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在我現(xiàn)在讀到的90后的作品而言,索耳敘述的老到和對(duì)語(yǔ)言節(jié)奏的把握能力可謂超群,他讓我想起了60后作家韓東的小說(shuō),自然,年齡對(duì)文學(xué)來(lái)說(shuō),是最不值得信賴(lài)的標(biāo)準(zhǔn)。韓東最初的小說(shuō)創(chuàng)作就和現(xiàn)在一樣的平實(shí)、老辣，并不是因?yàn)殡S著年齡的增長(zhǎng)才變得像今天這樣老到的。

索耳的短篇小說(shuō)《影子武士》采用童年視角來(lái)敘述故事，童年視角是作家們最喜歡用的一個(gè)視角，也是成功率比較高的一種敘述方式。因?yàn)橥昕梢哉诒魏芏嗟臇|西，也可逃避很多的內(nèi)容?，F(xiàn)代小說(shuō)和古典小說(shuō)的一個(gè)巨大的區(qū)別在于，留白的多少?，F(xiàn)代小說(shuō)除了提供了足夠的內(nèi)容以外，還要隱藏足夠的內(nèi)容。古典小說(shuō)面對(duì)的讀者是一群虔誠(chéng)的聽(tīng)眾，而現(xiàn)代小說(shuō)面對(duì)讀者則是一群有足夠智商的思考者。因而，在法國(guó)新小說(shuō)派看來(lái)，寫(xiě)小說(shuō)和讀小說(shuō)，變成了一種智力的對(duì)弈、思想的博弈。因而現(xiàn)代小說(shuō)必須留有足夠的空間交給讀者去處理。中國(guó)美學(xué)講究言外之意、境外之境，到海明威那里就轉(zhuǎn)化為冰山理論，露八分之一、藏八分之七，就是中國(guó)留白美學(xué)的擴(kuò)大化。

《影子武士》中堂姐和黑夾克的愛(ài)情故事，兩個(gè)不靠譜的男女演繹的一段不靠譜的愛(ài)情，愛(ài)情的忠誠(chéng)與叛逆，真愛(ài)與假愛(ài)，盡含其中。如果用全知全能的視角，這個(gè)故事可能會(huì)乏味些，而在童年的目光里，就多了幾分的疑惑和不解，愛(ài)的理由不清楚，但愛(ài)的真誠(chéng)卻是清楚的，最后雙方的失聯(lián)，不是失戀,可能是對(duì)對(duì)方更深沉的愛(ài)。小說(shuō)有點(diǎn)寫(xiě)到黑社會(huì)，愛(ài)情沒(méi)有因?yàn)楹谏鐣?huì)的背景而被抹黑，反而有些暖意和光澤。

當(dāng)然，童年視角還有成長(zhǎng)的可能。蘇童的成名作《桑園留念》寫(xiě)了一個(gè)類(lèi)似的故事，也是寫(xiě)一個(gè)少年目睹的愛(ài)情故事而自我成長(zhǎng)的故事，小說(shuō)有些凄婉，是1980年代的腔調(diào)。而《影子武士》則是今天的腔調(diào)，連小說(shuō)名字都是東洋來(lái)的，遺憾的是成長(zhǎng)的痕跡淡了些。

索耳的《影子武士》，寫(xiě)的既不是影子也不是武士，它寫(xiě)了一位女士。年輕女士。

故事不復(fù)雜，我的堂姐去打工了，談上一個(gè)蛋糕店干活的男朋友，很快因?yàn)槟信笥褜?duì)她冷淡而分手，也很快因?yàn)橐晃缓趭A克男士對(duì)她熱情而重新戀愛(ài)。

在認(rèn)識(shí)黑夾克之前，堂姐因?yàn)榍澳杏训睦涞x家出走，在出走的過(guò)程中她碰到了一群玩悠悠球的小孩子，她有著還沒(méi)消失的天真，居然與孩子們玩了起來(lái)。恰好黑夾克是這一群小孩子的監(jiān)護(hù)人，也在閱讀堂姐喜歡的 《天鵝姑娘》。當(dāng)然接下來(lái)的事與天鵝姑娘毫無(wú)關(guān)系，堂姐與他的孩子團(tuán)伙開(kāi)始夜里作案，砸爛了七、八家黑店面。她的親戚們都懷疑那位黑夾克在操縱她，但都沒(méi)有證據(jù)。

這是一個(gè)驚心動(dòng)魄的故事，索耳在此表現(xiàn)不弱。小說(shuō)十分冷靜地，一層一層剝開(kāi)，冷靜得有些漫不經(jīng)心，但忽然你就領(lǐng)悟到了生活的不可逆轉(zhuǎn)。在這篇小說(shuō)中，每個(gè)人都似乎隨波逐流，有著沉重的宿命。但你仔細(xì)地看，無(wú)奈只是個(gè)借口，里面有著不露痕跡的選擇，或者說(shuō)是飛蛾撲火。小說(shuō)名也起得好，有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙。

如果這篇小說(shuō)更考究一點(diǎn)，可以讓“我爸爸”成為一個(gè)隱身人物，他借助別人的手，暗中與黑夾克較量。這樣，影子武士就有了兩位。