王思親

如今中國的電影市場看似熱火朝天，各類大片用動則幾十億的票房刺激著人們的眼球和神經。但是，電影市場卻也危機四伏，對于小成本國產電影導演來說，只有用心做好電影，才能讓自己的作品獲得大家的認可。

90后大學生、鄭老師、鄭導

幾年前我有幸聽過鄭正的一次講座，那個時候還在上大學，聽說演講者是重慶師范大學一位青年教師，拍攝的電影拿到了龍標，上了院線，還拿到了有“中國編劇奧斯卡”之稱的“夏衍獎”，這對從小喜歡電影的我來說是非常具有誘惑力的。演講者滔滔不絕，宛若頭腦風暴，下面一片學生聽得如癡如醉。無奈當時人很多，我站在教室門口“只聞其聲，不見其人”，只好離開。再次見到鄭正是三年后，我是記者，他是被采訪人。鄭正留著辮子的發(fā)型有些散亂，跟人們心中傳統“藝術家”氣質相吻合。一問，才知剛剛從昨晚的宿醉中醒來，他要了一杯黑咖啡，便坐下和我閑聊起來。鄭正用著一個老舊的紅米手機，朋友圈里滿是暢飲各種好酒的照片，在我問到喜歡人家叫他“鄭老師”還是“鄭導”的時候，鄭正說：“就叫我老鄭就行了”。

老鄭出生在四川眉山，用他的話來說，最慶幸的事情是在老家有一個錄像廳，開在禮堂里面，經常播放當時不易看到的港臺片甚至外國片，在那里，他最早被電影所震撼。大學的時候，鄭正報考了重師的影像工程專業(yè)，作為“踩線生”，鄭正在報考之時對于這個專業(yè)幾乎一無所知，甚至以為這個專業(yè)和醫(yī)學影像拍攝有關。大學畢業(yè)后選擇留校，教授幾門有關電影鑒賞分析之類的課程，冥冥之中才又和電影走到了一起。

在鄭正上大學的那個年代，學生們沒有什么娛樂活動，便經常幾個人聚在—起喝酒聊天，內容也大部分關于自己的專業(yè)課程和愛好，這一點倒頗像《中國合伙人》中黃曉明、佟大為和鄧超三人組的大學生活。恰逢當時中國的“光碟時代”迎來了春天，大家便在外面租了一個房子，買了一臺夏新的VCD，只為了聚在一起觀看各種各樣的電影。那幾年，鄭正和朋友觀看了上千部的國內外經典電影作品，光是波蘭導演克日什托夫·基斯洛夫斯基執(zhí)導拍攝的藍白紅三部曲就看了幾十遍。鄭正發(fā)現，電影原來還可以這樣拍。1996年，鄭正有了第一臺屬于自己的膠片機“鳳凰DC303KE”，從此便開始了對電影的追逐。

和看電影不一樣，拍電影完全是一種全新而繁瑣的體驗。在膠片機時代，微電影的概念尚未出現，鄭正學生時代的第一部作品便是一部剪輯之后長達95分鐘的電影，雖然因為各種原因最終沒有做出成品，但過程卻讓鄭正覺得“實踐才是學習的重要標準”。直到畢業(yè)留校，在潛心研究之后，鄭正2003年編劇導演劇情長片《歌者》，以重慶本地民俗為背景，講述一個女人進城尋找丈夫而進入專為死者唱歌的樂隊的故事。獲得了2004年第十一屆北京大學生電影節(jié)組委會特別獎。2004年編劇導演劇情短片《稻收》，講大學畢業(yè)生回鄉(xiāng)的故事，探討成長中理想的逝去以及個人的孤獨。入圍2005年第27屆法國克萊蒙·費朗短片電影節(jié)國際競賽單元；2005年完成劇情短片《嘿嘿》，進入第28屆法國克萊蒙·費朗短片電影節(jié)市場節(jié)目單元……鄭正也完成了從大學生到老師，再到導演的蛻變。

