楊文超

(貴州商學院，貴州 貴陽 550014)

武圣基導演，張達明、徐亮德、焦婷、胡桑、郝文婷主演的國語驚悚懸疑片《致命請柬》于2011年3月上映。獨特的電影敘事方式是本劇的主要亮點之一。其敘事的特征是既兼容了西方電影敘事理論，又借用日本電影敘事題材，還融合了中國觀眾的民族文化審美情趣?？梢哉f，這是新時期中國電影民族化、國際化的一次成功嘗試。

電影《致命請柬》深受日本小說《溫泉旅館》的影響，《溫泉旅館》是一部驚悚懸疑小說，它講述的是一個名叫小三兒的人離奇死亡之后，五個與案件有關的男女同時被邀到溫泉旅館，并在旅館里發(fā)生了一連串精心預謀的殺人恐怖事件。電影《致命請柬》模仿了這種敘事模式，并對故事情節(jié)結構進行了加工改造。經過精心改造后，電影《致命請柬》最成功的地方就是用精巧的情節(jié)，引導觀眾思考。然而，電影給出的結果又打破了觀眾的期待視野，讓觀眾得到一個意想不到的結果。

一、敘事角度上敘述者<人物

采用此敘事角度，從電影敘事的角度看，敘述者比人物知道得少。這種手法多用于現代敘事，包括小說、電影、電視劇等。其優(yōu)點是留下許多供觀眾思索的空間，耐人尋味。正如接受美學家伊瑟爾說過的類似的話，藝術作品的意義的產生，是觀眾閱讀并參與再創(chuàng)造的結果，它是藝術作品與受眾相互理解、相互作用的產物。藝術作品是否達到預期的藝術價值，受眾至關重要。而藝術作品的受眾，在觀看過程中，也是結合自己的期待視野，結合自身的知識經驗，對所觀看的藝術作品進行再創(chuàng)造。

敘事者<人物的敘事方法的哲理基礎：世界的存在或許如同一個自在的客體，一個“物自體”，不是每個受眾都能完整地認識它。我們能夠認識的僅僅是我們自己的意識所能涉及的東西。新小說派攻擊結構主義敘事學關于全知全能的敘述角度觀點，他們認為：“誰是這個無所不曉、無處不在的講故事的人？他在同一個時間里身居各處，他在同一個時間里能看見事物的外表和內里，他在同一個時間里能注意觀察面部的運動和意識的運動，他一下子就能知道一切事件的過去、現在和未來，他是誰呢？除了上帝，不可能是別人。”可見全知全能的敘事角度，容易引起質疑。當然，爭論歸爭論，有爭論才有研究的意義。綜上所述，敘事者<人物的敘事角度是很有藝術價值的。

