Daisy

三國諸葛亮曾在《將苑》中這樣定義一位優(yōu)秀的將軍：“善將者，其剛不可折，其柔不可卷?！?一言蔽之，以柔克剛。 阮圣文從剛剛熱播收官的《楚喬傳》中退下來，神色之間還留住了賀蕭將軍的“剛”，這大概是一個(gè)他深愛的角色給他烙下的印記。但站在“剛”的對(duì)立面，“柔”卻是學(xué)古典舞蹈出身的他，多年以來的立身之本。

自2008年至今，阮圣文出道已近十年，但鮮少觀眾能準(zhǔn)確辨認(rèn)出他的樣子——他的角色在他外貌的塑造上都太多變了。在初出道的偶像劇《愛神的黑白羽翼》中，他是氣質(zhì)迷人的貴族子弟，是高傲王子般的存在;在玄幻仙俠劇《花千骨》中，他是挑起三界事端的大反派魔王單春秋，畫風(fēng)老派，總是帶著一股狠勁;而來到《楚喬傳》這里，他又是眉目清明的一位忠誠將領(lǐng)，不是在聲嘶力竭的訓(xùn)練場上，就是在血肉橫飛的戰(zhàn)場上。

阮圣文說他收到最多的一個(gè)觀眾反應(yīng)是：“單春秋和賀蕭是同一人？”每次聽到類似的評(píng)價(jià)，他都會(huì)嘻嘻一笑，心里又添一分踏實(shí)。”我覺得大家認(rèn)不出來，就是我最大的成功。然后我就可以心無旁騖，去成為那個(gè)角色。”

在阮圣文心里，飾演誰不重要，重要的是他向劇本中的人物無限靠攏。采訪他的當(dāng)天，阮圣文在新電影《武者》的片場上，飾演他從未想象過的角色——一個(gè)小拳種的傳承人。這個(gè)人設(shè)乍一聽，會(huì)讓人想起早前徐浩峰的武林傳奇電影《師父》。珠玉在前，阮圣文不是沒有壓力，但他說這個(gè)電影有導(dǎo)演自己的金點(diǎn)子，“這是講在民國時(shí)代，武術(shù)消亡的境況，還有在軍閥時(shí)代，作為中國武者那種無能為力的狀態(tài)。兵器被現(xiàn)代科技所取代，這是一個(gè)值得探討的歷史變更。”

當(dāng)武者，就意味著身上必然要有一套“功夫”。阮圣文有多年拍打戲的經(jīng)歷，雖然磕碰淤青是家常便飯，但得益于他多年習(xí)練舞蹈的好底子，對(duì)于肢體的各個(gè)方面都拿捏得當(dāng)?！艾F(xiàn)在就是要把舞蹈上的那種輕柔，有所控制，讓它有武術(shù)的樣子?！边@是阮圣文認(rèn)為舞蹈給他帶來最大的好處——對(duì)人物體態(tài)上的掌控。

打破反派的局限

關(guān)于常伴楚喬身邊的將軍賀蕭，阮圣文如今回想起來，反而像一個(gè)旁觀者，有太多歷歷在目的瑣碎故事可以談。他有著人盡皆知的忠誠，心心念念守衛(wèi)家國，卻在一開始就被扣上了“叛徒”的罪惡帽子。在燕北皇族滿門被抄斬，群龍無首的時(shí)候，他與他的軍隊(duì)被俘虜，并站在了敵對(duì)方。

站在一種大英雄主義的角度來看，賀蕭沒有自刎以謝罪，確實(shí)容易被認(rèn)為“叛家叛國”。但在阮圣文看來，卻是另一番定義，“其實(shí)他只是能屈能伸之人。他意識(shí)到自己的無能為力，也沒有能扭轉(zhuǎn)全局的能力。加上世子在長安做人質(zhì)，而他手底下有那么多將領(lǐng)，對(duì)于他來說，最好就是接受投降，然后再從長計(jì)議。待到燕洵歸國，他就拼盡全力做到不離不棄與生死相護(hù)?！?/p>

誠然，英雄不該只有一種，更不該只有項(xiàng)羽“有勇無謀”的一種。盡管賀蕭一開始就帶著反面形象上臺(tái)，但后面顯然打破了阮圣文以往反派角色的局限。也得虧他飾演時(shí)帶著的一身浩然正氣，因此即便是在節(jié)節(jié)敗退之時(shí)，也能感覺到他的沉著冷靜，也不是在貪生怕死，只是在做選擇。他知道什么時(shí)候該用盡全力。

