陳麗娜

好萊塢動(dòng)畫(huà)電影《瘋狂動(dòng)物城》講述了一個(gè)外表柔弱、相貌乖巧的兔子朱迪，為了實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，努力成為大塊頭動(dòng)物城警察局里一名合格的警察而奮斗的故事。盡管此動(dòng)畫(huà)影片的故事主題仍延用了好萊塢動(dòng)畫(huà)慣用的個(gè)人英雄主義和善惡有報(bào)，但據(jù)中國(guó)新聞網(wǎng)統(tǒng)計(jì)，影片“自上映就收獲壓倒式好評(píng)”，“票房累計(jì)超過(guò)10億元人民幣”。人們觀后，不僅意猶未盡地揣摩、交流著動(dòng)畫(huà)影片中的各種情節(jié)橋段，更是對(duì)里面極具個(gè)性的角色表演津津樂(lè)道。

角色是動(dòng)畫(huà)電影的靈魂，反面角色是觸發(fā)電影中基本矛盾沖突的關(guān)鍵。好萊塢動(dòng)畫(huà)電影中那一個(gè)個(gè)令人印象深刻的反面角色，除了擁有獨(dú)特的外在視覺(jué)形象，還具有鮮明的性格特點(diǎn)。他們囂張，乖戾，陰險(xiǎn)毒辣，令人心生厭惡；他們卻又痞氣、俠義，有情有愛(ài)，讓人愛(ài)恨兩難。與真人電影中的演員不同，動(dòng)畫(huà)電影中角色的性格及心理活動(dòng)需要通過(guò)外在的視覺(jué)形象體現(xiàn)出來(lái)，他們的外在形象與其內(nèi)在性格是相輔相成，緊密相連的?？梢?jiàn)，對(duì)動(dòng)畫(huà)中角色性格特征的充分了解，是精準(zhǔn)把握角色視覺(jué)造型設(shè)計(jì)的前提。

一、 定型化反面性格模式及其視覺(jué)表達(dá)

由于美國(guó)只有幾百年的歷史，因此好萊塢動(dòng)畫(huà)電影經(jīng)典作品的主題選取多來(lái)自于世界各地的童話、傳說(shuō)、史詩(shī)等。像《白雪公主》《仙履奇緣》《真假公主》《埃及王子》等這些膾炙人口的動(dòng)畫(huà)電影，都是取材于童話（神話）故事或史詩(shī)傳說(shuō)。這樣的題材故事通俗易懂，主題常采用好人與壞人勢(shì)不兩立的矛盾來(lái)形成影片的基本沖突。劇中的反面角色們更是以極端的個(gè)性性格和造型特征呈現(xiàn)出一定的性格形態(tài)。

（一）好萊塢動(dòng)畫(huà)中定型化反面性格模式的特征及作用

好萊塢電影動(dòng)畫(huà)中的定型化反面角色常常有著鮮明的模式特征?！霸诘鲜磕岬膭?dòng)畫(huà)電影中，善良與邪惡的界限大多是清晰的，善良的人永遠(yuǎn)善良，邪惡的人將邪惡到底?！盵1]善惡涇渭分明的角色設(shè)計(jì)，通常呈現(xiàn)出的角色反面性格都是被絕對(duì)化、定型化的。他們?cè)趧≈谐尸F(xiàn)出的反面狀態(tài)不僅自始至終有違道德準(zhǔn)則或社會(huì)正義，同時(shí)還展現(xiàn)出生而性惡的特性。比如《白雪公主與七個(gè)小矮人》中的繼母皇后，僅因?yàn)榧刀拾籽┕鞅人辆鸵恢辟M(fèi)盡心機(jī)地折磨她、殘害她?！缎∶廊唆~(yú)》中的海巫烏蘇拉，因?yàn)橄霌碛泻托∶廊唆~(yú)艾利爾一樣美麗動(dòng)聽(tīng)的嗓音，而設(shè)計(jì)用卑劣的手段奪取了她的聲音。《埃及王子》中的殘暴的法老，只是因?yàn)槁?tīng)到有人說(shuō)救世主會(huì)出現(xiàn)在希伯萊人中，擔(dān)心自己的皇權(quán)會(huì)受到威脅，便下令殺掉所有的希伯萊新生兒?！?01斑點(diǎn)狗》中傲慢庫(kù)伊拉，更是為了滿足自己能擁有一件黑白斑點(diǎn)的皮大衣的虛榮心，而不惜綁架小狗，并試圖殺害它。劇中的這些反面角色們不光有著邪惡的思想和性格，還有著殘忍的行為，他們都是為了滿足個(gè)人的欲望或利益而不擇手段，甚至于不惜以犧牲無(wú)辜者的性命為代價(jià)。

