徐江

僅僅把嘉賓或演員作為收視元素任意捏合，節(jié)目的社會價值就會令人生疑，而沒有社會價值的節(jié)目，退出市場也是遲早的事。

十幾年前有部反思美國電視臺真人秀的小眾電影，因?yàn)槭谴竺餍墙稹P瑞出演，一度被影迷們當(dāng)成喜劇大片而厚愛，這就是澳大利亞導(dǎo)演彼得·威爾執(zhí)導(dǎo)的《楚門的世界》。

《楚門的世界》是金·凱瑞出演過的屈指可數(shù)的嚴(yán)肅電影之一，影片里也有笑料，但更多的是反映當(dāng)一個真實(shí)的生命發(fā)現(xiàn)自己只是電視臺真人秀的一個“活道具”后的五味雜陳與絕望——主人公身邊所有的一切都是虛假的，親人和朋友全都由演員扮演。金·凱瑞的中國影迷對這一嚴(yán)肅情節(jié)有些措手不及，而當(dāng)時，內(nèi)地媒體人熱捧的尼爾·波茲曼《娛樂至死》也還沒來得及被譯成中文。

如果從2004年《超級女聲》登上電視熒屏開始算起，13年的工夫，從“選秀”比賽到各類生存體驗(yàn)式真人秀，我們的電視節(jié)目似乎已經(jīng)跑步進(jìn)入了尼爾·波茲曼描述的時代。雖然距《楚門的世界》金·凱瑞所扮演的“楚門”的待遇還有一定距離，可在節(jié)目中，綜藝嘉賓已經(jīng)變成高收益合同下導(dǎo)演和導(dǎo)播手中的棋子——他們按照劇本，扮演著一個和自己同名同姓的人。他們給觀眾提供驚喜，然后漸漸讓大家模糊了他們的本來面目。

在國外，真人秀最初的一種形式是櫥窗表演，觀眾透過櫥窗觀察主角在櫥窗里的一舉一動。十多年前，國內(nèi)電視臺也引進(jìn)過此類表演，未紅前的郭德綱就曾出演過這類角色，但反響一般。后來看一篇采訪，郭德綱把這類演出和成名前入不敷出的小劇場相聲演出，都?xì)w類為藝人成名前的辛苦。顯然，被同類圍在櫥窗或鏡頭前，把日常生活當(dāng)成表演來看，這對“被觀賞者”來說實(shí)在談不上愉快和輕松。

近年來，展示性的婚戀、情感或家庭節(jié)目，在完成服務(wù)和互動功能的同時，越來越開始凸顯娛樂屬性。當(dāng)事人、主持人和嘉賓，既是解決問題流程中不可替代的一員，同時也在不知不覺間承擔(dān)了具有觀賞功能的“角色”身份。所以每次看這類節(jié)目，我都會忍不住向某個勇敢站到鏡頭前分辯事理的當(dāng)事人豎一下大拇指。如無超凡的勇氣和堅強(qiáng)的神經(jīng)，那些惡聲惡氣、自以為是的主持人或評判嘉賓，誰又受得了？把私人感情和家里事拿到人前評說的人，一般都是情緒型人士，但再情緒化，他們也都有自尊，講面子。被人在電視前數(shù)落一頓，哪怕是出于好心，多少也會受到傷害。這個問題，似乎目前還沒有被充分考慮和顧及。

還有一類單身明星情感節(jié)目。制作方采用近似“速配”的手法，把兩個之前很少有交集的明星放到一處，讓他們在短時間內(nèi)相處，為觀眾表演浪漫和“學(xué)習(xí)去愛”。這類創(chuàng)意雖然新鮮，但最后“愛”成的男女主角非常之少。對觀眾來說，固然可以解釋為“節(jié)目就是節(jié)目”，但明星這個職業(yè)本身，也是需要自備“誠信指數(shù)”的，真人秀畢竟不同于完全虛構(gòu)的電影和電視劇，名演員通過真人秀再度爆紅之后，在誠信印象上真的會絲毫沒有損失嗎？導(dǎo)演、制作人以及參演明星本身，是不是也應(yīng)該稍微留意一下，有一個尺度，否則反而會給年輕觀眾留下“他們都是在騙人”的印象。

個人的感情歷來都具有私人性。文藝作品里的感情不過是把共性的東西提煉出來，供大家借鑒和自我療傷、修正。如果忘記了這一目的，僅僅把嘉賓或演員作為收視元素任意捏合，節(jié)目的社會價值就會令人生疑，而沒有社會價值的節(jié)目，退出市場也是遲早的事。endprint