李惠然

(駐馬店職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河南 駐馬店 463000)

電影《大河戀》改編自羅曼·麥克林同名自傳體小說(shuō)。這是作者故鄉(xiāng)一條永恒的大河，清清的河水汩汩流淌了一年又一年。它見(jiàn)證了主人公麥克林和兩個(gè)兒子諾曼和保羅兄弟倆的成長(zhǎng)歲月和經(jīng)歷、父子三人在安穩(wěn)堅(jiān)實(shí)的河床釣魚的情景、兄弟倆不同的性格和命運(yùn)。當(dāng)這些情愫被拍成電影，又輔以特技手段處理、加工后被搬上銀幕的時(shí)候，這條大河和她身邊的故事，幻化成了一幅油畫、一篇散文，或者說(shuō)，是一首優(yōu)美的詩(shī)歌。

一、《大河戀》與釣魚情結(jié)

《大河戀》的故事發(fā)生在20世紀(jì)20年代美國(guó)蒙大拿州小鎮(zhèn)米蘇拉，包蘊(yùn)著成長(zhǎng)、歸去、鄉(xiāng)愁的濃濃情絲。父親麥克林是一位表情嚴(yán)肅、辦事認(rèn)真的家長(zhǎng)。哥哥諾曼奉行父親的言傳身教，希望大學(xué)畢業(yè)后回到故鄉(xiāng)教書，用文化之泉滋潤(rùn)人們干涸的心田，為故鄉(xiāng)父老做出自己的奉獻(xiàn)；弟弟保羅性格與哥哥大相徑庭，他狂放無(wú)羈、叛逆，辦事浮光掠影、華而不實(shí)。他從事記者工作，因?yàn)楹陀〉诎才咏煌趺芏３Ｅc保守的同鄉(xiāng)父老發(fā)生沖突。最后因賭博、酗酒成性招致了殺身之禍，伴著特律河的嗚咽走到了生命的盡頭……

電影講述的河邊的人和事中，最動(dòng)人的是父子多次釣魚的行為。童年時(shí)兄弟釣魚的核心是要表現(xiàn)蒙大拿州大河區(qū)域的壯美景色和人與自然的關(guān)系，用了不同的近景、遠(yuǎn)景、大遠(yuǎn)景鏡頭來(lái)表現(xiàn)他們釣魚時(shí)的表情和心情，整個(gè)段落以大景別處理為主。用此鏡頭，完美地把大河、山川等自然景物納入了畫面之內(nèi)，從而有條不紊地交代了故事發(fā)展中的人物和時(shí)空背景。人與壯美的自然景觀同時(shí)出現(xiàn)在畫面內(nèi)的大景別，讓人與自然相互依存，非常和諧。同時(shí)，人物釣魚時(shí)的快樂(lè)心境也植根在了遼闊壯美的自然環(huán)境基礎(chǔ)之上。

電影利用很多運(yùn)動(dòng)中的航拍鏡頭，把大河區(qū)域的景象以及氣勢(shì)磅礴深刻地表現(xiàn)出來(lái)。與此同時(shí)，這些航拍鏡頭，還配合著童年的保羅、諾曼在山丘上奔跑的情景，不僅增加了視覺(jué)上的美感，同時(shí)還輔以大自然的壯美、主人公生活的愜意、兒童的天真無(wú)邪，人與自然的親近和親密，都栩栩如生地表現(xiàn)出來(lái)。

第二次釣魚是在兄弟兩人吵架之后，也是他們成年以后隨父親的第一次釣魚。所以，這次釣魚側(cè)重表現(xiàn)大河的紐帶作用。是她，譜寫了父子、兄弟之間的感情音符，彈奏出和諧的旋律。這里鏡頭是大遠(yuǎn)景表現(xiàn)，俯拍視覺(jué)，在畫面中呈現(xiàn)出的景色是：郁郁蔥蔥的樹(shù)林邊，河水靜靜流淌，陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)頂?shù)目p隙灑在寬闊的特律河上，河面上躍動(dòng)著溪水的金光，波光粼粼，起伏動(dòng)蕩，拋出的魚線在空中劃出一道道漂亮的弧線，慢慢墜入河底……父子三人并列站在銀色絲帶般的河面中，河面把三人串在了一起，他們由遠(yuǎn)及近排成一個(gè)縱隊(duì)站在河面上。無(wú)疑，傳達(dá)了以大河為紐帶，三人與大河密不可分的一種形象感受。

