彭春燕

(鄭州升達(dá)經(jīng)貿(mào)管理學(xué)院，河南 鄭州 451191)

電影作為一種文化產(chǎn)品，深刻地反映了創(chuàng)作者個(gè)體意識(shí)與國(guó)家、社會(huì)的文化心理。美國(guó)是一個(gè)由移民建立、組成的國(guó)家，兩百年來(lái)，美國(guó)已經(jīng)形成了特有的移民文化。在移民文化下，人們不同的價(jià)值觀和生活方式等時(shí)常得到碰撞、交流，最終形成了美國(guó)引以為傲的“熔爐”文化。其中，英雄主義是美國(guó)社會(huì)的核心價(jià)值觀之一。反映在電影領(lǐng)域，英雄主義電影一直是美國(guó)電影市場(chǎng)的寵兒，其塑造的一個(gè)又一個(gè)英雄形象，成為年輕人追逐崇拜的偶像。在這類影片中，無(wú)論是超人英雄，還是平民英雄，他們往往都能在危急關(guān)頭拯救民眾，懲治壞人，維護(hù)世界和平。由佐米·希爾拉執(zhí)導(dǎo)的《鯊灘》不同于傳統(tǒng)的英雄電影，影片中的主人公南希只是一個(gè)平常的女孩兒，沒(méi)有上天入地的本領(lǐng)，也沒(méi)有魔法護(hù)身，但她卻完成了英雄壯舉。從題材而言，《鯊灘》與荒野求生類電影或?yàn)?zāi)難片更加契合，影片中的南希具有如《荒野獵人》中的休·格拉斯一般頑強(qiáng)的生命力，給觀眾留下了深刻的印象。文章從缺少團(tuán)隊(duì)幫助的個(gè)體、缺乏男性庇護(hù)的女性、超越自我成就英雄三方面，分析《鯊灘》中的女性英雄形象塑造。

一、缺少團(tuán)隊(duì)幫助的個(gè)體

個(gè)體英雄在美國(guó)電影中比比皆是，如《第一滴血》(

First

Blood

)中的蘭博、《蝙蝠俠》(

Batman

)中的布魯斯·韋恩、 《蜘蛛俠》(

Spider

-

Man

)中的彼得·帕克等。對(duì)個(gè)體英雄的崇拜源于美國(guó)社會(huì)的深層心理。美國(guó)在立國(guó)時(shí)就呼吁個(gè)人的自由和合法利益不應(yīng)受到侵害，提倡人人生而平等，崇尚自我?jiàn)^斗。這種對(duì)個(gè)體的尊重是與資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的秩序有關(guān)的。從18世紀(jì)的啟蒙運(yùn)動(dòng)開(kāi)始，在啟蒙主義者的鼓吹之下，西方人開(kāi)始正視人的力量，肯定人的追求，以個(gè)人主義取代了中世紀(jì)的神本主義。而美國(guó)的建立更是與無(wú)數(shù)個(gè)歐洲移民者對(duì)自身力量的崇尚和信賴密不可分。個(gè)體英雄的存在，也是早期移民在面對(duì)新大陸這一陌生環(huán)境時(shí)的一種自我保護(hù)心理的反映。在《鯊灘》中，主人公南希也有著個(gè)體英雄的設(shè)定。

《鯊灘》中，從南希與卡洛斯·查理的對(duì)話中可以發(fā)現(xiàn)，南希本來(lái)是有一個(gè)同伴的，但她不能來(lái)海灘了，她得了愛(ài)爾蘭流感，頭暈?zāi)垦?，只能待在拉斯羅卡斯旅館休養(yǎng)。這就使得南希只能獨(dú)自前往秘密海灘，憑借個(gè)人之力應(yīng)付一切。人是群居動(dòng)物，從遠(yuǎn)古時(shí)期的集體狩獵，到現(xiàn)代社會(huì)的分工協(xié)作，脫離集體之后，個(gè)體的力量總是有限的。但西方文化中個(gè)人主義作為核心價(jià)值觀，就使得個(gè)體的力量被放大。影片中，南希在沒(méi)有伙伴的情況下，依舊堅(jiān)持來(lái)到海灘。在卡洛斯詢問(wèn)她如何在這個(gè)荒無(wú)人煙的地方返回旅館后，南希說(shuō)她可以通過(guò)“優(yōu)步”約車，這說(shuō)明她已經(jīng)把一切安排得井井有條。南希在一切準(zhǔn)備就緒后，就開(kāi)始了下水沖浪。此時(shí)在海水中還有兩人在沖浪，如果他們一直在南希身邊，那么南希也算擁有了伙伴。于是，影片在情節(jié)設(shè)定上進(jìn)一步剔除了這兩個(gè)伙伴。南希在上岸休息后，決定再?zèng)_一個(gè)浪頭然后離開(kāi)，而水中的二人則認(rèn)為天色已晚，該離開(kāi)這里了。于是，二人上岸開(kāi)車離開(kāi)，而南希繼續(xù)沖浪，此時(shí)的她完全處于孤立無(wú)援的狀態(tài)，她完成的對(duì)抗鯊魚(yú)的壯舉也就更加契合個(gè)體英雄的定義。

