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        蕭云從畫作的代筆人—蕭一蕓的畫史價值與作品現(xiàn)狀

        2017-11-10 01:49:43王永林
        中國書畫 2017年8期
        關(guān)鍵詞:代筆紙本畫作

        ◇ 王永林

        蕭云從畫作的代筆人—蕭一蕓的畫史價值與作品現(xiàn)狀

        ◇ 王永林

        蕭一蕓作為明末清初皖南門戶蕪湖的一位山水畫家,在畫史中算不上出名,但因其為伯(叔)父蕭云從代筆的這層關(guān)系(蕭一蕓是蕭尺木親筆題跋中唯一承認的代筆人),讓他在畫史中有了一定的價值而被載入史籍,成為明末清初皖南遺民繪畫史研究的對象,談蕭云從常常言及一蕓。不過也只是言及即止,因為畫史所記之蕭一蕓,只一句話三十字而已。

        蕭一蕓,字閣有,安徽蕪湖人,蕭云從(1596—1669或1673)侄,生卒年不詳。其畫山水參唐寅、沈周,用筆清逸,“云從老年為之代筆”(《中國美術(shù)家人名辭典》俞劍華編)。這就是目前畫史所能查到的關(guān)于蕭一蕓的資料,簡單而不具體,因此,若想更多地了解蕭一蕓,可能去解讀蕭云從畫跋等涉及蕭一蕓的文字,以及蕭一蕓傳世的本款畫作,不失為獲取第一手資料的途徑。

        首先,我們由蕭云從的兩則畫跋,來一窺蕭一蕓為代筆人的由來。

        1. 蕭云從《青山高隱圖》(己丑1649年作)卷后自識:

        畫亦戲事也,而感慨系之。少時習業(yè)之暇,篤志繪事,寒暑不廢。近流離遷播,齒落眼蒙,年五十而諄諄然若八九十者,遂握筆艱澀。間有索者,則假手猶子一蕓。蕓年才廿馀,即游霅□,溯湘衡,以畫著聲。復歸余,益加精勵,而門已鐵限矣。見余偢僝郁郁,不復讀書,燈熒茗瀹,忽作悲吟之馀,乃申紙研墨,冀一見獵生喜。余亦破涕為歡,下筆剌剌不休。自秋葉藏紅,冬雪膚白,代謝未幾而群芳恣艷,為己丑之春今日也。嘗憶竹林圖,晉遺民南北之阮,竊已愧矣,而復有小兒破賊于淝,令東山老子折屐。人處亂世,上不得擊櫛紓奇,次不得彈琴高蹈,而優(yōu)游塵土,畫青山而隱,則吾與蕓子解衣磅礴,相附于長康、探微之流亦足矣,他復何愿。寒食日,石人云從識。

        [清]蕭云從《青山高隱圖》(己丑1649年作)卷后自識

        蕭云從在畫跋中,說出了蕭一蕓為其代筆的事實與原因,并對一蕓的畫藝贊譽有加,亦對一蕓之經(jīng)歷略作介紹。由此我們可知,“蕓年才廿馀,即游霅□,溯湘衡,以畫著聲”。而蕭尺木五十之后“齒落眼蒙”“握筆艱澀”,即懶于筆墨,“間有索者,則假手猶子一蕓”。而由上下相連貫的意思來看,其最后的“畫青山而隱,則吾與蕓子解衣磅礴,相附于長康、探微之流亦足矣”一句,雖未言明此卷代筆事,但其行文的春秋筆法似乎隱晦地透露出此卷或有一蕓參與其中。也因此,蕭一蕓的本款畫作傳世少見,讓后世對其所知甚少,這也實是委屈了一蕓。

        此《青山高隱圖》卷,為蕭云從傳世之赫赫名跡,是過云樓主顧文彬的舊藏,卷前有張大千書引首“顧陸風徽”,后有顧文彬、邵松年長文題跋,并經(jīng)多次著錄及出版,是蕭云從作品中重要的具史料價值的精品之一。在2009年11月23日中國嘉德秋季拍賣中,該卷以6720萬元成交,創(chuàng)蕭云從作品市場價格最高紀錄。此卷后跋中邵松年的那段題跋,還道出了關(guān)于過云樓藏畫多有副本這一秘密:“顧子山先生精鑒別,富收藏,在道咸間名重一時。聞其所藏名跡,多延善畫者臨有副本,廬山真面不易得見也。后諸子分析,各得若干,遂不免出而易米,然佳者多為文孫鶴逸收去。此卷與十洲《獨樂園圖》皆當年流落至京,卻皆非副本也。丙辰(1916)三月朔,息老人記?!?/p>

        2. 蕭云從《山水卷》(戊戌1658年作)自識:

        余舊喜作溪徼行役圖,以山川險阻、車舟跋踄,令見者息心,知丘壑之為樂,而一室中備萬里之景耳。題跋數(shù)囗各就時所寓。然皆自為皴染,初無捉刀。亦以老閑牖下,冬曝夏涼之余,不辭疲倦。又迫于好友舊知,不忍相拒,故力疾所為,無地不散見耳。昔

