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        尤小剛觀眾需要引導,創(chuàng)作者應當傳遞正確價值觀

        2017-10-20 19:49:16董晗
        電視指南 2017年10期
        關鍵詞:戰(zhàn)隊

        董晗

        提到尤小剛,就不可不提自2003年伊始火爆熒屏的“秘史”系列,用戲劇形式從人文角度描寫歷史人物的人性情感與封建制度不可調(diào)和的矛盾,在大的歷史背景真實、歷史人物定位基本準確的基石上,構筑人物關系的變化沖突與人物的心路歷程。中國電視劇界也因此掀起了一股古裝劇的新風潮,已經(jīng)成為85后到90后電觀眾的集體青春記憶。

        2015年尤小剛華麗轉身,攜《反恐特戰(zhàn)隊》再度強勢來襲,2017年又乘勝追擊,《反恐特戰(zhàn)隊之獵影》亦收獲了一眾好評。談到“反恐特戰(zhàn)隊”系列的創(chuàng)作,尤小剛特別感謝武警相關部門給予的大力支持,也正是由于雙方的配合,才能讓這部劇的拍攝順利進行?!胺纯痔貞?zhàn)隊第一部播出后有一批觀眾非常喜歡,也有很多武警、軍隊的戰(zhàn)士寫信、發(fā)微信,希望能看到第二部。更重要的是在《反恐1》播出的時候,我國頒布了反恐法,這給我們武警的反恐提供了一個更廣闊的視野和天地,特別是在習總書記抓了軍改以后,軍隊的面貌已經(jīng)完全不一樣了,有了一個跨時代的提升。軍隊就是要忠誠于黨,忠誠于人民,放眼世界、敢打能勝?!?/p>

        從《凱旋在子夜》到《反恐特戰(zhàn)隊》系列,軍人氣質(zhì)一以貫之

        雖然參加過對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)已經(jīng)是30多年前的事情了,但是尤小剛的身上依然保留著軍人的血性和情懷,就像一個久經(jīng)沙場,帶兵打仗的指揮者一般,威嚴沉著。其實尤小剛最早進入電視劇行業(yè)拍攝的就是軍事題材,32年前,一部《凱旋在子夜》以其氣勢宏大的戰(zhàn)爭場面和傳奇浪漫的愛情故事震撼了當時的電視劇觀眾,全國以中央電視臺為首大約70多家電視臺幾乎同時都在播出這部電視劇。這也是尤小剛在北京電影學院導演系的畢業(yè)作業(yè),他憑借著這部劇幾乎包攬了1987年的電視劇獎項。在中國電視劇的發(fā)展史上,《凱旋在子夜》占據(jù)了濃墨重彩的一筆。

        此后,他暫別軍旅劇多年。在尤小剛看來,時過境遷和平年代軍事題材的影視作品大多數(shù)都在拍演習,沒有真槍實彈,不能扣人心弦?!秳P旋在子夜》為什么好看?因為拍攝于真實的戰(zhàn)場——老山前線?!跋挛玳_的誓師大會,晚上戰(zhàn)斗就打響了,敵我雙方在山那邊打仗,我們在山這邊拍戲,拍的是最真實的戰(zhàn)爭。”

        而拍攝《反恐特戰(zhàn)隊》,是始于與武警的一名領導的閑聊。在這樣一個和平年代,卻有一支部隊必須24小時常備不懈,他們具有高情商、高智商、高作戰(zhàn)能力,面對惡仗,必須做到每仗必勝。這就是“反恐特戰(zhàn)隊”?!罢饝財橙恕⒐奈枞嗣窬褪桥臄z這部戲的初衷?!?/p>