諾曼大學(xué)畢業(yè)回家后的一次釣魚，主要表現(xiàn)他仿佛沒(méi)有釣魚技巧了，掌握不了眼疾手快的要領(lǐng)，得到弟弟指導(dǎo)后，最終找到了規(guī)律。渲染了弟弟保羅釣魚技術(shù)的高超以及對(duì)哥哥的啟發(fā)和引導(dǎo)，表現(xiàn)了兄弟手足親情的可貴。還有一次釣魚是再現(xiàn)他們之間的感情交流，景色是樹(shù)林和河流。青翠的綠色，流淌的河水，都在靜謐與安靜中傾聽(tīng)著他們的心聲，仿佛觀望著他們踏入社會(huì)征途后蒸蒸日上的幸福生活。

第五次釣魚是影片的高潮與華彩。在這次釣魚中，攝影拋開(kāi)了一直對(duì)保羅詩(shī)意化的處理方式，而是直觀地表現(xiàn)他為了抓到一條魚和浪潮拼搏，這種“動(dòng)”的處理方式和保羅以前釣魚詩(shī)意化的動(dòng)作不一樣，就仿佛在雷雨閃電中的間隙一樣，讓人回味無(wú)窮。

父子三人最后一次釣魚的情景也別具一格。他們?nèi)司従彽貋?lái)到河邊，向著陽(yáng)光的方向走去，陽(yáng)光比較強(qiáng)烈，灑在他們的臉上。隨著鏡頭的移動(dòng)，被光線照射的水面也讓人感覺(jué)到了無(wú)限的希望，而金色的陽(yáng)光總能讓人憧憬明天的美好，也預(yù)示著大魚會(huì)上鉤。當(dāng)一天的釣魚結(jié)束的時(shí)候，畫面通過(guò)搖鏡頭的方式并結(jié)合空鏡頭的表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)出那條流淌著回憶的大河，在夕陽(yáng)橙黃光線的照耀下顯得十分靜謐。而夕陽(yáng)，也預(yù)示著結(jié)束。夕陽(yáng)光線下的水流預(yù)示著這一部圍繞著河流的故事即將帶著無(wú)限惆悵與哀嘆走向尾聲。最后，老年的諾曼望著握了好多年的魚竿，望著水面波光粼粼依舊，喃喃自語(yǔ)：周圍的環(huán)境完全融入我的心靈和回憶。不難想象，這水面，向我們正描繪著許多人生朝朝暮暮、生生死死……

二、《大河戀》與光線情結(jié)

《大河戀》整部電影的光線造型非常有特色，對(duì)不同時(shí)空的景色、人物表情、動(dòng)作、形態(tài)、心境、形象塑造和電影的主題完美、立意升華等都起到了錦上添花的作用。

影片幾乎都是在柔光下拍攝的，過(guò)渡非常圓滑，整體影調(diào)非常飽滿。首先，以室內(nèi)場(chǎng)景為例：父親教小諾曼寫作的畫面，整體暗調(diào)，局部有高光，人物面部表情柔和，人臉的照度與背景的照度最多相差一檔，這個(gè)比較讓人們能夠欣賞和感到舒適的光，更貼近真實(shí)日光照明下可以觀察到的畫面，達(dá)到了整體畫面的唯美、唯真。背景的照明非常講究，能夠清晰地看到背景影調(diào)的變化，過(guò)渡比較細(xì)膩，幾乎沒(méi)有直接切暗的畫面，都有中間作為過(guò)渡，背景與主題(父子之愛(ài))融合自然、和諧。再以諾曼學(xué)成歸來(lái)與父親書房談話的一系列鏡頭為例，諾曼鏡頭的背景是一個(gè)櫥柜，此畫面最暗的地方要數(shù)櫥柜的玻璃窗內(nèi)。當(dāng)人物作為曝光基準(zhǔn)點(diǎn)的時(shí)候，背景只有四檔的寬度可以控制。陪聊電影畫面中，即使那最暗的櫥柜也依舊保留細(xì)節(jié)，可以清晰地看到其間陳列的東西?？梢韵胂螅瑪z影師在背景的處理上，把膠片寬容度用到了極致。

