○楊 賓
文化類綜藝節(jié)目的藝術塑造與價值提升
○楊 賓
2017新年伊始,由央視推出的《中國詩詞大會》《朗讀者》以及由地方衛(wèi)視創(chuàng)播的《見字如面》《非凡匠心》等綜藝節(jié)目相繼登錄熒屏,引起了觀眾的喜愛與熱議。這些節(jié)目無論是在收視表現(xiàn)、網(wǎng)絡評分還是在社會評價上,都獲得了可喜的成績。盡管節(jié)目的制作方和播出平臺各異,形式也不盡相同,但它們有一個共同的特征,那就是都圍繞中國優(yōu)秀文化進行創(chuàng)作和創(chuàng)新。文化類綜藝節(jié)目熱播已經(jīng)成為2017年中國電視內(nèi)容生產(chǎn)格局的重要景觀。
縱觀2017年以來走紅的文化類綜藝節(jié)目,我們發(fā)現(xiàn),較之以往的文化類電視節(jié)目和文化類綜藝節(jié)目,新的文化類綜藝節(jié)目具備更強的傳媒藝術表達能力。無論是《中國詩詞大會》《朗讀者》還是《見字如面》《非凡匠心》我們都能夠感受到創(chuàng)作者在以一種藝術創(chuàng)作的真誠初心,通過電視藝術乃至傳媒藝術語言,建構出了具有中國文化特色的審美特質(zhì),并為中華文化的當代表達找到了一種審美的提升。
獲得審美愉悅與精神上的放松和娛樂是觀眾收看電視、網(wǎng)絡節(jié)目的最基本訴求。好的綜藝節(jié)目必須首先滿足觀眾觀看的需求,即是要“好看”。朱光潛先生在其著作《悲劇心理學》中指出,“悲劇表現(xiàn)的是理想化的生活,即放在人為的框架中的生活。它是現(xiàn)實生活中不可能現(xiàn)成找到的藝術作品?!彼囆g創(chuàng)作就是在現(xiàn)實生活的基礎上,營造一個“美麗的框架”?!吨袊娫~大會》等文化類綜藝節(jié)目正是通過美輪美奐的視聽語言和先進的創(chuàng)作理念,為中華文化的當代表達,打造出了一個“美麗的框架”,這就是文化類綜藝節(jié)目的形式之美。
1.視覺體驗的不斷豐富
2017年爆款的文化類綜藝節(jié)目在形式上具有更加豐滿、豐富的視覺體驗。一方面體現(xiàn)在節(jié)目舞臺空間的擴大,另一方面體現(xiàn)在視覺效果的增強。回顧2013年至今文化類綜藝節(jié)目的藝術特征,我們可以概括為從“小而美”到“大而精”的轉(zhuǎn)變。
出于成本和能力的考慮,早期的文化類綜藝節(jié)目在體量與呈現(xiàn)形式上多以“小而美”的形態(tài)出現(xiàn)。這主要體現(xiàn)在節(jié)目以室內(nèi)為主,其體量和規(guī)模較小,節(jié)目的形式較為單一,更加注重傳統(tǒng)文化自身魅力的凸顯和表達。
經(jīng)過四年的積累和打磨,文化類綜藝節(jié)目逐漸獲得成長。新的傳媒藝術形式也為綜藝節(jié)目的視聽表達提供了更多的手段。尤其是在政策的鼓勵下,文化類綜藝節(jié)目獲得了更加強大的資源號召力。文化類綜藝節(jié)目在藝術旨趣上也從“小而美”逐漸開始了“大而精”的嘗試。比如《中國詩詞大會(第二季)》的舞美設計進行了全面的升級,在3600平米的巨大演播室中,圍繞“水”元素打造麗水舞臺;配合百人團答題的緊張氛圍營造“萬箭齊發(fā)”的視覺效果;結(jié)合中華古詩詞的獨特意蘊,打造出了“詩中有畫,畫中有詩”的藝術意境;豐富的鏡頭語言將中國傳統(tǒng)文化的美學意蘊以視覺化的藝術手段呈現(xiàn)在觀眾面前。
