魏彬彬

(承德醫(yī)學(xué)院，河北 承德 067000)

《冰雪奇緣》改編自安徒生的童話故事《白雪皇后》，是迪士尼公司2013年推出的一部動(dòng)畫長(zhǎng)片。影片以北歐國(guó)家阿倫戴爾的兩位公主的成長(zhǎng)故事為主線，輔以親情、友情、愛(ài)情等情感元素，成功地為廣大受眾帶來(lái)了一場(chǎng)視聽盛宴。影片不僅在空間場(chǎng)景上美輪美奐，帶給觀眾視覺(jué)享受，而且敘事節(jié)奏緊湊，劇情跌宕起伏。文章從敘事氛圍、敘事動(dòng)力、敘事意指三方面，分析《冰雪奇緣》的敘事策略。

一、由悲轉(zhuǎn)喜的敘事氛圍

一部動(dòng)畫電影的成功，首先要有一個(gè)好的題材，《冰雪奇緣》有安徒生的童話故事作為基礎(chǔ)，可以說(shuō)具備了成功的先決條件。但更為重要的是如何將童話故事以動(dòng)畫的形式呈現(xiàn)出來(lái)，并滿足受眾多方面的審美需求，這是需要電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)綜合審美心理和時(shí)代發(fā)展來(lái)進(jìn)一步思考的，也是體現(xiàn)其制作水平的關(guān)鍵。《冰雪奇緣》在敘事安排上頗具匠心，而這首先體現(xiàn)在敘事氛圍的營(yíng)造上。

敘事氛圍是指圍繞或歸屬于特定根源的高度個(gè)體化的氣氛和情調(diào)。一部電影的敘事氛圍大多是開篇就設(shè)定好的，并隨著故事情節(jié)的逐步展開而延續(xù)、發(fā)展?！侗┢婢墶分械臄⑹路諊尸F(xiàn)先悲后喜的變化。影片一開場(chǎng)，就以一組遠(yuǎn)近景交替的鏡頭，展示了采冰工人開鑿冰塊兒的工作場(chǎng)景，他們邊干活，邊唱著采冰的歌謠。對(duì)于冰雪，工人們既敬畏又喜愛(ài)。冰雪帶來(lái)了巨大的破壞力，它寒冷、肆虐，給莊稼等農(nóng)作物帶來(lái)了毀滅性的損失；但同時(shí)它又給工人們帶來(lái)了生存的機(jī)會(huì)，采掘、運(yùn)送冰塊賺取費(fèi)用來(lái)維系生活。但從本質(zhì)上說(shuō)冰雪是危險(xiǎn)的，是不可控的，因此籠罩在冰雪淫威下的氣氛是壓抑的、悲傷的。在聽到如此大氣磅礴的歌謠后，觀眾對(duì)身處冰天雪地中的人們的內(nèi)心也感同身受。

二、矛盾沖突構(gòu)成的敘事動(dòng)力

無(wú)論是文學(xué)作品，還是戲劇影視，故事都不可能是平鋪直敘的。在敘述故事時(shí)，一定要有基本的敘事動(dòng)力，而這種動(dòng)力通常由劇中的矛盾沖突構(gòu)成。矛盾從形成、發(fā)展、激化到最后的解決，推動(dòng)劇情不斷發(fā)展。矛盾可以有主要矛盾、次要矛盾，主要矛盾通常構(gòu)成全篇的敘事線索，而次要矛盾在局部敘事中形成推動(dòng)作用。

影片的主要矛盾是艾爾莎無(wú)法控制自己的魔力，從而使整個(gè)阿倫戴爾王國(guó)陷入了冰封期。安娜在艾爾莎的誤傷之下，生命也陷入險(xiǎn)境。此外，王國(guó)的權(quán)力落在了陰險(xiǎn)小人漢斯之手，這些都需要艾爾莎做出轉(zhuǎn)變。在這個(gè)主要矛盾中，還存在矛盾的主要方面，即壓抑與釋放的個(gè)體矛盾，這一矛盾主要來(lái)自艾爾莎的內(nèi)心。艾爾莎天生具有強(qiáng)大的冰雪魔法，可是卻不懂得如何操控，在與妹妹安娜玩耍時(shí)不小心傷害了安娜。從此父母關(guān)上了城門，遣散了仆從，他們讓艾爾莎戴上了手套，封閉思想，不要去感受，不讓別人知道她會(huì)魔法。這樣的做法讓艾爾莎遠(yuǎn)離了人群，只能與孤獨(dú)為伍，心里產(chǎn)生了巨大的壓抑感。隨著年齡的增長(zhǎng)，在壓抑程度加深的同時(shí)，對(duì)自由的渴望也與日俱增，但為了避免傷害，艾爾莎苦苦壓抑，在得不到舒緩的情況下，想要釋放的欲望卻越來(lái)越強(qiáng)。在這種壓抑與釋放的矛盾中，艾爾莎在夾縫中奮力掙扎著。當(dāng)艾爾莎內(nèi)心真愛(ài)的力量被喚醒，她也具有控制魔法的能力，整個(gè)王國(guó)從寒冬中復(fù)蘇，一切都恢復(fù)到平靜祥和的狀態(tài)。可見，主要矛盾的解決也代表著敘事的完美收官。