電影《爸爸的晚餐》背后

說起鄭正，便不能不提到鄭正的代表作品《爸爸的晚餐》。2012年，這部由鄭正原創(chuàng)的電影劇本獲得了素有“中國電影編劇界奧斯卡獎”的“夏衍杯”中國電影優(yōu)秀劇本獎和八萬獎金。鄭正寫這個故事，花了三個多月的時間，自己都把自己寫感動了。雖然參賽是出于偶然，但是拿到獎更是興奮，因為這不僅是一種榮譽，更是一種肯定，也是一種力量。從那一刻開始，鄭正就決心一定要把它拍出來。

從北京拿獎回來之后，劇本就束之高閣了，因為沒有錢拍。一說起錢，就沒有那么輕松了。2003年，鄭正拍《歌者》，一部105分鐘的長片，花了近10萬。2004年，《稻收》只花了5000多塊，全是鄭正自己攢的工資和稿費。鄭正拍電影，應該說很懂得花錢，因為總是沒有多少錢可以花。但這次不同，《爸爸的晚餐》是自己的心血，當然希望用最好的畫面將它呈現出來。為了投資，鄭正給幾十個不同的投資人講劇情，最后自己都說煩了，等了一年半，才終于等來一筆投資，加上市委宣傳部和南岸區(qū)委宣傳部的支持，鄭正一共拿到了300萬的投資。

雖然是導演，但鄭正甚至親自參與到尋找道具的過程中，可見用心程度。片中重要的道具——老吉普車，鄭正找了半個月，最后終于在一個舊車市場找到，花4萬多買了下來，恐怕也是中國影史上難得一見的節(jié)儉導演了吧。關于男一號，鄭正早就想請素有“爸爸專業(yè)戶”的趙毅維老師出演，趙老師曾在多部電影中出演父親，與很多著名導演合作過。因為投資不多，報酬不高，鄭正擔心趙老師會拒絕，親自給趙老師打電話，趙老師甚至說：“我還是第一次聽到有導演給我打電話會聊片酬的，一般都是制片人會和我們說起這個”。最后趙毅維老師被劇本打動，用極低的片酬接下了這個角色。為了演好劇中的父親，趙老師開拍前半個月就從濟南開車來到重慶，體驗了一把“在路上”的感覺。到重慶之后，趙老師住在江北一家酒店，學習川菜和重慶話。成本雖低，但鄭正對于拍攝的要求卻非常之高。在《爸爸的晚餐》里，劇組專門邀請了一位美食顧問為劇組擔任菜品的設計和把關。影片中展現的回鍋肉、水煮牛肉、番茄炒蛋、宮保雞丁等都是家常川菜，也正因為是大家最熟悉的家常菜，反而越難拍。電影中朱老爺子做干燒鯽魚和回鍋肉，這兩道菜很多人都會做，但是回鍋肉要做出真正的“燈盞窩”非常困難，做不出來就只能重做。鄭正說：“做菜和拍電影也是相通的：做菜要選食材，就像電影選演員；每道菜有每道菜的做法，每個電影有每個電影的故事；做菜要掌握火候時間，這些和電影都是相通的。”

上映之后，《爸爸的晚餐》賺足了觀眾的眼淚和口碑，但鄭正說，現在來看這部電影，也還帶著一些遺感。對于電影本身來說，除了因為經費的事情在畫面和演員上做了不小的妥協以外，電影為了照顧中老年人的觀影需求，電影的敘事方式采用了時間線的平鋪直敘，現在看來，是可以做得更好的。在影片上映之后，因為經驗的不足，還發(fā)生了被大學城某影院惡意侵吞票房的事情發(fā)生。雖然目前電影市場看似火爆，但真正能夠做到盈利的電影卻不到三分之一?！艾F在拍電影，幾乎沒有人敢打包票說一定能夠掙錢，光是院線方就要拿走三分之一的，剩下的去掉成本，我們真正能做的便是希望電影可以不虧本，但這就已經是很艱難的事情了。我相信每一位電影導演從內心深處來說都是真正熱愛這個（電影），不然，誰會選擇這樣一個風險巨大的行業(yè)呢？但是讓人欣慰的是，現在國產小成本電影依靠內容逐漸抬頭，我們希望能有更多的人看到我們，喜歡上我們的作品?！眅ndprint