周 聲 虹

(南華大學(xué)，湖南 衡陽(yáng) 421000)

女性與建筑藝術(shù)

周 聲 虹

(南華大學(xué)，湖南 衡陽(yáng) 421000)

隨著時(shí)代的發(fā)展，越來(lái)越多的女性建筑師從建筑設(shè)計(jì)行業(yè)中不斷崛起，對(duì)扎哈·哈迪德、妹島和世、林徽因、林瓔以及貝納德塔·達(dá)格利亞艾的作品進(jìn)行了分析，指出她們的作品擁有各自的獨(dú)特氣息和文化魅力，并且留下了為人稱(chēng)道的建筑作品和建筑研究上的貢獻(xiàn)。

女性，建筑，藝術(shù)

在多年前乃至現(xiàn)在，在部分外行人士看來(lái)女性建筑師是很難被信賴(lài)的，因?yàn)樵谶@種對(duì)理性和理科專(zhuān)業(yè)知識(shí)要求較高的工作中，男性的思維能力似乎是更勝一籌的，雖然這種想法伴隨著對(duì)建筑學(xué)的不夠了解和對(duì)女性的些許誤解，但確實(shí)也較合乎外行人的心理。

但隨著女性角色在各行各業(yè)的貢獻(xiàn)愈見(jiàn)突顯，女性角色也開(kāi)始承擔(dān)更加重要的職業(yè)，女性的優(yōu)勢(shì)與能力也不斷的得到認(rèn)可。越來(lái)越多的女性投身于建筑設(shè)計(jì)，女性建筑師也慢慢從建筑設(shè)計(jì)行業(yè)中不斷崛起，成為建筑行業(yè)中亮麗的風(fēng)景和一股不可忽視的力量，并且留下了為人稱(chēng)道的建筑作品和建筑研究上的貢獻(xiàn)，也證明了女性是適合從事建筑設(shè)計(jì)的。

那么，女性建筑師如今在建筑設(shè)計(jì)行業(yè)中處于什么一種狀態(tài)，英規(guī)建筑設(shè)計(jì)網(wǎng)站在2014年對(duì)評(píng)選的100所世界建筑事務(wù)所進(jìn)行調(diào)查得知，他們的24 991位建筑師中僅6 997名女性建筑師。一直以來(lái)女性被冠以“感性”的性格特點(diǎn)，女性更善于以細(xì)膩敏感的藝術(shù)家眼光觀(guān)察世界、自然、社會(huì)，并用更感性的手法表達(dá)出豐富的心情，傳達(dá)出女性的敏感犀利的對(duì)世界的理解。時(shí)至今日，也有許多女性建筑師依靠自己不同的視角在建筑界嶄露頭角，不同氣質(zhì)的女建筑師用她們的設(shè)計(jì)描繪出了女性看待建筑理想的輪廓。讓我們一起走進(jìn)現(xiàn)代女性建筑師的世界，去領(lǐng)悟她們對(duì)于建筑的見(jiàn)解和她們的建筑藝術(shù)。

如今已有兩位女性獲得了建筑界的“諾貝爾獎(jiǎng)”——普利茨克獎(jiǎng)，分別是2004年獲得該獎(jiǎng)的伊拉克裔英國(guó)籍女建筑師扎哈·哈迪德(Zaha Hadid)和2010年獲得該獎(jiǎng)的日本雙人組合SANAA的妹島和世(Kazuyo Sejima)，此外，中國(guó)著名的女性建筑師有林徽因、林纓等，值得一提的還有著名的西班牙女性建筑師貝納德塔·達(dá)格利亞布艾(Benedetta Tagliabue)。

1 扎哈·哈迪德 曲線(xiàn)的崇拜

伊拉克裔英國(guó)建筑師，1980年成立自己的建筑師事務(wù)所，2004年扎哈成為第一位獲得普利茨克獎(jiǎng)的女建筑師，也是最年輕的獲獎(jiǎng)?wù)撸淖髌芬恢北灰暈楹蟋F(xiàn)代主義建筑和參數(shù)化建筑的代表。

扎哈的作品大多都是曲線(xiàn)的融合運(yùn)用，她的著名的作品幾乎一貫融入曲線(xiàn)元素。扎哈·哈迪德像是一股猛烈的狂潮向建筑界猛烈的襲來(lái)，扎哈的建筑作品中曲線(xiàn)運(yùn)用得大氣、張揚(yáng)，亦如她的個(gè)性一般，有時(shí)甚至可以用“張牙舞爪”來(lái)形容，似乎永遠(yuǎn)不會(huì)有一個(gè)規(guī)矩的形態(tài)或結(jié)構(gòu)，這也是她被譽(yù)為結(jié)構(gòu)主義代表的原因。

扎哈的阿聯(lián)酋迪拜Opus辦公大樓(Opus Office Tower)(見(jiàn)圖1)，設(shè)計(jì)中將屬于兩個(gè)獨(dú)立體塊利用結(jié)構(gòu)統(tǒng)一成一體，由黑色玻璃構(gòu)成的形體自由、柔軟，中心形成一個(gè)大尺度曲線(xiàn)銜接的不規(guī)則的“洞”，其獨(dú)特的幾何形體在立方體中形成一種能量，給人以動(dòng)態(tài)的空間感，給“方盒”營(yíng)造了獨(dú)特的樂(lè)趣。

