李小菊

2016年11月18日，第三屆世界互聯(lián)網(wǎng)大會(huì)在浙江烏鎮(zhèn)落幕，中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所與浙江省文化廳等單位聯(lián)合主辦的“網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的戲曲走向”學(xué)術(shù)研討會(huì)即在浙江海寧召開。互聯(lián)網(wǎng)給戲曲藝術(shù)帶來(lái)的究竟是危機(jī)還是生機(jī)？這是與會(huì)專家熱議的話題，也是當(dāng)前戲曲界必須面對(duì)和解決的觀念問題。

持“危機(jī)說(shuō)”的專家擔(dān)心的主要是互聯(lián)網(wǎng)使人們利用電腦、手機(jī)看戲更加方便，會(huì)奪走一部分劇場(chǎng)里的戲曲觀眾，減少觀眾進(jìn)劇場(chǎng)看戲的機(jī)會(huì)，使戲曲生存狀況更加艱難。不可否認(rèn)，許多喜歡戲曲的觀眾都有上網(wǎng)看戲的經(jīng)歷，但這并不影響他們進(jìn)劇場(chǎng)看戲。且不說(shuō)網(wǎng)絡(luò)為戲迷和戲曲業(yè)內(nèi)人士觀看珍貴戲曲視頻和文獻(xiàn)資料提供便捷，網(wǎng)上看戲也沒有現(xiàn)場(chǎng)看戲的強(qiáng)烈感染力、震撼力、滿足感和愉悅感，許多青年戲迷因看過現(xiàn)場(chǎng)演出而成為劇種或演員的鐵桿粉絲，有些甚至因此轉(zhuǎn)行。持“危機(jī)說(shuō)”的人可能對(duì)互聯(lián)網(wǎng)不懂行，對(duì)“互聯(lián)網(wǎng)+戲曲”的發(fā)展現(xiàn)狀不了解，擔(dān)心互聯(lián)網(wǎng)會(huì)像上世紀(jì)末電視及其他娛樂方式一樣給戲曲帶來(lái)巨大沖擊，傷害到戲曲的健康發(fā)展，這種心態(tài)表現(xiàn)了他們對(duì)戲曲的憂患意識(shí)，是可以理解的。很多專家對(duì)“互聯(lián)網(wǎng)+戲曲”其實(shí)都持一種謹(jǐn)慎的樂觀態(tài)度，希望互聯(lián)網(wǎng)能善待戲曲，戲曲可以借互聯(lián)網(wǎng)更好地發(fā)展。

近年來(lái)，隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的普及，“互聯(lián)網(wǎng)+戲曲”以迅猛的態(tài)勢(shì)發(fā)展，對(duì)戲曲藝術(shù)的方方面面都產(chǎn)生了巨大的影響。2016年，是“互聯(lián)網(wǎng)+戲曲”實(shí)現(xiàn)重大突破和實(shí)質(zhì)性跨越的重要一年，傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)與現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)新媒體相結(jié)合，出現(xiàn)了許多以傳播推廣傳統(tǒng)戲曲為目的的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)和相關(guān)的戲曲活動(dòng)。這與我們國(guó)家大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)、大力扶持傳統(tǒng)戲曲傳承發(fā)展、振興地方戲曲的大好形勢(shì)密不可分。盡管“互聯(lián)網(wǎng)+戲曲”在本世紀(jì)初已經(jīng)開始，但真正實(shí)現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)思維和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)與傳統(tǒng)戲曲相結(jié)合，則是基于移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的普及，于近年來(lái)實(shí)現(xiàn)跨越性突破并呈現(xiàn)井噴式發(fā)展態(tài)勢(shì)。

我認(rèn)為，“互聯(lián)網(wǎng)+戲曲”運(yùn)營(yíng)平臺(tái)中最具代表性的是河南恒品文化傳播公司的“戲緣”APP和“戲緣”微信公眾平臺(tái)。該公司推出的網(wǎng)絡(luò)戲迷擂臺(tái)賽使戲曲參與更加便捷，其規(guī)模和影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過電視戲曲擂臺(tái)賽。今年3月到4月，“戲緣”攜手河南豫劇院舉辦了“中國(guó)豫劇優(yōu)秀劇目北京展演月”活動(dòng)，對(duì)這次展演進(jìn)行了全程、全方位的深度跟蹤報(bào)道，廣泛而深入地宣傳了這次展演活動(dòng)，最大可能地?cái)U(kuò)大了豫劇展演的影響，一時(shí)出現(xiàn)“滿網(wǎng)競(jìng)相說(shuō)豫劇”的盛況。

河南豫劇與恒品戲緣的成功合作開啟了“互聯(lián)網(wǎng)+戲曲”這種宣傳模式的大幕，對(duì)戲劇界產(chǎn)生的影響是立竿見影的。如7、8月份由中宣部、文化部主辦的全國(guó)基層院團(tuán)戲曲會(huì)演就借鑒了這種模式，利用“國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)”和“新影戲曲臺(tái)”兩個(gè)微信公眾號(hào)對(duì)此次會(huì)演的消息及時(shí)進(jìn)行推送，收到了非常好的宣傳效果，這是文化部藝術(shù)司的開先河之舉，也成為今后此類大型活動(dòng)的慣例，如2016年國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)演出季、第十一屆藝術(shù)節(jié)等都通過微信公眾號(hào)推送消息，其他各類演出也都如此。

