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        電影《尋龍訣》的媒介暴力分析

        2017-11-09 04:57:20王云云
        視聽 2017年11期
        關鍵詞:內容分析

        □ 王云云

        電影《尋龍訣》的媒介暴力分析

        □ 王云云

        不管是好萊塢大片還是國產(chǎn)電影,都越來越多地將暴力作為吸引眼球與票房宣傳的重要元素。本文以2015年年末上映的電影《尋龍訣》為例,對其中的暴力內容進行簡要分析。

        《尋龍訣》;媒介暴力;內容分析

        一、《尋龍訣》內容簡介

        《鬼吹燈之尋龍訣》根據(jù)天下霸唱所著盜墓小說《鬼吹燈》的后四部改編而成,是由烏爾善執(zhí)導的懸疑動作片,由陳坤、黃渤、舒淇、楊穎、夏雨領銜主演。20世紀80年代末,胡八一(陳坤飾)、王凱旋(黃渤飾)和Shirley楊(舒淇飾)在美國打算金盆洗手,本來叱咤風云的摸金校尉淪為街頭小販,被移民局追得滿街跑。胡八一與未婚妻Shirley移居美國想從此過上普通人的生活,誰知在婚禮前夕卻發(fā)現(xiàn)自己二十年前死在“百眼窟”的初戀女友丁思甜(楊穎飾)當時念念不忘的彼岸花居然再次出現(xiàn)。胡八一、王凱旋、Shirley楊在倒賣墓穴陪葬品的“大金牙”(夏雨飾)的慫恿之下決定再入草原千年古墓,卻遇見環(huán)球修靈會會長應彩虹(劉曉慶飾)一幫人也想奪取彼岸花,兩幫人在墓穴里一路相斗,最后彼岸花被摔毀。

        《尋龍訣》一經(jīng)上映,觀影人數(shù)一路飄紅,斬獲接近17億的票房。面對如此規(guī)模的受眾,本文對電影《尋龍訣》中的暴力內容進行分析,以內容分析法對該片中暴力內容的場景、形式、性質等做具體的分析,解析精彩劇情之中的暴力展現(xiàn)。

        二、“暴力”概念界定

        盡管媒介暴力的研究不絕于耳,但對媒介暴力的定義卻眾說紛紜。在傳播學經(jīng)典暴力研究中,如佩恩基金會和施拉姆的研究,都沒有對暴力做出一個明確的定義。由于缺乏統(tǒng)一的理論基礎去界定“暴力”,導致內容分析中的“暴力”缺乏標準,測量也多種多樣。

        最常用的暴力是由格伯納所使用的標準。在國家暴力起因和防治委員會的研究中,格伯納將暴力定義為“有意傷害或者殺害的公然的武力行為”。此定義不包括心理上的傷害、言語暴力等。①也就是說,采取明顯的肢體暴力作為測量的標準。本文將采用格伯納的“暴力”測量標準,這樣簡化了測量中的爭議之處,測量標準也變得非常明確。

        三、樣本與分析類目

        (一)樣本

        本文對電影《尋龍訣》作全樣本內容研究分析,總時長為1小時55分15秒。去掉片頭片尾4分鐘,總的分析內容時長是111分鐘15秒。

        (二)分析類目

        1.暴力雙方:施暴者、受害者特征;暴力雙方關系

        2.暴力行為:槍擊;用槍進行威脅和脅迫;刀傷;用刀進行威脅和脅迫;拳擊、推搡;勒卡脖子;下毒;扇耳光;性暴力;綁架、捆綁、逮捕;爆炸;其他

        3.暴力歸因:利益爭奪;復仇(本文將墓穴機關視為墓穴主人的復仇);正當防衛(wèi);履行公務;情感糾紛;幫助他人;其他

        4.暴力后果:無傷;輕傷;較重;重傷;死亡

        5.暴力場景:是否特寫暴力場景

        四、電影場景中的暴力內容分析

        《尋龍訣》作為一部盜墓題材的電影,墓地機關等暴力場景是影片重要的敘事情節(jié)。本文分析內容為總計包括20個暴力段落,平均每個段落37.2秒,暴力段落總計時長為744秒,約占整個電影時長的11%。

        (一)電影場景中暴力雙方的特點分析

        對電影場景中設計的暴力雙方關系、施暴者和受害者特點進行分析(見表1),發(fā)現(xiàn)暴力雙方關系陌生的比例最高,達到了80%,即大多數(shù)的暴力都是發(fā)生在陌生人之間。施暴者男性占25%,女性施暴者占到了35%。受害者男性占65%,女性受害者占15%。即本部影片中女性施暴比例最高,但是作為受害方的比例卻最低。