劇本中的絕大部分情節(jié),故事敘述人比故事人物知道得更少,在電影敘事學中，與敘述人相對的是敘述接受者。而敘述者小于人物，自然就讓“受眾”也小于人物，“受眾”能感知的也將小于人物感知的，這樣做的效果，是能讓受眾一頭鉆進各自關注的事情里。因此，多數受眾只是片面地從“失真”的個人角度出發(fā)去觀察人物和事件，只有為數不多的細心受眾才能綜觀電影全景。如劇中陳萌的姐姐一見林夕就說：“我肯定沒有見過你?！币徽Z就埋下伏筆，留下一個懸念，這個懸念一直跟隨劇情發(fā)展延伸著。為了深入說清楚這個問題，我們先從事件涉及的人物說起：謝雷(陳萌的前男朋友)喜歡玩游戲，陳萌死前曾經與他發(fā)生激烈的沖突。陳萌死前背叛了他的感情，并極度刺激過他，謝雷也曾試圖殺害陳萌。顯然，陳萌之死，他成為主要犯罪嫌疑人之一。為避免殺人嫌疑，謝雷隱藏了自己的真實想法：曾經想殺死陳萌，并隱藏了第二次去找陳萌的情節(jié)。他不是殺害陳萌的兇手，但也不想成為殺人嫌疑而惹麻煩。所以從保護自我角度出發(fā)，隱瞞了一些細節(jié)，并伺機尋找殺人真兇，憑借自己喜歡玩殺人游戲的經驗，處處觀察其他四人的言行，辨別真兇，為陳萌報仇雪恨。陳萌生前的好朋友林夕，得知陳萌離奇死亡的消息非常震驚，她細心觀察，冷靜思考，期望在每個嫌疑人身上找到蛛絲馬跡，并找出真兇。但為了自保，林夕也隱瞞了在陳萌死前催促她還錢的情節(jié)。李景文與胡靜是夫妻，陳萌是李景文的“小三”。陳萌死前與李景文的感情破裂。陳萌身患絕癥，非常依賴李景文，而李景文在此時卻提出分手。李景文的絕情，使陳萌徹底失去生存下去的勇氣。因此，李景文殺人嫌疑非常大。雖然他面對質問，誠實回答所有的問題，但也隱藏了一些不便解釋的情節(jié)。李景文的妻子胡靜本來是去捉奸，沒想到事情會變得如此復雜，為了保全自己的家庭，胡靜出面幫負心的丈夫作證，同時隱瞞了自己曾經進入陳萌家，并產生過殺掉陳萌的想法的細節(jié)。周大民是保險公司調查員，他是為了弄清事情真相而來，在劇中他扮演了“法官”角色，并有著聰明智慧的邏輯推理和睿智的判斷能力。他分析每個人的內心世界，挖掘每個人的真實意圖和隱瞞的細節(jié)，仔細推敲，合理判斷，最后找到陳萌死亡的真正原因。而陳萌的姐姐本是為尋找妹妹的離奇死亡原因而來，她精心安排了“名流山莊”之約，并成功參與到聚會來，伺機尋找殺人真兇，隨著事情真相慢慢浮出水面，她發(fā)現真正的間接真兇就是自己，不是別人。她才是最后促使陳萌跳樓自殺的“真兇”，劇本殺人真相才最后水落石出。敘述者<人物的敘事方式，讓情節(jié)跌宕起伏，直到最后才揭出謎底，引人入勝，耐人尋味。

二、對《羅生門》敘事方式的模仿和敘事基調的反叛

黑澤明的電影《羅生門》講述了一個法院審理殺人命案的故事。武士被殺，死因成為懸疑。案件涉及大盜多襄丸、武士的妻子真砂、武士的鬼魂等。在案件審理過程中，大盜多襄丸辯解他本不想殺死武士，是武士的妻子真砂要他倆決斗，他才砍倒武士。真砂說，她暈倒在丈夫懷里，丈夫是被她手里的短刀誤刺而死的。武士的鬼魂說，是妻子唆使多襄丸殺他，他感到羞恥而自殺的。三方說法不一，各執(zhí)一詞，案件審理撲朔迷離。同時，整個故事呈現出濃烈的悲劇意識，故事的結局也非常令人窒息，是一個徹底的悲劇?！吨旅埣怼纺７铝恕读_生門》的敘事策略，在敘事上采用敘述者<人物的方式，處處設置懸念，故事情節(jié)離奇，結果超出觀眾的推斷和預期。并在敘事過程中，出現在場的人物都為自己辯解，企圖為自己開脫、置身事外、避免惹麻煩的細節(jié)。在審判過程中，在場的每個人都與案件有關，都積極為自我解脫努力，并都在等待時機，發(fā)現對方的缺陷，尋找真相。

《致命請柬》在敘事基調上也一反電影《羅生門》的敘事基調。黑澤明以沉悶、陰郁的氣氛，完成整個故事的構建。而電影《致命請柬》敘事以沉悶、陰郁的氣氛開始，在殺人案件的調查中出現沉悶、陰郁基調，隨著案情的發(fā)展和起伏，基調也跟著變化，由陽光明媚——沉悶、陰郁——黑暗、孤獨——死寂、凝固——沉悶、陰郁——陽光明媚基調出現起伏，故事情節(jié)起伏跌宕，扣人心弦，最后是一個陽光明媚的結尾。他殺的猜疑被否定，案件定性為自殺：“絕望”的自殺，確定是為“情”自殺；“絕望”的拋棄，確定是無奈的選擇。在電影基調上飽含真情因素，符合中國受眾的審美趣味。

