徐千淇

(鄭州成功財(cái)經(jīng)學(xué)院，河南 鄭州 451200)

商業(yè)電影有其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，你可以不理解，但不能說(shuō)它不經(jīng)典。雖然它強(qiáng)勁的視覺(jué)特效能讓觀影者的五臟六腑都為之觸動(dòng)，但它絕對(duì)不是單純的商業(yè)大片，所蘊(yùn)含的價(jià)值觀與啟示內(nèi)涵值得人們深思。

一、科學(xué)價(jià)值觀的營(yíng)造

電影是一種藝術(shù)形式，是一種意識(shí)形態(tài)和價(jià)值觀的傳播途徑，而影片思想意識(shí)的表達(dá)依賴(lài)于導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)的表現(xiàn)方法?？苹脼?zāi)難片與其他影片相比，表現(xiàn)方法有顯著的不同。首先，科幻影片展現(xiàn)的是未來(lái)可能發(fā)生的場(chǎng)景，這需要影片的創(chuàng)造者具有發(fā)散的思維和豐富的想象力；其次，商業(yè)影片的劇情設(shè)計(jì)要符合現(xiàn)代人類(lèi)的認(rèn)知邏輯，否則會(huì)導(dǎo)致科幻影片變得晦澀難懂；最后，未來(lái)空間中的技術(shù)要與現(xiàn)在的技術(shù)有所承接，這樣才能讓科幻中的未來(lái)變得逼真和撼動(dòng)人心。對(duì)于影片《地心引力》來(lái)說(shuō)，故事發(fā)生在浩瀚的空間中，如何在影片中闡述空間的線索成為影片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)面臨的難點(diǎn)。

人類(lèi)生存在由時(shí)間和空間兩個(gè)維度組成的世界之中，因而空間線索的使用顯得必不可少。早在20世紀(jì)70年代，已經(jīng)有電影學(xué)界的相關(guān)學(xué)者開(kāi)始嘗試應(yīng)用拍攝和剪輯角度的變換來(lái)闡釋空間線索的含義。在他們看來(lái)，拍攝可以解決空間的作用與處理之間的關(guān)系，而剪輯可以讓空間中的影像表達(dá)出特定的含義。在影片中，我們?cè)诤棋目臻g中便能夠通過(guò)移動(dòng)的鏡頭感受到電影空間的敘事作用。

在影片的拍攝過(guò)程中，攝制組團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)用了Schwartz的研究成果，及用靜態(tài)線索、動(dòng)態(tài)線索和體內(nèi)線索來(lái)體現(xiàn)空間的特征，來(lái)作為空間線索的要素。這種對(duì)空間線索的分類(lèi)是Schwartz綜合了許多空間線索的分類(lèi)和功能之后提出的。在Schwartz之前，許多學(xué)者認(rèn)為空間線索只由靜態(tài)線索和動(dòng)態(tài)線索組成，他們認(rèn)為對(duì)于宇宙中的任何一個(gè)物體，只要確定基本參考點(diǎn)，就可以用它的動(dòng)態(tài)線索和靜態(tài)線索來(lái)表現(xiàn)空間的組織原則。Schwartz在他們的基礎(chǔ)上將人的思想意識(shí)加入空間的線索之中，他認(rèn)為物體的靜止與運(yùn)動(dòng)是物體的存在方式，對(duì)于電影藝術(shù)來(lái)說(shuō)，藝術(shù)的主體對(duì)象是人，而人在視覺(jué)感知與認(rèn)識(shí)事物過(guò)程中，會(huì)與靜態(tài)線索和動(dòng)態(tài)線索之間產(chǎn)生相互影響?？臻g線索理論要解決的是營(yíng)造人類(lèi)視覺(jué)中的空間效果，其中直接法、矛盾法、反向法等都是空間線索使用的主要方法。在空間線索營(yíng)造過(guò)程中，直接法使用得最為廣泛。直接法最大的優(yōu)點(diǎn)就是空間線索與空間的功能相對(duì)應(yīng)，觀眾很容易在大腦中構(gòu)建起連續(xù)的空間。如果觀眾的注意力一直跟隨空間線索的引導(dǎo)，便很容易長(zhǎng)時(shí)間地進(jìn)入直接法所營(yíng)造的浩瀚宇宙空間之中，從而獲得滿(mǎn)意的視覺(jué)享受。但是直接法也存在問(wèn)題，他要求觀眾在一個(gè)感知過(guò)程不被打擾的環(huán)境，因?yàn)橹苯臃ㄐ纬傻目臻g過(guò)于連續(xù)，如果中斷之后就會(huì)導(dǎo)致連續(xù)的空間割裂，從而致使觀眾無(wú)法理解割裂后的空間所表達(dá)的思想意識(shí)，也就是形成最小連續(xù)空間。

