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        “將悲劇的人生用喜劇的方式去過”

        2017-10-18 20:27:37
        三聯(lián)生活周刊 2017年41期
        關鍵詞:周瑩三聯(lián)陜西

        三聯(lián)生活周刊:作為一個出生在西安并在那里讀完大學的人,你是否將自身對于陜西文化的理解融入《那年花開月正圓》?

        丁黑:我從小的生活環(huán)境其實和西安電影制片廠密切相關。我家是從北京電影制片廠去到的西安,當時是支援大西北。我在西安,小學、中學、大學接觸的都是當?shù)厝?,因此陜西人基本的習慣特點都是了解的。但我不認為自己是根深蒂固具有那種陜西地區(qū)血脈傳統(tǒng)的靈魂,因為祖上畢竟不是那里。真正了解陜西文化,你得到關中地區(qū),咸陽、渭南、寶雞這些地方,西安市外來人口還是較多的。

        三聯(lián)生活周刊:如何把周瑩這個角色塑造出陜西女子的韻味?

        丁黑:這部劇是拍給全國人民看的,所以它的地域特色更多是從精神層面。不光是周瑩,所有劇中人物其實都體現(xiàn)陜西人精神上的某些性格特質。通常說陜西人生冷憎倔,用陜西話說,“生”就是有點生硬,“倔”是倔強的倔。具體反映到劇中,陜西人所謂的這種特質表現(xiàn)為直率,說點什么事情都要尋根求源;做事也很直率。但是對人對事的態(tài)度有時候會很生硬,也乏靈活性。

        三聯(lián)生活周刊:史料中周瑩原是陜西三原地區(qū)一個沒落富戶周家的養(yǎng)女。但是電視劇中,未揭示她真正身世之前,卻把她塑造成跑江湖賣藝的出身,這個改變是為什么?

        丁黑:關于周瑩的身世其實有很多傳說,吳家自己的說法是一回事,三原周家說法也是一回事,所以就有了很大的可能性。我們這個戲為什么定位為一個女性傳奇???“傳奇”就是可以發(fā)揮想象和創(chuàng)造性。吳家在這個方面也比較寬容,他的后人沒有非得認定某種說法。所以到底這個戲怎么把周瑩的人物立起來,包括整個戲劇的結構和推動,就是要尋找到一個最能表達這個人物的方式,找到這個“戲核”。其實周瑩的整個人生命運——固然她有那么輝煌的歷史——其實經(jīng)歷了更多悲?。阂患捱^來就當了寡婦。但這樣一個悲劇開頭依然能創(chuàng)造出今后那么輝煌,或者說人生過得很精彩,這個巨大的沖突恰恰是構成這個戲的戲核。她將悲劇命運過成了一個喜劇。周瑩的精神力量也是陜西人的精神力量:頑強、樂觀、通達、開朗。她一次次攀高,其實都是在不可能中,在苦難中把悲催的人生過得很有喜感。

        三聯(lián)生活周刊:劇本大概成型后,主要角色的演員是如何定下來的?

        丁黑:我接手這個劇時,華視已做了兩年。這個項目我接手以后又另起爐灶。編劇蘇曉苑開始從零創(chuàng)造,歷時三年,劇本大概有20多集以后,我們就開始進入選角階段。這是一個很明顯的女主角色偏重的戲,大家都知道我跟孫儷之前的合作關系,就托我問孫老師愿不愿意來。我也奉命拿劇本給她看。但演員最終接不接一部戲,還是看自己有沒有沖動演那個角色。孫老師在作品方面是一個特別挑剔的人。她定了以后這個事就立起來了。當時選何潤東出演吳聘我是覺得沒有太大把握,因為畢竟不是男一,他其實一直都是演挑大梁的戲。當時跟他說的時候忽悠他這是個“滿集”,但角色特別有特點,雖是“滿集”但不用你全演,你只演一部分,你這個角色后面別人幫你演。當時他也是特別念舊,說那太好了,只要能夠重新再聚首,拍這部戲就高興。

        三聯(lián)生活周刊:你之前說過,吳聘的臺灣腔很暖,所以還是沒有選擇給他配音。但你不擔心這樣和他陜西人的人設不符?

        丁黑:我們這個劇的定位是一個傳奇劇,不是純寫實劇。這就給我們的創(chuàng)造留了很大的空間。不光是語言,我們整個造型其實都不是100%復制,都是抓一些有典型特征的東西,進行再創(chuàng)造。

        三聯(lián)生活周刊:聽說劇本在創(chuàng)作階段,做了很多修改。具體是哪些修改?