        [清]蕭云從《山水卷》(戊戌1658年作)自識

        人謂吾欲猶糞土也,不覺撫掌取鄉(xiāng)于印。戊

        戌人日題于昶竹園。七十又二蕭云從識。

        此卷2011年11月12日出現(xiàn)于中國嘉德秋季拍賣會上,據(jù)卷上所鈐“岡州吳氏挹翠閣印”可知,此卷為近代澳門名醫(yī)吳銘所藏,吳銘是黃賓虹的朋友,獲贈賓翁作品既多且精,近年屢見于世。

        《山水卷》的畫跋中,蕭云從再度言及自己畫作的代筆之事,是“初無捉刀”,但我們卻能由這一“初無捉刀”之言,明確知道第一則跋中的五十之后即懶于筆墨,“假手猶子一蕓”之說,非孤證也。

        其次,關(guān)于蕭一蕓的本款作品,據(jù)《中國古代書畫圖目》所記,國內(nèi)文博機構(gòu)所藏蕭一蕓畫作登記在編的僅七件,分別是:

        1. 藏于吉林省博物館的《松林觀瀑圖》軸,紙本設色,尺寸119cm×58.4cm,款署“已酉中秋寫”。已酉為1669年,云從時年73歲,于此年去世,一蕓此時約40歲。該畫是蕭一蕓成熟期工整用心之作,山石全以蕭云從之法出之,而房屋、松樹的刻畫則比云從更為細致。

        2. 藏于上海博物館的原濟等《書畫合璧》八開冊中的一頁山水,紙本墨筆,尺寸15.7cm×20.8cm,款署“辛亥重九,寫似涵老先生教,蕭一蕓”。辛亥為1671年,云從已去世兩年,一蕓此時約40歲。鈐“閣”“有”連珠印。此作筆墨純熟,構(gòu)境清雅,受黃公望、沈周的影響較多,是蕭一蕓成熟期的水平。

        [清]蕭一蕓 秋山蕭寺圖軸 綾本設色

        3. 藏于重慶市博物館的《仿王蒙山水》軸,絹本設色,尺寸179.5cm×47.7cm,款署“辛亥冬月,仿黃鶴山樵筆法于邗關(guān)僧舍,蕭一蕓”。鈐“閣有”朱文印、“蕭一蕓”朱白文印。此作描繪瀑布飛泉奔流而下,沿溪樓閣茅舍參差掩映,林木蔥郁,深得山水林泉之妙。行筆輕松瀟灑、清俊秀逸,勾勒點染繁復,一派王黃鶴之風致?!摆蹶P(guān)”者即邗城,指廣陵揚州。據(jù)此可知,辛亥冬,蕭一蕓有揚州之游,借居于僧舍。

        4. 藏于朵云軒的《為青翁作山水》扇頁,金箋設色,款署“已未秋日寫”(己未為1679年,云從己去世十年,一蕓此時約為50歲)。此扇乃蕭一蕓規(guī)矩成熟之作,行筆、造境頗具唐、沈之意趣。

        5. 藏于遼寧省博物館的《仿黃子久山水》軸,紙本設色,尺寸70cm×35.5cm,款署“丁丑秋杪,仿黃子久筆法于吳陵客舍,蕭一蕓”(丁丑為1697年,云從已去世二十八年,一蕓此時也應是70歲左右的老人了),鈐“蕭一蕓”“閣有”印。觀此作筆墨,其雖自言是規(guī)模古人,但已老辣隨意,并非亦步亦趨,應是其晚年之作,用筆頗有幾分老拙之態(tài)?!皡橇辍睘榻窠K吳縣的古稱,據(jù)此可知,丁丑年秋,蕭一蕓有吳縣之游。

        6. 藏于上海博物館的蕭一蕓等《書畫》十六開冊中的一頁山水,紙本墨筆,尺寸23.7cm×16.2cm,年款因圖片的原因未能準確識讀(疑似“辛亥夏”,若是“辛亥”則為1671年,云從已去世兩年,一蕓此時約為40歲)。此作境趣輕松蕭散,筆墨技巧、構(gòu)圖造境與新安僧漸江頗為相近,應為蕭一蕓成熟期作品。漸江曾數(shù)次來蕪湖,問學于蕭尺木,關(guān)系在師友之間。

        7. 據(jù)《中國古代書畫圖目》文字記錄,上海博物館還藏有蕭一蕓山水十開冊一件,為紙本設色,但無圖版及文字介紹。

        至于在國內(nèi)外藝術(shù)品市場上拍的蕭一蕓本款畫作,也是廖廖無幾,據(jù)有關(guān)藝術(shù)網(wǎng)統(tǒng)計數(shù)據(jù),僅有五件(套):兩軸(一署“甲午”為1654年;一署“庚子重九”為1660年)、兩冊(八開冊一,只有“蕭一蕓擬古”本款,無年款,看繪畫風格屬蕭一蕓中年成熟期的作品;十開冊一,署“庚寅仲春”為1650年作)、一卷(圖片文字無法識讀)。以上五件所畫皆為山水。

