彼黍離離

提起主旋律作品、獻(xiàn)禮劇目，過(guò)往我們難免有一些刻板印象——嚴(yán)肅，不夠吸引人，而在今天，主旋律作品的美學(xué)價(jià)值和觀賞性的大幅度提高已經(jīng)不能忽視，很多人發(fā)現(xiàn)不少主旋律電視藝術(shù)作品變得更好看了，好似一股清風(fēng)撲面而來(lái)，吸引了不同年齡層次觀眾的眼球——主人公不再是平板化標(biāo)簽似的，而是有著人性深度和人格魅力，影像審美上也不再老套，而是引領(lǐng)了視覺(jué)風(fēng)尚。用著名編劇徐廣順的話來(lái)講：“與往年的一些主旋律劇相比，現(xiàn)在的獻(xiàn)禮劇呈現(xiàn)的最大特點(diǎn)就是題材多樣、劇情獨(dú)特、人性豐富，很是好看?！卑l(fā)生在主旋律電視藝術(shù)創(chuàng)作中的這些變化，很大程度是源自對(duì)主旋律概念越來(lái)越深刻的認(rèn)知，以及對(duì)主旋律選材和表現(xiàn)手法越來(lái)越開(kāi)放的態(tài)度?？梢哉f(shuō)，這是對(duì)電視藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的積極踐行的結(jié)果。

以小見(jiàn)大，小人物是宏大主題的生動(dòng)載體

近日播出的主旋律題材影視作品，并非都是偉人、英雄的題材，有不少以小見(jiàn)大、通過(guò)小人物來(lái)傳達(dá)宏大主題，頗受觀眾歡迎。

《平凡歲月》通過(guò)最質(zhì)樸醇厚的百姓生活，折射著社會(huì)與時(shí)代的發(fā)展變遷，展現(xiàn)親情、友情、愛(ài)情的永恒主題，“平凡歲月”最大的魅力在于它的不平凡。整部戲以濃厚的人情味兒見(jiàn)長(zhǎng)，在一件件看似普通的家庭瑣事中娓娓道來(lái)，講述著老北京小胡同里一戶尋常人家的悲歡離合，淡中別有細(xì)膩，質(zhì)樸里更見(jiàn)溫情，瑣碎而不凌亂，深入淺出地探討著婚姻的真諦與生活的內(nèi)涵。有觀眾評(píng)價(jià)：“既有柴米油鹽，也有對(duì)美好生活的向往、對(duì)唯美愛(ài)情的追求，人性的真善美在這部電視劇中閃閃發(fā)光?！?/p>

《火線出擊》也放棄了塑造一個(gè)“假大空”的英雄，該劇取材于真實(shí)的消防事件，在情節(jié)設(shè)置和細(xì)節(jié)考究上非常合理、嚴(yán)謹(jǐn)，并且深度聚焦消防員題材，以其真實(shí)不做作的劇情，全面展現(xiàn)了中國(guó)消防官兵的工作、生活和情感，全方位透析消防官兵的真實(shí)樣貌，堪稱是史上最強(qiáng)消防常識(shí)科普劇。該劇刻畫(huà)的不光是消防官兵沖鋒陷陣、搶險(xiǎn)救災(zāi)的激情畫(huà)面，同時(shí)也講述了消防隊(duì)伍基層干部和普通戰(zhàn)士的成長(zhǎng)故事，也挖掘消防官兵的生活和情感世界，將他們的故事鮮活地展示出來(lái)。

拍攝手法愈加細(xì)膩、新穎

當(dāng)今的主旋律影視作品已經(jīng)逐漸地脫離了緩慢滯重的節(jié)奏和不夠嚴(yán)密的邏輯體系，拍攝手法更加細(xì)膩，立意也更加新穎，藝術(shù)性更加濃厚。

《熱血軍旗》通過(guò)細(xì)節(jié)的巧妙設(shè)置和氛圍的烘托營(yíng)造，展現(xiàn)出特定時(shí)間、背景下歷史人物的真實(shí)心境和本色性情。同時(shí)該劇充分調(diào)動(dòng)多種藝術(shù)手段，綜合運(yùn)用現(xiàn)代科技成果，強(qiáng)化了熒屏的造型表現(xiàn)力和視覺(jué)沖擊力。在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和氛圍的營(yíng)造上，劇作采取傳統(tǒng)特技合成拍攝和數(shù)字化電腦合成相結(jié)合，尤其是結(jié)尾紅旗漫卷的氣氛渲染和寫(xiě)意追求，既形成了故事情節(jié)敘述的高潮，也從審美角度完成了對(duì)革命英雄主義精神的頌揚(yáng)。

新版《林海雪原》則在故事情節(jié)和人物關(guān)系方面下了很大功夫，與以往改編影視劇相比有著獨(dú)特之處。該劇在原著基礎(chǔ)上進(jìn)行了戲劇結(jié)構(gòu)的完善和情節(jié)密度的充實(shí)，原本寥寥幾筆的配角人物也得到了更豐富的表現(xiàn)。比如威虎山的土匪組織有“四梁八柱”之說(shuō)，這在劇中得到了完整呈現(xiàn)，四梁八柱各有職責(zé)，如同一個(gè)職場(chǎng)，楊子榮上山后需要在這個(gè)職場(chǎng)中生存下來(lái)，升到能擔(dān)任百雞宴值日官的位置。這不僅強(qiáng)化了戲劇色彩以使情節(jié)更引人入勝，類似“楊子榮升職記”的設(shè)計(jì)思路還體現(xiàn)出融合當(dāng)下時(shí)代精神的新意。觀眾也認(rèn)可了該劇是一部情懷與品質(zhì)兼具的作品，“劇情的設(shè)置比較合理?；旧蠜](méi)有比較雷或者是不符合常理的那種劇情?！?/p>

結(jié)語(yǔ)：其實(shí)“主旋律”并非是一種題材或樣式風(fēng)格的機(jī)械設(shè)定，它是一種創(chuàng)作精神，是那些秉承著對(duì)社會(huì)、對(duì)民族、對(duì)國(guó)家負(fù)責(zé)而出現(xiàn)的作品。它不以題材的大小來(lái)界定，很多作品已經(jīng)在實(shí)踐中證明，高手有“妙手回春”之力，能讓普通題材成為立意深遠(yuǎn)的作品。而重大題材落到平庸者手上，也會(huì)成為一成不變、干澀的概念圖解。只有通過(guò)創(chuàng)作主體獨(dú)到的審美創(chuàng)造，“主旋律”題材才能出現(xiàn)富有審美價(jià)值、認(rèn)識(shí)價(jià)值的好作品?？梢哉f(shuō)，電視藝術(shù)以人性化策略作為突破方式，改變了“主旋律”在人們心目中僅僅是政治宣傳品的刻板印象，變得既叫好又叫座起來(lái)。endprint