王永魁

工藝美術(shù)是我國一種傳統(tǒng)的手工藝術(shù)，具有悠久的歷史和精湛的技藝。新中國成立后，工藝美術(shù)事業(yè)在黨和政府的扶持下有了新的發(fā)展，取得了巨大成就?！拔幕蟾锩背跗?，工藝美術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)遭到全盤否定，傳統(tǒng)題材的工藝品被斥之為“復(fù)古”“倒退”，大量庫存的所謂“帝王將相、才子佳人”的工藝美術(shù)品被砸爛、毀掉，工藝美術(shù)工廠大量停產(chǎn)、轉(zhuǎn)產(chǎn)，大批技藝人員受到迫害，工藝美術(shù)事業(yè)蒙受重大損失。例如，1966年武漢市有工藝美術(shù)企業(yè)27個，職工3420人，總產(chǎn)值達(dá)1460萬元，到1970年，近半數(shù)企業(yè)改行轉(zhuǎn)向，剩下16個企業(yè)、1700多人，產(chǎn)值降到787萬元，下降了47%，品種從317種減為107種，出口產(chǎn)品由55種減為5種，出口產(chǎn)值從207.72萬元下降到24.21萬元，許多深受國內(nèi)外市場歡迎的傳統(tǒng)產(chǎn)品銷聲匿跡。1970年6月，經(jīng)過調(diào)整、精簡、合并，國務(wù)院重新設(shè)立了下屬的各個部委，工藝美術(shù)由輕工業(yè)部負(fù)責(zé)領(lǐng)導(dǎo)，“文化大革命”初期無人領(lǐng)導(dǎo)的局面得以改變，工藝美術(shù)事業(yè)開始恢復(fù)和發(fā)展。

工藝美術(shù)品生產(chǎn)的恢復(fù)和發(fā)展

1971年7月，國務(wù)院副總理李先念、余秋里在全國日用工業(yè)品座談會上講話指出：中國工藝美術(shù)品，歷史悠久，技藝精湛，是寶貴的民族遺產(chǎn)，應(yīng)當(dāng)積極增產(chǎn)，擴(kuò)大出口。把出口工藝美術(shù)品說成是“為資產(chǎn)階級服務(wù)”，就不生產(chǎn)，不采購，使出口額顯著下降，這種情況必須迅速加以改變。傳統(tǒng)的工藝美術(shù)品，只要不是反動的、丑惡的、黃色的，都應(yīng)當(dāng)積極出口。同時還強(qiáng)調(diào)指出，中國的工藝美術(shù)品有幾千年的歷史，是祖國的寶貴財產(chǎn)，如果衰落失傳，那我們是要負(fù)責(zé)任的。這篇講話是一個重要信號，標(biāo)志著“文化大革命”初期那種極左的觀念開始向正常狀態(tài)回歸，各級政府積極行動，工藝美術(shù)開始重現(xiàn)生機(jī)。

1971年，北京市象牙雕刻廠組織了由領(lǐng)導(dǎo)干部、工人和設(shè)計人員參加的“三結(jié)合”調(diào)查組，對該廠歷年來生產(chǎn)的產(chǎn)品和象牙雕刻的歷史資料做了調(diào)查，整理出5大類、198個品種，583個花樣，摸清了本單位生產(chǎn)的傳統(tǒng)題材產(chǎn)品的情況。在調(diào)查的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了研究和分析，對于那些在歷史上具有民主性、革命性的題材，采取繼承和發(fā)展的方針，繼續(xù)生產(chǎn)。北京工藝美術(shù)工廠創(chuàng)作的《南京長江大橋》，不僅主題思想好，而且繼承和發(fā)揚(yáng)了象牙雕刻的傳統(tǒng)技藝。這個作品，充分發(fā)揮了象牙雕刻立體圓雕、鏤空雕的玲瓏剔透的技藝特點(diǎn)，雕出了精細(xì)逼真的240個秀麗的玉蘭燈和橋梁中間一列滿載旅客、冒著青煙的火車；同時，還在雕刻浪花方面，經(jīng)過實際生活的體驗和反復(fù)推敲，吸收了古代名畫家畫水的方法，創(chuàng)造了水紋、浪花和漩渦等新的表現(xiàn)方法，使作品中的大片江面波濤起伏，浪花飛舞，具有濃厚的生活氣息。琺瑯廠的“三結(jié)合”創(chuàng)作小組和生產(chǎn)工人，對傳統(tǒng)題材的工藝品注意繼承和發(fā)揚(yáng)美好的藝術(shù)形式和藝術(shù)特色。他們努力繼承明代景泰藍(lán)色彩強(qiáng)烈的鮮明性，發(fā)揚(yáng)清代潤色的技法，在圖案紋樣上采用國畫章法，使花形仿真、花葉有翻轉(zhuǎn)折疊的透視感。從1971年下半年開始，這個工廠增加了茶花壽帶鳥荷葉盤、金魚扁葫蘆瓶、花鳥向陽罐等十種新的造型式樣，創(chuàng)造了一批色彩富麗、素雅大方和風(fēng)格多樣的產(chǎn)品，使景泰藍(lán)工藝品更加精致，引人入勝。