二、影片的藝術(shù)表達(dá)

作為一部?jī)?yōu)秀的商業(yè)影片，為觀眾呈現(xiàn)的不僅僅是對(duì)未來(lái)世界天馬行空的幻想和酷炫的浩瀚空間場(chǎng)景，而且將導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)的思想和美國(guó)國(guó)家的意識(shí)形態(tài)融入影片之中。影片中，災(zāi)難來(lái)臨之時(shí)，人類(lèi)仍然是弱小的，以人為本和生命至上的意識(shí)形態(tài)在影片中得到了表達(dá)。在這些科幻片永恒的主題之外，引發(fā)觀眾對(duì)人生、對(duì)哲學(xué)問(wèn)題進(jìn)行更加深入、更加多元的思考，并通過(guò)災(zāi)難的逼真呈現(xiàn)，引發(fā)觀眾對(duì)人類(lèi)自身存在的價(jià)值、意義的反思。

《地心引力》并不是一部贊美高科技的影片，與之相反，影片所傳達(dá)出來(lái)的主題更加令人類(lèi)警醒。從遠(yuǎn)古時(shí)期開(kāi)始，人類(lèi)從未停止探索太空的腳步，進(jìn)入20世紀(jì)以來(lái)，宇宙飛船和航天飛機(jī)的出現(xiàn)不僅讓人類(lèi)看到了地球外面的世界，還成功地將宇航員送上了月球。新世紀(jì)以來(lái)，世界主要大國(guó)都在樂(lè)此不疲地進(jìn)行外太空的探索，航天科技技術(shù)日新月異。人類(lèi)目睹了浩瀚無(wú)垠的宇宙，目睹了航天員穿梭船艙的身影，當(dāng)一些人不懼死亡地把步子邁向未知的一切，最終發(fā)現(xiàn)，未知的存在似乎永不止息，對(duì)未來(lái)的憂慮則顯得更加意義深遠(yuǎn)。在人類(lèi)永不止息地對(duì)未來(lái)冒險(xiǎn)探索的過(guò)程中，敬畏之心尤為重要。在片中衛(wèi)星的殘骸便可以使航天飛機(jī)受到致命的打擊，太空中輕微的碎屑都可能成為人類(lèi)的致命威脅。換句話說(shuō)，人類(lèi)在利用和開(kāi)發(fā)太空時(shí)，同時(shí)也將危險(xiǎn)帶入了浩瀚的空間之中。

影片的成功在于恰到好處地運(yùn)用了體內(nèi)線索來(lái)擴(kuò)展浩瀚宇宙空間的維度。在現(xiàn)有的科學(xué)基礎(chǔ)之上，影片展現(xiàn)了一個(gè)完整的科技體系，并且成功地讓體內(nèi)線索在空間中穿插。與以往的商業(yè)影片中都是男性角色最后肩負(fù)起保衛(wèi)和拯救地球的劇情設(shè)計(jì)不同，影片中女性角色成為英雄。片中果敢和堅(jiān)忍的航天工程師瑞恩，雖然在面對(duì)危機(jī)時(shí)有著女性的恐懼和軟弱，但是當(dāng)災(zāi)難來(lái)臨時(shí)，當(dāng)人類(lèi)面臨浩劫時(shí)，她依然能夠挺身而出，成為拯救人類(lèi)的英雄。

三、科學(xué)與藝術(shù)的交織

影片描述的是關(guān)于未來(lái)世界的幻想，但是其最終立足點(diǎn)還是在當(dāng)代，所以該片的最終目的還是表達(dá)特定的意識(shí)形態(tài)。為了能夠使觀眾認(rèn)同影片的思想意識(shí)，應(yīng)用空間線索來(lái)構(gòu)建一個(gè)和現(xiàn)實(shí)世界相似的空間體系顯得尤為重要。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)便通過(guò)空間線索的使用使觀眾獲得了逼真的視覺(jué)體驗(yàn)。

