白素格

摘 要 于魁智是著名京劇老生演員，對京劇藝術(shù)執(zhí)著追求，努力繼承傳統(tǒng)，不斷開拓創(chuàng)新，形成自己嚴謹規(guī)范、忠于傳統(tǒng)、清新流暢、自然灑脫的表演風格。

關(guān)鍵詞 于魁智 須生 表演風格

中圖分類號：J825 文獻標識碼：A

于魁智是著名京劇老生演員，現(xiàn)任中國國家京劇院副院長兼藝術(shù)指導(dǎo)，是中國共產(chǎn)黨第十六大、十七大代表，第九屆、十屆、十一屆全國政協(xié)委員，第十一屆全國政協(xié)科教文衛(wèi)體委員會委員，全國青聯(lián)常委，文化部青聯(lián)主席，中國文聯(lián)全委會委員。對京劇藝術(shù)執(zhí)著追求，努力繼承傳統(tǒng)，不斷開拓創(chuàng)新，形成自己嚴謹規(guī)范、忠于傳統(tǒng)、清新流暢、自然灑脫的表演風格。2004年，在世界音樂之都——奧地利維也納金色大廳唱響國粹之聲，開中國京劇藝術(shù)之先河。多年來，數(shù)次率團赴港澳臺地區(qū)演出，多次出訪亞洲、非洲、歐洲、美洲等國家，為傳播中華文化作出了積極貢獻。

與很多京劇演員都出自梨園世家不同的是，來自沈陽的于魁智是地地道道的工人的兒子。“我和李勝素，一個是工人的孩子，一個是農(nóng)民的孩子，直到現(xiàn)在，李勝素的父母還在家里種地。小時候我住在沈陽的工人區(qū)，那時出門都睜不開眼睛，因為工廠的粉塵污染很厲害。我爸爸是八級鉗工，我是聞著機油味，聽著機器的轟鳴聲長大的。我們都沒有任何基礎(chǔ)和背景，如果自己不努力，所有的一切都改變不了。”于是，于魁智抓住了到戲曲學(xué)院插班的機會，畢業(yè)時，他不僅成績優(yōu)異，而且已能唱三十多出戲，這個數(shù)字遠遠高于其他同學(xué)?！爱斈晡覀儺厴I(yè)時一車三十幾個人來到劇院，現(xiàn)在舞臺上剩不了幾個了。我承認我是時代的受益者和幸運兒，但其實機遇對于每個人又都是一樣的，就看你怎么把握，我堅信演員一定要出人頭地。記得最早我參加青京賽是每隔一年參加一次，因為我需要時間準備和打磨，一個演員需要經(jīng)歷梳理、批判和提高的過程，絕不能盲目自信和清高?！?/p>

為了進一步深造京劇藝術(shù)，1978年7月，他在16歲時毅然放棄沈陽京劇院的工資待遇，站立了十多個小時的火車，到北京投考京劇最高學(xué)府——中國戲曲學(xué)院，由于舉目無親，盤纏有限，只能夜宿火車站，但在強烈的求學(xué)欲望促使下，1978年9月終以優(yōu)異成績成為中國戲曲學(xué)院當年為表演系面向全國僅招收的兩名老生學(xué)員之一。進學(xué)院后他得到了葉蓬、李世霖、王世續(xù)、孔雁、何金海、劉福生等教授的親傳，在學(xué)習(xí)楊派（楊寶森）劇目為主的同時，兼學(xué)了多出文武老生傳統(tǒng)戲，1982年以各門功課全優(yōu)成績畢業(yè)，并同時被中國京劇院一團選入。在一團，他先后得到過袁世海、杜近芳、李世濟、孫岳、馮志孝、劉長瑜、楊春霞等前輩藝術(shù)家的提攜合作，更得到李鳴盛、茹元俊、曹韻清、祝元昆等名師傳授楊派、李派（李少春）劇目——《奇冤報》《響馬傳》《野豬林》等。從1987年開始紅了起來，成為喜歡京劇的人們心中的明星。1998年進入中國京劇優(yōu)秀青年演員研究生班，2001年以京劇研究生學(xué)歷畢業(yè)。2009年10月拜戲曲教育家葉蓬先生為師。

