摘要：語言是傳達(dá)情感意識(shí)的物質(zhì)外殼，對(duì)于油畫藝術(shù)來說是不可或缺的。油畫語言能體現(xiàn)油畫藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)種類的獨(dú)特性，它是以西方藝術(shù)的色彩和造型觀念為基礎(chǔ)，來表現(xiàn)客觀事物的一種繪畫語言。油畫語言是畫家與觀賞者溝通的重要工具，油畫語言的形成能促進(jìn)畫家個(gè)人風(fēng)格的形成。因此，它對(duì)油畫藝術(shù)具有至關(guān)重要的作用。

關(guān)鍵詞：繪畫語言 油畫 油畫語言

一、油畫的藝術(shù)語言

油畫語言是畫家表達(dá)自己對(duì)客觀世界審美的一種表現(xiàn)手段或表現(xiàn)方式，它既是感性的又是理性的，既是思想的又是技法的。油畫的魅力在于它是一種訴諸于感官的圖畫，畫面中的每一筆、每一塊顏色都不是隨意畫的。因此，畫者如果想要傳達(dá)自己想說的話就必須精煉自己的油畫語言。不經(jīng)修飾的語言往往是缺乏邏輯性的，表達(dá)不了任何意思，畫面包含的語言和畫面的內(nèi)容之間具有一種“同形性”，油畫語言的表達(dá)和作者的思想情感環(huán)環(huán)相扣。只有最有效地運(yùn)用油畫語言組織畫面，明確地表達(dá)作者的思想感情，準(zhǔn)確地揭露事物的本質(zhì)，才能達(dá)到畫者與畫面之間、畫面與觀者之間的共鳴。

二、油畫語言在繪畫中的作用

油畫語言在油畫創(chuàng)作中具有不可或缺的作用。油畫的語言本質(zhì)與畫家的心態(tài)是一致的，它們自成體系，并且依據(jù)這種體系的思維模式再形成獨(dú)立的色彩和造型。畫家把自己對(duì)社會(huì)生活的看法或感悟通過油畫語言訴諸筆端，并呈現(xiàn)在畫布上，這種語言就是畫家獨(dú)特感悟的表現(xiàn)。任何一種油畫語言都是那個(gè)畫家在一定的時(shí)代精神、民族文化、社會(huì)制度、家庭環(huán)境等因素的影響和熏陶下逐漸形成的。正是因?yàn)楫嫾业挠彤嬚Z言凝聚著個(gè)人獨(dú)有的審美情趣和精神內(nèi)涵，因而他們的創(chuàng)作也深深受之影響，呈現(xiàn)出畫家的個(gè)性特征以及每個(gè)作品的差異性與不可替代性。對(duì)油畫語言的探索，實(shí)質(zhì)上也是對(duì)油畫創(chuàng)作的探索。獨(dú)創(chuàng)性畫家總是愿意不斷提高對(duì)油畫語言構(gòu)成因素的敏感度，不斷深入到構(gòu)成油畫語言因素的內(nèi)部，發(fā)掘它們的表現(xiàn)潛力。此外，油畫語言是表現(xiàn)形式美的重要工具，通過油畫語言對(duì)作品的藝術(shù)形象進(jìn)行塑造，生動(dòng)準(zhǔn)確地傳達(dá)藝術(shù)內(nèi)容，將這些生動(dòng)豐富的畫面訴諸人的視覺，使欣賞者的情感與作品達(dá)到一個(gè)交流呼應(yīng)，從而產(chǎn)生共鳴。只有被觀眾接受的作品才是一幅成功的作品。

三、如何形成獨(dú)特的油畫語言

（一）形成油畫語言的基礎(chǔ)

使用綜合材料可以加強(qiáng)作品的藝術(shù)效果，但是在尋找自己油畫語言時(shí)，我們不能盲目、單一地追求形式上的語言，只有在內(nèi)容表現(xiàn)和畫家的個(gè)性表達(dá)高度統(tǒng)一時(shí)，形式與內(nèi)容達(dá)成的藝術(shù)效果才會(huì)得到更好的表現(xiàn)。畫家田克盛曾說：“用自己的語言說自己的意思?！边@句話可以理解為繪畫必須要使用自己獨(dú)特的繪畫語言。要形成油畫語言，首先就必須從油畫的角度，即從西方的造型觀念與色彩觀念出發(fā)去觀察、表現(xiàn)客觀世界。油畫語言是由造型和色彩兩種元素共同構(gòu)成的，造型是油畫語言的框架，色彩則是油畫語言的一種鮮明特征。