        表1:電影場景暴力雙方特點

        在電影《尋龍訣》的暴力雙方中,女性施暴者比例高于男士施暴者,這和以往男性為主的施暴者的性別特征有了很大變化。與近年來出現(xiàn)越來越多的女性暴力電影趨勢相符合。《尋龍訣》中,施暴女性漂亮、聰明、身手好,成為電影暴力內容的一大看點。這一設定,一方面體現(xiàn)了女性本身社會地位的升高,另一方面也能使大眾警惕女性犯罪的問題。但是,當美貌與暴力合并在一起并越來越多地滲透進電影中,觀眾對暴力的容忍度也會相應提高。并且,片中暴力雙方多為陌生人關系。這與當下社會人群間的不信任狀況相一致,也更有可能進一步促使觀眾對陌生人警惕性的提高。

        (二)電影場景中暴力行為與歸因的特點分析

        對影片中的暴力行為進行分析(見表2),發(fā)現(xiàn)暴力行為中刀或用刀威脅占30%,拳擊或推搡占35%,槍擊或用槍威脅占10%。也就是說,本片中的暴力行為主要是刀或用刀威脅、拳擊或推搡兩種表現(xiàn)行為。同時,電影中最主要的暴力起因多項因素交織在一起。墓穴機關的復仇與雙方利益爭奪均占40%,情感糾紛占15%。

        表2:電影場景暴力行為與暴力歸因特點

        在暴力行為表現(xiàn)中,《尋龍訣》大量使用了“刀”這一道具。相比于槍,刀的使用場面更具有視覺沖擊。槍擊速度快,受害者不易防范,且中槍后傷口較小,整個過程相對干凈利落。而用刀的大多時候雙方會有搏斗,并且刀割后傷口撕裂恐怖,鮮血噴涌而出,整個場景尤為血腥。同時,片中暴力的歸因主要有兩種情況,一是利益爭奪,二是墓穴機關復仇。其中利益爭奪是多數(shù)片中常用的主題。圍繞著利益爭奪,人性中的暴力有了更充足的釋放理由。

        (三)電影場景中暴力場景與暴力后果的特點分析

        本片中的暴力場景中,60%的場景都進行了特寫,出現(xiàn)了大量的血腥場景。并且暴力場景長達半分鐘以上的比例達到35%,其中一分鐘以上的持續(xù)暴力場景占到85%。這些暴力后果中,死亡比例達到30%(見表3)。

        表3:電影場景暴力場景與暴力后果特點

        在暴力場景的拍攝中,《尋龍訣》使用了大量的特寫鏡頭,使觀眾連續(xù)無間斷地在看暴力鏡頭。并且片中并沒有對這些暴力鏡頭做幽默手法的建構。當幽默元素越多,觀眾越容易對暴力內容脫敏,也更易產(chǎn)生模仿行為。而在本片中,導演直接向觀眾展示了暴力的殘酷和破壞性。雖然帶給觀眾緊張刺激的體驗,卻也大大增加了本片的血腥程度。更值得注意的是,片中暴力后果中,死亡的比例很高。也就是說,不斷地有人在暴力中死去,使全片蒙上了一層恐怖的氣氛。

        五、結語

        格伯納等人提出的“涵化理論”認為,對大量看電視的觀眾來說,電視實際上主宰和包含了其他信息、觀念和意識的來源。所有由于接觸這些相同信息而產(chǎn)生的效果,便是涵化作用,即教導了共同的世界觀、共同的角色觀和價值觀。②同理,電影中的暴力內容雖然帶給觀眾新奇、緊張、刺激的體驗,甚至有暴力美學的出現(xiàn),但是也同樣會影響觀眾對于現(xiàn)實世界的認知,可能引起個別人的模仿與學習,人們需要客觀評價與看待這些暴力內容,但是如何在兩者之中找到平衡點是一個長遠問題。

        注釋:

        ①王玲寧.社會學視野下的媒介暴力效果研究[M].上海:學林出版社,2009:44.

        ②段鵬.傳播學基礎:歷史、框架與外延[M].北京:中國傳媒大學出版社,2013:293.

        1.彭增軍.媒介內容分析法[M].北京:中國人民大學出版社,2012.

        (作者單位:中國傳媒大學傳播研究院)

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