蘇 坦 王 晶

昆曲作為“百戲之祖”，一直擔(dān)當(dāng)著哺育藝苑百家的職責(zé)。天津昆曲具有“以北曲的遒勁為主，同時兼具南曲柔曼悠遠”的鮮明藝術(shù)風(fēng)格；既有優(yōu)美華麗的演唱與表演，也有精彩絕倫的武功絕技，比如“耍牙”。2013年天津昆曲被天津市列為非遺項目。

目前我國共有7個專業(yè)昆曲院團，而在北方只有坐落在北京的北方昆曲劇院這一家昆曲專業(yè)院團。天津因為其特殊的地理位置和開放性、包容性、多元性特征，使昆曲在天津形成了一種特殊的現(xiàn)象：天津雖然沒有專業(yè)昆曲劇團，但早年間，北方一些優(yōu)秀的昆曲劇團、從業(yè)者都魚躍津門，從而使天津昆曲的業(yè)余班社活動非常繁榮。昆曲班社的數(shù)量以及它的演職人員、演出活動的盛衰，能夠直接反映出昆曲藝術(shù)的盛衰走向。為此，筆者對天津昆曲社團開展了調(diào)研活動，努力去觸摸天津昆曲班社的歷史，去摸清天津昆曲的現(xiàn)狀。

一、天津昆曲藝術(shù)班社歷程

昆曲在天津的歷史可追溯到清乾隆年間。據(jù)《天津市地方志》記載，清·乾隆二年（1737）正月初五，水西莊演出昆曲《長生殿》（洪升編?。?。1914年，天津最早的昆曲社“景璟社”成立。該社由“三大曲家”之一的王季烈在教育家嚴(yán)范孫的支持下成立。從第一家昆曲班社成立到建國前，天津先后又成立了6個昆曲班社，有以著名曲家李蓬河和在書香門第中成長起來的汪健君組成的“辛巳曲會”“知樂曲社”，也有以大學(xué)師生為主體的“一江風(fēng)曲社”“工商曲社”，還有以企業(yè)職員為主體的“開灤曲社”，以及專門以教學(xué)為主的“音樂練習(xí)所”。

自新中國成立以后，天津昆曲可分為兩個活動期。第一個活動期：上世紀(jì)50年代中期至60年代中期的10年。這10年間，天津先后成立4個昆曲班社：天津昆曲社、靜?？h農(nóng)民昆曲劇團、天津戲校昆曲班、天津古樂研究會昆曲組。1956年，天津電臺把解放前的一江風(fēng)曲社、辛巳曲社、開灤（俱樂部）曲社整合而成天津昆曲社，約有20余人，電臺經(jīng)常為他們錄音、制作成唱段并進行播放。1957年，靜海縣農(nóng)民昆曲劇團同樣也由幾個業(yè)余昆劇團合并而成，他們演出的《蘆花蕩》受到當(dāng)?shù)剞r(nóng)民的熱烈歡迎。1959年，天津戲校成立了昆曲表演班及演奏班，該學(xué)習(xí)班是天津昆曲的新生力量，這批學(xué)員不僅成為新中國培養(yǎng)起來的第一批昆曲學(xué)員，更為天津昆曲在新時期的傳承打下了堅實的基礎(chǔ)。1962年夏天，天津市音樂家協(xié)會成立了天津古樂研究會，這個班團的成立標(biāo)志著建國后的天津昆曲開始走上戲曲理論研究的道路。這4個昆曲班社的成立，標(biāo)志著天津昆曲進入第一個活動期。

第二個活動期：1982年至今的30余年。這期間，天津先后成立了天津市古樂研究會昆曲組（1981年恢復(fù)活動，1982年組建天津音協(xié)古樂會昆曲組，1988年更名為天津昆曲研究會）、薌蘭曲社（2006年更名為天津市薌蘭昆曲劇團）、甲子曲社、天津市昆曲藝術(shù)研究會（內(nèi)設(shè)群星京昆劇團）。其中“天津昆曲研究會”與“甲子曲社”的共同特點是由知識界資深的老一輩教授、學(xué)者組成，他們在拍曲娛樂的同時，收集、研究、編寫、整理出了一批昆曲研究、昆曲曲牌等方面的書籍，為我國的昆曲藝術(shù)留下了彌足珍貴的文字資料。他們多次無償為南開大學(xué)、天津師范大學(xué)的師生舉辦昆曲講座與演出，為昆曲的傳承與傳播做出了巨大貢獻?！八G蘭曲社”則是以上世紀(jì)五六十年代的天津戲?！袄デ唷睂W(xué)員為基礎(chǔ)，還發(fā)展了南開大學(xué)、天津師范大學(xué)及天津藝校中喜愛昆曲的青年學(xué)子，他們開展拍曲、說戲、請專家講授曲學(xué)理論等活動，并在《天津文史》上設(shè)有《薌蘭館》專欄，把昆曲知識傳播給社會。昆曲大家俞振飛先生為該曲社題詞：魏梁遺韻。2005年，天津又以上世紀(jì)五六十年代的天津戲?！袄デ唷睘榛A(chǔ)成立了“天津市昆曲藝術(shù)研究會”，不久他們又建立了演出團隊“群星京昆劇團”。