從年少成名到1978年成為中國戲曲學(xué)院插班生，直至1982年畢業(yè)進入中國京劇院至今，于魁智從最初幾屆青京賽嶄露頭角，之后獲得了作為一個京劇演員所能得到的所有獎項。如今，他更是在中國演藝名人公眾形象滿意度調(diào)查中，以戲劇演員公眾形象第一名問鼎“華鼎獎”。于魁智的表演風格獨具一格，京劇表演藝術(shù)家袁世海先生曾說：“于魁智就是于魁智，永遠替代不了?！庇诳侵杂薪裉斓某删?，完全在于他的努力與付出。大學(xué)期間，到練功房，他總比別人早；一般人畢業(yè)時只學(xué)會10多部戲，他卻學(xué)會了20多部。由于努力，他到中國京劇一團后，得到了眾多名家的提攜。他學(xué)到的也不是京劇的皮毛，而是精髓——做人，他欣賞搭檔、梅派演員李勝素“為人很低調(diào)，從不張揚，藝術(shù)上又很認真”，這也是他自己做人的標準。

有記者曾采訪于魁智，問他是哪一派的老生？ 并疑惑為什么很多演員都拜名師當入室弟子，很多藝術(shù)大師就在眼前，同臺共事，為什么不拜師呢？于魁智回答說“實事求是地講，我從一開始就想形成自己的風格，但沒有想到成派。我沒有正式拜師，就是因為他們各有特點和專長，想兼收并蓄，博采眾長，人與人的條件不同，我也一直在探索，在看觀眾能否接受我的一些改變。而且一個流派的形成要有長時間的舞臺實踐，長時間的與觀眾交流，不斷改進才 能形成。通過多年的學(xué)習(xí)和舞臺實踐，我在傳統(tǒng)京劇唱法的基礎(chǔ)上， 又吸收了聲樂在氣息運用上的科學(xué)方法，融會貫通，最終形成了自己收放自如、高低不限的唱法?！闭侨绱?，于魁智被譽為“最具票房魅力的青年文武老生”，“中國第一老生”等。

“作為新時代培養(yǎng)起來的一代京劇演員，我趕上了好時代。三十年改革開放，我這個年齡的京劇演員是直接的受益者?！庇诳钦f，“改革開放后，一大批優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目恢復(fù)排演，我有幸看到和學(xué)習(xí)了許多正值壯年的前輩藝術(shù)家煥發(fā)藝術(shù)青春的精彩表演，見證了改革開放三十年京劇藝術(shù)的發(fā)展歷程：一批又一批藝術(shù)人才被培養(yǎng)出來；在國家和主管部門對民族藝術(shù)的關(guān)懷厚愛和大力扶持下，京劇藝術(shù)除了豐富和滿足了內(nèi)地觀眾的文化生活和欣賞需求外，正大踏步地走向海外、走出國門，在海外擴大了中華傳統(tǒng)文化藝術(shù)的影響。”

于魁智是一個懂感恩善作為的人，國家為促進京劇和戲曲藝術(shù)的發(fā)展在人力、物力、財力上大力投入，做了許多實事，他件件在心：1990年隆重紀念徽班進京200周年；中央領(lǐng)導(dǎo)親自抓的京劇音配像工程搶救了幾百出前輩藝術(shù)家演出的珍貴音像資料；中國京劇優(yōu)秀青年演員研究生班十余年來培養(yǎng)了四批研究生，他們現(xiàn)在在各個戲曲表演團體成為承上啟下的中堅力量；中央電視臺等媒體開設(shè)了戲曲頻道和相關(guān)版面、欄目為京劇發(fā)展推波助瀾……于魁智還特別提到了中央領(lǐng)導(dǎo)人集體出席觀看、已持續(xù)17年的每年12月30日的京劇晚會（往年在中南海懷仁堂，近兩年在國家大劇院舉辦，于魁智參加了歷年的每一次演出），“感謝黨和國家對民族文化的扶持和鼓勵的力度，作為改革開放三十年培養(yǎng)出來的京劇人才，沒有理由不把自己的工作搞好。”

對于屢次被提及的“于派”一說，于魁智仿效李少春先生自稱“京派”戲言自己是“沒派”。從在沈陽學(xué)楊（寶森）派，到戲曲學(xué)院學(xué)余（叔巖）派，分配到劇院后又學(xué)李（少春）派，于魁智兼收各流派之優(yōu)長，形成了屬于自己的演唱風格。然而對于流派問題，于魁智稱自己并不奢求，“流派要待后人去評說。但無論什么派，首先要讓觀眾覺得好聽好看。我相信新的流派一定會誕生，但我沒那么高的奢望，只是想追求自己鮮明的特色和表演風格?！眅ndprint