拍攝之前，阮圣文做過劇本的功課，把原著《11處特工皇妃》翻看了一遍。這是趙麗穎與他的第二次合作，片場內(nèi)外，倆人是肩搭肩的好哥們，會(huì)細(xì)致分析劇本每個(gè)人物的前后史，甚至“阮圣文”這個(gè)新藝名，也是趙麗穎請(qǐng)教好友大師幫忙最終定奪的?！胞惙f是那種小小的身軀，有大大的力量的演員，私底下她就是一個(gè)單純的小孩兒，努力和感性就是她作為演員最好的化學(xué)反應(yīng)。她天生就應(yīng)該是一名優(yōu)秀的演員！”

因此，他在劇中對(duì)楚喬的態(tài)度，可以說是完完全全的臣服。雖然飾演的是將軍，但阮圣文也沒有一丁點(diǎn)的大男子主義?！拔矣X得戰(zhàn)場上不分男女，看的是指揮能力與戰(zhàn)斗凝聚力，這些楚喬都有。這是為什么賀蕭聽令于她，她在最艱難的時(shí)候救了他，是花木蘭或穆桂英那樣有情有義的人物。”這一種“擁護(hù)”也常常延續(xù)到片場之外，有一回，燕洵的飾演者竇驍，把趙麗穎手上的橘子搶走了，瞬間就被阮圣文一把搶了回來，被趙麗穎笑道：“看，賀蕭還是我的人。”

品嘗苦頭與沉重感

演員在公眾曝光的鏡頭前，大多光鮮漂亮得像瓷娃娃，但通常一撂到片場上，吃起苦來卻是倔強(qiáng)得很。阮圣文仍記得拍攝《楚喬傳》時(shí)，穿在身上那一套將近六十斤的盔甲，現(xiàn)在想起來肩膀上仍感到沉甸甸?！盀榱苏业侥欠N最真實(shí)的感覺，戰(zhàn)士的盔甲都是手工做的，盔甲上的片兒都用橡膠制作，將領(lǐng)的盔甲可能還多一些雕刻的金屬，一穿穿一天?！币婚_始的時(shí)候還好，慢慢地肩膀就開始垮了，隱隱地開始疼。有一天，阮圣文在劇中與敵人爭奪一面旗幟，當(dāng)時(shí)已經(jīng)極度疲憊，剛好有個(gè)動(dòng)作一扯，淋雨又受寒的肩膀瞬間就受傷了，導(dǎo)致有一個(gè)多星期抬不起手。

拍攝的時(shí)節(jié)正值高溫天氣，戰(zhàn)場上的爆破也不時(shí)傳來陣陣熱浪，煎熬勁兒可想而知。但身著盔甲的阮圣文覺得，恰恰是這一身重量，讓他更容易進(jìn)入將士的狀態(tài)，也更加能體驗(yàn)人物在戰(zhàn)爭中的感受，一切是觸手可及的真實(shí)。他認(rèn)為這是一種對(duì)演戲的真誠?！肮糯嬲龖?zhàn)士的盔甲，可能比我們的更重。如果說做一個(gè)特別輕的盔甲，比如在材料上用棉片，風(fēng)一吹就嘩嘩的飄，也不合適。包括你跑步時(shí)，盔甲的沉重感是看得出來的，那個(gè)騙不了觀眾。對(duì)演員來講，太輕的服裝不能給人物一個(gè)沉重感?！?/p>

輕松的法子確有千萬種，阮圣文都覺得不可取。他舉了一個(gè)簡單的例子，演戲時(shí)有人拿著一個(gè)行李箱走出來，如果為了輕便，里面大可是空的，但無論演員再怎么演那個(gè)很沉重，行李箱落地的瞬間中，顛簸的瞬間，一眼即被識(shí)破。

