摘要:七言轉(zhuǎn)韻詩(shī)中也有律體,對(duì)此,已有相關(guān)文章予以澄清。為了在格律教學(xué)中更好地傳授新知識(shí)、新結(jié)論,筆者認(rèn)為有必要為這方面的教學(xué)做一示范。七言轉(zhuǎn)韻律體的格律教學(xué)可以從篇制、節(jié)間用韻、每節(jié)首句用韻、重復(fù)使用字詞、對(duì)仗和平仄六個(gè)方面加以分析。
關(guān)鍵詞:七言轉(zhuǎn)韻律體 用韻 對(duì)仗 平仄
中國(guó)古代格律詩(shī)除主流的七言一韻律體(包括一般所說(shuō)的七言律詩(shī)、七言律絕等)之外,還有一種不太常見(jiàn)的七言轉(zhuǎn)韻律體??上?,古今對(duì)這種體裁的存在知之甚少,而往往誤將它們視為古體中的一員。對(duì)此,筆者曾撰文予以澄清,即《論七言轉(zhuǎn)韻律體的體制特征——兼及律體的判定標(biāo)準(zhǔn)》。一般來(lái)說(shuō),新知識(shí)、新結(jié)論的普及往往需要更長(zhǎng)的時(shí)間,而遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于相應(yīng)問(wèn)題的學(xué)術(shù)探討。為了便于這方面知識(shí)的傳授,我們認(rèn)為有必要對(duì)七言轉(zhuǎn)韻律體的格律教學(xué)做一番揭示。另外,為了更具針對(duì)性,筆者特選取了此類體載中的名篇張若虛的《春江花月夜》作為分析的范例。張若虛的《春江花月夜》在文學(xué)史上曾有“孤篇壓倒全唐”之譽(yù),作為一首著名的七言詩(shī),古今人多將其歸為七言古詩(shī),如沈德潛《唐詩(shī)別裁》、馬茂元、趙昌平《唐詩(shī)三百首新編》等書的做法,事實(shí)上,這首《春江花月夜》并非古詩(shī),而是律體中的一種。與其他格律詩(shī)一樣,作為七言轉(zhuǎn)韻律體的《春江花月夜》也有自己的體制特點(diǎn)。
第一,篇制上以四句節(jié)為主,偶爾間以二句、六句、八句等。就《春江花月夜》(本文所論唐詩(shī),文本均以《全唐詩(shī)》15冊(cè)本,中華書局1999年為準(zhǔn),以下不再一一說(shuō)明)而言,全詩(shī)三十六句,每四句一轉(zhuǎn)韻,共九節(jié),是一首典型的純以四句節(jié)為主的七言轉(zhuǎn)韻律體。其九節(jié)可分別析列如次:
春江潮水連海平,海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里,何處春江無(wú)月明。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸,月照花林皆似霰??绽锪魉挥X(jué)飛,汀上白沙看不見(jiàn)。
江天一色無(wú)纖塵,皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月,江月何年初照人。
人生代代無(wú)窮已,江月年年只相似。不知江月待何人,但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠,青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子,何處相思明月樓。
可憐樓上月徘徊,應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去,搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞,愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度,魚(yú)龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花,可憐春半不還家。江水流春去欲盡,江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧,碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸,落月?lián)u情滿江樹(shù)。
以四句節(jié)為主,參雜二、六、八句節(jié)的也有不少。其中雜以二句節(jié)的,如宋之問(wèn)《明河篇》、李頎《少室雪晴送王寧》等;雜以六句節(jié)的,如江總《姬人怨服散篇》、王維《隴頭吟》等;雜以八句節(jié)的,如武三思《仙鶴篇》、張鼎《鄴城引》等,同時(shí)雜以二、六、八句節(jié)的,如王褒《燕歌行》、劉希夷《代悲白頭翁》等。