定型化反面角色的性格設(shè)計(jì)與他們劇中所需承擔(dān)的作用是分不開(kāi)的。他們以極端的個(gè)性性格，襯托著正面角色光輝偉岸的形象，最終邪惡被正義戰(zhàn)勝，得到該有的懲罰，極大滿足了人們對(duì)公平、公正的渴望。個(gè)人英雄主義是美國(guó)文化的特征，也是個(gè)人與生俱來(lái)的夢(mèng)想。那些在現(xiàn)實(shí)中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的絕對(duì)公平和正義，在虛擬的動(dòng)畫(huà)電影中得以實(shí)現(xiàn)，使得人們的情感得到宣泄。性格單一的定型化反面角色設(shè)計(jì)還可以使觀眾快速進(jìn)入劇情，找到情感的認(rèn)同，而這也是好萊塢動(dòng)畫(huà)電影對(duì)塑造定型化反面角色的最終目的。

定型化反面角色性格的扁平化設(shè)計(jì)，還擔(dān)任著推動(dòng)劇情發(fā)展的作用。如《瘋狂動(dòng)物城》中狡猾的黃鼠狼杜克·威斯頓，一出場(chǎng)便是搶劫某家商店，在他逃跑的過(guò)程中，為了順利擺脫朱迪的追捕，甚至不惜將嚙齒類(lèi)小動(dòng)物們的性命棄如敝履。然而，也正是由于威斯頓此次搶劫事件的發(fā)生，使得兔子朱迪“機(jī)緣巧合”下加入了對(duì)動(dòng)物城迷案的調(diào)查，并根據(jù)威斯頓所搶劫的物品，順藤摸瓜，獲得了關(guān)鍵性線索，最終使得迷案水落石出，真相大白于天下。盡管在整部動(dòng)畫(huà)影片中威斯頓只出場(chǎng)了兩次，但是卻承擔(dān)了整個(gè)動(dòng)物城迷案轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵點(diǎn)。可見(jiàn)，他的出現(xiàn)完美銜接和助推了故事情節(jié)的發(fā)展，使得劇情節(jié)奏變得更緊湊、流暢。

（二）定型化反面性格角色的視覺(jué)表現(xiàn)

定型化反面角色不光有著邪惡的性格個(gè)性，通常也有著邪惡的外表，他們往往很容易被觀眾辨識(shí)出來(lái)?！动偪駝?dòng)物城》中，這個(gè)專(zhuān)門(mén)以搶劫盜竊和販賣(mài)盜版光盤(pán)為生的黃鼠狼杜克·威斯頓，長(zhǎng)著一身蓬亂的毛發(fā)，有著精瘦的三角形的臉龐，微微外凸的眼珠，尖長(zhǎng)外翹的鼻頭和一口良莠不齊的牙齒，再加上汗衫背心和馬褲的服飾裝扮，毫無(wú)保留地傳遞出了這是一個(gè)時(shí)?；燠E街頭，依靠非法手段討取生活，毫無(wú)社會(huì)地位的反面角色?！爱?dāng)然我們還可以看到十分類(lèi)似的一群反面角色：身著暗色服裝、細(xì)長(zhǎng)或彪悍的身形、尖銳的外表輪廓、沙啞的嗓音、異常的皮膚和眼睛的顏色……”[2]