而且，在黑澤明的電影里，在場的人物都有問題，都是為了自身利益在盡量為自己開脫，不管自身目的如何，都是自私自利的表現。自私自利是最后的罪魁禍首，每個人都要為自己的行為付出代價，從而深刻揭示了基督教中人人都有罪惡的“原罪”主題和贖罪愿望。在《致命請柬》中，雖然五人被邀請的原因不一致，但是到達的時間、地點是一致的，都與陳萌之死有關這點上，也是一致的。他們在開始的時候都是為了避免涉嫌而為自己開脫，或者隱瞞某些細節(jié)。隨著情節(jié)發(fā)展，他們都為陳萌的死而可惜和悲痛，慢慢發(fā)展到為陳萌的死亡查找真兇。到最后，大家都努力配合調查，積極取證，共同協(xié)作，終于完成了整個案件的取證過程，得出陳萌死因的真相。在案件的調查過程中，因為五個人都與死者陳萌有情感因素，人物逐漸由自私的自我保護到慢慢配合，積極尋找線索，努力推測真相。在審案過程中，大家都表現出相互關懷、相互照顧、相互友愛，相互原諒的情懷，甚至連死者都是因為有感情而死，先前的陰郁、沉悶也一掃而光了。

三、符合本土文化審美特色又隱含異域文化與審美情調

影視是藝術，藝術的審美風格是以文化背景為基礎的，《溫泉旅館》既符合中國觀眾的審美情趣，又具有異域特色，這滿足了觀眾的獵奇心理和參與調查的心理。電影有著濃烈的、悲劇式的原罪意識，有著濃烈的贖罪意識和贖罪導向?；浇探塘x認為：人類的原罪是亞當、夏娃偷吃伊甸園禁果產生的。由于他們偷吃禁果，亞當、夏娃都受到上帝的嚴厲懲罰，并連他們的后人都要承擔相應的后果。湯姆·華森把原罪理解為三個內容：(1)罪惡與生俱來，所有人一出生就有罪。(2)每個人都有罪惡性，人性是惡的。(3)每個人都要承擔罪惡帶來的后果。從這個角度看,《致命請柬》中林夕、謝雷、李景文、胡靜等人都有著原罪載體的影子。因此，《溫泉旅館》和《致命請柬》的悲劇可以說都是一種“基督教式悲劇”?；浇陶J為，既然每個人身上都有原罪，那就需要后天的努力修行，通過基督教式的救贖、懺悔等的洗禮，精神才可以得到擺渡，才能達到彼岸，最終脫離苦難。

《致命請柬》立足上述題材和基督教理念，并進行了一系列改編。首先是保存了原罪意識，且對它進行了弱化處理。開始是弱化原題材濃烈的贖罪意識，雖然電影中的名流山莊一開始就是沉悶、陰郁的，可是，這只是為了增加神秘感，而不是電影基調。隨著死亡真相越來越明朗，基調也逐漸趨向明朗。電影中雖然每個人都和陳萌的死亡有關，每個人在陳萌的死亡中負有一定的“罪過”，但是，在審理案件過程中，逐漸清晰了的死亡原因里面，有的人基本沒有罪過，有的人是無意識產生罪過。陳萌的姐姐最后成為“罪孽”深重者，她的急需50萬元錢的無意識行為，讓陳萌找到死亡的價值。得了絕癥，萬念俱灰，她自己想死，想找個死亡的理由，她的死會給姐姐帶來50萬保險賠款。這樣的安排就大大減輕了在場人的有罪意識，觀眾的心情也自然輕松了許多。其次是相關人員在陳萌死亡原因調查中都表現出真情的愛、人性的關懷。結局也趨向明朗，帶著點光明，讓受眾看到希望。并且在配合調查過程中，在場人的心靈都得到了一場徹底的洗禮，對陳萌死亡的真情坦白，也是他們對自己靈魂的救贖。人性的復蘇、真情的流露、人性的關懷都在劇尾得到體現。雖然到場的人物都與陳萌的死有關，但是他們的罪過有的是微不足道的，有的是無關緊要的，有的是過失所致的。這樣整個電影的基調和色彩就比《溫泉旅館》和《羅生門》明朗許多、歡快許多，收到了良好的電影效果。

隨著電影市場的國際化，本土文化與外來文化結合是時代發(fā)展的趨勢。如何立足本土文化，在本土文化的審美趣味和文化理念的基礎上，積極借鑒和吸收外來元素，是現時代電影發(fā)展的重要課題，電影《致命請柬》立足本土文化對異域元素的吸取，開拓了影視藝術新的視域，可以說，它是一次比較成功的嘗試。