除北京外，全國其他省市的工藝美術(shù)事業(yè)也有較大發(fā)展。1971年，廣東省手工藝品的總產(chǎn)值比1970年增長13%，1972年上半年比1971年同期又有較大幅度的增長。許多手工藝品的題材不斷創(chuàng)新，花色品種增加，質(zhì)量也有所提高。廣州的牙雕、玉雕和彩瓷，海南的椰雕，高州的牛角雕，潮州的麥稈畫，佛山的剪紙，石灣的美術(shù)陶瓷，新會的葵制品等都有了新的發(fā)展。從整塊象牙中雕出一層一層可以轉(zhuǎn)動而且有精細(xì)花紋的象牙球，是廣州牙雕傳統(tǒng)產(chǎn)品。這種象牙球在“文化大革命”前只能雕到28層，1972年已能雕32層。廣州玉雕創(chuàng)作了《各族人民大團(tuán)結(jié)萬歲》等新題材的作品，這些玉雕新作品造型比過去更加美觀，琢工精致，襯托得當(dāng)，受到群眾的好評。潮汕抽紗是潮汕婦女的特種手工藝。她們精工制作的窗簾、臺布、衣飾等，遠(yuǎn)銷世界各國。截至1972年，抽紗女工把通花與刁花兩種針法融合起來，創(chuàng)造出400多種刁繡拼通花的新花色、新品種。

為了促進(jìn)工藝美術(shù)品生產(chǎn)的發(fā)展，自1971年開始，江蘇省蘇州市委和市革委會專門組織力量，對全市各個工藝美術(shù)行業(yè)的傳統(tǒng)產(chǎn)品、品種、題材以及技術(shù)隊伍等方面的情況進(jìn)行了調(diào)查研究，領(lǐng)導(dǎo)群眾總結(jié)了歷史經(jīng)驗。著名的蘇州刺繡，經(jīng)過藝人們的總結(jié)提高，品種不斷增加，技藝更加純熟。1972年，刺繡女工運(yùn)用多種針法繡制成功的高3米、寬4.5米的大幅作品《百花齊放》，繼承和發(fā)揚(yáng)了蘇州刺繡傳統(tǒng)特色，整個作品運(yùn)用了1000多種色彩，繡成的花卉萬紫千紅，反映了國家欣欣向榮的景象。

江西省景德鎮(zhèn)陶瓷工業(yè)公司建國瓷廠生產(chǎn)的瑯窯紅、均紅、桃紅、翠綠、象牙黃等高溫顏色釉和金星綠、蘋果綠等低溫顏色釉達(dá)80多種。用這些顏色釉裝飾的瓷器產(chǎn)品，五光十色，別具風(fēng)格。雕塑瓷廠的老藝人，創(chuàng)作了《熊貓》《乒壇友誼》等許多新的瓷雕作品。這些作品形象逼真，姿態(tài)優(yōu)美，色彩絢麗，很受群眾

歡迎。

廣西壯族自治區(qū)的許多壯錦廠、社組成立了有干部、技術(shù)人員和老藝人參加的“三結(jié)合”壯錦工藝創(chuàng)作小組，對壯錦的傳統(tǒng)圖案進(jìn)行發(fā)掘整理，積極創(chuàng)作新圖案、新品種，新設(shè)計和織制出《延安頌》《桂林山水》《糧棉豐收》等新花色圖案達(dá)80多種。新創(chuàng)作的《萬字菊花》被面，藝人們用彩色絨線織成342朵套色菊花，整齊地排列在瑰麗的“萬”字當(dāng)中，構(gòu)圖美麗，色澤鮮艷。新創(chuàng)作的《鯉魚嬉蓮》的提袋，藝人們在僅28厘米寬的錦面上，織出一朵在水面上盛開的紅蓮，一對鯉魚圍著紅蓮漫游嬉戲，栩栩如生。與此同時他們還運(yùn)用新的織錦工藝，織出了《毛主席揮手我前進(jìn)》《知識青年到農(nóng)村去，接受貧下中農(nóng)再教育》等巨幅畫屏。