當(dāng)前，無(wú)論是作為個(gè)體的各類戲曲執(zhí)業(yè)人員、戲曲研究人員、戲迷，還是戲曲院團(tuán)、演出場(chǎng)所，都利用微博、微信等方式建立自媒體，發(fā)布戲曲界動(dòng)態(tài)、戲曲演出信息、傳播戲曲知識(shí)、交流戲曲心得和研究成果，數(shù)不勝數(shù)的移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)成為各種戲曲信息和戲曲知識(shí)的“集散地”。4月25日11時(shí)許，著名京劇表演藝術(shù)家梅葆玖先生去世，很快這一消息就在手機(jī)微信上廣泛傳播，繼之而來(lái)的是各種有關(guān)梅葆玖先生的紀(jì)念文章和研究文章，舉國(guó)上下的戲曲界人士和戲迷都迅速知曉了這一消息。在通訊落后、消息閉塞的時(shí)代，信息傳播的范圍小、周期長(zhǎng)，即使是廣播、電視等媒體出現(xiàn)之后，消息仍有一定的滯后性，因此人們獲得的信息是不對(duì)等的，而現(xiàn)在，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)和智能手機(jī)讓人們?cè)诘谝粫r(shí)間獲取到最前沿的戲曲信息，這種即時(shí)性、平等性、共享性的信息交流，改變了戲曲藝術(shù)的傳播途徑、傳播速度和傳播規(guī)模。

互聯(lián)網(wǎng)還帶動(dòng)了戲曲相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)生和發(fā)展，促進(jìn)了戲劇藝術(shù)的繁榮發(fā)展。當(dāng)前電子票務(wù)已經(jīng)非常普及，但出人意料的是可以借此催生出一系列相關(guān)產(chǎn)業(yè)。如深圳市聚橙網(wǎng)絡(luò)技術(shù)有限公司起初經(jīng)營(yíng)社交網(wǎng)站，2008年轉(zhuǎn)營(yíng)電子票務(wù)，2009年開始涉足演藝經(jīng)紀(jì)，2010年其演出經(jīng)紀(jì)業(yè)務(wù)擴(kuò)張到全國(guó)，2013年開始制作自己的演出劇目，2014年建立了自己的劇院，開始劇院管理，構(gòu)建起上游制作、演出經(jīng)紀(jì)、劇院管理到演出票務(wù)的完整產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)鏈。其戲曲運(yùn)營(yíng)平臺(tái)“中華戲曲”APP專門針對(duì)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)，2016年發(fā)起了“中華戲曲人氣之星”網(wǎng)絡(luò)票選大賽和“全國(guó)青年戲曲演員名師傳承訓(xùn)練營(yíng)”等活動(dòng)，目前成為非?；钴S、成功的“互聯(lián)網(wǎng)+戲曲”運(yùn)營(yíng)平臺(tái)。恒品“戲緣”的戰(zhàn)略目標(biāo)也是打造戲曲及其周邊產(chǎn)品的全產(chǎn)業(yè)鏈，具有非常廣闊的發(fā)展前景。

當(dāng)前，最前沿的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)已經(jīng)開始與傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)相結(jié)合，如現(xiàn)在最具發(fā)展前景、最火爆的VR虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)已經(jīng)在戲曲領(lǐng)域試水。8月30日，北京萃取互聯(lián)網(wǎng)文化發(fā)展有限公司發(fā)布了國(guó)內(nèi)首個(gè)中華戲曲VR視頻直播APP“名角兒”，開設(shè)VR直播、社區(qū)電臺(tái)和新秀PK三個(gè)板塊，旨在培養(yǎng)和吸引青年人對(duì)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的興趣，是運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)積極探索戲曲傳播領(lǐng)域的新渠道。也許不久的將來(lái)，人們?cè)谌魏蔚胤街灰魃弦环鵙R眼鏡或頭盔，就可以在虛擬的戲曲舞臺(tái)上粉墨登場(chǎng)，甚至身處異地的人們合作上演一場(chǎng)大戲，都將成為可能。

互聯(lián)網(wǎng)文化對(duì)戲曲藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)也直接產(chǎn)生了影響。12月初，根據(jù)3D網(wǎng)絡(luò)游戲改編的粵劇《決戰(zhàn)天策府》在北京上演，吸引了大批“80后”“90后”網(wǎng)游玩家前往觀看。網(wǎng)游中緊張激烈的劇情生動(dòng)立體地呈現(xiàn)在戲曲舞臺(tái)上，炫酷的游戲角色COSPLAY制作精良，3D多媒體技術(shù)營(yíng)造出如夢(mèng)如幻的場(chǎng)景，演員在舞臺(tái)上吊著威亞激烈搏擊，引得現(xiàn)場(chǎng)觀眾群情激昂，尖叫不斷。劇場(chǎng)外則是相關(guān)周邊衍生產(chǎn)品的火爆銷售場(chǎng)景。該劇創(chuàng)下了2015全國(guó)傳統(tǒng)戲曲票房冠軍的佳績(jī)。盡管在戲劇性和藝術(shù)性方面仍有提升空間，但該劇實(shí)現(xiàn)了最傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)與最流行的網(wǎng)絡(luò)游戲的跨界，其大膽開拓創(chuàng)新的精神、對(duì)青年觀眾觀賞需求的準(zhǔn)確把握、對(duì)戲曲藝術(shù)的題材、形式和表現(xiàn)手法的拓展，都是值得肯定的。

在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)迅猛發(fā)展的今天，傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)正面臨著傳承、發(fā)展和繁榮的重要拐點(diǎn)。我們期待互聯(lián)網(wǎng)為戲曲藝術(shù)帶來(lái)新的生機(jī)，也應(yīng)警惕一哄而上、過度膨脹、片面追求經(jīng)濟(jì)利益等損害戲曲藝術(shù)的行為，積極理性地引導(dǎo)“互聯(lián)網(wǎng)+戲曲”健康發(fā)展。