作為影片中最大的反面角色，漢斯王子也是次要矛盾的集中爆發(fā)點(diǎn)。除了安娜與艾爾莎因他而產(chǎn)生爭(zhēng)執(zhí)以外，漢斯王子還試圖奪取王國(guó)的權(quán)力。在得知安娜遭遇危險(xiǎn)，他以親自帶兵營(yíng)救為托詞，背地里卻對(duì)艾爾莎進(jìn)行秘密抓捕。將艾爾莎囚禁起來(lái)后威脅她解除阿倫戴爾的冰封，為自己賺取民心民意，卻遭到拒絕。漢斯在確認(rèn)艾爾莎對(duì)于現(xiàn)狀是真的無(wú)能為力后，果斷地下令殺害她。對(duì)于同樣被欺騙、關(guān)押起來(lái)的安娜，他終于露出了真實(shí)的面目，承認(rèn)了他利用姐妹倆以達(dá)到竊國(guó)的目的，并放任瀕臨死亡威脅的安娜自生自滅，轉(zhuǎn)身卻告訴大家，艾爾莎殺害了安娜，自己臨危受命接任國(guó)王。如若不是安娜擋下了漢斯劈下來(lái)的劍刃，艾爾莎就會(huì)死于其手，漢斯的陰謀也就得逞了。可以說(shuō)，影片在每一個(gè)敘事節(jié)點(diǎn)上，都有次要矛盾形成敘事動(dòng)力，促使情節(jié)流暢地發(fā)展。

三、真愛(ài)至上的敘事意指

首先，厚重深沉的親情是體現(xiàn)影片意指的主要載體。真愛(ài)對(duì)于不同人而言，有不同的表現(xiàn)方式。逃避、拒絕是艾爾莎表達(dá)親情的方式。對(duì)于艾爾莎來(lái)說(shuō)、她的真愛(ài)是帶有危險(xiǎn)性的。由于她不能準(zhǔn)確操控魔法，她強(qiáng)大的魔力隨時(shí)可能對(duì)身邊的人造成傷害，這其中首先就是與她最近的親人。在安娜被她不小心傷害后，艾爾莎內(nèi)心的恐懼加劇了。父母去世后，對(duì)于唯一的親人，艾爾莎更加珍視，可就是這種珍視，讓艾爾莎成了驚弓之鳥，為了絕對(duì)的安全，她無(wú)奈地選擇了逃避、拒絕的絕對(duì)方式，寧可封閉自己，也要絕對(duì)保證安娜遠(yuǎn)離危險(xiǎn)。這種方式是以將自己陷入寂寞孤獨(dú)為代價(jià)的，可見她對(duì)安娜的親情程度之深。

與艾爾莎相對(duì)的，安娜對(duì)親情的表達(dá)方式是堅(jiān)定與奉獻(xiàn)。安娜對(duì)于艾爾莎表現(xiàn)得要主動(dòng)、熱情得多。她數(shù)年如一日地隔著門邀請(qǐng)艾爾莎出來(lái)和她玩耍，雖沒(méi)有任何結(jié)果，但從不曾放棄過(guò)。在艾爾莎逃離后，她沒(méi)有趁機(jī)篡位，而是選擇了出去尋找。可見，在她心里艾爾莎一直是作為親人的存在。在被艾爾莎冰凍心臟后，安娜發(fā)現(xiàn)漢斯會(huì)對(duì)艾爾莎的生命造成威脅，她不顧自己的危險(xiǎn)，用手去擋刀鋒。影片在此處用特寫鏡頭表現(xiàn)了安娜的臉部，可以看出她的堅(jiān)定，安娜沒(méi)有絲毫猶豫。這種以生命為代價(jià)的奉獻(xiàn)，彰顯了安娜對(duì)于親情的珍視。

其次，影片中的真愛(ài)還指向委屈自己成全對(duì)方的愛(ài)情?？死锼雇懈ピ谂c安娜經(jīng)歷了冒險(xiǎn)的旅途后對(duì)安娜產(chǎn)生了愛(ài)情。但他沒(méi)有自私地只顧及自己，而是處處為安娜著想。在地精的家園里，無(wú)數(shù)的地精鼓動(dòng)他勇敢地追求安娜，他沒(méi)有借機(jī)表現(xiàn)這種情感，反而為安娜開脫，并主動(dòng)將安娜已經(jīng)有心上人的情況告訴了地精，很好地掩飾了自己對(duì)安娜的感情，沒(méi)有給安娜造成任何困擾。在安娜被誤傷后，他奮不顧身，爭(zhēng)分奪秒地將安娜送回到漢斯身邊，只為了能為安娜尋求一線生機(jī)，爾后自己沉默離去。這種為了愛(ài)人能夠脫離危險(xiǎn)而放棄自己愛(ài)情的情懷，是真愛(ài)的最佳證明。

最后，生死不移的友情也是影片中真愛(ài)的載體。片中對(duì)于友情的付出，沒(méi)人能超越雪寶了。作為一個(gè)雪人，它始終陪伴在安娜左右。安娜在冰雪宮殿遭到雪怪的襲擊時(shí)，雪寶對(duì)他們說(shuō)：“我來(lái)引開它，你們快跑。”在安娜受傷，被漢斯關(guān)在屋子里任其自生自滅的時(shí)候，是雪寶及時(shí)趕到，不顧自己冰雪的身體，為安娜點(diǎn)燃了賴以生存的壁爐之火，并對(duì)安娜說(shuō)：“為了你，融化一切都值得！”在雪寶的協(xié)助下，安娜終于逃離了房間，來(lái)到了城堡之外。面對(duì)凜冽的大風(fēng)，雪寶難以承受，在身體被吹散的前一秒還鼓勵(lì)安娜不要停下。這種為了朋友勇于犧牲自我的友情，也是真愛(ài)的完美體現(xiàn)。