第二,是各節(jié)所用之韻多平、仄韻交替。就《春江花月夜》而言,前面五個(gè)四句節(jié)都嚴(yán)格遵循此法,其中第一節(jié)押平聲“庚”部,第二節(jié)押去聲“霰”部,第三節(jié)押平聲“真”部,第四節(jié)押上聲“紙”部,第五節(jié)押平聲“尤”部。最后兩節(jié)也是符合一般規(guī)矩的,即第八節(jié)押平聲“麻”部,第九節(jié)押去聲“遇”部。但這首詩(shī)從第六節(jié)開(kāi)始,連押了三個(gè)平聲部,卻不合此類體裁通常的做法。因此,可以說(shuō)在各節(jié)所用韻是否平、仄韻交替這一方面,《春江花月夜》并不具有典型性。
關(guān)于七言轉(zhuǎn)韻律體的這一特點(diǎn),我們不妨佐證以其他作品。如王維《桃源行》,全詩(shī)共七節(jié),分別押平聲“真”部,入聲“屋”部,平聲“元”部,入聲“緝”部,平聲“刪”部,去聲“霰”部,平聲“侵”部等。又如張說(shuō)《安樂(lè)郡主花燭行》,全詩(shī)共十二節(jié),分別押平聲“微”部,入聲“質(zhì)”部,平聲“陽(yáng)”部,去聲“遇”部,平聲“庚”部,入聲“屋”部,平聲“元”部,去聲“翰”部,平聲“文”部,去聲“漾”部,平聲“灰”部,上聲“有”部。以上兩詩(shī)都是嚴(yán)格遵守七言轉(zhuǎn)韻律體節(jié)間平、仄韻交替這一特點(diǎn)的。
第三,每節(jié)首句多用韻。如上舉《春江花月夜》共九節(jié),第一節(jié)押平聲“庚”部,首句末字“平”入韻;第二節(jié)押去聲“霰”部,首句末字“甸”入韻;第三節(jié)押平聲“真”部,首句末字“塵”入韻;第四節(jié)押上聲“紙”部,首句末字“已”入韻;第五節(jié)押平聲“尤”部,首句末字“悠”入韻;第六節(jié)押平聲“灰”部,首句末字“徊”入韻;第七節(jié)押平聲“文”部,首句末字“聞”入韻;第八節(jié)押平聲“麻”部,首句末字“花”入韻;第九節(jié)押去聲“遇”部,首句末字“霧”入韻,綜上,可見(jiàn)全詩(shī)九節(jié)首句無(wú)不入韻。又如王維《桃源行》共七節(jié),第一節(jié)押平聲“真”部,首句末字“春”入韻;第二節(jié)押入聲“屋”部,首句末字“隩”入韻;第三節(jié)押平聲“元”部,首句末字“源”入韻;第四節(jié)押入聲“緝”部,首句末字“集”入韻;第五節(jié)押平聲“刪”部,首句末字“間”入韻;第六節(jié)押去聲“霰”部,首節(jié)末字“見(jiàn)”入韻;第七節(jié)押平聲“侵”部,首句末字“深”入韻??梢?jiàn),全詩(shī)各節(jié)首句同樣也都是入韻的。
第四,往往喜歡在句與句之間,節(jié)與節(jié)之間重復(fù)使用某些字、詞。就《春江花月夜》而言,句與句之間,如詩(shī)前兩句“春江潮水連海平,海上明月共潮生”中“?!钡闹貜?fù)使用,第三節(jié)“江天”“江畔”“江月”三詞中“江”的重復(fù)使用,第四節(jié)兩個(gè)“江月”和“長(zhǎng)江”中“江”的重復(fù)使用,第八節(jié)后兩句“江水”和“江潭”中“江”的重復(fù)使用等。節(jié)與節(jié)之間,如第三節(jié)末句“江月何年初照人”的末字為“人”,緊接著第四節(jié)首句“人生代代無(wú)窮已”的首字又是“人”,第八節(jié)末句“江潭落月復(fù)西斜”的末字為“斜”,緊接著第九節(jié)首句“斜月沉沉藏海霧”的首字又是“斜”。以上這兩處用法,就是前人所說(shuō)的“頂真”,也叫“頂針”。近乎“頂真”用法的,又如第一節(jié)末句“何處春江無(wú)月明”有“江”字,緊接著第二句首句“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸”的首字又是“江”,第五節(jié)末句“何處相思明月樓”的末字為“樓”,緊接著第六節(jié)首句“可憐樓上月徘徊”又有一“樓”字。又如李白《搗衣篇》二、三節(jié)間重復(fù)使用“交河”和“北”,三、四節(jié)頂針使用“樓”字,四、五節(jié)頂針使用“明月”一詞,五、六節(jié)重復(fù)使用“瓊筵”和“寶幄”兩詞,六、七節(jié)重復(fù)使用“君”字,也屬于這種情況。這種用法,加深了節(jié)與節(jié)之間的聯(lián)系,氣韻生動(dòng),而不至于因?yàn)檗D(zhuǎn)韻的關(guān)系,而使整首詩(shī)在節(jié)間有脫節(jié)之嫌。endprint