影片拍攝過(guò)程中，應(yīng)用了用于表現(xiàn)靜止?fàn)顟B(tài)的地面和人物的靜態(tài)線索，也應(yīng)用了以攝像機(jī)和人物為主的移動(dòng)事物為線索，同時(shí)將觀眾的視線作為影片空間線索中的體內(nèi)線索。影片在空間線索理論的啟發(fā)下，對(duì)空間線索進(jìn)行了合理的使用。影片在塑造浩瀚空間的同時(shí)，照顧到了星際背景給觀眾帶來(lái)的方向感迷失的問(wèn)題，在具體的拍攝過(guò)程中，以人物為核心，將鏡頭拍攝角度停留在了故事所發(fā)生的飛船之中。飛船實(shí)現(xiàn)了浩瀚空間與現(xiàn)實(shí)世界間的過(guò)渡，讓科幻和現(xiàn)實(shí)之間有了轉(zhuǎn)換的橋梁，從而便于觀眾理解。讓觀眾建立一個(gè)聯(lián)系現(xiàn)實(shí)與虛擬的空間連續(xù)體，僅僅能夠給觀眾逼真的空間感受，更重要的是符合觀眾的認(rèn)知邏輯，從而避免空間的混亂影響影片思想意識(shí)的表達(dá)。該片中，攝影師用瑞恩的視角來(lái)拍攝其在國(guó)際空間站中的穿行動(dòng)作。對(duì)于瑞恩的不間斷追蹤拍攝，讓我們和瑞恩擁有了相同的視角，讓我們仿佛置身在茫茫太空之中，與瑞恩一起在飛船上面輕盈地躍動(dòng)，這是動(dòng)態(tài)空間線索與體內(nèi)空間線索的完美結(jié)合。同時(shí)在這樣的鏡頭視角中，觀眾也可以了解國(guó)家空間站的結(jié)構(gòu)和構(gòu)造，這是靜態(tài)空間線索的應(yīng)用。三種空間線索的共同應(yīng)用讓太空飛船人類(lèi)活動(dòng)中心的作用變得更加清晰。

影片在敘事過(guò)程中充分表現(xiàn)了太空空間的浩瀚，這種宏觀上面的浩瀚在影片中得到了完美的體現(xiàn)。影片用地球與太空飛船的穿插運(yùn)動(dòng)來(lái)體現(xiàn)宇宙的廣闊，在茫茫的宇宙空間中，地球只是一個(gè)在宇宙中緩慢旋轉(zhuǎn)的星球，而宇宙飛船在浩瀚的空間中不及滄海之一粟。影片用這樣的開(kāi)頭，在太空飛船中宇航員視野景深的遠(yuǎn)近之間，悄然地傳遞了影片所想表達(dá)的思想意識(shí)，這就是相比于神秘莫測(cè)的太空，我們所有的科學(xué)技術(shù)都是渺小的，我們?nèi)祟?lèi)的生命與浩瀚的空間相比也是渺小的。人類(lèi)從荒蠻而來(lái)，在探索和挑戰(zhàn)宇宙的過(guò)程中，感受著強(qiáng)大和渺小的碰撞一步步積累文明，冒險(xiǎn)的勇氣和自身的救贖載著英雄回歸地球時(shí)，一切再不是曾經(jīng)的樣子。影片的開(kāi)頭不僅僅是在展現(xiàn)地外空間的空曠唯美，更是在表達(dá)著人類(lèi)對(duì)于廣袤空間的敬畏，這些都在提醒著人類(lèi)要敬畏自然，而不要過(guò)分迷戀和依賴(lài)科學(xué)技術(shù)，要懷著一顆謙虛的心去面對(duì)自然。

影片的故事發(fā)生在太空，影片的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)巧妙利用空間線索之間的組合完成了空間重構(gòu)的任務(wù)。但是，影片的原創(chuàng)團(tuán)隊(duì)并不僅僅限于空間的構(gòu)建，而是要帶給觀眾充滿(mǎn)新鮮刺激的視覺(jué)體驗(yàn)。和許多動(dòng)物一樣，人類(lèi)的視角對(duì)于動(dòng)態(tài)的空間線索更為感興趣。影片的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)深諳此道，設(shè)計(jì)了許多人物和物體的移動(dòng)，這些浩瀚空間中行星的運(yùn)動(dòng)，刺激著觀眾的感覺(jué)末梢，而宇航員在飛船外面的漫步，更使觀眾在驚嘆之余產(chǎn)生無(wú)窮的興趣。在宇航員出艙行走過(guò)程中，由于失重，宇航員可以在任何位置停留，這使得在重力場(chǎng)下生活的我們難以理解和適應(yīng)。因?yàn)樵诤棋氖е氐挠钪嬷?，我們找不到地球上面可以參考的大地，這可能會(huì)使觀眾在觀看太空題材的科幻片時(shí)受到干擾?？紤]到觀眾可能存在的迷茫，影片將出艙的宇航員變成兩個(gè)人，這樣可以通過(guò)兩個(gè)人的相對(duì)坐標(biāo)來(lái)確定方位。此外，宇航員之間的繩子也可以讓觀眾觀看電影時(shí)不必過(guò)于緊張。但是即使這樣，觀看電影的觀眾仍然能夠感覺(jué)到空間世界的不可控，這是因?yàn)橛^影時(shí)有這樣的真實(shí)感受，觀眾才能明白人類(lèi)文明雖然突飛猛進(jìn)，但是空間、時(shí)間仍然不在我們的控制范圍內(nèi)。觀眾在經(jīng)歷可怕的眩暈和痛苦的折磨之后，重新聚回對(duì)現(xiàn)實(shí)的理解力，通過(guò)緊緊捉住的地心引力，體會(huì)地球家園的珍貴。雖然該片給人們的心理暗示消極悲觀和壓抑，但是這也正是影片想要傳達(dá)的思想意識(shí)。

