shè)置還是主題訴求都是如此。21世紀(jì)在我國(guó)電影圈愈演愈烈的IP熱潮尚未在人們的“不看好”中褪去，如今的文化消費(fèi)品市場(chǎng)已經(jīng)再次迎來(lái)了IP熱潮的新一輪洗禮。從電影到電視，再到廣播劇和舞臺(tái)劇，IP資源成為競(jìng)相改編和爭(zhēng)奪的目標(biāo)。天下霸唱(張牧野)的一部《鬼吹燈》吸引了無(wú)數(shù)投資方的關(guān)注，從一開(kāi)始的廣播劇，到一部系列作品拆分成兩部分賣(mài)給了不同的公司，改編成一部《九層妖塔》，一部《尋龍?jiān)E》，兩部作品各有千秋，分別拍出了不同的味道。兩部作品上映之后，陸川執(zhí)導(dǎo)的《九層妖塔》又因?yàn)榘鏅?quán)問(wèn)題被輿論推向風(fēng)口浪尖，而烏爾善執(zhí)導(dǎo)的《尋龍?jiān)E》拿下了16.82億元的票房。如此，中國(guó)IP熱潮的熱度、能量和影響力可見(jiàn)一斑。

南派三叔的熱門(mén)小說(shuō)《盜墓筆記》同樣是個(gè)超級(jí)IP資源，早在2015年就被改編拍攝成同名網(wǎng)絡(luò)劇。2016年，李仁港擔(dān)當(dāng)導(dǎo)演、南派三叔和杜俊等人擔(dān)任編劇的電影版《盜墓筆記》來(lái)勢(shì)洶洶，由于該部小說(shuō)巨大的藝術(shù)魅力，擁有龐大的粉絲群體，另外近年國(guó)內(nèi)盜墓探險(xiǎn)小說(shuō)的興起都被看作是《盜墓筆記》的功勞，因而該小說(shuō)的電影版?zhèn)涫芷诖Ｄ敲?，這樣一部超級(jí)IP究竟會(huì)被如何改編，是嚴(yán)格遵照南派三叔的小說(shuō)原著，還是大刀闊斧地進(jìn)行商業(yè)化的改編，在影片尚未上映時(shí)就被廣泛討論。

然而，電影《盜墓筆記》的上映卻沒(méi)有收到預(yù)期的好評(píng)如潮，反而是罵聲一片，在讀者與觀眾的批評(píng)聲中，最終以10億元的票房收官，完成了南派三叔的“電影首秀”。由于南派三叔的小說(shuō)《盜墓筆記》共8卷，故事內(nèi)容復(fù)雜，人物眾多，電影短短的123分鐘并不能容納小說(shuō)中的這么多內(nèi)容。電影主要針對(duì)《盜墓筆記》中的《蛇沼鬼城》和《藏?；ā穬刹窟M(jìn)行改編，將人物情感糾葛和經(jīng)歷集中在一次探險(xiǎn)事件中。但是，為了凸顯大電影的視覺(jué)效果，對(duì)小說(shuō)中的盜墓探險(xiǎn)情節(jié)改編的過(guò)程中，視覺(jué)特效和故事情節(jié)的結(jié)合不當(dāng)，造成電影對(duì)于小說(shuō)內(nèi)容的還原度不夠，并沒(méi)有拍出南派三叔小說(shuō)原作的魅力。在IP熱潮的推動(dòng)下，小說(shuō)《盜墓筆記》的電影改編在小說(shuō)內(nèi)容重現(xiàn)和商業(yè)電影創(chuàng)作之間失衡，僅僅成為《盜墓筆記》超級(jí)IP衍生文化消費(fèi)品生物鏈中的一環(huán)，并沒(méi)有真正做到突破與創(chuàng)新，并沒(méi)有精益求精地還原小說(shuō)故事。