2.整合綜藝創(chuàng)作的最新理念和經(jīng)驗
近年來,綜藝節(jié)目在大量的節(jié)目引進中吸收了許多國內(nèi)外綜藝節(jié)目的先進理念,并在本土化原創(chuàng)過程中積累了很多經(jīng)驗,這些理念和經(jīng)驗在文化類綜藝節(jié)目中多有體現(xiàn)。
一是跨界的理念。2015-2016年以來,跨界成為了綜藝節(jié)目的新寵。北京衛(wèi)視先后推出過《跨界歌王》《跨界喜劇王》等節(jié)目??缃缂仁蔷C藝創(chuàng)作的一種新思路,也是一種新方法,文化類綜藝節(jié)目的創(chuàng)作也運用了這一思維。諸如《朗讀者》既邀請了文化名人、素人百姓,也邀請了著名演員、導演作為朗讀者,分享他們的人生體驗與閱讀經(jīng)驗?!斗欠步承摹纷呓吓尚血{一集,就邀請裘繼榮與醒獅團“比麟堂”一起混搭演出,通過跨界藝術的形式創(chuàng)造出了獨特的藝術魅力。
二是紀實的理念。隨著紀錄片的熱播和戶外真人秀節(jié)目的流行,紀實和戶外成為了綜藝節(jié)目創(chuàng)作的非常重要的手段。文化類綜藝節(jié)目在發(fā)展當中也借鑒了這樣的藝術表現(xiàn)手法。在2014年推出的戲曲類真人秀綜藝節(jié)目《??﹪颠藛堋分校陀型ㄟ^戶外真人秀的手法進行的表現(xiàn)。《非凡匠心》主持人張國立,就作為體驗者深入到了中國傳統(tǒng)工匠的工作和生活中來,以紀實體驗的方式領悟其對待作品的工匠精神。
三是跨屏理念。中國綜藝節(jié)目早已實現(xiàn)了電視平臺、互聯(lián)網(wǎng)平臺、移動互聯(lián)網(wǎng)平臺的跨越。多屏觀看、跨屏互動成為了當下綜藝節(jié)目最主要的藝術接受方式。文化類綜藝節(jié)目成功實現(xiàn)了電視、互聯(lián)網(wǎng)和移動互聯(lián)網(wǎng)平臺的“多屏聯(lián)動”?!吨袊娫~大會》在實現(xiàn)電視與互聯(lián)網(wǎng)同步播出的同時,還推出了相關的同步答題app。同時,微信與微博將當代人的互聯(lián)方式帶入“微時代”,綜藝節(jié)目的營銷也必須學會運用最新的傳播工具。很多文化類綜藝節(jié)目都開辟了微信公眾平臺和官方微博,不但能實時發(fā)布節(jié)目信息,更成為觀眾參與節(jié)目的平臺與入口。
這些新的元素的引入,豐富了文化類綜藝節(jié)目的表達方式,使這些文化類綜藝節(jié)目更加符合當代觀眾的審美接受習慣,提升了文化類綜藝節(jié)目形式上的創(chuàng)新性。
3.形式和題材的多元化
文化類綜藝節(jié)目形象美的建構,離不開其題材創(chuàng)新、形式創(chuàng)新與環(huán)節(jié)的創(chuàng)新。
首先是題材創(chuàng)新。文化類節(jié)目的題材愈加多元。由圍繞基礎的中國漢字和中國文學的知識競答題材,發(fā)展出了文化典故題材(如《中華好故事》)、書信題材(如《見字如面》)、姓名題材(如《中華百家姓》《你貴姓》)、民間藝術題材(如《傳承者》《中國民歌會》)等多種題材的文化類綜藝節(jié)目。