該片的主角是宇航員瑞恩，但是影片還有一個(gè)更加明顯的主角，那就是宇宙飛船。宇宙飛船是人類(lèi)探索太空的偉大發(fā)明，正是因?yàn)橛辛擞钪骘w船，地球上面的人類(lèi)才能被送向太空。宇宙飛船為宇航員提供了生存必需的水和空氣，是宇航員在外太空正常工作的保障。但是宇宙飛船在太空中也不是絕對(duì)安全的，它時(shí)時(shí)刻刻面臨著太空垃圾的襲擊。宇宙飛船也不能給宇航員足夠的安全感，對(duì)于瑞恩來(lái)說(shuō)，她必須依靠雙手抓住飛船的艙口，才能避免被拋棄在無(wú)邊無(wú)垠的太空之中。當(dāng)瑞恩通過(guò)掙扎終于回到了宇宙飛船之中，她依然要面對(duì)飛船碎片對(duì)于自己飛船的襲擊。這是一個(gè)十分荒謬的事件，在這樣的事件中正是人類(lèi)的高科技產(chǎn)品宇宙飛船的碎片擊中了人類(lèi)在外太空賴(lài)以生存的宇宙飛船。瑞恩在飛船中掙扎的畫(huà)面，產(chǎn)生了巨大的視覺(jué)沖擊力。她的恐懼和無(wú)助，無(wú)不在訴說(shuō)著科技帶來(lái)的可怕后果。人類(lèi)發(fā)明了高科技，利用高科技，最后在高科技的作用下變得無(wú)助，此時(shí)人類(lèi)無(wú)法相信輔助自己實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的高科技最終卻成為結(jié)束人類(lèi)生命的兇手。影片通過(guò)這樣的敘事來(lái)表現(xiàn)人類(lèi)在高科技帶來(lái)的災(zāi)難面前的無(wú)能為力。從這個(gè)角度說(shuō)，影片絕對(duì)不是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的夸夸其談，而是具有特別重大的現(xiàn)實(shí)意義。20世紀(jì)以來(lái)，人類(lèi)的文明飛速發(fā)展，科技水平不斷提高，高科技在給人類(lèi)帶來(lái)日新月異的變化同時(shí)也給人類(lèi)的發(fā)展帶來(lái)危機(jī)：農(nóng)藥的發(fā)明致使生物鏈遭到破壞，也使農(nóng)藥殘留在食物鏈頂端的人類(lèi)流動(dòng)；抗生素的使用導(dǎo)致了一些耐藥細(xì)菌的產(chǎn)生，讓人類(lèi)的健康面臨更大的潛在威脅；塑料在土壤中的完全降解，需要200～400年的時(shí)間，而人類(lèi)塑料垃圾的排放量，卻給不了大自然如此之久的降解時(shí)間，所以人類(lèi)是時(shí)候要反思下高科技的利用問(wèn)題了。

四、結(jié) 語(yǔ)

商業(yè)電影既要符合它本身作為一種媒介生產(chǎn)所遵循的市場(chǎng)規(guī)律和經(jīng)濟(jì)規(guī)律，同時(shí)也要符合它本身作為一種藝術(shù)作品所遵循的藝術(shù)規(guī)律。商業(yè)電影的成功不只在于令人驚嘆的特效場(chǎng)面、豪華的明星陣容、戲劇性的敘事，也不局限于基于空間線索理論的太空景象的營(yíng)造，而是透過(guò)現(xiàn)象表達(dá)出對(duì)人類(lèi)科技發(fā)展前景的擔(dān)憂。宇宙飛船所代表的航空航天技術(shù)是工業(yè)技術(shù)的明珠，是人類(lèi)高新技術(shù)的代表，但與浩瀚的太空相比，卻只如滄海之一粟。電影通過(guò)一個(gè)女人在零重力的環(huán)境中為生命而抗?fàn)幍倪^(guò)程、自我強(qiáng)大的過(guò)程，肯定了生命存在的價(jià)值。不是在過(guò)去任何一個(gè)偉大的冒險(xiǎn)時(shí)代，不同于以往任何一場(chǎng)偉大的旅途，這是由電影啟迪和昭示下的下一個(gè)偉大史詩(shī)的開(kāi)端時(shí)人類(lèi)能從原始的本能重新發(fā)掘的蹤跡。電影便用這種特殊的方式來(lái)傳遞積極向上、永不止步的探索精神，以引導(dǎo)人類(lèi)進(jìn)步。