二、小說(shuō)到電影文本改編的方式

無(wú)論是天下霸唱的《鬼吹燈》，還是南派三叔的《盜墓筆記》，都是系列小說(shuō)，或者說(shuō)在一部小說(shuō)中收錄了多個(gè)故事，組成了故事篇幅較長(zhǎng)、人物形象復(fù)雜、故事內(nèi)容多元的小說(shuō)矩陣。以天下霸唱的《鬼吹燈》為例，其中的每個(gè)故事發(fā)生地都不同，故事內(nèi)容的地域文化特色和傾向也都不同，其中的任何一個(gè)故事都完全可以單獨(dú)作為電影改編的對(duì)象。如果想要用一部電影改編整個(gè)小說(shuō)集、涵蓋所有的故事內(nèi)容是不現(xiàn)實(shí)的，畢竟電影有著固定的時(shí)間限制，不能有過(guò)長(zhǎng)的敘事篇幅。因此，陸川執(zhí)導(dǎo)的電影《九層妖塔》只是針對(duì)《鬼吹燈》中的《精絕古城》故事進(jìn)行的改編，但結(jié)合自身的經(jīng)歷和真實(shí)歷史做出了顛覆性的改編；而烏爾善執(zhí)導(dǎo)的電影《尋龍?jiān)E》是針對(duì)《鬼吹燈》的后四部故事改編而成的，看似涵蓋了多部小說(shuō)內(nèi)容，實(shí)際上也只是通過(guò)跨越的時(shí)間線，把四個(gè)故事串聯(lián)起來(lái)，并對(duì)部分故事做出了刪減和融合，拼湊出了一個(gè)有時(shí)代感、歷史感、歲月感、流浪感的冒險(xiǎn)故事。

根據(jù)不同的拍攝目的和創(chuàng)作目的，小說(shuō)改編電影的方式都不相同。像陸川的《九層妖塔》就進(jìn)行了顛覆性的小說(shuō)改編和二次創(chuàng)作，將天下霸唱的《鬼吹燈之精絕古城》改編得面目全非，把虛擬的故事內(nèi)容融入了真實(shí)的歷史中，拍攝出了如同紀(jì)錄片的真實(shí)記錄感，強(qiáng)化了天下霸唱小說(shuō)中盜墓探險(xiǎn)的真實(shí)感。而《尋龍?jiān)E》似乎改編得更有現(xiàn)代感，人物情感和敘事情節(jié)實(shí)現(xiàn)了完美的融合，并沒(méi)有簡(jiǎn)單地停留在探險(xiǎn)故事層面上。

南派三叔的小說(shuō)《盜墓筆記》擁有的粉絲群體并不遜于天下霸唱的《鬼吹燈》，從某種程度上說(shuō)二者更是平分秋色。對(duì)于《盜墓筆記》的電影改編，如果避開(kāi)陸川改編作品《九層妖塔》的劍走偏鋒，仿效烏爾善改編作品《尋龍?jiān)E》的中規(guī)中矩，《盜墓筆記》電影版勢(shì)必也同樣會(huì)獲得巨大的成功，不會(huì)止步于最終的10億元票房。南派三叔小說(shuō)中描繪的神奇的地下墓穴世界是小說(shuō)《盜墓筆記》的最大亮點(diǎn)，電影改編應(yīng)當(dāng)盡力將小說(shuō)內(nèi)容視覺(jué)化，把平面的文字轉(zhuǎn)化為立體的影像，用具體的畫(huà)面滿足書(shū)迷和新觀眾的審美期待。