各地工藝美術(shù)職工創(chuàng)作的新作品當(dāng)中，有反映我國社會主義建設(shè)成就和人民新的精神面貌的作品，如漆器鑲嵌《南京長江大橋》，湘繡雙面繡《李鐵梅》，蘇繡亂針繡《王鐵人》，彩塑《我愛北京天安門》，黃楊木雕《藏族飼養(yǎng)員》；有反映各國人民友誼的作品28層象牙球《友誼第一》；有反映明朗向上、生動活潑的山水花鳥作品絨繡《瞿塘峽》，掛毯《長城》，蘇繡雙面繡《白貓嬉螳螂》，石雕《詠梅》，玉雕《蝦盤》；還有反映歷代勞動人民反抗封建剝削，向往美好生活、具有浪漫主義色彩的傳統(tǒng)題材作品，如牙雕《揭竿起義》、貝雕《嫦娥奔月》、牙雕《牛郎織女》等。各地雕刻行業(yè)在形象塑造上，還吸取了解剖、透視、比例的雕刻技巧，去掉了陳規(guī)式的臉譜造型，利用新的開相技法，更好地表現(xiàn)出了人物的臉型特征和思想endprint

感情。

工藝美術(shù)品暢銷引起高層關(guān)注

1972年9月3日至1973年1月27日，全國工藝美術(shù)展覽會在北京民族文化宮舉行。展覽會組織各地工藝美術(shù)主管部門和行業(yè)代表來京參觀座談，觀眾達(dá)80多萬人，同時還接待了來自90多個國家的外賓1萬多人。黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人朱德、葉劍英、李先念、余秋里、聶榮臻、徐向前、鄧穎超、王震、郭沫若、周建人等參觀了展覽。葉劍英為展覽會題詞：“二萬七千展品，蔚為藝術(shù)之宮”。郭沫若題詞：“百花齊放，萬馬騰空，為民服務(wù)，巧奪天工”。這次展覽會進(jìn)一步促進(jìn)了工藝美術(shù)產(chǎn)品的生產(chǎn)和產(chǎn)品技術(shù)的提高。

幾乎與此同時，在1972年秋季的廣交會上，工藝美術(shù)品也大放異彩。這屆交易會展出的7000多件（套）工藝美術(shù)作品中，新品種、新花樣占了1/4以上。這里有精雕細(xì)刻、高雅別致的牙雕、玉雕、石雕、角雕，有造型優(yōu)美、圖案新穎的陶瓷、漆器、料器，還有構(gòu)思奇妙、富有天然色調(diào)的貝雕畫、羽毛畫、樹皮畫、編織品等等，各放異采，美不勝收。一位墨西哥朋友參觀了工藝品后，十分贊賞。他說：“這些工藝品，反映了中國勞動人民的智慧和中國燦爛的文化傳統(tǒng)。我相信，把更多的中國工藝品介紹到墨西哥去，一定會增強(qiáng)我們兩國人民之間的相互了解和友誼?！币晃怀醮螀⒓咏灰讜奈鳉W朋友看過工藝品后，贊嘆說：“太美了，沒有一種不叫人喜愛！”貝雕畫和羽毛畫是藝苑中的兩枝新秀，深受各國朋友的贊賞。這些被人們贊賞的“畫”，是我國山東、遼寧、廣東、廣西等地的美術(shù)工作者，吸取國畫和雕塑技巧之長，用各種珍貴的貝殼、羽毛作材料創(chuàng)作的藝術(shù)品。一位日本朋友面對著一幅貝雕畫《對蝦》，情不自禁地連聲稱贊：“妙極了，妙極了，好像和真的一樣?！币晃宦?lián)邦德國來賓稱贊描繪各種飛禽走獸的羽毛畫，是他看到的“最奇妙的藝術(shù)品”。

