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最近，《那年花開月正圓》（以下簡(jiǎn)稱《那年花開》）同時(shí)在衛(wèi)視和網(wǎng)絡(luò)熱播。還是女性從底層如何逆襲的故事：民間賣藝女子周瑩，陰差陽錯(cuò)嫁入涇陽首富吳家，先是收獲美好再迅速跌入谷底，然后憑借自身超高的經(jīng)商天賦和幾個(gè)男子的愛慕，一步一步成為陜西女首富。

劇名據(jù)說之前曾考慮過《大義秦商》，但導(dǎo)演丁黑覺得“太像一個(gè)論文或?qū)ｎ}片的名字”，他認(rèn)為這部劇更關(guān)注的還是人生，人的精神世界和情感世界，所以需要一種“味道型”劇名。于是劇組一眾人集思廣益想出此名?！斑@個(gè)劇名實(shí)際是對(duì)周瑩一生的一種感慨。在那一年花開月圓的時(shí)候故事開始了。她整個(gè)經(jīng)歷也是一種有花有月的經(jīng)歷?！倍『谡f。

目前觀看到50多集，整體來說，是一部能讓人追得下去的劇。但是，隨著劇情越推進(jìn)，不由得讓人想想：當(dāng)觀眾一次次看到熟悉的這種女性逆襲的情節(jié)和表演，從《甄嬛傳》而開創(chuàng)的“大女主劇”，還能有持久的熱度嗎？

電視劇《那年花開月正圓》劇照。暖男吳聘（何潤(rùn)東飾）因?qū)χ墁摚▽O儷飾）的愛而圈粉無數(shù)

“大女主劇”，是目前國(guó)產(chǎn)劇領(lǐng)域一種特點(diǎn)鮮明的女性劇。通常這些劇中，一個(gè)女性作為雷打不動(dòng)的主角，具有“逆襲”“黑化”等情節(jié)，但其黑化也大多是不得已而為之，大女主本身還是善良、單純、擁有金子一般的品格。而劇中其他角色，無論男性女性，多為襯托大女主這一角色而存在。大女主會(huì)有磨難、挫折，但最終總會(huì)逢兇化吉，成為人生贏家。

大女主劇看起來很過癮，也易讓女性觀眾產(chǎn)生代入感，因此在它剛推出的時(shí)候，觀眾易入坑。但是，近幾年來，隨著此類劇目越來越多，觀眾日漸熟悉它的套路和結(jié)局以后，還會(huì)感動(dòng)、喜歡、欲罷不能嗎？

在采訪中我也問導(dǎo)演丁黑：從甄嬛到羋月到周瑩，人物形象似乎始終是一個(gè)女子跌落底層，然后“打怪、升級(jí)、成長(zhǎng)”，這樣角色不會(huì)有重復(fù)感嗎？丁黑認(rèn)為，“人要進(jìn)步要發(fā)展，都是這樣一個(gè)過程”。他沒有刻意去比較甄嬛和羋月，區(qū)分她們與周瑩的不同，也沒有刻意讓其與之相同。但他認(rèn)為周瑩和前兩個(gè)角色還是有不少性格上的差異。

孫儷在一個(gè)視頻采訪中說，一開始公司把這個(gè)劇本給她，她看見了幾個(gè)關(guān)鍵詞，大女主、成長(zhǎng)史、古裝，她就把這個(gè)劇本放一邊了。后來丁黑再次推薦這個(gè)劇本給她，她把劇本仔細(xì)讀了一遍，越看越想演這個(gè)角色。她說周瑩這個(gè)人物的性格最吸引她，所謂的成長(zhǎng)史，“不過是人物發(fā)展的一個(gè)過程”。

與現(xiàn)實(shí)過于背離，是目前大女主劇一個(gè)最集中的問題。之所以諸多大女主劇無法超越《甄嬛傳》，是因?yàn)橹辽僬鐙值臋?quán)謀是出自個(gè)人努力和愿望，但《羋月傳》就把羋月的成功推給運(yùn)氣，力圖塑造一個(gè)很善良的人無意間趨吉避兇成為一國(guó)太后。

大女主劇另一個(gè)較大的“不現(xiàn)實(shí)”，就是全劇愛女主。雖然那種“每個(gè)人都愛你”的感覺很爽，但現(xiàn)實(shí)中我們都知道那不太可能?！赌悄昊ㄩ_》先后有吳聘、沈星移、趙白石、圖爾丹、王世均五個(gè)人，或明或暗、或溫暖或霸道地愛著女主。周瑩和吳聘初始的舉案齊眉確實(shí)很讓人感動(dòng)，沈星移在三壽幫的大聲表白也的確讓人少女心爆棚，趙白石被握一個(gè)手就激動(dòng)成那樣確實(shí)很萌，圖爾丹的十萬兩黃金也有誠(chéng)意。但是，這些情節(jié)都太刻意了。

