何為

摘要：本文主要運(yùn)用歷史地理分析法，以中山傳統(tǒng)民居建筑為研究對(duì)象，提出宋元明時(shí)期的四大地理經(jīng)濟(jì)文化背景對(duì)民居建筑發(fā)展的推動(dòng)作用，并概括分析民居建筑發(fā)展特征，揭示中山傳統(tǒng)民居的特定時(shí)代特征。

關(guān)鍵詞：中山；民居；宋元明

作為嶺南地域的一部分，中山一直處于嶺南文化的熏陶中，但除了接受外部文化的影響，中山的傳統(tǒng)建筑受到自身環(huán)境變化和歷史演變的深刻影響而形成了獨(dú)特的地域特色。傳統(tǒng)民居作為傳統(tǒng)地域建筑的主體，是最基本也是最具有文化延續(xù)性的建筑類型，相比于其他建筑類型，民居受到歷史特殊事件的突發(fā)影響較小，更具有歷史和文化上的延續(xù)性。普遍認(rèn)為宋代為中山進(jìn)入快速發(fā)展前期的萌芽時(shí)期，區(qū)位和地質(zhì)等地理優(yōu)勢(shì)開(kāi)始顯現(xiàn)，經(jīng)濟(jì)發(fā)展開(kāi)始走上正軌，傳統(tǒng)民居的發(fā)展開(kāi)始形成固定的制式，如今的中山傳統(tǒng)民居的身上依然看得到當(dāng)年的影子。

一.經(jīng)濟(jì)社會(huì)文化發(fā)展背景

1.1地理地貌的變遷與發(fā)展

從宋代到明代，中山漸漸從沙田廣闊發(fā)展到良田肥沃，特別是明代以后，香山的沖積平原加速形成，到嘉靖年間，中山完成了“滄海桑田”的自然變遷，香山?jīng)_積平原迅速擴(kuò)展。北部一望無(wú)垠的沙田，終于成為繁庶的耕作區(qū)，全縣耕地增至一百二十五萬(wàn)多畝[楊黎光.中山路.人民文學(xué)出版社，2009]。地理地貌的自然變遷和人工改變吸引了移民，不斷增加的定居人群增加了住房的需要，從而促進(jìn)了民居的發(fā)展。

1.2經(jīng)濟(jì)的初步發(fā)展

明中葉澳門(mén)開(kāi)埠以后，中山地區(qū)的對(duì)外交流開(kāi)始頻繁，商品經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展。在澳門(mén)的外國(guó)商人所需要的買辦等人員都在中山和珠海雇用，而此時(shí)香山地區(qū)是中國(guó)唯一對(duì)歐洲打開(kāi)的窗口，文化技術(shù)的直接交流為中山的經(jīng)濟(jì)發(fā)展提供了巨大的機(jī)遇。經(jīng)濟(jì)的初步發(fā)展為這一時(shí)期的民居建設(shè)和發(fā)展提供了必要的支撐和基礎(chǔ)，特別是明代隨著商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們追求生活的富足，并希望通過(guò)藝術(shù)來(lái)表達(dá)，這深刻地影響了民居的發(fā)展。

1.3人口的遷移

歷史上，嶺南地區(qū)曾經(jīng)歷了四次較大規(guī)模的北人南遷，后兩次分別為北宋時(shí)高宗南逃和南宋末年皇室南逃。這兩次宋人南遷對(duì)中山的影響最為深刻，特別是珠璣巷移民，自北宋中后期至元代初期的200年間由南雄珠璣巷南遷的達(dá)130多次，經(jīng)新生成的河流進(jìn)入南海、中山、順德、番禺等地是較為主流的線路。移民為中山帶來(lái)了先進(jìn)的中原技術(shù)和豐厚的中原文化積淀，同時(shí)也具體地帶來(lái)了中原的建造技術(shù)和住宅形態(tài)。