為了使南希成為典型的個(gè)體英雄，影片展現(xiàn)了南希獨(dú)立與鯊魚(yú)進(jìn)行的抗?fàn)?，而且為南希設(shè)置一道道艱險(xiǎn)，從而使其獲得外界的幫助幾乎不可能實(shí)現(xiàn)。南希被一個(gè)巨大的浪頭打翻，她的身體被海底的礁石多次撞擊，而且沖浪板與腳之間的繩索也被拉斷。在尋回沖浪板后，南希遭到鯊魚(yú)的攻擊，她的腿部被鯊魚(yú)撕裂了一個(gè)大口子，南希忍痛游到了一條受傷的鯨魚(yú)附近，并爬到了它的背上。南希的醫(yī)學(xué)專業(yè)知識(shí)派上了用場(chǎng)，她馬上給自己受傷的腿用繩索勒住止血。在發(fā)現(xiàn)之前水中沖浪的二人后，她拼命呼救，但二人沒(méi)有聽(tīng)到呼喊駕車離去。此時(shí)，鯨魚(yú)在一定意義上可以說(shuō)是南希的伙伴，于是鯊魚(yú)又一次攻擊了鯨魚(yú)，南希只能被迫逃到離鯨魚(yú)最近的一塊突出水面的小礁石上。此時(shí)南希成了真正的孤家寡人，而她利用發(fā)卡給自己縫針，咬牙承受著傷痛。類似的，在南希游到水面上停泊的浮標(biāo)上時(shí)，在鐵箱中發(fā)現(xiàn)了信號(hào)槍和彈藥，而此時(shí)不遠(yuǎn)處的海島邊有船只經(jīng)過(guò)。但南希一連幾發(fā)信號(hào)彈都沒(méi)有引起對(duì)方的注意?？梢?jiàn)，影片中總是讓觀眾看到南?？梢垣@得外界救援的希望，但隨即而來(lái)的就是失望。南希在孤立無(wú)援的情況下，冒著生命危險(xiǎn)引誘鯊魚(yú)撞向海底的鐵錨，使她成就了個(gè)體英雄的壯舉。南希的成功使觀眾更加釋然，也對(duì)其產(chǎn)生了由衷的敬佩。影片對(duì)南希個(gè)體英雄的設(shè)定是與觀眾內(nèi)心對(duì)英雄的無(wú)意識(shí)崇拜相契合的。

二、缺乏男性庇護(hù)的女性

《鯊灘》中的南希不僅是個(gè)體意義上的英雄，她的英雄身份也無(wú)法脫離女性范疇。在以往的西方電影中，英雄絕大多數(shù)都是男性，這與男性在社會(huì)中掌握絕對(duì)話語(yǔ)權(quán)息息相關(guān)。即便是在電影中出現(xiàn)耀眼的女性形象，也多是“鐵姑娘”或“圣母”等角色。無(wú)論是與男性相比肩的“鐵姑娘”，抑或是不斷犧牲自我(尤其是在生育子女、孝敬長(zhǎng)輩方面)的“圣母”，實(shí)際上都是男性強(qiáng)加給女性的身份，女性似乎一旦成為女性，除此之外便別無(wú)選擇。偶爾出現(xiàn)的女性英雄形象，如“花木蘭”式的人物，她們的性別身份也因?yàn)楹甏蟮母锩捳Z(yǔ)而被削弱，這也就決定了這種身份言說(shuō)代表不了女性內(nèi)心真實(shí)的聲音，注定在時(shí)過(guò)境遷之后無(wú)法進(jìn)入到主流文化之中。