二、天津昆曲藝術(shù)現(xiàn)狀的研究探索

1、天津昆曲藝術(shù)班社的現(xiàn)狀時至今日，天津4個班社中已有3個名存實亡，其中的“天津市昆曲研究會”與“甲子曲社”已是隨著曲友們年齡的逐漸老化、謝世而自然停止活動，“天津市薌蘭昆曲劇團”則是因沒有活動場地，沒有活動經(jīng)費而被迫停止活動。分析了天津昆曲社團的發(fā)展歷程后，筆者對21世紀(jì)10年代僅存的2個昆曲社團通過電話、直接采訪等形式進行了調(diào)研。兩個社團的歷史活動有以下特點：

（1）演出活動較為豐富

天津市薌蘭昆劇團，2006年在天華景劇院演出，同年5月在南開大學(xué)舉辦昆曲被列入世界非遺5周年欣賞專場，12月又在該校舉辦昆曲精品欣賞會。

天津市昆曲藝術(shù)研究會，2006年昆研會組團參加了第七屆中國蘇州曲會，并獲得優(yōu)秀團隊獎旗。2009年，在中國大戲院進行了兩場演出。2009年6月，參加了在蘇州舉行的第四屆國際昆曲藝術(shù)節(jié)，并演出《游園》《辯冤》等昆曲折子戲。2010年，昆研會在中國大戲院上演了昆曲大型劇目《墻頭馬上》。2011年，為紀(jì)念昆曲列為世界非遺十周年，與臺灣中華昆曲協(xié)進會聯(lián)袂，在天津群星劇場和天津大禮堂進行了兩場演出。2013年，昆研會成為天津昆曲傳承單位。

兩個昆曲社團既參加有第四屆國際昆曲藝術(shù)節(jié)這樣的大型活動，也有在天華景劇院的日常演出，既有在中國大戲院、天津大禮堂這樣的大型演出場所演出，也進校園舉辦精品欣賞會式的宣傳表演。

（2）資金極其困難

兩個社團均沒有正式的、固定的資金來源。天津市薌蘭昆曲劇團曾在河?xùn)|區(qū)十三經(jīng)路與八緯路交口有個活動場地，現(xiàn)已拆遷，因沒有資金而不能租到活動場所，也交不起工商運營執(zhí)照的年檢費，現(xiàn)已四年多沒有活動。

天津市昆曲藝術(shù)研究會采取會員制，每位會員每年繳納200元會費。昆研會每季度在西岸藝術(shù)館的演出由西岸藝術(shù)館在網(wǎng)上統(tǒng)一賣票，每場演出給昆曲研究會1000元演出費。由于每次在群藝館的演出因是采用惠民送票的形式，所以演出沒有售票收入。昆研會每次演出排練，演職人員毫無索取，遇上重大活動，他們還會自籌資金。若年檢時經(jīng)費不足，會計不計報酬用自己的錢為昆研會財務(wù)倒賬。

兩個社團的現(xiàn)狀如下：

（1）兩個班社的成員合在一起總共只有78人。

（2）劇目較為豐富，其演出既有折子戲也有整出戲，基本上都是昆曲劇目的精華。如：天津市薌蘭昆曲劇團可上演《天官賜?！贰秵蔚稌贰队螆@驚夢》《思凡》《醉打山門》等16出折子戲，天津市昆曲藝術(shù)研究會可上演《牡丹亭·鬧學(xué)、游園、堆花、驚夢、尋夢、拾畫、叫畫》、《蝴蝶夢·話親、回話》、《長生殿·小宴、彈詞》、《西廂記·佳期》、《琵琶記·吃糠、遺囑》、《癡夢》等30余出折子戲及大型劇目《墻頭馬上》。

（3）21世紀(jì)10年代的初期，雖然有2個社團，但天津市薌蘭昆劇團已有四年多沒有演出或者是排練活動，也就是說近四年來在支撐天津昆曲的僅剩天津市昆曲藝術(shù)研究會。