1.4政治地位的初步涉獵

中山從南宋開(kāi)始通過(guò)軍事或者科舉的方式涉獵政治，逐步與中原加強(qiáng)聯(lián)系。據(jù)統(tǒng)計(jì)，明代以來(lái)，中山地區(qū)文化名人輩出，僅嘉靖年間，香山縣中舉人數(shù)達(dá)180名，其中有16人考取進(jìn)士。中山的文人開(kāi)始逐步獲取政治地位，文人政治地位的加強(qiáng)也使得名門(mén)望族開(kāi)始出現(xiàn)，間接促進(jìn)了民居的發(fā)展。

1.5宗法制度的不斷完善

宋、元、明期間，宗法制度不斷完善，在中山則直接表現(xiàn)為大家庭的增多和聚落的發(fā)展和興盛。特別是明代，由于宗法制度的盛行，大家庭很多，通常是三世同堂、四世同堂等，一切家族糾紛由家祠處理，祠堂也因此而興盛。宗法制度的不斷完善直接促進(jìn)了民居聚落的興盛和宗祠的建設(shè)，也直接影響了民居建筑的空間布局和形式。

二.民居發(fā)展概況與特征

2.1民居建筑形制逐漸定型

宋朝時(shí)期，中山的傳統(tǒng)民居在建筑形制上走向成熟與定型。宋朝時(shí)的民居有嚴(yán)格的等級(jí)制度，中山民居按平面形式可分為四合院、前后院、兩廂三合院，工字屋、丁字形平面和一堂二內(nèi)式的三間屋或雙間制等，而較為常見(jiàn)的是工字屋的應(yīng)用，竹筒屋便是其中的一種，明字屋作為竹筒屋的變形，也屬于工字屋的一種。不同數(shù)量的單元通過(guò)串聯(lián)、并聯(lián)、對(duì)接、圍合等方式進(jìn)行拼接，形成了不同的民居形制。

明朝時(shí)期，中山地區(qū)的地理和氣候條件基本定型，氣溫高、濕度大使得民居的進(jìn)深較大，而且中山縣城內(nèi)地少人多，充分利用街道間的土地是民居建設(shè)必需考慮的重要因素。此外，中山這一時(shí)期的家族觀念形成大多四、五代同堂居住的習(xí)慣，這影響了民居建筑中“間”的布局形式。在經(jīng)濟(jì)條件的制約下，在建筑規(guī)模及使用功能的要求下，民居面寬尺寸等逐漸標(biāo)準(zhǔn)化，竹筒屋在這一時(shí)期完成了形制上的定型并得到迅速發(fā)展。

2.2民居空間布局逐漸形成梳式布局形式

宋元明時(shí)期，由于縣城經(jīng)濟(jì)發(fā)展較為遲緩，縣城內(nèi)外的民居空間布局形式并沒(méi)有太大的不同，多為梳式布局方式。這以基本的竹筒屋或者明字屋作為基本單元組合而成的。這種布局方式主要排列在順著風(fēng)向和坡勢(shì)的街巷上，較為節(jié)約用地?？h城外的臨近河流的村落民居主要沿河涌垂直街巷布置。梳式布局的民居多采用南面開(kāi)放、北面封閉的格局。

2.3建筑裝飾風(fēng)格較為樸實(shí)

宋、元時(shí)由于中山經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)較弱，普通家庭對(duì)于審美需要要求不高，所以民居建筑風(fēng)格樸實(shí)，沒(méi)有過(guò)多的裝飾。

明代開(kāi)始，由于商貿(mào)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和制磚手工業(yè)的發(fā)展，磚結(jié)構(gòu)的民間住宅比例大大提高，民居的立面逐漸開(kāi)始突出磚結(jié)構(gòu)的美。磚結(jié)構(gòu)的美主要通過(guò)雕刻的手法來(lái)表現(xiàn)，具體有磚雕、灰塑等元素，部分的民居還在內(nèi)墻上進(jìn)行裝飾，以水墨畫(huà)等平面裝飾為主。endprint