定型化反面性格角色概念化的視覺(jué)形象，不僅可以第一時(shí)間折射出動(dòng)畫(huà)電影中反面角色的社會(huì)地位，凸顯出角色內(nèi)在邪惡、奸詐的的負(fù)面特征，還可以迅速使人產(chǎn)生厭惡感。如《白雪公主與七個(gè)小矮人》中邪惡的皇后及其裝扮成的賣(mài)蘋(píng)果的婦人，《仙履奇緣》中的后母和她的女兒及《睡美人》中的女巫馬琳菲森及其爪牙野豬和烏鴉等角色，他們?cè)趫D形上都運(yùn)用了銳利的線條，給人一種難以接近、性格乖戾的感覺(jué)；在色彩上也多采用令人感覺(jué)壓抑、刺激的顏色，以營(yíng)造一種神秘、恐怖的氣息。這種夸張的圖解式視覺(jué)形象設(shè)計(jì)使“好人”與“壞人”涇渭分明，矛盾沖突鮮明，在渲染了動(dòng)畫(huà)影片中邪惡勢(shì)力的恐怖色彩的同時(shí)又具有強(qiáng)烈、直白的表意功能，強(qiáng)化了觀者的記憶。

盡管，定型化反面性格的角色設(shè)計(jì)可以讓矛盾沖突更加鮮明，但也存在一定的局限性。定型化反面角色性格上形式化的處理，很容易造成對(duì)反面角色本身內(nèi)心情感關(guān)注的缺失，因此劇中它們常常不具有完全的“獨(dú)立性”，而僅是為了激化劇情矛盾、襯托正面角色而存在。由于定型化反面性格模式設(shè)計(jì)，正反角色之間的關(guān)系處于不可調(diào)和的對(duì)立狀態(tài)，二元對(duì)立結(jié)構(gòu)鮮明，所以更符合青少年兒童的世界觀。

二、 從《瘋狂動(dòng)物城》中看流動(dòng)型反面性格的演繹

時(shí)代和社會(huì)文化形態(tài)的發(fā)展，促使觀眾對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影中角色的詮釋和塑造逐漸產(chǎn)生新的審美趣味和要求，角色性格的塑造開(kāi)始更貼近于現(xiàn)實(shí)的生活，變得更真實(shí)化、復(fù)雜化起來(lái)。他們?cè)趧≈胁辉傧抻谝环N性格形態(tài)的展現(xiàn)，而是呈現(xiàn)出“流動(dòng)”的狀態(tài)。endprint

（一）流動(dòng)型反面性格模式的特征及作用

與固化型反面性格不同，流動(dòng)型反面性格的流動(dòng)性主要體現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)電影中反面角色的性格會(huì)因?yàn)閭€(gè)人體悟或所處環(huán)境因素的變化而產(chǎn)生變化。它的呈現(xiàn)不再是自始至終單一的形態(tài)，而是立體的，復(fù)雜的。流動(dòng)型反面性格的出現(xiàn)，使動(dòng)畫(huà)電影中的反面角色在劇中不再處于有軀殼無(wú)靈魂的陪襯地位，他們開(kāi)始有了屬于自己的情感表達(dá)，使得人們開(kāi)始關(guān)注于反面角色的“人文關(guān)懷”。他們的壞不再絕對(duì)化，壞人會(huì)變好（或擁有好的一面），正面人物也會(huì)具有反面特質(zhì)。