        丁黑:我有一個觀點肯定很多編劇也很反感,包括蘇老師開始也不完全認同,后來才慢慢接受——我覺得劇本是“改”出來的。很多編劇認為劇本越改越亂,只有初稿是最好的。但是我一直認為(得不斷改),尤其是電視劇,因為它太長,所有人的智力經(jīng)驗都是有限的,這么長的一個東西誰也一眼望不到底,只有像搭積木一樣,一層一層搭,搭的過程中你才知道哪一塊不牢固……有時你搭了五層以后又反過來看,稍微搖晃是因為某一層有一塊不合適,于是再推倒,重新搭。具體到吳聘和周瑩的感情線,那也是不斷在改。創(chuàng)作過程中,我其實是編劇的一個對話者。編劇自己的東西拿出來,肯定需要一個客觀的檢驗,這就是跟她“對話”。通過對話,編劇也不斷深入自己的思考。很多編劇是你說改哪兒我就改哪兒。你說這兒換一個杯子可能更好,他(她)就給你真換一個杯子。蘇老師絕對不是這樣。她說我并不認為要換杯子,我可能給你換一個茶壺,比你換杯子還準。所以她永遠是有創(chuàng)造性的改造。在修改中,痛毆這種“對話”,我們會越聊越清晰。

        三聯(lián)生活周刊:這幾個主演,現(xiàn)場表演時的狀態(tài)都是什么樣的?

        丁黑:我們在拍攝之前大家圍讀劇本,這個圍讀劇本本身也是讓彼此打消陌生感,盡快熟悉。他們都很專業(yè),第一天拍的戲就很出彩,片花里老放的就是孫儷在桃樹下一鞭子抽開桃花那一場客棧的戲,那個陳曉捉弄完周瑩以后周瑩又反過來捉弄他,第一天搭戲就非常順。好演員他們都會彼此迅速消化陌生感。

        三聯(lián)生活周刊:你覺得一部熱門劇成功的重要因素是什么?

        丁黑:命運。我拍的每一部戲都是上乘的、用心的,至于火不火真的要看命。

        三聯(lián)生活周刊:你沒有刻意打造一部熱門劇的想法嗎?

        丁黑:人算不如天算。我覺得我現(xiàn)在很簡單,遇到我感興趣的、能把握的,我就拍。拍出來火與不火跟我也沒什么關系。

        三聯(lián)生活周刊:孫儷提出要單組拍戲的要求,你覺得這對于劇的完成有什么好處?

        丁黑:她提的所謂“要求”都是創(chuàng)作上的要求。我也是特別希望能夠單組拍戲,結果沒想到她自己提了。另外她就說她熬不了夜了,我說我也熬不了夜。以前我拍戲喜歡熬夜,現(xiàn)在也熬不動了。我們也是想符合創(chuàng)作規(guī)律。每天工作的時間大概是早上5點起來,晚上11點睡覺,除了吃喝拉撒睡以外全都在工作當中。這是我目前的作息。

        三聯(lián)生活周刊:拍攝時間花了220天,比同類劇拍攝的周期要長。

        丁黑:可以這么說。拍戲本身是一個技術要求,從布光、調度、走位、各種戲的處理,一部電視劇一般在兩三個月到四五個月之間完成,根據(jù)題材的復雜程度(不同)?!赌悄昊ㄩ_》70多集拍了7個月,就是希望做出電影的品質。其實現(xiàn)在電視劇的整體狀況已經(jīng)好多了,原來70多集的戲大概只允許拍3個多月4個月。作為創(chuàng)作者我們當然希望拍攝時間盡可能長,這樣整體畫面、鏡頭處理、用光方式處理都會更細膩。

        三聯(lián)生活周刊:聽說你拍戲,很少一條過?

        丁黑:這其實是一種選擇問題。我拍十個方案,最終選的是一個方案,但是這樣我就把各種可能性都排除了,我知道最終選的那條是最好的一條。但是如果時間短,只拍了三個方案,我會覺得我選到的始終不是最好的。但這并不等于說時間緊你拍三個方案就不好,也可能會更好,但這樣仿佛把其他可能性都否決了。

        三聯(lián)生活周刊:你之前曾說,現(xiàn)實是反浪漫的,現(xiàn)在還是這樣認為?

        丁黑:現(xiàn)實首先肯定是具體的,面對很多實實在在。浪漫之所以成為浪漫是因為現(xiàn)實不好實現(xiàn),才會要想象。中國有句話說“人生不如意十有八九”,這不是一個人的總結。《那年花開》所想表達的一些東西,也都基于我們創(chuàng)作者自己的感受。人生中很多不如意,但你不能真被這些東西所束縛。天天活在悲慘中,本來已經(jīng)悲慘了,你還唉聲嘆氣那還有什么樂趣。這就是一種生命的態(tài)度。面對事情的態(tài)度決定了你的高度,周瑩就是這樣。我們編劇說,周瑩的苦難是非人的,就像打進十八層地獄,你以為十八層地獄就完了,十八層地獄里頭還有地下室,地下室完了然后還有套間。但是你能怎么辦?你只有樂觀面對才可能活下去。你真正面對了,就活出了你的精彩。

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