筆者在采訪薌蘭昆曲劇社的負(fù)責(zé)人時，她說：我們有演員、有劇目，而且還計劃要新排《武松》，我們不僅進過校園，還進過社區(qū)，想方設(shè)法地讓年輕人認(rèn)識昆曲、欣賞昆曲、喜歡昆曲。但我們從成立以來就沒有一分錢的資金，很多演員都年齡已高，全憑一腔熱忱在完全沒有報酬的情況下排練、演出與參與講座?？墒侨思抑С治覀兊幕顒訄龅乇徊鸪耍覀儗嵲谑菦]有能力租借場地。年檢時，還因沒有錢交年費而被取消了演出資格。因此她無不痛惜地說：“我的心在流血”。

2、天津昆曲從業(yè)者現(xiàn)狀

從調(diào)研中得知，目前僅剩下了天津市昆曲藝術(shù)研究會，所以，筆者對其進行了專門的跟蹤，通過實地調(diào)研采訪，對其人員年齡結(jié)構(gòu)有進一步了解：

（1）天津市昆曲藝術(shù)研究會的演職人員總數(shù)為58人，其中50歲以上的有28人，約占總?cè)藬?shù)的48.3%，30-50歲的有5人，約占總?cè)藬?shù)8.6%，30歲以下的為25人，約占總?cè)藬?shù)的43.1%。

（2）“50歲以上”年齡段與“30歲以下”年齡段占的比例較大，而“50歲以上”年齡段的人要比“30歲以下”年齡段略勝一籌?！?0-50歲”年齡段的人最少，僅有5人。

（3）從調(diào)查中得知,“50歲以上”的人絕大多數(shù)是上世紀(jì)五六十年代天津戲校昆曲班學(xué)員，有很扎實的基本功，48.3%的比例，可以說這個社團是個很有根基的隊伍。

“30歲以下”的人員大多是大一、大二的學(xué)生，其中還有9個是研究生，1個是博士生，這個年齡段的構(gòu)成成為令我們非常欣喜的一個年齡段。讓我們看到了天津昆曲藝術(shù)光明的前景。

“30-50歲”的人員僅有5人，出現(xiàn)了不給力的“蜂腰”現(xiàn)象。在調(diào)研中得知，有一位上歲數(shù)的音樂伴奏人員忽然癱瘓，還有一位老演員因患抑郁癥而不能參加任何演出活動。那么可以設(shè)想，占了將近一半的“50歲以上”演職人員，隨著年齡的增長，每時每刻他們身體狀況都在不同程度的走向衰弱，或出現(xiàn)突然因難以治愈的老年病而不能演出的情況。那么僅占8.6%的中年人從人數(shù)上來講就是很難承接的，“30歲以下”的青年人雖然人數(shù)不少，但從他們掌握的演出劇目數(shù)量與演出水平上來講，接班也是不可能的。

目前這支58人的業(yè)余昆曲隊伍，總?cè)藬?shù)雖然不太多，但他們?nèi)詧猿衷诶デ@塊陣地上，滿懷熱情地把昆曲當(dāng)作事業(yè)來精心地默默耕耘。他們當(dāng)中很多人已經(jīng)年過花甲，卻依然在孜孜不倦地教育著昆曲新秀，依然活躍在舞臺上，為弘揚和傳播昆曲藝術(shù)做著各自的貢獻。他們不圖名不圖利，只為昆曲藝術(shù)，不但不計任何報酬，有時還為之自籌經(jīng)費，堅持排練，堅持演出。

3、天津昆曲藝術(shù)擁有的觀眾情況

由于昆曲藝術(shù)歷史悠久，它保留了太多古代形式的文化藝術(shù)，因此，當(dāng)今的觀眾欣賞起來可能會有一些阻礙，比如古典文學(xué)的修養(yǎng)、世界觀等等都會是觀戲不暢的原因，這也造就了昆曲藝術(shù)目前只能成為小眾化的藝術(shù)形式。故此，昆曲藝術(shù)不能像京評梆，或者是曲藝、話劇那樣通過市場去運作，所以，在大家崇尚通俗易懂的現(xiàn)代藝術(shù)、洋文化的今天，昆曲是很難得到當(dāng)今眾人眷顧的。但每個時期都有那么一部分人在心里，在潛移默化中喜歡這一藝術(shù)。在天津，昆曲藝術(shù)俘獲了一些年輕觀眾。天津的昆曲觀眾中，年輕人占多半，他們大多是熱愛古典文化的青年學(xué)子，或者是從小受家庭環(huán)境的影響，家中長輩喜歡戲曲，從小跟著一起看，再加上對中國傳統(tǒng)文化的熱愛，所以也就喜歡上了昆曲。

但這些觀眾中，也并不是所有人都是昆曲的終極愛好者。一些觀眾是昆曲愛好者，觀劇寧缺毋濫，有精品昆曲演出就買票觀看，如果沒有就會選擇其它精品劇目觀看。還有些觀眾只是比較喜歡昆曲，如果昆曲作為高雅藝術(shù)進校園演出，他們就會去觀看，但不會留意市場上的其它昆曲演出。