《瘋狂動(dòng)物城》中的男主角赤狐尼克·王爾德在動(dòng)物城中一直以坑蒙拐騙為生。它先是在大象的冰淇淋店里通過(guò)騙取同情心得到紅色冰淇淋，然后將其溶化后制作成大量的爪子冰棍，高價(jià)賣(mài)給小倉(cāng)鼠，最后再將倉(cāng)鼠們吃剩下的染色冰棍棒以紅木的價(jià)格轉(zhuǎn)賣(mài)給木材廠。逃稅漏稅，投機(jī)倒把，活脫脫一副痞氣奸商的反面形象。但是當(dāng)觀者獲知，狐尼克是由于在兒時(shí)參加童子軍遭到了大家的偏見(jiàn)和羞辱，從而對(duì)它幼小心靈造成巨大傷害，并導(dǎo)致它最終放棄了自己，尤其是畫(huà)面中的狐尼克回憶起童年遭遇時(shí)無(wú)限酸楚卻故作輕松的說(shuō)出那句“如果整個(gè)世界都覺(jué)得狐貍是奸詐狡猾的，那我也沒(méi)有必要變成別的樣子了”的時(shí)候，相信此刻觀眾心里更多的是對(duì)這個(gè)反面角色滿滿的心疼和同情。雖然動(dòng)畫(huà)影片的開(kāi)始仍是確定了狐尼克為反面人物這一事實(shí)基礎(chǔ)上來(lái)表現(xiàn)其性格特點(diǎn)，但創(chuàng)作者通過(guò)為其溯源，給了他性格變化的展示空間，從而使得這個(gè)形象成為了一個(gè)個(gè)性的、立體的角色，同時(shí)也為其在后面完美蛻變成一個(gè)正面人物埋下了伏筆。獅心市長(zhǎng)的助理晨曦·羊，一個(gè)相貌甜美可人的食草小動(dòng)物，由于在大塊頭食肉動(dòng)物為主導(dǎo)的市政工作中一直被冷落忽略，最終導(dǎo)致心理失衡而精心策劃了動(dòng)物城十幾口的人口失蹤謎案。外形乖巧溫柔的她還借助朱迪之手，成功扳倒獅心，自己坐上了市長(zhǎng)之位，其用心可謂是陰險(xiǎn)毒辣。

如果說(shuō)狐尼克和晨曦·羊是由于受到環(huán)境影響而使得性格產(chǎn)生了由一種形態(tài)到另一種形態(tài)的轉(zhuǎn)變，那么“冰原鎮(zhèn)最可怕的黑幫老大”大先生則是因?yàn)槎喾N身份并存，而使性格呈現(xiàn)出了善惡并存的復(fù)雜性狀態(tài)。作為黑社會(huì)的大佬，在面對(duì)警察朱迪和冒犯過(guò)自己的狐尼克時(shí)，不問(wèn)青紅皂白就要將其“做”掉。這時(shí)的大先生呈現(xiàn)出的是兇殘的一面，冷酷的一面。但聽(tīng)到朱迪曾救過(guò)自己女兒的性命，面對(duì)著這個(gè)恩人時(shí)，立即表現(xiàn)出的極大歉意和真誠(chéng)。他不僅將朱迪奉為女兒婚禮的座上賓，還承諾會(huì)報(bào)答她的善良，為她的破案提供力所能及的幫助。此時(shí)的大先生，展示出的是摯愛(ài)父親的一面，是仗義朋友的一面。這位可怕的黑幫老大身上體現(xiàn)出來(lái)這些的“非反面”的特征，已經(jīng)不能單純地被解讀為一個(gè)反面人物。相反，豐富性格的刻畫(huà)和情義至深的形象展示，使動(dòng)畫(huà)電影開(kāi)始變得富有情感和人文情懷，產(chǎn)生了較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。

流動(dòng)型反面性格角色的出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)觀念中對(duì)于動(dòng)畫(huà)影片中反面角色的既定認(rèn)知，使反面人物的界定和理解處于轉(zhuǎn)變狀態(tài)之中。這種轉(zhuǎn)變的動(dòng)力是社會(huì)發(fā)展促使人們價(jià)值觀產(chǎn)生的變化，反面角色的判定開(kāi)始變得需要立場(chǎng)，他們反面的特質(zhì)在特定的場(chǎng)景環(huán)境和身份下開(kāi)始發(fā)生改變。這種改變的出現(xiàn)致使反面角色與正面角色的認(rèn)同感在被逐漸拉平，構(gòu)成了戲劇沖突下的一種動(dòng)態(tài)平衡。正面人物與反面人物的交鋒變得更富戲劇張力。

（二）流動(dòng)型反面性格角色的視覺(jué)表達(dá)

流動(dòng)型反面性格角色在視覺(jué)形象表達(dá)上，與固化型反面角色的臉譜化造型也不盡相同。他們?cè)谝曈X(jué)形象上通常與正面角色之間沒(méi)有特別清晰的界限，甚至有時(shí)候他們的衣著和談吐還會(huì)表現(xiàn)的更為優(yōu)雅得體，令人難以識(shí)別出來(lái)。流動(dòng)型反面角色正是以其性格復(fù)雜化、擬人化，視覺(jué)形象祛丑化、正常化，打破了人們傳統(tǒng)觀念影響下的刻板印象，使他們具有了像人類(lèi)現(xiàn)實(shí)中一樣真實(shí)的情感和生命進(jìn)程，為人們展示了一個(gè)更貼近現(xiàn)實(shí)的世界。