其次是形式創(chuàng)新。最初的文化類節(jié)目幾乎都是室內(nèi)答題競技類節(jié)目。2017年呈現(xiàn)在我們面前的文化類綜藝節(jié)目僅四檔,其中就包括三個類型。除了經(jīng)典的競技答題類節(jié)目(如《中國詩詞大會》)文化類綜藝節(jié)目在題材上還創(chuàng)新出了誦讀類(如《朗讀者》)、講說類(如《中華百家姓》)、體驗類(如《非凡匠心》)、演藝競技類(如《傳承者》)等多種類型的節(jié)目。場景也由室內(nèi)轉(zhuǎn)向了室外或者室內(nèi)外相結(jié)合。
最后是環(huán)節(jié)創(chuàng)新,文化類綜藝節(jié)目表現(xiàn)出了環(huán)節(jié)更加復雜精彩的特征。其中最令人印象深刻的,就是《中國詩詞大會》上的“飛花令”環(huán)節(jié)。緊張刺激的詩詞接力配合唯美的競賽畫面,讓觀眾豐富知識的同時,也獲得一種美的享受。
文化類綜藝對于形式美的打造,將傳統(tǒng)文化置放于“美麗的框架”之內(nèi),在形態(tài)上就獲得了更多觀眾的喜愛。
中國傳統(tǒng)文化以“天人合一”的理念統(tǒng)攝中國美學觀念和各種審美范疇,也形成了中華民族特有的思維方式和生命哲學。體現(xiàn)在審美旨趣上,中國藝術既追求對于“道”這一生命本源的探尋,又追求一種“游”的自由心境。通過“神與物游”“心與物化”的體驗方式,領悟和把握“道”,這也是中國人普遍接受的一種藝術接受方式。依托傳媒藝術的媒介性和科技性優(yōu)勢,綜藝節(jié)目具有虛擬地重構時間和空間的能力,這恰恰為傳播中國優(yōu)秀文化尤其是中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化提供了絕佳的條件。2017年涌現(xiàn)出的這一批文化類綜藝節(jié)目,力圖以當代最為流行的手段和形式,實現(xiàn)時代藝術語言的本土審美表達,從而傳遞出中華傳統(tǒng)文化的審美旨趣,并賦予其新的內(nèi)涵。
1.穿越古今的“時代美”
《中國詩詞大會》《見字如面》《非凡匠心》等文化類綜藝節(jié)目以直觀的方式呈現(xiàn)出具有歷史價值的中國傳統(tǒng)文化資料,打造出了穿越古今的“時代美”。
中國傳統(tǒng)文化有五千年的歷史。一方面,悠久的歷史積淀了無比豐厚的文化資源寶庫;另一方面,遙遠的歷史資料不易被當代人尤其是年輕人所理解和接受。對于這個難題,文化類綜藝節(jié)目通過巧妙的節(jié)目編排、精美的畫面剪輯和多樣化的視聽語言,在節(jié)目中實現(xiàn)了經(jīng)典內(nèi)容的當代表達。
《見字如面》將遠到唐代近到幾年前的信件,按照一定的主題進行編排,并讓觀眾熟悉和喜愛的影視演員來進行誦讀。同時利用“雙現(xiàn)場”的設置,通過談話的形式充分地介紹相關人物、事件和時代的背景資料。以這樣的形式將千百年的時空和事件成功壓縮在節(jié)目時間之內(nèi),爆發(fā)出了穿越時空的力量。又如《非凡匠心》通過新老動畫人交流的方式,將觀眾帶回到童年的記憶當中,通過青年動畫創(chuàng)作者的致敬與創(chuàng)造,達成了對傳統(tǒng)動畫人艱苦創(chuàng)作的理解和認同。這些都營造出了文化類綜藝節(jié)目的“時代美”。
2.超越文化族群的“和諧美”
