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        海明威:妙筆生花,豐滿人物

        2017-11-11 21:55:55
        作文周刊·高一版 2017年37期

        海明威,美國現(xiàn)代作家,20世紀美國文學(xué)史上最耀眼的名字之一。他的作品反映了美國人所特有的一種寓于行動中的精神,即勇敢、直率以及堅定的獨立精神。

        海明威的小說創(chuàng)作確是直接的,但并不是簡單平淡的,尤其在對人物形象的刻畫上。

        海明威的代表作品《老人與?!罚ㄟ^人與自然的斗爭,表現(xiàn)了人要勇敢地面對失敗的主題,圣地亞哥在同象征厄運的鯊魚斗爭中雖然失敗了,但他并沒有在厄運面前屈服,海明威高呼:“一個人并不是生來要給打敗的,你盡可把他消滅掉,可就是打不敗他?!?/p>

        海明威的作品是一個艱苦的挑選的結(jié)果,作品中每個單詞都承擔確定的敘事任務(wù),語言上的精雕細琢,反過來在作品中心人物的思想和經(jīng)歷上體現(xiàn)出來,不論這些人物是單純的講述者,還是逐步揭示情節(jié)的焦點角色。海明威的“冰山原則”在作品中的必然表現(xiàn)就是,作品的全部意義并不僅僅局限于推動情節(jié)發(fā)展:作品背后總是有一個邏輯的世界,作品中包含的每個細節(jié)(甚至是省略的細節(jié))背后都有潛在的原因。

        海明威幾乎所有成功的小說都運用了“冰山原理”:要想使一個人物立體起來,就必須使他有背景,當涉及到人物塑造時,你就必須有許多背景的交代在里面。他筆下的正義形象,都充滿了勇氣,且都被置于各種環(huán)境中考驗、鍛煉,以便面對冷酷、殘忍的世界。

        作文中,刻畫人物要“貼著人物寫”,要使主人公的性格形象鮮明,自然少不了用到寫實手法。比如,要從感覺、視覺、觸覺等方面著手去刻畫人物形象,將作者、作品人物與讀者的距離縮短到最小,讓讀者自己去分析、體會人物。

        “呀!”他嚷了一聲。這個聲音是沒法表達出來的,或許這就像是一個人覺得釘子穿過他的手,釘進木頭時不由自主發(fā)出的喊聲吧。

        “星鯊?!彼呗曊f。他看見第二條魚的鰭隨著第一條魚的鰭冒上來,根據(jù)那褐色的三角形的鰭和那擺來擺去的尾巴,他認出這是兩條鏟鼻鯊。它們嗅出了臭跡以后就興奮起來,因為餓得發(fā)呆了,它們在興奮中一會兒迷失了臭跡,一會兒又找到了臭跡。但是它們卻始終不停地向前逼近。

        老頭兒系上帆腳繩,把舵柄夾緊。然后他拿起了上面綁著刀子的槳。他輕輕地把槳舉起來,盡量輕輕地,因為他的手痛得不聽使喚了。然后,他又把手張開,再輕輕地把槳攥住,讓手輕松一些。這一次他攥得很緊,讓手忍住了疼痛不縮回來,一面注意著鯊魚的來到。他看得見它們的闊大的、扁平的鏟尖兒似的頭,以及那帶白尖兒的寬寬的胸鰭。這是兩條氣味難聞的討厭的鯊魚,是吃腐爛東西的,又是兇殘嗜殺的。饑餓的時候,它們會去咬槳或者船舵。這些鯊魚會趁海龜在水面上睡覺時就把它們的腿和前肢咬掉。它們饑餓的時候會咬在水里游泳的人,即使人身上沒有魚血的氣味或者魚的黏液。

        “呀!”老頭兒說。“星鯊,來吧,星鯊?!?/p>

        它們來了。但是它們沒有像鯖鯊那樣的直接游來。一條鯊魚轉(zhuǎn)了一個身,就鉆到船底下看不見的地方,它把那條死魚一拉一扯,老頭兒感覺到船在晃動。另一條鯊魚用它裂縫似的黃眼睛望著老頭兒,然后飛快地游到船跟前,張著半圓形的大嘴朝死魚身上被咬過的部分咬去。在它那褐色的頭頂和后頸上,在腦子和脊髓相連的地方,清清楚楚地現(xiàn)出了一條紋路,老頭兒就用綁在槳上的刀子朝那交切點攮進去,又抽出來,再攮進它的貓似的黃眼睛里。鯊魚放開了它咬的死魚,從魚身上滑下去,死去的時候還吞著它咬下的魚肉。