        尤小剛坦言,拍攝軍旅題材的作品,最擔心的就是脫離現(xiàn)實?!八皇且话愕念}材,可以天馬行空、千奇百怪。部隊是有紀律的,是一個有約束的集體。我們這部戲是職業(yè)性和專業(yè)性都非常精準的,不是瞎編,雖然故事一定要有一些戲劇化與藝術化的再加工,但我們從作戰(zhàn)計劃、作戰(zhàn)范圍、作戰(zhàn)方式,到現(xiàn)場處理、分隊戰(zhàn)術及單兵技術,都很職業(yè)化和專業(yè)化?!睘榱藢崿F(xiàn)這種真實性與專業(yè)化,尤小剛采用了最直接的辦法,到生活中去抓取材料。從第一部到第二部,他多次到部隊體驗生活,去了新疆、內(nèi)蒙古,還有北京的獵鷹、雪豹特戰(zhàn)隊。而在拍攝過程中,尤小剛更是嚴格執(zhí)行“精工細作”。軍事題材免不了要有爆炸的場面,尤小剛帶領工作人員親自走炸點;為了體現(xiàn)作戰(zhàn)的真實感,他還要求攝像師手持40公斤的攝像機移動拍攝;在高難度戲份上,尤小剛甚至親自上陣登機航拍。

        關于“反恐”這個題材,其實中國觀眾并不陌生,《24小時》《國土安全》等美劇珠玉在前,已經(jīng)給國內(nèi)的觀眾留下了深刻的印象。但國內(nèi)熒屏卻從未有過一部正面表現(xiàn)反恐題材的電視劇,《反恐特戰(zhàn)隊》系列的橫空出世,填補了此類空白,而不輸美劇的強情節(jié)和人物設置讓尤小剛非常欣慰,特別是《反恐特戰(zhàn)隊之獵影》這部當代軍旅題材中前所未有的反恐大片,簡直可以說是反恐戰(zhàn)斗的百科全書。尤小剛介紹,作為目前軍旅劇中情節(jié)節(jié)奏很強的一部,劇中大大小小的作戰(zhàn)場面有四五十場,涉及反生化擴散的作戰(zhàn)、海島反劫持的營救作戰(zhàn)、保護染毒人質(zhì)作戰(zhàn)、營救人質(zhì)作戰(zhàn)中與內(nèi)線情工交換情報作戰(zhàn)、境外都市作戰(zhàn),戲劇場景非常豐富,異國風情和都市時尚感都很強,炫目的裝備、軍裝的誘惑和時尚的變化都會在這個戲里表現(xiàn)得淋漓盡致,使觀眾有全新的戲劇體驗。但這都是外在,更重要的是英雄主義的內(nèi)涵、現(xiàn)實主義的手法、浪漫主義的情懷、深入的人物描寫、強烈的人物沖突和復雜的人物關系,可以說是一部充滿著時尚因素的反恐軍旅劇。

        文以載道,藝術工作者要傳遞正確價值觀

        尤小剛曾經(jīng)痛批過中國電視劇市場:“很多電視劇都有很強的胡編亂造的痕跡,低俗化傾向十分嚴重?!弊鳛槿?nèi)的名導,尤小剛并不只關注自己的作品,他對整個電視劇行業(yè)保持著一份清醒而獨到的認識。近些來年,電視行業(yè)亂象迭出,抗戰(zhàn)雷劇層出不窮,演員片酬居高不下,明星真人秀節(jié)目遍地開花……尤小剛對這些現(xiàn)象看在眼里,急在心上。他常常會道出圈內(nèi)的一些“內(nèi)幕”,炮轟種種“不和諧”的弊端,這也是他對自己熱愛事業(yè)的呵護,頗有“哀其不幸,怒其不爭”的意味。

        對于現(xiàn)在市場上電視劇非小鮮肉不賣座的現(xiàn)象,尤小剛并不買賬?!斗纯痔貞?zhàn)隊之獵影》沒有“小鮮肉”,卻有戲骨云集:《瑯琊榜》中的“譽王”黃維德在劇中成了反恐特戰(zhàn)隊隊長鐘原,善于表現(xiàn)心理戲的何晟銘在劇中飾演老謀深算的反派男一號江寒,《潛伏》中扮演站長的馮恩鶴則出演心狠手辣的“八面佛”。對演員的選擇,尤小剛堅持演員的氣質(zhì)合適是前提,敬業(yè)是關鍵,不會為了高人氣去請招粉成群的天價“小鮮肉”?!拔覀儗ρ輪T挑選非常下功夫,必須挑選氣質(zhì)硬朗,并且愿意花時間、花精力、不畏艱苦地塑造角色的好演員。嚴格來說一些小鮮肉他們的個人審美能力是有限的,他們詮釋不出來這樣的人物,所以還是要有一定閱歷的演員。如今能夠符合這個條件的演員真是太少了。我認為這不是好現(xiàn)象,天價片酬隨之帶來的是對創(chuàng)作的漠視,是對自己職業(yè)的漠視,以及極端的功利主義?!边@位享受國務院專家終身津貼的導演說。