文化類綜藝節(jié)目通過對一種融合“場域”的建構,打造出了超越年齡、民族、性別等文化族群隔閡的“和諧美”。
“場性思維”是電視藝術重要的藝術創(chuàng)作思維。所謂“場性思維”,“就是運用先進的電子技術,諸多的語言手段、時空的自由展現(xiàn),在電視屏幕上展現(xiàn)一個完整的‘生活場’,完整的‘人生場’,完整的‘生存形態(tài)場’,也就是在電視屏幕上復原一個無比豐富多采、有聲有色、真實可信的全方位的‘信息場’”。文化類綜藝節(jié)目特別需要這樣一個“場域”的建構,這既能規(guī)避文化類節(jié)目流于說教的風險,又能讓全社會對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化達成共識。這一點,集中體現(xiàn)在參與節(jié)目的人員選取上。無論是《中國詩詞大會》“百人團”的設計,還是《朗讀者》明星素人搭配的表現(xiàn)形式,都體現(xiàn)出了這樣的思維。同時,一些時尚元素如彈幕評論、表情添加等元素的引入,都讓這些節(jié)目在觀眾尤其是年輕人心目中獲得了極大的認同。
文化類綜藝節(jié)目通過營造這樣一個“場域”,將社會中各個年齡層、受教育程度各異、性別和地域乃至民族各異的人群聚攏起來,尊重他們的文化偏好與文化表達,并將中華優(yōu)秀文化成功地進行滲透和表達,從而達成了一種“君子和而不同”的“和諧之美”。
3.情景交融的“意境美”
“意境”是中國傳統(tǒng)藝術追求的最高境界。文化類綜藝節(jié)目將形式美與中華優(yōu)秀文化的意蘊美的巧妙糅合,實現(xiàn)了一種情景交融的“意境美”。
“意境”追求“象外之象”,旨在創(chuàng)造一個超越日?,F(xiàn)實、情景交融的一派藝術境界。這就要求文化類綜藝節(jié)目的創(chuàng)作者們,在中國傳統(tǒng)文化材料和中國傳統(tǒng)文化藝術與現(xiàn)代科技的媒介藝術相統(tǒng)合的同時,還要展現(xiàn)出出傳統(tǒng)文化中深厚的意蘊。
《中國詩詞大會》中的“圖片線索題”環(huán)節(jié)中,沙畫、手繪等藝術手段的引入,使得詩意通過畫面的形式展現(xiàn)出來,用電視藝術的聲畫語言對傳統(tǒng)詩歌塑造的藝術形象進行展示,就是一個非常了不起的嘗試。在環(huán)節(jié)設置上,節(jié)目還原了古代文人雅客經(jīng)常玩的“飛花令”的游戲形式,即緊張又刺激,又能讓觀眾直接體會到文人縱情文字間的愉悅與豪情。同時,我們可以看到,大多文化類綜藝節(jié)目都設置有“講評人”的角色,包括《中國詩詞大會》的康震教授、王立群教授、酈波教授、蒙曼教授、《見字如面》中的許子東教授等。這些專家學者對傳統(tǒng)文化意蘊的深入梳理和闡述,讓電視機前的觀眾從熟悉的詩詞、故事當中能繼續(xù)獲得加感同身受的深度體驗。這無疑增強了文化類綜藝節(jié)目的“意境之美”。
文化類綜藝節(jié)目直面現(xiàn)實、并通過情感充沛的藝術表達達成觀眾與節(jié)目的“共情”,從而超越現(xiàn)實,回應當代中國社會共同的價值訴求與情感訴求。這體現(xiàn)在文化類綜藝節(jié)目營造的真實、真情和對于價值的堅守和追問之中。
1.挖掘真實生活中的中國文化精神
