王進(jìn)玉

——談毛國典的書畫印

王進(jìn)玉

“靜水流深”這個詞語多用來比喻為人處世的謙厚態(tài)度，以及所擁有的豐富內(nèi)涵。而“大真為美”則是相對于當(dāng)前那些所謂的花里胡哨、華而不實(shí)的現(xiàn)象，以及事物來講的。如今，真實(shí)的本色無疑是一種特別的美麗。用這兩個詞語來形容毛國典先生的品格、技藝，我想是最合適不過的。因為無論走到哪里，他的身上始終洋溢著真實(shí)與厚道的氣息；因為無論如何對比，他的書畫印絕對稱得上是高手水平。通過較長時間地認(rèn)真觀察我注意到，在全國中青年這一書畫家群體里，能真正擁有扎實(shí)的書畫印三門技藝的全能型的藝術(shù)人才寥若晨星，絕大多數(shù)都是花拳繡腿一輩。但毛國典先生卻是其中的一顆晨星，一顆引人注目的晨星。他諸體皆能，并以簡牘為根基的隸書最善，且自成風(fēng)貌。眾所周知，在秦漢簡牘流行之時， 正值篆書隸變的過渡期。因此，這就注定了簡牘若篆若隸、不拘舊法、放筆直書的特點(diǎn)。當(dāng)然，它還有波磔靈動、敦厚古拙的一面。國典先生特別清楚地認(rèn)識到了這一點(diǎn)，所以在他的簡隸中我們感受到的是古意濃郁，是灑脫率真，是奔放自然，是拙巧相間。其作品點(diǎn)畫十分精到，用筆方圓交融，疾澀有度，俯仰有致，剛?cè)岵⑿睿扔泻啿撵`動俊逸，又有碑刻的厚重樸實(shí)。不錯的，這與他的立足與博取有著密切的關(guān)聯(lián)。

▲ 毛國典 書

他的簡隸以漢碑為本，取法《禮器碑》《張遷碑》《曹全碑》 《孔廟碑》等，又吸收了楚帛、二爨等的精華，尤得馬王堆簡帛《遣策》《老子乙本》《戰(zhàn)國縱橫家》，以及居延的漢簡和隴上的《流沙墜簡》《武威醫(yī)藥木牘》等的靈韻。同時在他的書法創(chuàng)作里，還吸納融會了魏晉筆法，以及唐宋寫經(jīng)體的端莊秀雅，并有意識地把當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計中的某些理念和元素，比如形式構(gòu)成、裝飾形式等加以運(yùn)用，力求創(chuàng)作出屬于他自己的具有鮮明特色與個人符號的作品。不與人同，風(fēng)格獨(dú)特但又帶有深厚的傳統(tǒng)根基，這是他一直所追求的目標(biāo)。我很欣賞國典先生說過的這么一段話，“書法家的最高境界應(yīng)該是書寫屬于自己的藝術(shù)語言，而這樣的語言并非是一成不變的，而是一直在進(jìn)步，一直在向傳統(tǒng)追溯，一直創(chuàng)新，一直求變的?！痹趥鹘y(tǒng)里不斷力求創(chuàng)新，在創(chuàng)新中堅持追溯傳統(tǒng)，我想這或許就是國典先生書法取得如此成功的個中原因。

當(dāng)然不只在書法上，在繪畫上他也取得了很大的成績。他的水彩和國畫，包括油畫、素描等都是相當(dāng)精彩的。拿水彩畫來講，其作品的題材大多為或空曠疏朗，或清新別致，或聚焦特寫，或朦朧呈現(xiàn)的風(fēng)景，當(dāng)然，也會出現(xiàn)人物，而人物多是父老鄉(xiāng)親，多是生長和生活在泥土地上的普通百姓。他的作品既突出寫實(shí)，又注重寫意，而且他會大膽地運(yùn)用嫻熟的西方繪畫技法，來盡情地抒發(fā)東方的審美意境與審美思想。從國典先生的作品，我們可以看到，雖然少有宏大的構(gòu)圖，但卻多見精微的刻畫；雖然少有震撼的景致，但卻多見平凡的感動。他極其注重細(xì)節(jié)的表達(dá)，以及內(nèi)斂情感的宣泄。因此，在他的每一幅作品里我們都能夠感受到真實(shí)、體會到親切，都能夠在他的筆墨語言里找到人文的深度關(guān)懷與心靈的誠摯呵護(hù)。有人說，國典先生的繪畫一如他的書法，有線條有筆墨有思想更有境界。是的，他已把筆墨情趣與個人的審美視野相掛鉤，與個人的胸懷氣質(zhì)相掛鉤，與個人的生命色彩相掛鉤。因此，其作品既飽含著筆意的清雅與飛動，又透露出版畫的凝重和質(zhì)感；既超凡脫俗，又端莊靜美，且富有內(nèi)涵。從這一點(diǎn)來看，他的繪畫竟與他的篆刻有著相似的妙處。觀國典先生的篆刻作品，一股清新自然而又醇古厚重的氣息迎面撲來。其刻刀扎根于秦漢，對古璽印、漢玉印，以及鑄鑿二類印風(fēng)、明清流派印風(fēng)等均做過較為深入系統(tǒng)的學(xué)習(xí)研究。他十分注重刀法與筆法、刀性與筆性的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，十分注重沖刀與切刀的彼此觀照，并將強(qiáng)勁沉雄的氣流作用于印面之上。同時，他還充分運(yùn)用斜線和曲線，平衡見變化，長短、開合、粗細(xì)、疏密的對比，使得古印中融入諸多意趣，大大豐富了其印風(fēng)的寫意效果?！扒逅鲕饺?，天然去雕飾?！边@是國典先生所欣賞的美學(xué)觀點(diǎn)，并將此踐行在了他的篆刻藝術(shù)上。細(xì)細(xì)品鑒其作品便會得知，他總會于穩(wěn)健中釋放自然，于法度中生發(fā)爛漫，不刻意，不拘束，在大開大合的空間布局里充分展示舒暢凝練線條的有序流動與它的生機(jī)勃發(fā)。此外，他還把簡隸的結(jié)字特征、繪畫的筆墨語言，以及美學(xué)上對形式、對色彩、對結(jié)構(gòu)的綜合處理等運(yùn)用到了篆刻中來，為其作品增添了不少可供欣賞的內(nèi)容與可供咀嚼的味道。當(dāng)然，這些均得力于他深厚的書法、繪畫功底，是一般人所難以望其項背的。

（作者系著名藝評家、作家、書法家）

毛國典 作品欣賞

▲ 毛國典 書

▲ 毛國典 書

▲ 毛國典 書

▲ 毛國典 書

▲ 毛國典 書

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藝術(shù)家檔案

毛國典，河南上蔡人，國家一級美術(shù)師、碩士研究生導(dǎo)師。系中國書法家協(xié)會副主席、民盟中央美術(shù)院常務(wù)院長、江西省文聯(lián)副主席、江西省書法家協(xié)會主席、中國美術(shù)家協(xié)會會員、西泠印社社員、東方印社副社長、江西省政協(xié)委員。被評為2012年中國書法十大年度人物，入選2013年中國書法家協(xié)會“三名工程”(名家、名作、名篇)，2013年被中國文聯(lián)評為全國文聯(lián)先進(jìn)個人，2015年榮獲中宣部、人力資源與社會保障部、中國文聯(lián)聯(lián)合評選的全國第四屆“德藝雙馨”藝術(shù)家稱號。