電影《盜墓筆記》幾乎將敘事內(nèi)容一分為二，一半內(nèi)容在表述吳邪和張起靈之間的情誼，一半內(nèi)容在表現(xiàn)墓室探險(xiǎn)的過(guò)程。但是，無(wú)論是情感還是盜墓，對(duì)于敘事的推動(dòng)力都十分有限，權(quán)衡二者的過(guò)程中，敘事邏輯變得混亂，這也造成了電影對(duì)小說(shuō)的還原出了問(wèn)題。電影《盜墓筆記》從張起靈的形象塑造入手，在一段簡(jiǎn)短的雪山打戲的烘托下，張起靈的神秘形象得以塑造起來(lái)。隨后，影片開(kāi)始將鏡頭轉(zhuǎn)向吳邪，從小時(shí)候的吳邪身上發(fā)生的靈異事件開(kāi)始，逐步將吳邪和他身后的老九門(mén)吳家的傳奇和神秘色彩帶出。在吳邪和張起靈兩個(gè)同樣有著神秘身份和技能的男性相遇之后，影片將敘事重點(diǎn)放在了兩個(gè)人英雄惜英雄的情感聯(lián)系上，尤其是在蛇母陵探險(xiǎn)的過(guò)程中，二人的關(guān)系變得更加親密，也正是二人親密無(wú)間的合作，才最終解開(kāi)了蛇母陵的秘密，并成功阻止蛇母的復(fù)活。通觀全片可以看出，《盜墓筆記》是主打明星陣容的電影，這次小說(shuō)改編電影也重點(diǎn)放在了人物及人物關(guān)系的塑造上，吳邪和張起靈作為電影的靈魂人物擔(dān)當(dāng)起了主要的敘事功能。在盜墓情節(jié)的敘述上采用傳統(tǒng)的層層遞進(jìn)的方式，蛇母陵大戰(zhàn)蛇母和古象王成為故事的最高潮，然而視覺(jué)呈現(xiàn)和情節(jié)改編卻沒(méi)能實(shí)現(xiàn)和諧統(tǒng)一。

三、文本改編的受眾接受

從小說(shuō)改編成為電影，很重要的一個(gè)前提是小說(shuō)具有龐大的讀者群體，拿網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)來(lái)說(shuō)就是點(diǎn)擊量越大，它成為IP的可能性就越大，改編成為電影和電視劇的概率也就越大。將一部小說(shuō)改編成為電影，無(wú)論出于何種商業(yè)考量，改編過(guò)程中首先要考慮的都是受眾的欣賞趣味和需求。受眾才是文化消費(fèi)品市場(chǎng)的主導(dǎo)者，脫離了受眾群體就意味著改編的電影如同無(wú)本之木、無(wú)源之水，很難獲得商業(yè)利潤(rùn)和成功。

南派三叔憑借小說(shuō)《盜墓筆記》成功躋身中國(guó)超級(jí)富豪作家排行榜，《盜墓筆記》共9部小說(shuō)，總銷(xiāo)量超過(guò)1200萬(wàn)冊(cè)，堪稱(chēng)新世紀(jì)中國(guó)最成功的小說(shuō)作品之一。小說(shuō)描繪的光怪陸離、機(jī)關(guān)重重的地下墓穴世界令讀者腦洞大開(kāi)，小說(shuō)中的多個(gè)人物憑借各自的性格魅力極具讀者黏性，南派三叔憑借超人的想象力征服了千萬(wàn)讀者。因此，對(duì)于小說(shuō)《盜墓筆記》的影視改編，無(wú)論是從讀者角度還是觀眾角度，都是期待電影能夠重現(xiàn)小說(shuō)中描繪的那個(gè)神秘的、恐怖的、驚險(xiǎn)的地下墓地世界，讓人能夠如身臨其境一般感受吳邪等人充滿傳奇色彩的盜墓冒險(xiǎn)故事。從受眾的審美需求角度來(lái)說(shuō)，小說(shuō)改編電影的視覺(jué)效果以及盜墓過(guò)程的懸念設(shè)置、邏輯編排才是改編的重點(diǎn)。