首先就造型方面來說，造型包括結(jié)構(gòu)、構(gòu)圖、解剖、透視等，油畫藝術(shù)最注重的就是造型上結(jié)實(shí)的空間感和體積感。文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫大師達(dá)·芬奇創(chuàng)造的“光影學(xué)”最能體現(xiàn)傳統(tǒng)油畫語言看重光影的明暗變化這一觀點(diǎn)。這一時(shí)期的油畫藝術(shù)通過技術(shù)手段和形體結(jié)構(gòu)結(jié)合的方式，使得油畫漸漸走向客觀真實(shí)。到了巴洛克與洛可可時(shí)期，油畫藝術(shù)開始從平面的視覺感受過渡到了有縱深感的三維立體空間的視覺感受。從色彩方面來說，文藝復(fù)興時(shí)期的色彩被當(dāng)作線描來對(duì)待，經(jīng)常與明暗結(jié)合在一起；到了巴洛克和洛可可時(shí)期，色彩與明暗的結(jié)合得到了更好的發(fā)揮；直到19世紀(jì)七八十年代的印象派出現(xiàn)后，根據(jù)光線的變化產(chǎn)生的豐富色彩才得以在畫布上出現(xiàn)，較完整的油畫語言才真正形成。

（二）寫生對(duì)形成油畫語言的重要性

藝術(shù)來源于生活，社會(huì)生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，這種現(xiàn)實(shí)美必須通過對(duì)畫家情思的創(chuàng)造與熔煉才能升華為藝術(shù)之美。一幅有生命力的作品，凝聚著畫家的真情實(shí)感，體現(xiàn)出畫家獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，這樣的作品才是有感染力的作品。寫生能使畫者最直觀地觀察自然景物，最直接地抒發(fā)內(nèi)心的情感。通過寫生可以逐漸認(rèn)識(shí)到，細(xì)節(jié)是從客觀的對(duì)象當(dāng)中提取的。因此，寫生對(duì)形成油畫語言的重要性也就不言而喻了。

油畫的主要目的就是描繪真實(shí)，是寫實(shí)的畫種，這種性質(zhì)決定了它必然要使用寫生的手段。因此，寫生是油畫語言訓(xùn)練的重要方法。離開寫生，就不可能真正掌握油畫的特性，換言之，也就無法真正踏進(jìn)油畫的大門。色彩是油畫藝術(shù)的重要組成部分，而寫生又是進(jìn)入油畫世界的重要途徑。寫生可以訓(xùn)練對(duì)色彩冷暖關(guān)系的掌控，用色彩來進(jìn)行思維創(chuàng)造。同時(shí)，寫生也可以促進(jìn)對(duì)油畫本體的思考，是基本功的訓(xùn)練。寫生不僅僅可以培養(yǎng)色彩的感覺，對(duì)構(gòu)圖、肌理、筆觸、線條等也有著重要的影響。寫生最主要的就是情感表達(dá)，經(jīng)過長(zhǎng)期的訓(xùn)練，這種情感表達(dá)會(huì)自然而然地形成自己的風(fēng)格，也就是我們現(xiàn)在所說的油畫語言。因?yàn)樵谟^察某一對(duì)象時(shí)，由于不同的人會(huì)有不同的觀察方法和感受，所呈現(xiàn)出來的風(fēng)貌也就會(huì)有差異。因此，寫生的目的不只是作為一種表達(dá)手法，它更是包含了眾多思維和認(rèn)知層面的精神因素。綜上所述，寫生對(duì)培養(yǎng)油畫語言是相當(dāng)重要的。

（作者簡(jiǎn)介：盧山，女，贛南師范大學(xué)碩士研究生在讀，研究方向：美術(shù)油畫）（責(zé)任編輯 葛星星）