在人物光線造型上，中景、近景使用倫勃朗光。不論是兒時(shí)的諾曼不吃東西的鏡頭，還是長(zhǎng)大后的諾曼回來(lái)找保羅的那組鏡頭，對(duì)人物面部光線的塑造都用了倫勃朗光。它們之間的共同點(diǎn)是主人公都正對(duì)著窗戶，以窗戶陽(yáng)光的側(cè)光作為主光，人物光線非常細(xì)致，主體的立體感得到最好的表現(xiàn)。而外景自然陽(yáng)光下，比如人物在河邊釣魚時(shí)，帽子充當(dāng)了非常自然的光板，讓人臉處于陰影柔光之中。避免了面部的過(guò)強(qiáng)反差和過(guò)硬著光，同時(shí)又讓面部光與身體的著光分開(kāi)來(lái)，讓人物主體著光富有層次感，影調(diào)豐富又不失重點(diǎn)，是非常值得借鑒的用光方式。

影片中，最重要的就是那條大河，因此，日景河邊拍攝尤為重要。選擇有陽(yáng)光照到的地方和有陰影共存的角度拍攝應(yīng)全景：藍(lán)天、白云、山巒、綠樹(shù)、紅花、碧水、石頭、人物、表情、動(dòng)作……因此，控制光線到最佳狀態(tài)非常不容易。攝影師拍攝小全景時(shí)采用補(bǔ)光方式保證了大多數(shù)層次，但是在大景別中，則犧牲了小部分不重要的層次以襯托，由此保住了亮部遠(yuǎn)山和天空等層次變化。

影片中的自然景觀以植物的綠色為主，北方深秋的山野、楓葉、溪水會(huì)有微黃色特征，再加上夕陽(yáng)西下傾斜時(shí)的光線，整個(gè)畫面呈現(xiàn)出一種綠中透黃的色調(diào)，厚厚的云層增加了天空的層次感，減少了畫面的反差。如果是晴空萬(wàn)里，蔚藍(lán)的天空固然魅力無(wú)限，但整個(gè)畫面缺乏了層次感，同時(shí)，強(qiáng)烈的陽(yáng)光也會(huì)加大反差，美感的效果就會(huì)減弱。

電影中那些屢屢出現(xiàn)的釣魚場(chǎng)面，因光線明暗、遠(yuǎn)近、搭配合理與協(xié)調(diào)，對(duì)人物形象塑造、性格的刻畫以及環(huán)境的氛圍起到了推動(dòng)作用。第二段釣魚：逆光、側(cè)逆光營(yíng)造畫面美感。綠柳婆娑，倩影投在河面上，光亮照著諾曼的臉和白襯衣的投影很突出，波光粼粼的水面反光構(gòu)成了整個(gè)畫面的最亮部。但這些反光豐富多彩，因?yàn)槿诤狭酥魅斯谏难澴樱€有被光線照射的樹(shù)枝的投影撐起了畫面上半部分重色的陰影，所以，畫面中暗中有亮，亮中有暗，參差不齊，錯(cuò)落有致，在視覺(jué)上很協(xié)調(diào)，形成的畫面達(dá)到了清新和唯美的超越。

總之，暖暖的光讓電影的人物、環(huán)境、整體畫面和部分畫面都那么美輪美奐，給人以愉悅、陶醉之感。說(shuō)她是風(fēng)景畫面和抒情散文與詩(shī)歌，一點(diǎn)也不夸張，正好凸顯了她的外表和內(nèi)涵。

三、故鄉(xiāng)河的精神洗禮

大河的戀，戀的是人，是父子情、兄弟情，是情與理之間的理解、寬容、正直、淳樸、凈化的能力與歸宿。

故事中的那條特律河，見(jiàn)證了主人公一家人的生命誕生、成長(zhǎng)、歸去、鄉(xiāng)情、鄉(xiāng)愁、鄉(xiāng)思。在青年時(shí)代，象征著自然的河流包容著兄弟二人的叛逆，培養(yǎng)他們的野性。對(duì)于別離，大自然顯得非常坦然。然而，當(dāng)青年們?cè)谕饷娴氖澜鐨v經(jīng)世俗的熏陶、冷眼的擠對(duì)，回到平靜的鄉(xiāng)間，大河依然像母親一樣接納他們，理解他們，包容他們，為之接風(fēng)洗塵，讓他們?cè)谏硇牡南炊Y中完成意志的回歸和凈化。

