紀(jì)文彬

2013年11月，習(xí)近平總書(shū)記在湖南省湘西土家族苗族自治州花垣縣十八洞村考察時(shí)，首次提出“精準(zhǔn)扶貧”。時(shí)隔四年，由瀟湘電影集團(tuán)、峨眉電影集團(tuán)、華夏電影出品的《十八洞村》用詩(shī)意的鏡頭語(yǔ)言聚焦“精準(zhǔn)扶貧”這一重大社會(huì)主題，展現(xiàn)了湘西十八洞村在扶貧政策實(shí)施過(guò)程中所發(fā)生的巨變?！妒硕创濉芬延?0月13日公映，截至10月19日，累計(jì)票房突破4110萬(wàn)元，在同類型中小成本影片中，票房表現(xiàn)優(yōu)異。

寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意

《十八洞村》以國(guó)家實(shí)施“精準(zhǔn)扶貧”戰(zhàn)略為大背景，講述了十八洞村退伍老兵楊英俊與幾個(gè)堂兄弟，在扶貧工作隊(duì)的幫扶下，打了一場(chǎng)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)。在脫貧過(guò)程中，山民們的思想觀念和生活方式也發(fā)生了巨大變化。

當(dāng)本片導(dǎo)演兼編劇苗月接到國(guó)家新聞出版廣電總局電影局交給她的創(chuàng)作任務(wù)時(shí)，她認(rèn)為這是一部必須要用工匠精神拍攝的大格局、高維度的藝術(shù)主旋律大片。因此，為將這一重大社會(huì)主題電影拍得真實(shí)“走心”，她采取了一貫的采訪式創(chuàng)作方法，于2016年8月、10月在十八洞村所在的花垣縣進(jìn)行了兩次采訪。在采訪過(guò)程中，苗月發(fā)現(xiàn)很多在外地打工的村民，已經(jīng)找到脫貧的方法。但十八洞村中還有很多老人、兒童以及病殘人士，他們不可能走出家門脫貧致富，而“精準(zhǔn)扶貧”政策恰恰是幫扶這類弱勢(shì)群體。所以苗月認(rèn)為，電影有責(zé)任、有義務(wù)用講故事的方法對(duì)“精準(zhǔn)扶貧”這一重大社會(huì)主題做一次電影化表達(dá)。

苗月介紹，電影中王學(xué)圻、陳瑾飾演的人物，以及他們的智障小孫女小南瓜等均為采訪過(guò)程中遇到的真實(shí)人物原型。劇本在這個(gè)家庭的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)加工，增加相關(guān)的人物——楊英俊的幾個(gè)堂兄等。由于影片中的人物均為當(dāng)?shù)刈钇胀?、最真?shí)的農(nóng)民，因此有評(píng)論把《十八洞村》定位為“平民史詩(shī)”。

翻看苗月歷年來(lái)的作品，從《天上的菊美》《大火種》到《無(wú)蟬的夏天》《熱干面的味道》，各類型均含有濃濃的“詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義”味道，《十八洞村》亦是如此。該片選取遠(yuǎn)離大城市，與原生態(tài)自然比較接近的地方拍攝。苗月坦承偏好寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意并存的鏡頭風(fēng)格。寫(xiě)實(shí)體現(xiàn)在用真實(shí)、富有生活質(zhì)感的細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)生活場(chǎng)景和塑造人物。而在表達(dá)故事主題上，就采用詩(shī)意的手法——寫(xiě)意。村民在湘西水田中勞動(dòng)，田埂在水光中蜿蜒迂回，樹(shù)木襯著水光，寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意就自然融合在《十八洞村》中。

人文關(guān)懷

《十八洞村》的英文片名是：Hold Your Hand（執(zhí)子之手），原因是因?yàn)槊缭略谏钊胧硕创宀稍L過(guò)程中，意識(shí)到對(duì)于“精準(zhǔn)扶貧”的幫扶對(duì)象，不能僅給予金錢上的幫助，而是要用真情實(shí)感幫助他們，因此影片對(duì)于“精準(zhǔn)扶貧”的電影化表達(dá)也是真實(shí)的情感。導(dǎo)演苗月介紹說(shuō)，王學(xué)圻看過(guò)劇本后能一口答應(yīng)出演，也正因?yàn)楸黄械娜宋年P(guān)懷所打動(dòng)。

在《十八洞村》中看不到宣教的口號(hào)，而是通過(guò)一個(gè)個(gè)真實(shí)豐滿的村民形象，展現(xiàn)楊英俊所代表的中國(guó)最后一撥貧困人口的命運(yùn)變化和情感歷程。苗月表示，《十八洞村》沒(méi)有描寫(xiě)模范人物，只是用真情實(shí)感來(lái)表現(xiàn)農(nóng)村生活。因此片中也就有了這感人至深的一幕：楊英俊在火車站為妻子送行，但妻子最終放棄了外出打工，在人流中艱難擠到丈夫身邊，體現(xiàn)的夫妻情深打動(dòng)人心。

原生態(tài)場(chǎng)景

《十八洞村》中大量出現(xiàn)梯田、苗寨等原生態(tài)場(chǎng)景，美輪美奐的山水成為影片的一大亮點(diǎn)。拍攝梯田場(chǎng)景時(shí)，由于田埂寬度太窄，無(wú)法使用大型設(shè)備，所以選擇使用大量航拍，用以展現(xiàn)大自然的震撼之美。苗月介紹，70天的拍攝期中有50天在航拍。

拍攝的另一大困難就是天氣。拍攝過(guò)程中，湘西有50多天在下雨。由于雨天過(guò)多，為保證拍攝周期，原先劇本中沒(méi)有雨戲的部分也改成了雨戲。苗月回憶，攝制組每天在抓拍，只要遇到美景就改變拍攝場(chǎng)次順序，抓住合適的時(shí)間拍攝符合當(dāng)時(shí)場(chǎng)景氣氛的戲，對(duì)大自然的展現(xiàn)并未刻意為之。雖然拍的時(shí)候很艱難，但影片畫(huà)面意外收獲了湘西氣候里典型的濕漉漉的詩(shī)意質(zhì)感。endprint