反觀李仁港執(zhí)導(dǎo)的電影版《盜墓筆記》，把電影的敘事重點(diǎn)放在了鹿晗飾演的吳邪和井柏然飾演的張起靈身上，試圖用偶像崇拜的力量驅(qū)動(dòng)票房，影片也就自然成為鹿晗和井柏然的個(gè)人秀。除去明星偶像的個(gè)人秀之外，影片的敘事邏輯并不被廣大受眾所接受。全片通過(guò)吳邪回憶自己當(dāng)年參與家族探險(xiǎn)的詭異經(jīng)歷，使三叔、張起靈、王胖子等人一一出場(chǎng)，拉動(dòng)全片的敘事進(jìn)程。影片起始處成年吳邪兩次出場(chǎng)，故弄玄虛的講故事的情節(jié)并不高明，既沒(méi)有增加故事內(nèi)容的神秘色彩，也沒(méi)有在吳邪和落魄作家的對(duì)話結(jié)束后，產(chǎn)生任何翻轉(zhuǎn)結(jié)局，整體而言，這樣的處理方式并不討喜。此外，為了突出吳邪和張起靈的個(gè)人形象，在地下墓穴情節(jié)中，為了凸顯吳邪的智慧、技能過(guò)人，竟然在墓室內(nèi)依靠吹笛子驅(qū)趕尸蹩，用跳舞躲避刀陣。片中出現(xiàn)過(guò)多的無(wú)厘頭搞笑戲份，破壞了一部情緒緊繃、節(jié)奏緊張、懸念迭出的盜墓冒險(xiǎn)電影該有的情緒，影片對(duì)于受眾審美需求和情緒需求并沒(méi)有良好地把握和滿足。

因此，電影《盜墓筆記》在文本改編的過(guò)程中，沒(méi)能很好地把握受眾心理導(dǎo)致最終改編的失敗。在此之前，陸川執(zhí)導(dǎo)的《九層妖塔》由于對(duì)天下霸唱的原著小說(shuō)改編過(guò)大，令原著的書(shū)迷和期待看到還原小說(shuō)內(nèi)容的觀眾大失所望，該片也沒(méi)能獲得很好的受眾反饋。相反，烏爾善在執(zhí)導(dǎo)《尋龍?jiān)E》時(shí)，將觀眾對(duì)于原著的期待，以及當(dāng)下IP電影市場(chǎng)的現(xiàn)狀都考量了進(jìn)去，在1.8億元拍攝成本的前提下，既做到了視覺(jué)特效的構(gòu)建，又在陳坤、舒淇和黃渤等演技派明星的陣容下保證了影片故事的情感表達(dá)是準(zhǔn)確到位的?！秾?jiān)E》的成功也說(shuō)明了這種創(chuàng)作模式是符合當(dāng)下受眾審美需求和觀影心理的，最終也都在票房收入上得到體現(xiàn)。所以，將文學(xué)作品改編成為影視劇，受眾需求是改編前提，這也是對(duì)于當(dāng)下電影市場(chǎng)的理解和把控。

四、結(jié) 語(yǔ)

李仁港執(zhí)導(dǎo)的電影《盜墓筆記》雖然口碑并不盡如人意，但是其在文本改編的過(guò)程中做出的大膽嘗試依然值得肯定。通過(guò)影片極力塑造的吳邪和張起靈兩位人物形象可以看出，影片創(chuàng)作也是對(duì)當(dāng)前“明星效應(yīng)”和“粉絲經(jīng)濟(jì)”的理解與把握，起用新生代偶像鹿晗和井柏然撐起全片也是如今國(guó)產(chǎn)商業(yè)電影的一種創(chuàng)作模式的反映，依靠擁有龐大粉絲數(shù)量的年輕偶像更符合IP熱潮的年輕化特征。但是，電影《盜墓筆記》的相對(duì)失敗也充分說(shuō)明，即便是擁有龐大粉絲群體的超級(jí)IP——《盜墓筆記》，從小說(shuō)文本到電影文本的轉(zhuǎn)化也并不意味著可以草草了事，不注重?cái)⑹逻壿嫷摹胺笱堋备木幒筒顝?qiáng)人意的數(shù)字特效并不能換來(lái)超高的票房。隨著商業(yè)電影的急速發(fā)展，觀眾也在隨著國(guó)產(chǎn)商業(yè)電影一同成長(zhǎng)，其欣賞水平和審美趣味也在逐步提高，對(duì)于商業(yè)電影質(zhì)量的要求也越來(lái)越高。所以，《盜墓筆記》的文本改編與受眾接受狀態(tài)為今后的IP資源改編文化消費(fèi)品提供了有益的經(jīng)驗(yàn)，在敘事邏輯、人物塑造和視覺(jué)特效三者均衡的情況下，即便是在制作成本有限的情況下也能實(shí)現(xiàn)上乘的藝術(shù)效果。