第五,在規(guī)定的位置多嚴(yán)格講究對(duì)仗。七言轉(zhuǎn)韻律體,每節(jié)因其句數(shù)不同,對(duì)于對(duì)仗的要求也有所差異。其中二句節(jié)的兩句可以對(duì)仗也可以不對(duì)仗。四句節(jié)的,一般要求后兩句要對(duì)仗,但如果這個(gè)四句節(jié)位于篇末,則后兩句也屬于可對(duì)可不對(duì)之列。六句節(jié)的,一般要求中間兩句要對(duì)仗。八句節(jié)的,則一般要求中間四句要對(duì)仗。八句節(jié)以上的,以此類推。根據(jù)以上規(guī)則,《春江花月夜》除了首節(jié)后兩句不對(duì)仗較為特殊之外,中間其他七節(jié)的后兩句,即“空里流霜不覺(jué)飛,汀上白沙看不見(jiàn)”“江畔何人初見(jiàn)月,江月何年初照人”“不知江月待何人,但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水”“誰(shuí)家今夜扁舟子,何處相思明月樓”“玉戶簾中卷不去,搗衣砧上拂還來(lái)”“鴻雁長(zhǎng)飛光不度,魚(yú)龍潛躍水成文”“江水流春去欲盡,江潭落月復(fù)西斜”,都在對(duì)仗之列,唯最后兩句中以“去”對(duì)“復(fù)”略欠工整而已。又如王維《洛陽(yáng)女兒行》,全詩(shī)共五節(jié),每節(jié)四句,前四節(jié)后兩句分別是“良人玉勒乘驄馬,侍女金盤鲙鯉魚(yú)”“羅幃送上七香車,寶扇迎歸九華帳”“自憐碧玉新教舞,不惜珊瑚持與人”“戲罷曾無(wú)理曲時(shí),妝成只是熏香坐”,均屬對(duì)仗,也符合前面所說(shuō)的規(guī)則。
第六,注重平仄調(diào)配。和當(dāng)時(shí)其他律體詩(shī)一樣,七言轉(zhuǎn)韻律體的平仄規(guī)則,也有一個(gè)完善的過(guò)程。起初,非律句較為常見(jiàn),如梁代庾信《燕歌行》二十八句中,就有十一句是非律句。齊梁以后,非律句則日益減少,如陳代江總《新入姬人應(yīng)令詩(shī)》全詩(shī)十八句,非律句僅兩句。到了初盛唐和大歷年間,非律句則比較罕見(jiàn),有的話也是一兩句,此時(shí)更常見(jiàn)的是失對(duì)和失粘,甚至有些作品連失對(duì)、失粘也沒(méi)有。就張若虛這首大抵作于初盛唐之交的《春江花月夜》而言,其在平仄方面的特點(diǎn)也大體符合以上論斷,即全詩(shī)三十六句,除了第一節(jié)首句“春江潮水連海平”和第三節(jié)首句“江天一色無(wú)纖塵”為特殊律句外,非律句則僅有一句,為“海上明月共潮生”,其余則都屬于律句。其中比較常見(jiàn)的是失對(duì),如首節(jié)后兩句“滟滟隨波千萬(wàn)里,何處春江無(wú)月明”、第二節(jié)后兩句“空里流霜不覺(jué)飛,汀上白沙看不見(jiàn)”、第三節(jié)后兩句“江畔何人初見(jiàn)月,江月何年初照人”、第五節(jié)前兩句“白云一片去悠悠,青楓浦上不勝愁”、末節(jié)前兩句“斜月沉沉藏海霧,碣石瀟湘無(wú)限路”等,均屬于失對(duì)。其次是失粘,如第四節(jié)前兩句與后兩句失粘,第八節(jié)前兩句與后兩句失粘等。就聲病的輕重而言,失粘輕于失對(duì),失對(duì)又輕于非律句。值得注意的是,這首詩(shī)中,還有兩節(jié)是完全符合格律的,其中既沒(méi)有非律句,也沒(méi)有失對(duì)或失粘,即詩(shī)中的第六節(jié)和第七節(jié),可以說(shuō),這兩節(jié)與一般所說(shuō)的七言律絕并無(wú)兩樣。
參考文獻(xiàn):
[1]彭定求.全唐詩(shī)[M].北京:中華書局,1999.
[2]張培陽(yáng).近體律句考——以唐五律為中心[J].文學(xué)遺產(chǎn),2013(03).
[3]張培陽(yáng).論七言轉(zhuǎn)韻律體的體制特征——兼及律體的判定標(biāo)準(zhǔn)[J].文學(xué)遺產(chǎn),2016(02).
★基金項(xiàng)目:本文系國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金青年項(xiàng)目“傳統(tǒng)七言古詩(shī)體制及其演變研究”(項(xiàng)目編號(hào):15CZW029)階段性成果。
(作者簡(jiǎn)介:張培陽(yáng),男,文學(xué)博士,南陽(yáng)師范學(xué)院文史學(xué)院,講師,研究方向:詩(shī)詞曲格律研究)
(責(zé)任編輯 葛星星)endprint