周瑩對(duì)沈星移（陳曉飾）暗生情愫

全劇愛女主系列從另一方面也反映出，目前國(guó)內(nèi)女性劇對(duì)于女性強(qiáng)者的想象依舊非常貧乏。事實(shí)上，“大女主”本身并不該是一個(gè)貶義詞。縱觀英美劇、日劇，都有不少?gòu)?qiáng)大的女性形象，令人欲罷不能。最近流行的一部日劇《黑色皮革手冊(cè)》，講一個(gè)年輕女子用非常手段成為銀座最年輕的媽媽桑的故事，其間塑造的“惡女”形象，掀起一股新的收視高峰和話題討論。美劇《逍遙法外》《嘻哈帝國(guó)》，都以塑造一個(gè)強(qiáng)大睿智的黑人女性形象而著稱，被認(rèn)為是美國(guó)電視圈突破種族的榜樣型角色。英劇《福斯特醫(yī)生》，描述了一個(gè)丈夫出軌后的中產(chǎn)階級(jí)女性如何用縝密智慧和非常規(guī)手段，重新奪回自己生活的故事。這些女性形象，無疑都很“大女主”、很強(qiáng)悍，但是卻脫離了全劇愛女主、瑪麗蘇、白蓮花這些套路，它有對(duì)生活、社會(huì)的縱深的思考，以及社會(huì)層面的女性意識(shí)覺醒。

在國(guó)產(chǎn)劇中，“女強(qiáng)”角色日益單一，我們的電視創(chuàng)作者是否應(yīng)該反思，如何擺脫這種貧乏？《那年花開》這個(gè)故事，其實(shí)商戰(zhàn)本是一個(gè)不錯(cuò)的點(diǎn)。電視劇前段的吳家和丁家那幾場(chǎng)明爭(zhēng)暗斗，尤其是吳蔚文的老謀深算同時(shí)又堅(jiān)守底線，丁家只看到眼前利益的暴發(fā)戶氣質(zhì)，其實(shí)都非常符合現(xiàn)實(shí)，其間又牽扯出更深的朝廷派系間的斗爭(zhēng)以及清末政治局勢(shì)。如果著重刻畫下來，在周瑩線上加重她商業(yè)智慧的詮釋，相信這部劇就不會(huì)讓人感到孫儷和之前角色的雷同了?？上?，這種最初頗耐人尋味的商戰(zhàn)模式被女主后來過于輕易的“贏”——說服三院合股、去迪化賣土布成功、成立陜西織布局、完勝對(duì)手胡詠梅——大大降低了真實(shí)性。商場(chǎng)的詭譎多變，一個(gè)清末女人如何在當(dāng)時(shí)那個(gè)男權(quán)社會(huì)站穩(wěn)腳跟，都不是靠幾段傳銷勵(lì)志型談話，一些小聰明招數(shù)或關(guān)鍵時(shí)刻一個(gè)愛慕你的男子就能解決的。特別是全劇的后半段，剛到上海沒幾天的周瑩，和洋人一次吃飯就搞定了好幾樁生意，和一個(gè)來了中國(guó)5年、偏見固執(zhí)到從不和中國(guó)人做生意的外國(guó)人跳了一段舞，對(duì)方就說：“啊，你改變了我對(duì)中國(guó)人的看法。……我要和你做生意……”這世間的成功，哪有這么輕易。

周瑩這個(gè)人物其實(shí)在歷史上是真實(shí)存在的，可惜的是，雖然編劇保留了史實(shí)對(duì)真實(shí)人物的基本記錄：三原周家養(yǎng)女、安吳寡婦、無子，但對(duì)清末背景的更多細(xì)節(jié)以及錯(cuò)綜復(fù)雜的時(shí)局，還是刻畫簡(jiǎn)略了。劇集給人觀感，是仍聚焦于女主角個(gè)人魅力和男女愛情的細(xì)膩展現(xiàn)。

不過，《那年花開》有一點(diǎn)是優(yōu)于過往大女主劇的地方，就是并沒有過于突出女主角的“美貌”。在以往此類劇中，長(zhǎng)得美是這種角色的重中之重?？墒窃凇赌悄昊ㄩ_》中我們注意到，并沒有太多正面或側(cè)面稱贊周瑩容貌的臺(tái)詞。沈星移的媽媽和奶奶議論周瑩的容貌時(shí)，也曾說“美倒不見得”。不以美而立足，這是此類劇中難得見到的。

這部劇的場(chǎng)景、格局、年代感，都做得很精細(xì)。為了還原清末秦商的真實(shí)生活場(chǎng)景，劇組斥資搭建了總計(jì)近5萬平方米的外景和棚內(nèi)景，取景跨越全國(guó)五省一市。該劇拍攝時(shí)間220天，且是單組拍攝，也充分保證了電視劇的質(zhì)量。

出生于西安，一直到大學(xué)畢業(yè)都在那座城市生活的丁黑，對(duì)陜西這片地域有著自己的理解。他說陜西人“生楞（冷）憎倔”，這一點(diǎn)在劇中角色身上（不僅是周瑩）都有體現(xiàn)。孫儷說她演周瑩的時(shí)候經(jīng)常蹲著，包括挖耳朵的形體動(dòng)作，都是為了凸現(xiàn)關(guān)中女子的味道。

第43集出現(xiàn)的水盆羊肉，也是丁黑本人最愛的陜西美食之一。在西安，他有常去的一家吃水盆羊肉的店“清雅水盆”，在北關(guān)外。旁邊活潑好動(dòng)的小記者立即問他是哪一家。丁黑掏出手機(jī)，用陜西話問著微信那頭的店老板的詳細(xì)地址。丁黑說他每次回西安都是買早班的飛機(jī)，到達(dá)后十一二點(diǎn)，剛好趕上那家店開店的時(shí)間。離開前，也總是再吃一次他家的。“好多西安人都不知道這家店?！倍『谡f。endprint