這屆交易會上，國外要求中國提供的工藝品數(shù)量大大超過了過去。大會開門前，天天有很多外商等在門口，門一開，爭先恐后地涌進(jìn)去，搶購商品。例如：端硯，五分鐘搶光；紅木家具，一天賣光；料器、石刻，兩三天售完；絹花，兩次提價，八天就賣完；舊地毯，三天賣掉60%，再提價，三四天全部賣光。一些日本商人，不問價格，就貼上訂貨標(biāo)簽。秘魯商人路易斯說：“我最怕沒貨，也害怕音樂，因為一放音樂就要下班了?！庇行┩馍虒θ必浄从巢簧伲麄冋f：“現(xiàn)在我們從中國業(yè)務(wù)員那里學(xué)會了‘沒有貨的中國話?！蔽靼嘌郎倘素惱姿拐f：“交易會貨太少，一個星期就沒貨了，以后一個月怎么辦？”有些商人說：“刺繡、漆器等都很好，想購買，但缺貨，沒有買到，很遺憾?！背榧?、雕刻、漆器、珠寶、首飾、各種畫等都很好銷，許多品種出現(xiàn)了嚴(yán)重的供不應(yīng)求情況。有些外賓因為沒有買到自己需要的工藝品，或者對于訂到的數(shù)量不滿足，紛紛要求在交易會閉幕后繼續(xù)與有關(guān)方面洽談工藝品的供應(yīng)。多次參加交易會、長期向法國介紹中國工藝品的法國勃蘭比拉公司的彼得說，中國的工藝品花色品種多，許多工藝品既有藝術(shù)價值，又有實用價值，同廣大群眾的日常生活有密切聯(lián)系，為法國人民所喜愛。

全國工藝美術(shù)展覽會的盛況和工藝美術(shù)品在廣交會上引起外國商人搶購的現(xiàn)象引起了中央領(lǐng)導(dǎo)同志的關(guān)注。1972年11月4日，國務(wù)院副總理李先念致信國家計委、輕工部、農(nóng)林部、商業(yè)部、外貿(mào)部，指出：手工藝品、土特產(chǎn)品，只要花色品種多了，而且質(zhì)量又好，別的國家和臺灣是競爭不過我們的。看來，計委、外貿(mào)部、輕工部、農(nóng)林部、商業(yè)部還要抓這些東西的生產(chǎn)，加強(qiáng)收購才能增加出口。不只是出口，而且國內(nèi)也需要，不會多的。望在適當(dāng)時候開個會議來抓。要抓緊，不抓緊，等于不抓。如果抓得好，好處多得很。出口物資增加了，國內(nèi)市場的需要，也能解決一些，特別是還可以吸收城市勞動力就業(yè)，增加公社、大隊、小隊和社員的收入。你們看，難道說這樣不好嗎？當(dāng)然是好的。因為國家需要，人民也需要。1973年3月22日，李先念在聽取對外貿(mào)易部匯報時說：“土特產(chǎn)品、手工業(yè)品、工藝美術(shù)品，千萬不能擠掉”，“手工業(yè)品、工藝美術(shù)品，有它的特色，外國比不了。到現(xiàn)在，我還不了解手工業(yè)究竟恢復(fù)得如何？我贊成手工業(yè)再增加一點(diǎn)人，發(fā)展社會主義集體經(jīng)濟(jì)嘛！說集體經(jīng)濟(jì)與國家經(jīng)濟(jì)沒有多大關(guān)系，這是不對的，關(guān)系很大。一個戒指，加上寶石、綠松石，搞它個千把萬件，就可以賣一、二億美元。全國工藝美術(shù)展覽會，我看了兩個館，大家都說是無價之寶，就是多賣錢嘛！把手工業(yè)擠掉是不對的。要相應(yīng)地發(fā)展。我們有勞動力。手工業(yè)在出口方面，來一個大發(fā)展，大有可為”。