《鯊灘》中的南希，則是不折不扣的女性英雄。影片中男性沒(méi)有成為柔弱女性的拯救者(卡洛斯最后對(duì)南希的救助與南希和鯊魚(yú)的抗?fàn)幭啾炔恢档靡惶?，他們成為女英雄的點(diǎn)綴。在南希受到鯊魚(yú)的攻擊后，第一個(gè)有機(jī)會(huì)解救她的是一個(gè)醉漢。這個(gè)人在鯊灘上睡著了，直到天蒙蒙亮才醒來(lái)。在看到南希呼救后，他在南希的指引下，找到了南希的背包。但他并沒(méi)有撥打求救電話，而是企圖卷走南希的財(cái)物，他甚至還在朝南希招手致意。就在醉漢要離開(kāi)時(shí)，他發(fā)現(xiàn)了南希的沖浪板，他也想帶走賣個(gè)好價(jià)錢，于是，他不顧南希的呼喊下水撈沖浪板，而他最終的結(jié)局十分悲慘，那就是被鯊魚(yú)將身體咬成兩截。第二個(gè)有機(jī)會(huì)解救南希的，則是之前與她一起沖浪的兩個(gè)年輕人。其中會(huì)英語(yǔ)的年輕人在聽(tīng)到南?！坝絮忯~(yú)”“停下”的呼喊后，回應(yīng)南希說(shuō)“別擔(dān)心，這里沒(méi)鯊魚(yú)”。這二人本有機(jī)會(huì)成為南希的拯救者，但二人卻葬身鯊魚(yú)的口中。南希甚至試圖拯救頭戴相機(jī)的沖浪者，在他抓住礁石后，南希奮力抓住他的手臂，但此人仍被鯊魚(yú)拖進(jìn)水底。南希受傷后，這些男性都沒(méi)有成為拯救者，而且自身也因遭到鯊魚(yú)攻擊而死亡。正是這些人的死亡，襯托出鯊魚(yú)的兇猛、嗜血，也反襯了南希的勇敢以及自我拯救的艱難。

在缺乏男性的庇護(hù)之下，南希成為女性英雄。影片中，南希具有成為英雄的眾多特質(zhì)。其一，在力量上，南希并不輸于男性。南希下水后，影片著力表現(xiàn)了其優(yōu)美的沖浪姿態(tài)。南希下潛，尋找浪頭，踏上浪頭沖浪等技巧十分嫻熟，與兩位男性相比，絲毫不遜色。其二，在道德上，南希也占據(jù)了制高點(diǎn)。在醉漢偷盜其財(cái)物已成為事實(shí)的情況下，南希仍然阻止醉漢下水的行為。這體現(xiàn)了她的寬容大度以及對(duì)生命的尊重。其三，南希在關(guān)鍵時(shí)刻展現(xiàn)的智慧與勇氣是成就英雄的重要潛質(zhì)。南希在醫(yī)學(xué)院學(xué)習(xí)得來(lái)的專業(yè)知識(shí)，使她在受傷的第一時(shí)間進(jìn)行自救，包括包扎傷口、縫合等，這為她的求生贏得了寶貴的時(shí)間。同時(shí)，南希善于審時(shí)度勢(shì)，在鯨魚(yú)背上時(shí)，她注意到了浮標(biāo)和礁石是自己的容身之處，并選取了離自己最近的礁石棲身。在鯊魚(yú)不斷在周圍巡游的情況下，南希準(zhǔn)確計(jì)算出鯊魚(yú)游動(dòng)的方向與時(shí)間，從而冷靜地實(shí)施了拿到防水?dāng)z像機(jī)的計(jì)劃。在發(fā)現(xiàn)鯊魚(yú)繞著水母游動(dòng)后，南希冒險(xiǎn)穿越水母群躲避鯊魚(yú)的攻擊，并成功登上了浮標(biāo)臺(tái)。當(dāng)浮標(biāo)臺(tái)被鯊魚(yú)打翻，南希艱難地躲避鯊魚(yú)的攻擊。最后，南希利用浮標(biāo)臺(tái)的鐵鎖成功下沉并沖向水下的鐵錨，而鯊魚(yú)則緊追不舍，在就要撞上鐵錨的時(shí)候，南希放開(kāi)了鐵鎖并成功閃避，而鯊魚(yú)則撞上了鐵錨被穿刺致死。南希的沉著冷靜、機(jī)智勇敢令人汗顏，三位死于鯊口的男性與其相比高下立見(jiàn)，而南希的女英雄形象也更加鮮明。