        而對于近些年來大熱粉絲經(jīng)濟與IP現(xiàn)象,尤小剛則直言粉絲經(jīng)濟,并不能夠代表所有觀眾。資本的無序進入后的種種亂象如粉絲經(jīng)濟、哄搶IP等等,其實最終還要回到地上來?!拔也⒉慌懦馐袌錾蠠衢T的IP,類型化、快餐化的那一種,觀眾們喜歡,我覺得無可厚非,因為通俗化的作品你不用完全按照現(xiàn)實主義審美去苛求它。但如果我們的模式全是快餐的,那這個時代就只有消費沒有文化了。嚴格說起來,這與我們這么大的一個民族、這么悠久的文明歷史是不相適應的。我們有些IP充其量就是那些韓劇、日劇的翻版而已,有多少是自己原創(chuàng)的部分?包括有些小說,能給人生活以指導和啟迪的東西非常少,年輕人看多了并不是一個好現(xiàn)象。IP內(nèi)容的改編是必須要加強的,我們需要的是有一種陽剛之氣能代表民族精神和中國文化內(nèi)涵的故事,現(xiàn)實主義也應當有自己的好IP。”

        但對于尤小剛來說,一個藝術工作者要堅守品質(zhì)并做到“文以載道”?!澳憧梢园l(fā)現(xiàn)我的作品都是用人文主義的觀點觀照一段歷史。探尋人與人之間的關系和每個人的心理路徑是我一貫的追求?,F(xiàn)在的青年人接觸的信息是非常多元化的,思想也是多元復雜的。一定要有一種精神給養(yǎng)在引領著他,文化就是這樣一種傳遞,傳遞歷史的精髓,傳達創(chuàng)作者對歷史和現(xiàn)實的認知。作為創(chuàng)作者價值觀必須要正,不要一味迎合,觀眾也是需要引導的?!?/p>

        在電視劇行業(yè)摸爬滾打了40多年,尤小剛始終保持著一個創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱誠與干勁,竭力讓自己的每部劇都是個好故事,每個角色都是鮮活的、生動的,不斷用優(yōu)秀作品吸引觀眾;同時作為行業(yè)的掌舵人,他努力為行業(yè)走向正確的方向,查找問題,并為此堅守。“就像《反恐特戰(zhàn)隊之獵影》這部戲,在真實人情的基礎之上,描寫大義的選擇,才是人類崇尚的精神。我希望帶給大家一種真誠、一種陽剛、一種忠誠和堅定,一種正確的價值觀,這是這個社會需要的。如果軍隊不能夠代表正確的價值觀,那么這個國家、民族的脊梁就真正地垮了、彎了、松了?!庇刃偀o比肯定地說道。

        尤小剛

        國家藝術一級導演,中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會會長。1987年因導演電視連續(xù)劇《凱旋在子夜》開創(chuàng)了中國電視劇熒屏大片風格而成名。1993年導演100集電視連續(xù)劇《京都紀事》開拓了中國電視劇節(jié)目的市場模式。2003年起,因執(zhí)導電視劇《孝莊秘史》而掀起了古裝劇的新風潮,此后開辟了“秘史劇”類型。

        從事電視藝術40多年,共導演歌劇、話劇、電視連續(xù)劇、大型電視紀錄片50余部,計1600余集;獲國內(nèi)外各類獎項、榮譽稱號近百個。endprint

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