1972年12月13日，外貿(mào)部、輕工業(yè)部向國務(wù)院報送了《關(guān)于發(fā)展工藝美術(shù)生產(chǎn)問題的報告》，比較全面系統(tǒng)地闡述了工藝美術(shù)品的生產(chǎn)規(guī)劃。《報告》指出：全國現(xiàn)有工藝美術(shù)企業(yè)1500多個，專業(yè)職工25萬人，副業(yè)隊伍400多萬人，已經(jīng)成為發(fā)展工藝美術(shù)生產(chǎn)，提供外貿(mào)出口貨源，支援社會主義建設(shè)的一支重要力量。1972年，全國工藝美術(shù)產(chǎn)值預(yù)計可達(dá)113000多萬元，比1971年增長32.68%；出口值預(yù)計為2億多美元，比1971年增長43%。生產(chǎn)大幅度增長，品種、質(zhì)量顯著提高，既有繼承，又有創(chuàng)新，為豐富我國人民物質(zhì)文化生活，擴(kuò)大外貿(mào)出口，支援社會主義建設(shè)，作出了貢獻(xiàn)。但是，當(dāng)前工藝美術(shù)的技術(shù)條件和生產(chǎn)水平還很低，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能適應(yīng)國內(nèi)市場和外貿(mào)出口日益增長的要求。大多數(shù)工藝美術(shù)產(chǎn)品沒有納入國家和地方計劃，原材料供應(yīng)比較困難。許多可以實行機(jī)械化的生產(chǎn)工序，仍未擺脫手工操作的落后狀態(tài)。不少企業(yè)，廠房破舊擁擠，沒有得到相應(yīng)的改造。這些，都影響工藝美術(shù)生產(chǎn)的進(jìn)一步發(fā)展。針對上述情況，《報告》提出：（1）必須繼續(xù)貫徹執(zhí)行毛主席“百花齊放，推陳出新”，“古為今用，洋為中用”的方針，正確處理繼承和創(chuàng)新的關(guān)系，努力提高藝術(shù)水平和生產(chǎn)水平，變小批量生產(chǎn)為大批量生產(chǎn)。在題材上，除了反動的、黃色的、丑惡的以外，都可以生產(chǎn)，并積極組織出口。（2）必須堅持兩條腿走路的方針，既要發(fā)揮專業(yè)工藝美術(shù)廠的骨干作用，又要以專業(yè)帶副業(yè)，認(rèn)真組織農(nóng)村副業(yè)和城市街道的廠外加工。很多地區(qū)發(fā)展農(nóng)村副業(yè)工藝品生產(chǎn)和組織廠外加工的經(jīng)驗證明，這樣做，好處很多，可以不增加職工指標(biāo)，不增加商品糧，不增加基本建設(shè)投資，既有利于多快好省地發(fā)展工藝美術(shù)生產(chǎn)，增加出口，又可以吸收城市閑散勞動力就業(yè)，增加農(nóng)村社、隊的集體收入和社員家庭收入。有些適宜于這樣做的行業(yè)，如抽紗、竹、藤、棕、草、柳編織等等，更應(yīng)該充分發(fā)揮副業(yè)隊伍的作用。（3）必須根據(jù)自力更生為主、國家扶助為輔的原則，相應(yīng)地解決工藝美術(shù)生產(chǎn)所必需的原材料、設(shè)備和少量的基本建設(shè)投資問題。為加強(qiáng)工藝美術(shù)生產(chǎn)的專業(yè)人員隊伍建設(shè)，《報告》建議：要繼續(xù)做好工藝美術(shù)企業(yè)和職工的歸隊工作。凡改產(chǎn)轉(zhuǎn)向不適當(dāng)而生產(chǎn)又有需要的工藝美術(shù)企業(yè)，應(yīng)該盡可能地轉(zhuǎn)回來，企業(yè)下放不當(dāng)?shù)膽?yīng)予收回；其他單位借用、調(diào)用的工藝美術(shù)行業(yè)的廠房、設(shè)備、資金等，應(yīng)予歸還。過去下放農(nóng)村的老藝人、創(chuàng)作設(shè)計人員，一般應(yīng)調(diào)回原單位工作，并且解決他們的城鎮(zhèn)戶口和糧食問題。要認(rèn)真落實對老藝人、技術(shù)人員的政策。要經(jīng)常對他們進(jìn)行思想和政治路線方面的教育，在政治上幫助他們，在生活上關(guān)心他們。對于老藝人和工藝美術(shù)設(shè)計人員，可根據(jù)黨的政策、技藝水平以及對國家的貢獻(xiàn)大小，分別給以藝術(shù)稱號，以資鼓勵。要給他們以傳授技藝、開展創(chuàng)作設(shè)計的便利條件，為他們安排好接班人，并允許他們帶子女進(jìn)廠，隨父學(xué)藝。技藝高超的作者，應(yīng)允許他們在工藝美術(shù)品上題名?！秷蟾妗愤€就原材料、生產(chǎn)設(shè)備、基本建設(shè)投資、建立健全管理機(jī)構(gòu)和研究機(jī)構(gòu)以及專業(yè)學(xué)校等方面提出了具體建議。endprint