而扎哈為澳門(mén)銀河集團(tuán)設(shè)計(jì)的一個(gè)全新的40層豪華酒店(如圖2所示)也有異曲同工的效果。使用網(wǎng)狀的表皮結(jié)構(gòu)將內(nèi)部的建筑體包裹起來(lái)，使建筑的外表皮更加生動(dòng)，避免了做與其他摩天樓一致的全玻璃外表，是對(duì)建筑個(gè)性化的另一種詮釋和運(yùn)用。

2 妹島和世 靈透的美

當(dāng)代日本知名女建筑師，1995年妹島與西澤立衛(wèi)成立SANAA事務(wù)所，2010年SANAA獲得普利茨克獎(jiǎng)，妹島的建筑一直被認(rèn)為是“穿透、流動(dòng)”的，玻璃外墻等輕質(zhì)材料的大面積運(yùn)用，讓建筑感覺(jué)通透輕盈，溫婉清秀。

妹島總給人一種溫婉的感覺(jué)，從她早期作品開(kāi)始，就一直以安靜、朦朧、通透的特點(diǎn)示人，她建筑中常用的輕透的建筑材料和白色或透明的墻體，建筑形體常為簡(jiǎn)約的長(zhǎng)方體塊。為表達(dá)對(duì)周邊歷史建筑的尊重，妹島和她的搭檔西澤常用簡(jiǎn)單的建筑形體加以不同的開(kāi)窗形式來(lái)使建筑與城市精神脈絡(luò)產(chǎn)生延續(xù)感。

東京的克里斯丁—迪奧大廈(如圖3所示)是妹島的代表作之一，這座建筑的造型與表皮形式已成為這座城市的標(biāo)志性元素。因?yàn)楦浇幸蛔鶄鹘y(tǒng)日式建筑，使得建筑潔白的形體和極簡(jiǎn)的現(xiàn)代藝術(shù)感尤為突出。夜幕下的克里斯丁—迪奧大廈燈火通明，成為了一個(gè)通透的、發(fā)光的城市燈標(biāo)。

而芝浦住宅(如圖4所示)設(shè)計(jì)也很是大膽，通過(guò)張拉鋼結(jié)構(gòu)支撐的巨大的玻璃幕墻住宅“盒子”屹立在東京繁華的商業(yè)區(qū)并靠近主要的交通干線(xiàn)上，公共空間一覽無(wú)余，妹島在建筑的正面和背面分別設(shè)計(jì)了一個(gè)巨大的露臺(tái)，底層大廳向公眾開(kāi)放，并設(shè)置公用休息桌椅。一層以上的建筑空間用一個(gè)設(shè)計(jì)有螺旋樓梯的天井連接，將室外的環(huán)境與走道合為一體。

3 林徽因 富有文學(xué)氣息的女建筑師

中國(guó)著名建筑學(xué)家、文學(xué)家，同時(shí)也是中國(guó)第一位女性建筑學(xué)家。二十世紀(jì)三四十年代，她與梁思成先生一起對(duì)中國(guó)建筑進(jìn)行研究和實(shí)地考察，抗戰(zhàn)勝利后，又一起創(chuàng)建了清華大學(xué)建筑系。雖然由于年代的關(guān)系，我們對(duì)這位中國(guó)建筑界優(yōu)秀的女性并不了解，她被我們所了解的作品也并不多，但是她對(duì)建筑的熱愛(ài)和那一份女知識(shí)分子的文藝氣息卻依然可以感受得到。

林徽因最著名的設(shè)計(jì)要數(shù)參與了人民英雄紀(jì)念碑設(shè)計(jì)，林徽因擔(dān)任了紀(jì)念碑底座和花環(huán)圖案的設(shè)計(jì)。

沙灘老北大地質(zhì)館(如圖5所示)是林徽因、梁思成早年設(shè)計(jì)的建筑作品，作品中反映出濃濃的時(shí)代氣息和文藝氣息，在外觀(guān)的選材上選擇了青灰色的石磚，并沒(méi)有將建筑設(shè)計(jì)的奪目花哨，為了避免建筑帶給人們的呆板感，對(duì)建筑的平、立面進(jìn)行了不對(duì)稱(chēng)的處理。

4 林瓔 融入自然的建筑

著名美籍華裔建筑師，林徽因的侄女，1980年林瓔以美國(guó)越戰(zhàn)老兵紀(jì)念碑而聞名。1999年被美國(guó)《亞裔雜志(A.Magazine)》評(píng)選為過(guò)去十年美國(guó)最具影響力的百位亞裔人士之一。2010年奧巴馬將2009年國(guó)家藝術(shù)獎(jiǎng)?wù)骂C發(fā)給林瓔女士。