《瘋狂動(dòng)物城》中頭號(hào)反面角色市長(zhǎng)助理晨曦·羊有著蓬松柔軟的白色卷發(fā)，大大的圓眼睛配著一副淺褐色賽璐珞眼鏡，職業(yè)上衣外套里搭配的是及膝的碎花裙子，小巧的身形和內(nèi)八的走姿，說(shuō)起話來(lái)柔聲細(xì)語(yǔ)。與大塊頭的食肉動(dòng)物同事們相比，她是那么的柔弱、可親。她是朱迪在市政廳的朋友，并為朱迪辦案提供了一切“力所能及”的幫助。但是，當(dāng)朱迪發(fā)現(xiàn)她是物城人口失蹤謎案背后的始作俑者時(shí)，卻毫不猶豫地要將朱迪滅口，完全一副窮兇極惡的樣子，哪里還見(jiàn)得半點(diǎn)柔弱。她邪惡的內(nèi)在性格在其溫順善良的外形襯托下產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差對(duì)比。

由于逆反差式設(shè)計(jì)在一定的程度上為反面角色內(nèi)心的邪惡殘忍起到完美“掩護(hù)”的作用，所以，他們的壞常常會(huì)在激化矛盾時(shí)，以其行為動(dòng)作和復(fù)雜的心理活動(dòng)展現(xiàn)出來(lái)，如《美女與野獸》中的加斯頓，雖然外形俊朗，但為了得到自己心愛(ài)的姑娘用盡手段；《冰雪奇緣》中的漢斯王子，身材高大挺拔，有著飄逸的棕發(fā)和精致的五官，善解人意且彬彬有禮，為了滿足自己對(duì)權(quán)利的渴望，可以犧牲一切。創(chuàng)作者也正是通過(guò)有意識(shí)地將動(dòng)畫(huà)電影中的角色視覺(jué)形象與其內(nèi)在性格的逆反差式設(shè)計(jì)，凸顯了反面角色們陰險(xiǎn)、狡詐的內(nèi)在個(gè)性。

結(jié)語(yǔ)

動(dòng)畫(huà)電影作為一門(mén)藝術(shù)，在不斷發(fā)展變化著，好萊塢動(dòng)畫(huà)電影正是以其鮮明的人物性格刻畫(huà)構(gòu)建出自己獨(dú)具特色的動(dòng)畫(huà)王國(guó)。雖然固化型反面角色性格單一，但其個(gè)性極強(qiáng)，形象特征鮮明，其夸張變形的臉譜化視覺(jué)形象易于讓觀眾留下深刻印象。流動(dòng)型反面性格的角色相對(duì)更具有立體性和多面性。他們更符合當(dāng)代人的審美觀念，而不再依賴(lài)于正面人物的綁定關(guān)系，不再處于人們慣性的理解。人們?cè)谟^看動(dòng)畫(huà)電影時(shí)可以透過(guò)反面角色性格的復(fù)雜性感受到人生的沉浮，而不是僅沉浸在酣暢淋漓的快意恩仇故事中。豐富的反面角色性格刻畫(huà)使動(dòng)畫(huà)影片中的角色脫離了銀幕，走進(jìn)了人們的現(xiàn)實(shí)生活，觸發(fā)了人們心靈的顫動(dòng)?？梢?jiàn)，一部動(dòng)畫(huà)電影中角色的成功塑造所依靠的不只是視覺(jué)形象設(shè)計(jì)上的精益求精，還需要通過(guò)對(duì)生活深入的觀察和零距離的感受，這樣才能把握對(duì)動(dòng)畫(huà)人物精準(zhǔn)刻畫(huà)。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱青.宮崎駿動(dòng)畫(huà)中反面角色分析[J].湖南工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào).2012（2）：72-73.

[2]張波.美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影反面角色塑造研究[D].西安：陜西科技大學(xué)，2014：58.endprint