真實生活是一切藝術創(chuàng)作的來源,“通過電視的‘藝術假定’或‘非藝術假定’,所帶來的電視觀眾對直接的‘生活真實感’的追求,是電視美與審美的獨有的特征?!币浴罢嫒诵恪睘橹饕螒B(tài)的文化類綜藝節(jié)目更是對“真實感”有著先天的重視。盡管這種“真實感”是一種“多重假定下的真實”,但這種真實必須有真實生活土壤的灌溉才能有生命力,才能孕育出成功的節(jié)目。
《中國詩詞大會》中“百人團”里走出的白茹云,身患癌癥且家庭貧困,歷經(jīng)苦難的她卻仍然在心中給自己喜愛的詩詞留下一方凈土,在中國傳統(tǒng)詩詞藝術里呵護對生活的信心和對美的渴望??部赖慕?jīng)歷與詩詞的熏陶讓她獲得了一種超然的氣質(zhì),這正是中華文化精神的現(xiàn)實寫照?!独首x者》的場外“朗讀亭”的設置,讓我們看到現(xiàn)實中有如此多的中華兒女,熱愛漢語文學、熱愛朗讀藝術,他們的真情誦讀,讓我們體味到中華文化就在我們的身邊。
事實上,中華文化并不在書本里,不在口號中,而是深深植根于每一名中華兒女的心靈深處,滲透在中國人日常生活的方方面面中。文化類綜藝節(jié)目的真實感的塑造,就是對這樣一種可感、可知的中華文化進行反映和展示。這就需要挖掘真實生活中中國文化精神,進而放大和展現(xiàn)出來。2017年文化類綜藝節(jié)目的創(chuàng)新,顯然是做到了這一點。這也是此類節(jié)目或得如此高的社會認同的原因之一。
2.真情流露凝聚“情感的共同體”
2017年出現(xiàn)的文化類綜藝節(jié)目有一個共同的特點,那就是注重真情流露和情感表達。美國文化學者愛德華·霍爾曾指出文化是人的中介,“文化即是交流”,這種交流體現(xiàn)在現(xiàn)實生活中最直觀的方式,就是情感的表達。文化類綜藝節(jié)目正是抓住了這一點,使觀眾在節(jié)目中獲得了情感上的共鳴,與節(jié)目一起形成了中華文化“情感的共同體”。這具體體現(xiàn)在節(jié)目對于個人愛情友情、家庭親情和家國情的展現(xiàn)與表達上。
《見字如面》中明星夫妻——導演馮小剛與妻子著名演員徐帆的“情書”,讓我們體會到夫妻二人之間摻雜在生活瑣事之中的濃濃愛意;《朗讀者》里表演藝術家斯琴高娃老師深情誦讀賈平凹回憶母親的文章,精湛的朗誦技巧和情不自禁的真情流露,讓每一個中國人聞之動容,也春風化雨般地將“孝”文化的共識凝結(jié)在一起;《見字如面》中“復旦才子”曹越華的抗戰(zhàn)家書和抗美援朝志愿軍宋團長的“報喜家書”,都顯示出中華兒女不怕犧牲、抵御外辱的英雄氣概和對祖國、對人民、對生活的無限熱愛。這種真實的情感流露讓中國人的愛國情懷得以凝聚和表達。
3.對于價值的堅守和追問
真實的故事和真實的情感,目的是傳達真實的價值。這一價值就是我們中華文化的傳統(tǒng)價值,就是“以人為本”的社會主義核心價值。2017年出現(xiàn)的“爆款”文化類綜藝節(jié)目中,我們隨處都可以看到對傳統(tǒng)文化價值的守護和對當下生存價值的追問。
在這些節(jié)目里,我們看到最多的是對崇高價值的堅持。有“國家興亡,匹夫有責”的愛國主義擔當?!兑娮秩缑妗饭?jié)目的中的楊開慧“托孤信”、曹越華抗戰(zhàn)家書、林則徐家書、志愿軍戰(zhàn)士家書都體現(xiàn)著這種情懷。個人的價值在國家和民族價值面前得到放大和升華。也有對于事業(yè)的操守與堅持?!独首x者》中96歲的譯者許淵沖教授對于翻譯事業(yè)的熱情和執(zhí)著,讓年輕人動容。事業(yè)已經(jīng)內(nèi)化成生命的一部分。