林瓔在她的著作《交界線(xiàn)(Boundaries)》里提到“我們每一個(gè)作品都來(lái)源于一個(gè)簡(jiǎn)單的愿望：讓人們意識(shí)到自身周?chē)沫h(huán)境，這種認(rèn)識(shí)不僅僅是對(duì)我們生活中的物質(zhì)世界的認(rèn)識(shí)，還有對(duì)我們精神世界的認(rèn)識(shí)。”由此可知，反芻自然是林瓔的設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn)，她的設(shè)計(jì)盡量避免張揚(yáng)而喧兵奪主。她認(rèn)為地景建筑應(yīng)是反芻自然的藝術(shù)，最完美的手法便是將建筑隱于自然。

林瓔的作品里，最為人所知的即是美國(guó)越戰(zhàn)紀(jì)念碑(見(jiàn)圖6)。她設(shè)計(jì)的紀(jì)念碑呈“V”字形，如地面裂開(kāi)般，一側(cè)翹起且加以黑色花崗巖，刻上戰(zhàn)爭(zhēng)犧牲者的名字，人們輕撫這些名字時(shí)，黑色的花崗巖映出人們的臉，映出白云、青草與飛鳥(niǎo)，但這些英雄已離開(kāi)了這個(gè)美麗的世界。不過(guò)這個(gè)作品也是飽受爭(zhēng)議的，當(dāng)時(shí)還被許多抗戰(zhàn)老兵反對(duì)，不過(guò)隨著時(shí)間的流逝，紀(jì)念碑開(kāi)始展示出當(dāng)初林瓔獨(dú)特見(jiàn)解的正確。

5 貝納德塔·達(dá)格利亞艾 獨(dú)特與魅力的散發(fā)

西班牙著名女建筑師，1990年與西班牙建筑師恩瑞克·米拉萊斯結(jié)婚并成立事務(wù)所EMBT，2000年米拉萊斯逝世，達(dá)格利亞布艾獨(dú)立維持事務(wù)所，并把丈夫生前留下的11個(gè)還停留在構(gòu)思和圖紙上的建筑設(shè)計(jì)全部建成。

貝納德塔·達(dá)格利亞艾即使忽略建筑師身份，本身也是一個(gè)充滿(mǎn)魅力、能量非凡的女性，而她的經(jīng)歷更是所有世博國(guó)家館建筑師中最具傳奇色彩的一位。稍了解她的人便會(huì)懂得她為愛(ài)設(shè)計(jì)背后的感動(dòng)和堅(jiān)持，這正是當(dāng)代女建筑師感性的表現(xiàn)，這種感性讓她的建筑與上述的幾位女建筑師相比有不同的細(xì)膩，她的作品向來(lái)大膽，風(fēng)格各異，并且還善于運(yùn)用各種手法將建筑物表現(xiàn)得獨(dú)特新穎。

她在上海世博會(huì)設(shè)計(jì)的西班牙館(如圖7所示)可以說(shuō)是把她帶入我們視野的很大一個(gè)因素，而她的西班牙館也可以說(shuō)是她很杰出的作品之一。西班牙館的靈感是來(lái)自于竹籃，貝納德塔說(shuō)：“竹籃是個(gè)非常好的概念，每個(gè)人都使用籃子，所以它是國(guó)際性認(rèn)知的產(chǎn)品，可以制成家居用品、手工藝品等等。它的原材料竹藤不僅可以做成竹籃，我們還可以把它用于建筑設(shè)計(jì)上?！蔽靼嘌鲤^內(nèi)部是鋼結(jié)構(gòu)框架，表面覆蓋的是西班牙的手工藝人利用各種色彩和材料的藤條編制的不同藤條模版，藤條模版采用防水處理，可以承受日曬雨淋。

與一百年前建筑學(xué)界可以說(shuō)被男性“壟斷”至今，女性建筑師可以說(shuō)是飛速崛起，女性在建筑界不斷引起關(guān)注，據(jù)統(tǒng)計(jì)在美國(guó)建筑學(xué)專(zhuān)業(yè)中女性已占到了1/3，而在中國(guó)甚至略高于這個(gè)比例，現(xiàn)在女建筑師們正在加快腳步，也許在不久的將來(lái)女性建筑師將能與男性建筑師平分秋色，由衷的希望每一位年輕的女性建筑師都可以載著希望不斷成長(zhǎng)，以榜樣為目標(biāo)，在建筑的世界里走得更遠(yuǎn)更好，將女性的優(yōu)勢(shì)詮釋到自己未來(lái)的設(shè)計(jì)中，無(wú)所畏懼，載夢(mèng)前行。

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Femininityandarchitecturalarts

ZhouShenghong

(UniversityofSouthChina,Hengyang421000,China)

With the development of the times, more and more female architects rising from the architectural design industry, such as Zaha, Hadid, Maijima Wase, Lin Huiyin, Lin Ying, Bernadeta Daglia, AI, their works have their own unique flavor and cultural charm, and leave the building works and construction of highly praised the contribution.

femininity, architecture, art

TU-80

A

1009-6825(2017)27-0031-03

2017-07-15

周聲虹(1993- )，女，在讀本科生