        (選自《老人與?!罚?/p>

        技法借鑒

        以對立面之強來反襯人物性格之強。作品中無論是大馬林魚還是鯊魚都是兇猛而強悍,不好對付的。節(jié)選部分寫鯊魚的兇殘嗜殺和貪婪,是為了反襯人,旨在表現(xiàn)圣地亞哥孤身斗鯊魚,在強大的對手面前不退縮、不屈服而頑強斗爭的英雄性格,也就是硬漢性格。例如,當鯊魚出現(xiàn)的時候,主人公也驚得“呀”了一聲,而且“他的手痛得不聽使喚了”,但他仍然做好對付鯊魚的準備,說“星鯊,來吧,星鯊”,表現(xiàn)了不畏強敵、敢于迎接挑戰(zhàn)的斗爭精神。

        寫實手法,使人物形象真實可信。首先,作者在塑造人物形象時并沒有將英雄形象神化。他頑強、自信,但也能充分認識到對手的強大和斗爭的艱難。比如,“老頭兒系上帆腳繩,把舵柄夾緊。然后拿起上面綁著刀子的槳”“老頭兒就用綁在槳上的刀子朝那交切點攮進去,又抽出來,再攮進它的貓似的黃眼睛里”,這些細節(jié)描寫,表現(xiàn)了老人的堅韌剛毅,人物形象活靈活現(xiàn)。

        “我要下去捉那只小貓?!泵绹f。

        “我去捉?!彼煞驈拇采险f。

        “不,我去捉。外邊那只可憐的小貓想躲在桌子底下,不讓淋濕?!?/p>

        做丈夫的繼續(xù)在看書,他枕著墊得高高的兩只枕頭,躺在床腳那兒。

        “別淋濕了?!彼f。

        太太下樓去,她走出辦公室時,旅館主人站起來,向她哈哈腰。主人的寫字臺就在辦公室那一頭。他是個老頭,個子很高。

        “下雨啦?!碧f。她喜歡這個旅館老板。

        “是,是,太太,壞天氣。天氣很不好?!?/p>

        —— 《雨中的貓》

        技法點評

        文段中寫“做丈夫的繼續(xù)在看書”,強調(diào)了他對妻子的輕視、冷漠,表現(xiàn)出丈夫的獨斷自私,也從側(cè)面烘托了妻子不被理解的寂寞孤獨;旅館主人的恭敬禮貌與細心體貼,與日常生活中丈夫?qū)λ妮p視、冷落形成對比;丈夫?qū)λ男枨蠛驮竿麩o動于衷,只管自顧自地看書,而旅店老板雖為陌生人卻能洞察她的心理,并細致入微地替她著想,為她服務(wù),讓她獲得了平等和尊重。

        娜塔莎對于失望和狂喜都有所準備的焦急的面色,忽然明朗起來,露出了快樂、感激、小孩般的笑容。

        “我等你好久了?!边@個驚惶的、快樂的女孩子,當她把手放到安德來公爵的肩上時,似乎是用她那含淚的眼睛里所流露出來的笑容這么說。他們是走進圈子里面去的第二對。

        安德來公爵是當時舞會中跳得最好的人之一。娜塔莎也跳得好極了。她那穿緞子舞鞋的小腳,迅速、輕巧、靈活地跳動著,她的臉上現(xiàn)出了幸福的喜色。

        ——《娜塔莎》

        技法點評

        文段通過面色“忽然明朗起來,露出了快樂、感激、小孩般的笑容”“似乎是用她那含淚的眼睛里所流露出來的笑容這么說”等語句,對娜塔莎的神態(tài)進行了細致描寫,充分體現(xiàn)了人物的心理變化,也寫出了一位急切盼望得到異性肯定的少女形象;“我等你好久了”,語言描寫表現(xiàn)出娜塔莎直率的性格。

        “究竟什么時候發(fā)生過這種事呢?我本人從來不曾與警察局發(fā)生過任何關(guān)系哪!而且為何恰恰是今天呢?”他滿腹狐疑,痛苦不堪地想著?!吧系郯?,盡快來吧!”他原想跪下祈禱,然而甚至他自己都笑了起來,——并非笑祈禱,而是笑他自己。他趕忙開始穿衣。“豁出去了,反正都一樣!把襪子也穿上!”他突然想到,“在灰塵里多摩擦幾下,血跡就無影無蹤了?!钡麆倓偞┥弦m子,又立即憎惡而恐懼地扯了下來。但扯下之后,想到?jīng)]有別的襪子,又拿過來穿上,并且又大笑起來?!斑@一切都是有條件的,一切都是相對的,這一切都只是一種形式?!?/p>

        ——《罪與罰》

        技法點評

        文段從人物心理出發(fā),以描繪人物的心靈世界來描寫性格特征。通過人物復(fù)雜矛盾的內(nèi)心獨白來刻畫人物的精神世界,這里寫出了他作案前后的恐懼、慌張、疑慮,通過大量的心理獨白和幻覺描寫,充分展示了一個人精神世界的驚濤駭浪,使人物形象格外豐滿。endprint

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