4、天津昆曲藝術(shù)面臨的困難

、首先是資金。昆曲作為我國戲曲的“活化石”，它的傳承離不開資金的支持。而現(xiàn)在天津昆曲藝術(shù)面臨的最為重要的困境就是資金的缺乏。在市場經(jīng)濟的當(dāng)下，沒有資金是寸步難行的。由于缺少資金，目前天津市昆曲藝術(shù)研究會很難有進一步的發(fā)展，只能原地踏步。

第二是活動場地。作為一個表演團體，其活動場地是非常重要的一個硬件設(shè)施。平時演員需要在這里練功，另外，昆曲演出是個綜合性的藝術(shù)活動，需要演員與演員，演員與樂隊長時間的磨合，才能出現(xiàn)相得益彰的藝術(shù)表演。而天津市昆曲藝術(shù)研究會的排練場地只有群眾藝術(shù)館，并且只能在每周日下午13∶30-16∶30使用，每周僅3個小時的活動時間，很難生產(chǎn)出高質(zhì)量的昆曲作品。

極度的資金匱乏，排練場地的不足，使目前天津唯一一支昆曲班社的很多活動難以開展。目前昆研會的頂梁柱都是50歲以上的演職人員，如果沒有足夠的場地、足夠時間的進行藝術(shù)傳遞，那么天津昆曲藝術(shù)不久的將來會是不堪設(shè)想的。

三、昆曲藝術(shù)在天津的保護

昆曲藝術(shù)是我們中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)的杰出代表，它集中華音樂、詩詞、舞蹈、服飾、方言等諸多文化元素于一身，并糅和這些元素升華成為一種精粹的文藝形式；它從產(chǎn)生至今已有六個多世紀(jì)，是流傳在中國大江南北的一個全國性的戲曲劇種，它是中華戲曲的“活化石”。它以自身巨大的文化內(nèi)涵，帶動、繁榮了我國各地方戲曲戲劇的發(fā)展，我國很多劇種都從它身上汲取了大量的文化養(yǎng)分，使我國的戲曲在全國范圍內(nèi)蓬勃發(fā)展起來。昆曲這個集眾多文化元素的高雅文化“活化石”，我們應(yīng)該有責(zé)任扶持它，保留它，傳承它，把我們的優(yōu)秀文化發(fā)揚光大。

目前天津的業(yè)余班社銳減到了一個，天津昆曲藝術(shù)在今天的活力已經(jīng)是處在了很微弱的地步。昆曲藝術(shù)在天津面臨著人才流失、缺少資金、缺少觀眾的困境。面對天津昆曲藝術(shù)的現(xiàn)狀，建議政府給予相應(yīng)的政策支持，以扶持、保護天津昆曲藝術(shù)。

1、給予資金上的支持

鼓勵昆曲班社多演出多保留劇目，在他們達到規(guī)定要求時，給予一定的資金補貼。對其開放超場次演出經(jīng)費補貼，超過規(guī)定演出場次再給予一定的資金補貼。允許其申請專項演出經(jīng)費和排練經(jīng)費。

2、給予人員上的支持

給昆曲社團的演職人員類似于國營院團的政策支持，允許他們參加演員職稱評定，或給民營院團設(shè)立單獨的演員職稱評定方法，使其和國營院團演員職稱評定可以對等。這樣才能吸引年輕的專業(yè)演員到昆研會。

3、給予場地上的支持

給予昆曲社團設(shè)立自己的活動場地，讓其有充分的時間去搞藝術(shù)的傳承與藝術(shù)的創(chuàng)作。在他們演出劇場方面，適當(dāng)給予場地費的減免政策。

4、給予活動上的支持

從調(diào)研結(jié)果來看，昆曲藝術(shù)的欣賞是需要一定基礎(chǔ)的，因此，昆曲進社區(qū)、進校園時，希望有關(guān)部門給予積極的支持。同時，政府也可以組織觀眾，以培育昆曲觀眾為目的，讓觀眾只出示身份證就可免費領(lǐng)取演出門票。另外，政府對演出劇團的演出內(nèi)容進行審核，保證高質(zhì)量的昆曲演出進入社區(qū)。

總之，我們堅信通過國家的支持，天津昆曲會長期的、持續(xù)的、穩(wěn)定的“活”在天津人民的文化藝術(shù)生活中。那時我們可以非常自豪地說，天津不僅僅是個開放型的國際大都市，有著各類最為先進的科學(xué)技術(shù)，有著多種現(xiàn)代化的藝術(shù)形式，而且還保留著從600多年前傳遞過來的古典藝術(shù)，它就是古代先人用智慧開發(fā)出來的優(yōu)秀的民族文化結(jié)晶——昆曲藝術(shù)！