對(duì)于吃苦，從正規(guī)十二歲步入藝術(shù)專業(yè)，經(jīng)歷了十年苦寒訓(xùn)練，從北京舞蹈學(xué)院古典舞表演系畢業(yè)的阮圣文，早就吃透了。在學(xué)習(xí)舞蹈的過程中，最需要持之以恒的，不是對(duì)技巧日復(fù)一日的磨練，而是對(duì)自己體態(tài)的的自如掌控?！氨热缫粋€(gè)人身軀佝僂的狀態(tài)，緊張的顫抖的狀態(tài)，對(duì)帝王三跪九拜的狀態(tài)，是自信，緊張，敷衍，還是陰謀？好演員能從動(dòng)作中就傳遞出豐富的信息，這也是舞蹈中的最高境界，傳遞出的氣場，一種游離于角色周圍的磁場，是角色由內(nèi)而外散發(fā)出來的信息。”從舞者向演員的過渡，阮圣文也掌握到了舞蹈表演和影視表演最大的區(qū)別，在于前者更多的是夸張釋放，用肢體表達(dá)內(nèi)容和節(jié)奏，與話劇相似;而影視表演與觀眾的距離很近，甚至用鏡頭已經(jīng)放大了細(xì)節(jié)，所以在表演上需要更加細(xì)膩地去掌控表演。

自省孕育的力量

回想起出道最初的第一部戲，初生牛犢不怕虎的阮圣文，瀟瀟灑灑就把男一號(hào)演下來了。那個(gè)時(shí)候，他對(duì)自己沒有懷疑。但隨著越來越多因半路出家而暴露的缺點(diǎn)，阮圣文的自信在不知不覺中被侵蝕，他清楚意識(shí)到自己在走下坡路。“我當(dāng)時(shí)沒有經(jīng)過專業(yè)的表演訓(xùn)練，對(duì)自己要求又高，壓力如泰山。我目睹著自己開始變成男二、三角，后來接到的角色也越來越不如意?！?/p>

于是在很長一段的時(shí)間里，他跟自己較真，大晚上翻來覆去睡不著覺，每天在糾結(jié)這是怎么回事。到了白天，精神既緊張也不振，攝像機(jī)一打開就開始心跳加速，到最后緊張到，導(dǎo)演說“再來一條，調(diào)整一下”，他只剩下兩眼空洞地看著對(duì)方，根本聽不進(jìn)導(dǎo)演說的任何話。最沒自信的時(shí)候，阮圣文跑去問場務(wù)場工、服裝師和化妝師，茫然不知所措地征詢“我演得好不好”。

幸好，長時(shí)間的自省也給了他重振旗鼓的力量。他慢慢摸索出演員的門道來，找到了適合自己的工作方式。比如在表演前，他會(huì)先捋清故事脈絡(luò)，分清人物關(guān)系，然后看相關(guān)歷史背景，搜索相關(guān)人物信息，針對(duì)角色推敲人物前史，確立人物性格，再到單場戲具體分析，記錄相關(guān)筆記，標(biāo)注特殊情況的注解……一系列按部就班地完成下來，他心里就有了底。他還有一個(gè)好習(xí)慣，在每一集后面，會(huì)用一句話說清自己的角色在這一集中所做的事情、情節(jié)的走向和重要事件，這樣能幫助他更準(zhǔn)確地把握人物不同時(shí)期的不同身份和狀態(tài)。

此外，他也很著力于演戲的“輔助技能”。他認(rèn)為騎馬是每個(gè)演員都要掌握的一個(gè)技能，出工遇到馬隊(duì)，就會(huì)詢問馴馬師傅的電話，業(yè)余時(shí)間就向他租馬，練習(xí)騎術(shù)?！冻虃鳌分杏幸粓鰬颍R蕭騎著馬的同時(shí)手里拉著另外一匹馬，飛奔沖出去迎接楚喬，一系列奔跑的馬戲都是他自己完成的。下一年年初有個(gè)新戲，需要他扮演日本人，雖然有配音，但他為了更好地接近日本人的狀態(tài)，就把所有的臺(tái)詞發(fā)給一個(gè)日語老師，上課學(xué)習(xí)日語?！拔矣X得我用日語來表演，日本人的狀態(tài)不用刻意去表達(dá)，語言的節(jié)奏、邏輯、氣魄，自然而然就會(huì)蹦出來。我會(huì)盡量去靠近角色，這樣比較有成就感。”

我覺得大家認(rèn)不出來，就是我最大的成功。然后我就可以心無旁騖，去成為那個(gè)角色。endprint