        最后,蕭一蕓這樣一位職業(yè)畫家,畫作極為少見。我想大約有以下這些因素:

        1. 蕭一蕓自20多歲畫藝成熟之始即為蕭云從代筆,云從又長壽,幾乎涵蓋了他藝術(shù)生涯的大半時間,因而其本款作品少。

        2. 因長期為蕭云從代筆,其作與云從面目相近,年代亦相同,故后世書畫經(jīng)營者為牟利將其本款之作割、改款為蕭云從或新安名家者,應不在少數(shù)(這種情況在古代書畫的傳承流轉(zhuǎn)中是常有的事,諸如小名頭改大名頭、無款畫加名家款等),這也應是導致蕭一蕓本款畫作少見的一個非常重要的原因。

        3. 即使蕭云從離世后,蕭一蕓仍在從事繪畫,也有他繼續(xù)在畫“蕭云從”的可能性存在,印章等材料俱在其手,畢竟職業(yè)畫家賣畫是要論名頭算價格的,這也會導致他本款之作存世少見。

        4. 再就是清中晚期時,蕭云從在日本畫壇成為偶像后,日本人到中國來搜求蕭云從的作品時,有可能也有部分蕭一蕓的作品隨之流散至東洋,愛屋及烏也。為什么這樣說?去年我的一位朋友在香港購回的一幅蕭一蕓本款山水立軸《秋山蕭寺圖》(此作為綾本設色,款署“甲午易月寫,蕭一蕓”,為1654年作品,蕭云從時年58歲,蕭一蕓此時30歲左右,此作用筆、造境皆規(guī)模蕭云從),就仍保留著原裝的日式裝裱,是典型的日本回流作品。當時看后,我曾感慨地和朋友說:“幸虧這張蕭一蕓是畫在板綾上的,若是紙本或絹本,可能早已被人割款改造了?!?/p>

        5. 蕭一蕓本身是小名家,基本是依附于蕭云從而傳名,故大多數(shù)藏家與書畫經(jīng)營者對他并不重視,三百多年的歷史進程中,小名家作品在流散過程中的滅失是要遠遠大于大名家的,當然,這與經(jīng)濟價值有著莫大的關(guān)聯(lián)。

        雖然,目前我們只能見到蕭一蕓很少的幾件本款作品,但通過這幾件作品仍然可以感受到他作品面目的多樣性,筆墨技法的豐富性,而這一切都表明他的涉獵是廣泛的。蕭云從所言“才廿馀……以畫著聲”等贊語是真實不虛的,蕭一蕓確實具有很高的繪畫水平:扎實深厚的筆墨功底,創(chuàng)作表現(xiàn)手法亦多姿多彩,作品表現(xiàn)出的境趣也雅致不俗。只是這一切與他所得到的名聲卻又是不相符的,應該說,問題還是出在他生前的主動代筆與身后的被動“代筆”上。

        至于蕭一蕓的生卒年,已不可考,所以他到底活到多大年齡我們也無從知曉,目前能知道的是:他應是蕭云從弟弟的兒子(是否為蕭云倩之子尚待考,大部分文獻不稱其為“云從侄”,而稱其為“云從猶子”,此稱謂即出自蕭云從題跋之“猶子一蕓”。其實“猶子”者,字面理解有兩個意思:一是如同兒子,二是兄弟之子)。以蕭云從53歲(己丑1649年)所書跋文中的文字可大致推測,蕭一蕓此時20余歲,小蕭云從30歲左右,而目前能查到的一蕓本款作品最晚者為丁丑1697年(以云從1669年卒為后28年,以云從1673年卒為后24年),那么,蕭一蕓的一生大約為七十春秋耳。

        在看了蕭一蕓的這些本款畫作后,我們大致還可以了解到,蕭一蕓是不擅詩文與書法的,這一點與蕭云從區(qū)別很大。蕭云從是詩文書法與繪畫皆擅且成就極高,而從蕭一蕓的畫作題款我們得到的消息是:他的畫作題款一般以工楷為主,只寫年月、受贈人上款及本款簡單的幾個字而已,單一無甚變化。而且據(jù)目前所能查到的資料來看,蕭一蕓也未有詩文及書法作品傳世。這在文人畫占據(jù)畫壇主流地位的時代,是突出的弱點,其詩文書法等修養(yǎng)的薄弱,可能是他未能在繪畫上更上層樓的重要原因,使他一生都以小名家的身份被蕭尺木的光環(huán)所籠罩。為了生活,可能還主動待在這光環(huán)中而不肯出來。

        (作者為安徽省美術(shù)理論研究會理事)

        責任編輯:歐陽逸川

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