在這些節(jié)目中,同樣有對于時代價值的追問與找尋?!兑娮秩缑妗防锫愤b寫給弟弟王天樂的信《我絕不可能在這種過分戲劇化的生活中長期滿足》,就表達他對成名后生活的厭倦與對“無比沉重的勞動”的渴望。他說:“我渴望從新投入一種沉重,只有在無比沉重的勞動中,人才會活得更為充實,這是我的基本人生觀點?!边@樣的價值追求,對于某些受到物欲熏染而價值迷失的年輕人,不啻為當頭棒喝。
當下中國,經(jīng)濟的高速發(fā)展改善了我們的生活條件的同時,也沖淡了人與人之間的連接?,F(xiàn)代化的生活方式在帶來便捷的同時,也給社會帶來了必須要面對的現(xiàn)代化問題。一方面人們崇尚物質(zhì)、渴望欲望的極大滿足,另一方面面對五光十色、千變?nèi)f化的外部生活,人們的內(nèi)心世界卻體驗著前所未有的焦慮與孤獨。什么才是一個人必須堅守的價值?現(xiàn)代人迫切地需要找尋一個答案。娛樂和搞笑盡管能夠讓人們一時得到舒緩和放松,但并不能夠回答人們心中的疑問,反而會讓人更加疏離本真的生活世界。文化類綜藝節(jié)目顯然回應了“價值”這一命題,將中國文化的價值堅守和價值追問帶到觀眾面前,并將這種堅守和追問作為節(jié)目的核心追求,這對于當下社會來說無疑是具有重要的引領意義的。這種引領力量的彰顯,則是通過文化類綜藝節(jié)目的真實故事、真實情感和價值引領所塑造的“真實美”迸發(fā)出來的。
文化類綜藝節(jié)目的熱潮肇始于2013年,是在中國電視綜藝節(jié)目呈現(xiàn)多元類型的“井噴”態(tài)勢,綜藝節(jié)目競爭日漸白熱化的背景下出現(xiàn)的。一直以來,中國電視綜藝內(nèi)容生產(chǎn)既面臨著引進節(jié)目遠大于原創(chuàng),本土綜藝節(jié)目形態(tài)創(chuàng)新能力不足的問題,也面臨著本土文化資源的時代表達不足甚至缺失的問題。以《中國詩詞大會》《朗讀者》等為代表的文化類綜藝節(jié)目的成功,既回應了綜藝節(jié)目原創(chuàng)力提升的行業(yè)需求,也回應了中國傳統(tǒng)文化現(xiàn)實表達的社會需求與文化需求。它標志著中國媒體人與中國傳媒藝術創(chuàng)作者們,已經(jīng)具備了一定的藝術自信與藝術自覺,開始熟練運用符合當代觀眾需求的傳媒藝術方式講述中國故事。更為難能可貴的是,通過“形式美”“意境美”和“真實美”的塑造和呈現(xiàn),文化類綜藝節(jié)目已經(jīng)開始探尋具有中國特色的傳媒藝術審美特質(zhì),并以此彰顯和引領中國文化的精神價值。
注釋:
①朱光潛:《悲劇心理學:中英文》,中華書局2012年版,第44頁。
②高鑫:《電視藝術學》,北京師范大學出版社1998年版,第393頁。
③④胡智鋒:《電視美學大綱》,北京廣播學院出版社2003年版,第16頁,第19頁。
⑤[美]愛德華·霍爾著,何道寬譯:《無聲的語言》,北京大學出版社2010年版,第75頁。
⑥劉俊、胡智鋒:《多元類型的“井噴”:中國電視綜藝節(jié)目內(nèi)容生產(chǎn)的新景觀》,《中國電視》2015年第2期。
(作者單位:中國傳媒大學藝術研究院)