三、超越自我成就英雄

從《鯊灘》的內(nèi)容上，可將其歸入災(zāi)難片之列。災(zāi)難片是最常見(jiàn)的電影類型之一，形式上，這類影片通常以自然災(zāi)害、外界入侵等災(zāi)難敘事為主題，旨在打造驚恐、凄慘、聳動(dòng)視聽(tīng)的故事和以災(zāi)難性景觀為主要觀賞效果的畫(huà)面奇觀，令觀者感同身受，順利進(jìn)入虛擬情境。同時(shí)，在無(wú)情酷烈的影像呈現(xiàn)中，又賦予人類無(wú)意識(shí)的心理征象，凝聚現(xiàn)代性復(fù)雜焦慮的情結(jié)，在動(dòng)亂敘事背后透露出難以言明的危機(jī)意識(shí)。在災(zāi)難片中，通常都存在拯救他人的英雄人物，如《末日崩塌》中的雷·蓋恩斯、《后天》中的杰克·霍爾等。而在《鯊灘》中，南希并非一個(gè)利他型的英雄形象，她拯救的不是他人，正是她自己。而且南希在一步步成為英雄的同時(shí)，也在完成自我救贖。

南希自我拯救的同時(shí)也完成了對(duì)家庭關(guān)系的修復(fù)。南希與妹妹的關(guān)系還算融洽，但與爸爸的關(guān)系卻不太和諧。當(dāng)爸爸得知南希在墨西哥的海灘時(shí)，他表示很困惑。而南希也表示“不指望你能理解”，這顯示出南希與父親的矛盾沖突。爸爸希望南希把醫(yī)學(xué)院讀完然后找到合適的工作，而南希則厭倦了醫(yī)學(xué)院的生活，她要退學(xué)。通過(guò)南希與父親的對(duì)話可以發(fā)現(xiàn)，在南希的心中存在一個(gè)結(jié)，那就是她的母親死于病痛的折磨。即使讀完醫(yī)學(xué)院，她想念的媽媽也回不來(lái)了，南希不知道自己學(xué)習(xí)的醫(yī)學(xué)有沒(méi)有用，她也不知道自己是否該完成學(xué)業(yè)。而在受到鯊魚(yú)攻擊之后，南希冒險(xiǎn)把固定在泳帽上的攝像機(jī)拿到手，并自己錄制了一段視頻。起初，南希還比較冷靜客觀地介紹自己的處境以及傷情，但想到了妹妹和父親，南希仍然沒(méi)有控制住她的情感。此時(shí)的南希明白，自己很可能在前往浮標(biāo)的途中葬身鯊口，或者在浮標(biāo)上也無(wú)人救援，等待她的還是死路一條。當(dāng)面對(duì)死神時(shí)，平時(shí)生活的煩惱以及與家人的矛盾都變得不值得一提，南希腦海中滿是對(duì)家人的思念。當(dāng)她大聲對(duì)著攝像頭說(shuō)出“我愛(ài)你們”時(shí)，她與家人的矛盾也化解了。經(jīng)歷死神考驗(yàn)后的南希，倍加珍惜與父親和妹妹的情感。影片最后，在距離南希受傷一年后，她與妹妹來(lái)到了美國(guó)得克薩斯的海灘上，妹妹對(duì)她的稱呼是“亞當(dāng)醫(yī)生”，可見(jiàn)南希不僅順從父親的心愿讀完了醫(yī)學(xué)院，而且也找到了醫(yī)生的工作。而父親與南希的對(duì)話中，可以看到二人關(guān)系已經(jīng)變得融洽。南希從離經(jīng)叛道的女孩兒，回歸了正統(tǒng)的發(fā)展道路，她與家人的關(guān)系也得到了修復(fù)。同時(shí)，踏上沖浪板繼續(xù)沖浪對(duì)于南希來(lái)說(shuō)要克服巨大的心理障礙。可以說(shuō)，南希此時(shí)完成了超越自我，她不僅是個(gè)體意義上的英雄，也是這個(gè)家庭的英雄。

綜上，盡管市場(chǎng)和觀眾的欣賞趣味是處于變動(dòng)中的，但電影也對(duì)觀眾有著影響乃至培養(yǎng)、引導(dǎo)的作用。這就導(dǎo)致在多年的努力之后，電影與市場(chǎng)之間達(dá)成了一種較為穩(wěn)定的默契，好萊塢電影就處于這個(gè)默契帶中，其各種類型片的拍攝都有著一定的慣例或套路?！鄂彏费永m(xù)了英雄題材電影的拍攝套路，并在一定程度上有所創(chuàng)新，其所塑造的南希，無(wú)疑是近年來(lái)較為成功的女性英雄形象。