張月寒

罪案類網(wǎng)劇前輩《心理罪》，無論從項目的沉淀時間還是其拍攝方式，都對日后同類題材網(wǎng)劇產(chǎn)生某種借鑒、影響或參照。2015年可算作是“中國網(wǎng)劇元年”，《心理罪》無疑是一個重要標志。在此之前，真正意義上具有一定規(guī)模的網(wǎng)劇還未出現(xiàn)，大都是短視頻或段子劇?！缎睦碜铩肥鞘撞枯^純粹意義上的、由網(wǎng)絡平臺發(fā)起自制、題材和制作方式依據(jù)網(wǎng)絡平臺屬性、觀看渠道也只限于網(wǎng)絡的“劇”。

《心理罪第一季》和后來電影《心理罪》的編劇顧小白，很早以前就介入了這個IP的改編。最早他寫了一版電影的劇本，但“因為審查沒有通過”，所以這部電影就擱淺了。過了六年左右，《心理罪》網(wǎng)劇的版權(quán)又賣給愛奇藝。愛奇藝找到了顧小白、導演五百。項目彼時對于顧小白最大的吸引是“平臺愿意做一個不受拘束、不一定非得用明星、給創(chuàng)作者很大自由度的劇”。當時他體會到一種類似激情的東西。

網(wǎng)劇《心理罪第一季》、電影《心理罪》的編劇顧小白

三聯(lián)生活周刊：《心理罪第一季》的劇本你花了多長時間創(chuàng)作？

顧小白：寫了8個月。但在拍攝的三四個月過程中，我還會精益求精地修改。加起來基本應該將近10個月左右。

三聯(lián)生活周刊：小說作者雷米的原著粉絲也很多。從小說轉(zhuǎn)變成劇本，最大的困難是什么？

顧小白：《心理罪第一季》主要講述方木這個主角從校園邁入社會，當了一個所謂的神探的故事。但是采用的結(jié)構(gòu)是倒敘。他出場時我們?yōu)樗O定就是一個暗黑者的形象，因為當年在大學階段，因他的驕縱、狂傲導致了女朋友的死亡。方木每天面對的是別人的心理罪，但其實他自己也有“心理罪”，這就切題了。小說中陳希的死，沒有那么強烈地感覺是因方木而死。但在電視劇中，我們將這一點加強了。劇中不管是女友的設定，喬教授的設定，包括方木的其他同學，甚至是戲份不重但角色很關鍵的宿管阿姨，相對于原著都做了比較大的變形，希望在提煉原著的精神層面之后讓劇更極致、更黑暗，但這個黑暗是為了烘托出人性在面對黑暗時該如何選擇，而不是為黑暗而黑暗。

三聯(lián)生活周刊：雷米原著中，方木和陳希這條感情線似乎著墨并不多。改編成電視劇時將這段感情線加大比重，是如何考慮的？

顧小白：我習慣寫的“愛情”不是像偶像劇中那種單純的對上眼了，我更希望關注男女主角在精神上的共鳴，那種共鳴才是真正的愛情。再結(jié)合《心理罪》這個主題，陳希我們?yōu)樗苍O定了一個類似是“心理罪”的問題，就是她父親為救她而失明的這個情節(jié)。陳希和方木因各自的心理問題而達到了一種更深層次的共鳴，這就產(chǎn)生了愛情。這個愛情不只停留在“我們互相了解”，還有一個互相幫助和救贖。所以其實方木一直想救贖陳希，陳希也試圖救贖方木，因為覺得方木太狂妄了。而且依據(jù)原著，方木“心理罪”的起點就是陳希。因此如果將這段感情線去掉，一切就不成立了。而我一旦做一條愛情線，就不會做得“浮皮潦草”。

三聯(lián)生活周刊：你也是《心理罪第一季》的執(zhí)行監(jiān)制，具體負責哪些工作？

顧小白：跟導演一起，跟制片人一起，參與演員的選角過程等?？赡苣硤鰬?，本來劇本是那樣寫的，但那個場景比較貴或是不合適，馬上要轉(zhuǎn)換一個方案；也會一起去看景、選景。還有很多特別細微的東西，比如說某場戲大學里需要有一個掛的條幅，條幅是否符合年代的感覺。執(zhí)行監(jiān)制不承擔導演的功能，但承擔了一部分從服化甚至到演員的一些細節(jié)的整體把控。

三聯(lián)生活周刊：隨著網(wǎng)劇市場的火熱，現(xiàn)在有越來越多的新人導演、編劇開始擔當大梁，你如何看待這一現(xiàn)象？大量所謂“新手”的加入以及迅速成名，你覺得對于網(wǎng)劇市場整體發(fā)展是否是一件好事？