1973年4月21日，國務(wù)院批轉(zhuǎn)了這個《報告》，在批語中說：“我國工藝美術(shù)歷史悠久，技藝精湛，有獨(dú)特民族風(fēng)格，在國際上享有盛譽(yù)。發(fā)展工藝美術(shù)生產(chǎn)，不僅為豐富國內(nèi)人民物質(zhì)文化生活所必需，而且是擴(kuò)大外貿(mào)出口，換取外匯，支援社會主義建設(shè)的一個重要方面，必須大力增加生產(chǎn)?！薄鞍l(fā)展工藝美術(shù)生產(chǎn)，投資省，用料少，收效快，換匯率高，潛力很大，大有可為?！?/p>

工藝美術(shù)事業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展

1973年，全國工藝美術(shù)品的生產(chǎn)和工藝美術(shù)專業(yè)技術(shù)人才的培養(yǎng)，都有較大進(jìn)步。在蘇州從事工藝美術(shù)事業(yè)的許多老年女藝人，努力挖掘和發(fā)展傳統(tǒng)產(chǎn)品。著名的蘇州刺繡，經(jīng)過老藝人的不斷總結(jié)提高，傳統(tǒng)技藝得到了更好的發(fā)揮。她們創(chuàng)作了雙面繡《小貓》，針法從疏到密，色彩由淺入深，使繡品獲得了毛絲松順、光澤柔軟的藝術(shù)效果，繼承和發(fā)揚(yáng)了蘇州刺繡的傳統(tǒng)特色。過去一度在蘇州失傳的橄欖核雕，經(jīng)過蘇州工藝美術(shù)廠的一位女藝人的努力，又煥發(fā)出新的光彩。她利用小小的橄欖核雕刻人像、頭像，甚至用一只橄欖核雕成一只載有十幾個人的游船，結(jié)構(gòu)精致，造型細(xì)膩，形象生動，獲得各方面的好評。蘇州工藝美術(shù)部門的各級領(lǐng)導(dǎo)和老藝人十分重視對青年工人的培養(yǎng)和教育，不少青年女工在老師傅的帶動下，為繼承和發(fā)展祖國的工藝美術(shù)事業(yè)奮發(fā)圖強(qiáng)，刻苦學(xué)藝，進(jìn)步很快。有參觀者這樣描述：在刺繡研究所、玉石雕刻廠、檀香扇廠的車間里，青年藝徒靜靜地坐在師傅們的身邊，專心一意地繡著，刻著，磨著，畫著，有人走到身邊也不抬一下頭。從師傅那里，青年女工學(xué)會了怎樣把一根絲線用手指輕搓細(xì)捻，分成24股，學(xué)會了怎樣用40多種色線繡一條金魚的身軀。

在1973年春季廣交會上，展出的工藝美術(shù)品品種之多，技藝之精湛，為歷屆交易會所少見。據(jù)粗略計算，在陳列的8000多件工藝品中，有3000多件是新款式、新畫面。大連貝雕廠展出的“喜慶豐登”等三幅大型貝雕畫，繼承和發(fā)展了我國古老的藝術(shù)傳統(tǒng)，吸引了不少觀眾。廣東的牙雕29層“龍頭掛燈牙球”、千人“龍船”等，造型新穎，做工精細(xì)，人物生動，是少有的藝術(shù)珍品。在玉雕、木雕、石雕、漆器、料器、景泰藍(lán)、各種編織品和畫類等方面，有許多也是第一次展出的珍品。

工藝美術(shù)對外交流活動也得到恢復(fù)和發(fā)展。1973年6月30日至7月5日，“現(xiàn)代日本傳統(tǒng)工藝美術(shù)展覽” 在北京民族文化宮舉行。共展出150多件陶瓷、染織、漆器、金屬和竹木等工藝美術(shù)作品。全國人大常委會副委員長、中日友協(xié)名譽(yù)會長郭沫若、中日友協(xié)會長廖承志，對外友協(xié)副會長林林，北京市革命委員會副主任徐運(yùn)北等參觀了展覽。通過中日兩國工藝美術(shù)界的交流，可以看到，中日兩國人民所創(chuàng)造的工藝美術(shù)品，在風(fēng)格、技巧等各方面有不少共同之處，同時又有各自的民族特色。1973年，我國分別在冰島、意大利等國舉辦了工藝品展覽，在大馬士革國際博覽會上展出了輕工業(yè)品、紡織工業(yè)品和工藝品等展品2000多件，接待觀眾80多萬人次。1974年，我國又分別在加拿大、日本、秘魯、伊朗等國舉辦工藝美術(shù)展覽。1975年4月，我國參加了在意大利舉辦的第39屆國際工藝美術(shù)博覽會，展出2000多件富有民族特色的手工藝品。

