※ 詹紹姬

談?wù)勯L(zhǎng)篇小說(shuō)《果香》的矛盾處理

※ 詹紹姬

周環(huán)玉先生的農(nóng)村題材長(zhǎng)篇小說(shuō)《果香》，寫得平實(shí)質(zhì)樸，是一首溫柔敦厚的鄉(xiāng)村戀曲。小說(shuō)將背景設(shè)置在安徽無(wú)為縣蜀山鎮(zhèn)黃姑寨新橋村，以一對(duì)年輕戀人陳志和秋草的創(chuàng)業(yè)與堅(jiān)守為明線，講述了以老田，老亞兩家農(nóng)戶為領(lǐng)頭羊的新橋村農(nóng)民們種植和銷售馬蹄的故事。小說(shuō)的線索清楚，人物設(shè)置也比較清晰簡(jiǎn)單，主要人物關(guān)系可以概括為以下幾組，村里銷售大戶老田與桂英一家獨(dú)女秋草戀上了同為銷售大戶的老亞和玉秀的獨(dú)子陳志。他們的同學(xué)蘇起和梅子感情不斷發(fā)酵最終成為一對(duì)戀人。其他主要人物還有村支書根叔，以及書姐。還有一些配角比如地痞大海，游手好閑的保全，銀海等。

小說(shuō)從誕生的那一天起就與矛盾結(jié)下了不解之緣,矛盾沖突是情節(jié)的基礎(chǔ),矛盾的性質(zhì)、程度和表現(xiàn)形式是情節(jié)的決定性因素。從敘事的角度來(lái)說(shuō),矛盾是推動(dòng)小說(shuō)敘事的強(qiáng)大動(dòng)力。敘事就是要展示矛盾的發(fā)生、矛盾的發(fā)展、矛盾的高潮和矛盾的結(jié)局這樣一個(gè)全過(guò)程。而小說(shuō)的人物形象就在小說(shuō)的敘事中逐漸呈現(xiàn)。換言之，如何設(shè)計(jì)和處理矛盾關(guān)乎小說(shuō)的情節(jié)開展，是小說(shuō)人物形象成功與否的關(guān)鍵。

反觀《果香》一書在矛盾處理上有簡(jiǎn)單化的趨勢(shì)。比如小說(shuō)開始就設(shè)置了一個(gè)全書的主要矛盾：年輕戀人陳志和秋草的戀愛(ài)關(guān)系受阻。作者一開篇就安排了一場(chǎng)老田老亞兩家的家庭會(huì)議，氣氛看似劍拔弩張。作者很快地將矛盾揭示出來(lái)：秋草父親老田要求對(duì)方出彩禮“彩禮錢八萬(wàn)八，一分都不能少，黃金戒指、黃金耳環(huán)、黃金項(xiàng)鏈一件都不少，六套服裝、六床被子，還要在村里蓋三層樓房”（25頁(yè)）而陳志家不是因?yàn)樨毟F拿不出彩禮而是父親老亞與老田是生意上的對(duì)手，因?yàn)橐淮问召?gòu)果子時(shí)老田搶了老亞的客戶而心懷芥蒂。本來(lái)這樣一個(gè)矛盾設(shè)計(jì)是合理的，但作者偏偏要出來(lái)打個(gè)圓場(chǎng)為老田搶了老亞的客戶做解釋“其實(shí)老田也是出于好心，本來(lái)說(shuō)好了，每一批果子兩家都各收一半，可老亞遲遲沒(méi)有動(dòng)靜，他也擔(dān)心村民的果子會(huì)爛掉，就急于收購(gòu)運(yùn)出去了?！保?2頁(yè)）作者這樣一插足，將矛盾的深刻性大大地打了折扣。氣氛緊張，不歡而散的家庭會(huì)議原來(lái)已經(jīng)吊起了讀者的胃口，作者簡(jiǎn)單地安排秋草發(fā)了一個(gè)安慰短信被在氣頭上的老亞讀到而緩和下來(lái)。（23頁(yè)）明顯有作者出來(lái)打圓場(chǎng)簡(jiǎn)單化矛盾的痕跡。類似的作者出來(lái)“調(diào)?！泵苓€有，作者安排一個(gè)老亞阻止老田出車運(yùn)貨的場(chǎng)景中，最終也簡(jiǎn)單地將這對(duì)生意場(chǎng)上的競(jìng)爭(zhēng)伙伴的矛盾歸結(jié)為面子問(wèn)題。（第33頁(yè)）作者將矛盾簡(jiǎn)單化處理的情況還出現(xiàn)在農(nóng)村青年陳志和秋草初到京城就被同出租屋的小姑娘騙掉僅有的三千元這段情節(jié)中。作者又忍不住出來(lái)打圓場(chǎng)，在第二十六章安排了陳志偶遇小姑娘，小姑娘訴了一回苦衷，前嫌盡棄，京城受騙的矛盾也化為烏有。

作者的這種插足打圓場(chǎng)，打斷了小說(shuō)矛盾發(fā)展的自身節(jié)奏，客觀上降低了矛盾的深刻性，延遲了由矛盾發(fā)展帶來(lái)的小說(shuō)高潮的到來(lái)，降低了讀者的審美期待。對(duì)矛盾的簡(jiǎn)單化處理也傷害到人物形象的豐滿。舉一例，《果香》一書中設(shè)置了大海這個(gè)地痞流氓的形象，他一直是以調(diào)戲秋草的形象出現(xiàn)的，是阻礙秋草陳志感情上的一個(gè)外在矛盾，如何解決這一矛盾？作者在小說(shuō)尾聲（第28章全書最后一章）突然安排了大海對(duì)秋草的一段對(duì)話倒出原委，原來(lái)大海是因?yàn)槟棠贪┌Y去世而幡然醒悟，改邪歸正。這個(gè)矛盾的解決明顯缺乏發(fā)展過(guò)程，有到了終章匆匆交代人物命運(yùn)的嫌疑，這一簡(jiǎn)單化處理極大地動(dòng)搖了了大海這一形象在讀者心目中的“可信度”。使得人物形象扁平化。關(guān)于這點(diǎn)。作者在村支書根叔這個(gè)形象的設(shè)計(jì)定位上，審美也是比較陳舊的。根叔這個(gè)村支書的形象設(shè)計(jì)是：身世凄慘，終身未娶，一心為公，幫扶落后，是老亞和老田的矛盾調(diào)停者。這個(gè)新時(shí)代的村干部形象幾乎是按照五六十年代小說(shuō)的干部形象來(lái)設(shè)計(jì)的，典型的沒(méi)有個(gè)人生活、個(gè)人情感的一心為公的“焦裕祿”式的領(lǐng)導(dǎo)干部，這顯然和當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活中的村官形象是脫節(jié)的。

對(duì)小說(shuō)矛盾的設(shè)計(jì)和把握不但是小說(shuō)成功與否的關(guān)鍵，也是作家價(jià)值觀和世界觀的體現(xiàn)，對(duì)矛盾的深刻性的把握和挖掘也是檢驗(yàn)作家寫作功力的金石。