影片對(duì)自然景色的控制非常抒情化，把這種心靈凈化的歷程表現(xiàn)得淋漓盡致。攝影的主要作用之一是表現(xiàn)大自然的視覺(jué)吸引力，景物生情，不斷暗示青年在命運(yùn)選擇中的情緒變化，而最終所有情緒的變化匯集，終將變?yōu)橐环N對(duì)于大河的依戀，對(duì)故鄉(xiāng)自然熱愛(ài)而敬佩的情懷。

《大河戀》的空鏡安排很有特色。電影拉開(kāi)序幕30分鐘后，諾曼畢業(yè)歸來(lái)。大全景鏡頭展現(xiàn)了夕陽(yáng)西下火車吐煙和蜿蜒而至的鄉(xiāng)間風(fēng)光，非常有抒情意味。這是諾曼6年后第一次返鄉(xiāng)，畫面中的三分之一處火車軌跡的曲線構(gòu)成也是一種人物的心情外化，暗示諾曼在此間不斷猶豫，因飽含歉疚而徘徊不止的心路歷程。接下來(lái)，畫面又從空鏡過(guò)渡而來(lái)切到近景，隔著車窗玻璃，鏡面反射將風(fēng)景與諾曼的面目同時(shí)容納，焦點(diǎn)匯聚到諾曼的眼神。這個(gè)鏡頭實(shí)現(xiàn)了畫面內(nèi)部的情景交融：一方面，車窗反光削弱了人物的邊緣，在形象畫面上融合了人與環(huán)境；另一方面，畫面聚焦諾曼的表演，他的眉目舒展也說(shuō)明他在重返西部家鄉(xiāng)，看到山河風(fēng)光之后得到的心理釋懷，強(qiáng)烈暗示著自然和故鄉(xiāng)對(duì)諾曼的心理影響，飽含著鄉(xiāng)愁。

影片接近尾聲的時(shí)候，一場(chǎng)美麗的夕陽(yáng)晚景，并非采用好萊塢慣用的天片、巨幅柔光等制造的人工照明環(huán)境。當(dāng)鏡頭以大全景照到三個(gè)人物之間的關(guān)系時(shí)，由于逆光正面照度不足，人物、汽車在畫面上都已經(jīng)形成了剪影。當(dāng)然，整個(gè)畫面配合遠(yuǎn)處天空的流云，金橙色逆光下放光的車尾塵土，本身就是一幅極其詩(shī)意的畫面。

在目送杰茜離開(kāi)的時(shí)候，諾曼在全景畫面中以冷峻的黑色剪影示人，沒(méi)有油嘴滑舌的挽留，只有一幅空曠但溫暖的目送風(fēng)景。諾曼完成了最后一次心理定位的洗禮，他在火車上穿隧洞時(shí)溫習(xí)了少年時(shí)的勇敢無(wú)羈，在釣魚的過(guò)程中直接親近了自然，也終于在對(duì)待愛(ài)戀的姿態(tài)上，選擇了直接坦然、不加掩飾——而這一切都是自然的本色、大河的本色。

事實(shí)上，諾曼的這種心靈等待大河洗禮的過(guò)程，也并不是他獨(dú)有的經(jīng)歷。杰茜的表哥所代表的典型紈绔子弟，可能正是諾曼在六年間的縮影，卻終于沒(méi)有“福氣”接受釣魚和河水的洗禮。而始終狂傲無(wú)羈的保羅，這時(shí)候也飽受賭博的惡習(xí)熏染，在去賭場(chǎng)后的一次釣魚中，因遲遲釣不到魚表現(xiàn)出的焦慮，也讓他岌岌可危的心境可見(jiàn)一斑……好在諾曼成功地經(jīng)歷了一次大河的精神洗禮，上演了一場(chǎng)故鄉(xiāng)情結(jié)的“大河戀”。

人生猶如漫漫長(zhǎng)河，奔流不息，起伏不定，不曾為也不會(huì)為某個(gè)人或者某段情而停留。時(shí)光荏苒，物是人非，也只有那些純真、美好與執(zhí)念，經(jīng)過(guò)人生大河的沖刷，金光閃閃，溫情依舊。