1973年，輕工業(yè)出版社和外文出版社出版大型畫集《中國工藝美術(shù)》，收錄了222件作品。這本畫集收錄的作品技藝精湛，有獨(dú)特的民族風(fēng)格，精致美觀，豐富多彩，從不同方面反映了社會主義祖國的精神風(fēng)貌。不少現(xiàn)實題材的作品，歌頌了我國社會主義革命和社會主義建設(shè)的偉大勝利，塑造了工農(nóng)兵的英雄形象，描繪出祖國的河山新貌，表現(xiàn)出我國各族人民的團(tuán)結(jié)和世界人民的友誼；一些傳統(tǒng)題材的作品，經(jīng)過批判地繼承和精心的藝術(shù)加工，體現(xiàn)了我國古代勞動人民反對封建、反對壓迫，向往美好生活的理想，具有新的教育意義和藝術(shù)感染力。至于取材于花鳥、魚蟲、山水等自然景物的作品，以及為數(shù)眾多的樸素?zé)o華、健康向上、適用而又經(jīng)濟(jì)美觀的日用工藝品，同樣富有新意，體現(xiàn)出我們社會主義時代文化藝術(shù)的特征，間接地反映了人民群眾朝氣蓬勃的精神面貌。

1973年工藝美術(shù)產(chǎn)值達(dá)15.98億元，比1972年的10億元增長48.4%。其中出口換匯3.57億美元，比1972年的2.15億美元增長66%。1974年以后，工藝美術(shù)事業(yè)遇到曲折。江青集團(tuán)污蔑工藝美術(shù)生產(chǎn)和出口“復(fù)辟倒退的東西很多”，“牛鬼蛇神出籠，群魔亂舞”，“起了否定無產(chǎn)階級文化大革命的作用”。“工藝美術(shù)黑線回潮，前面有人抬轎子，后面有人撐腰”，原因是“一些黨政負(fù)責(zé)同志也喜歡舊的東西，在舊道路上走慣了，保守勢力很厲害”。面對這些無理指責(zé)，廣大干部和群眾堅決抵制。許多地區(qū)的同志說：“在中央沒有新的正式文件之前，我們?nèi)园磭鴦?wù)院46號文件的精神辦?！痹跇O端困難的情況下，積極搞好工藝美術(shù)生產(chǎn)和出口。李先念對群眾的積極性給予熱情的支持，嚴(yán)正指出：工藝美術(shù)品要增加出口。批林批孔以后，這也不能出口，那也不能出口，有的說是“回潮”，這是不行的，統(tǒng)統(tǒng)不作數(shù)，還是要根據(jù)總理的“三不”原則，搞好出口，換取外匯。盡管受到干擾，一些部門和行業(yè)有所下降，不過總體來看，工藝美術(shù)品的生產(chǎn)和銷售工作還是得到較大發(fā)展。1976年，全國工藝美術(shù)產(chǎn)值為23.4億元，比1972年的10億元增長118%，平均每年遞增21.5%；其中出口換匯達(dá)4.86億美元，比1972年的2.15億美元增長126%，平均每年遞增22.6%。內(nèi)銷工藝品也從1972年的3億元發(fā)展到1976年的6.5億元。

20世紀(jì)70年代前期，隨著社會秩序逐漸恢復(fù)，國務(wù)院和各級政府機(jī)構(gòu)開始正常運(yùn)轉(zhuǎn)，各項事業(yè)開始走上正軌。盡管仍不時受到政治運(yùn)動的干擾，但由于以周恩來為首的國務(wù)院有一批比較務(wù)實的領(lǐng)導(dǎo)同志堅持工作，各級政府都吸收了一批“解放”出來的老干部積極貫徹落實中央的部署，廣大群眾對政治運(yùn)動進(jìn)行抵制，所以，從總體上看，國民經(jīng)濟(jì)開始向好的方向發(fā)展，工藝美術(shù)的恢復(fù)和發(fā)展就是一個縮影。（編輯 黃艷）

作者：中共中央黨史研究室

第二研究部一處副處長endprint