顧小白：當年網(wǎng)劇《心理罪》剛推出的時候，很多人也會覺得突然出現(xiàn)五百這么一個新人導演。但其實雖然外界印象覺得他沒有拍過什么，他自己已經(jīng)身經(jīng)百戰(zhàn)了。他之前拍的那五六個短片，其實都能達到電影級別。他的悟性還有他表達的準確度，首先或許是天賦，第二還是經(jīng)驗豐富。很難有一個純新人或者是半新不新的人真的能把網(wǎng)劇拍好。新人越來越多，整體我覺得還是好事。但也是雙刃劍。起用一個完全的新人也不是不可以，但用他（她）的人肯定是明白他（她）的審美、品位、能力后才敢用。不可能一個導演剛好碰到了一個沒那么熟的年輕編劇，馬上聊得還不錯，就決定獨立讓他（她）來做一個項目。

三聯(lián)生活周刊：如何打造一部爆款網(wǎng)劇？

顧小白：首先主創(chuàng)們?nèi)绻话岩徊縿‘敵梢粋€純粹的活兒來接，不管是導演還是編劇，甚至是美術(shù)攝影，他們對人物、劇本都會有很多自己的想法，這樣最后才能讓成品朝著大家心目中共同的方向去。《白夜追兇》這個項目我也有參與，擔任劇本策劃。我和導演王偉在開機前也特別事無巨細地工作了兩個多月，每個細節(jié)、每個人物，都會討論。但是因為開機將至，有很多問題我們意識到但已經(jīng)改不了了?？墒潜M管如此，這個階段也特別重要。但現(xiàn)在有一些劇——特別是一些劇會選用港臺導演，他們的前期策劃和討論，有可能就沒有這么詳盡。他們的操作模式可能是交給一個類似現(xiàn)在很多的劇本工廠那樣的公司，像流水線一樣，50集的劇可能三四個月就完成了。香港導演手很快，活也不能叫差，這些劇也有可能成為爆款，但我個人認為這種模式還是缺一點靈魂的東西?，F(xiàn)在很多時候看一些劇，整體看完也覺得不錯，但總覺得缺口“氣”。

三聯(lián)生活周刊：《心理罪第一季》前期策劃階段大概經(jīng)歷了多久？

顧小白：策劃階段有三個月吧。那三個月是我跟導演一直在想這個作品到底是什么氣質(zhì)、什么風格。其實現(xiàn)在回想起來，我還挺懷念那個時代的。愛奇藝的戴瑩帶著他們的人，大家坐在一起其實全都是為這個作品好。不斷開會不斷地聊，可能還沒開始做這個劇本的時候，已經(jīng)開始想海報應該怎么做？宣發(fā)方案應該怎么做？怎么讓它在平臺上先預熱？如今，這個時代很難求了。

三聯(lián)生活周刊：你是否主張劇本要不斷地修改？

顧小白：其實我不太怕改劇本、顛覆劇本，但有時我覺得一些意見會太保守。比如寫一部劇，我的第一主角可能寫得沒有那么主流，他們就會說能不能把這個主角換成一個工薪階層，更底層一點的。而且有時面對給劇本提的意見，我們編劇會發(fā)現(xiàn)跟創(chuàng)作無關、品質(zhì)無關，經(jīng)常會說：這個是不是能降得再“低幼”一點？或者是能不能在審查層面考慮多一點？里邊能不能加點玄幻、魔幻的東西？這些都太“為市場而市場”了。現(xiàn)在已不像網(wǎng)劇剛開始發(fā)展那種階段，不管是甲方還是乙方、還是個體創(chuàng)作者，都是為一個項目真的能有蓬勃的生命力去努力。我覺得怎么僅過了兩三年的時間，當初網(wǎng)劇市場那種“勁”好像都有點喪失了?？瓷先ゴ蠹叶荚诓粩嘧龃髴颉⒋髣?，但那其實不是真的為了一個戲去沖鋒陷陣。

三聯(lián)生活周刊：個人認為其實現(xiàn)在國劇領域，一個比拍攝手法、臺詞語言更重要的弱點是，很多創(chuàng)作者的價值觀依然陳舊。你認為如何改變這一現(xiàn)象？

顧小白：對，有些劇或許外殼很新，但內(nèi)核其實還是那種90年代情感劇。想要改變，只能所有的制作公司、影視公司、電視臺、業(yè)內(nèi)人士……他們愿意進步，愿意成長才會導致這整個現(xiàn)象的改變。否則比如說我是一個編劇，我寫了一個東西，我覺得是有表達的，與時俱進，也有它的復雜性，但資方或平臺或?qū)а菘赐旰髸X得這個本子太復雜了，想說的太多或是太超前了?？倳f你再寫得俗一點。創(chuàng)作者在中國，尤其是編劇，永遠是被動的、被挑的，所以需要一種整體觀念的提升。endprint