尹衛(wèi)東

摘要：莫蘭迪的繪畫從來不用鮮亮的顏色，只是用些看似灰暗的中間色調(diào)來表現(xiàn)物象，釋放著最樸實(shí)的震撼力和直達(dá)內(nèi)心的快樂與優(yōu)雅。莫蘭迪這種力求探尋最平凡狀態(tài)中深層意識的藝術(shù)追求和精神境界。

關(guān)鍵詞：高級灰；藝術(shù)形象；精神世界

喬治·莫蘭迪出生于意大利波洛尼亞，是意大利著名的版畫家、油畫家。莫蘭迪受過良好的藝術(shù)教育。1907年入博洛尼亞美術(shù)學(xué)院學(xué)畫，1930-1956年在該院教授版畫。在藝術(shù)上有著自己獨(dú)特的藝術(shù)理念，但是沒有形成文字記錄。人生中沒有光輝的生活記憶。他一生從來沒有娶妻，沒有愛，只有一件事是他所鐘愛的繪畫藝術(shù)。他是一個(gè)苦行僧和一個(gè)畫僧。藝術(shù)是他的親人，他的妻子、情人。他獨(dú)自生活，從未離開過家鄉(xiāng)波洛尼，他只在意大利的一些地方旅游。唯一的一次出國是去參觀塞尚的畫展，過著簡樸的生活，淡泊名利。在20世紀(jì)藝術(shù)的喧囂中，當(dāng)其他的藝術(shù)家紛紛前往巴黎的時(shí)候，他則靜靜地在波羅納的工作室里，用智慧和感覺創(chuàng)造自己的藝術(shù)形象。他的風(fēng)格極具個(gè)人特色，脫穎而出的藝術(shù)風(fēng)格，熟練的筆觸和微妙的色彩的東西，簡單的美。他選擇的生活用具極其有限和簡單，以杯子、盤子、瓶子、盒子、罐子和普通的生活場景作為他們的創(chuàng)作對象。把瓶子畫成一個(gè)非常簡單的草圖，并創(chuàng)建一個(gè)簡單的和簡潔的方式最和諧的氛圍。莫蘭迪的靜物畫是人的沉默的對話與世界無言的交語。簡單近于幾何體的清淡物體與灰蒙的畫面整體之間，暗藏著形與空間互動(dòng)的默契，以及時(shí)間逃逸之瞬間光影逗留的信息。這就是“那個(gè)畫一排瓶子的意大利畫家”的文雅精妙的藝術(shù)。他以形和色的巧妙妥協(xié)，找到自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。通過那些簡單事物的精髓，捕捉那些熟悉的風(fēng)景，使自己的作品呈現(xiàn)出一種高雅、單純、美妙、令人感到真誠的親近自然，介于立體派和印象派之間。

莫蘭迪一生的創(chuàng)作題材都是在畫著幾個(gè)瓶子和波羅納郊外的風(fēng)景。他花了一輩子的時(shí)間研究這些瓶子和周圍生活的景色，莫蘭迪一生創(chuàng)作的油畫就有1264張，而這還不包括素描、水彩和版畫等其他繪畫表現(xiàn)形式。當(dāng)人們問及他的創(chuàng)作情況時(shí)，莫蘭迪說：那種由看得見的世界，也就是形體的世界所喚起的感覺和圖像，很難甚至根本無法用定義和詞匯來描述。事實(shí)上，它與日常生活中所感受的完全不一樣，因?yàn)槟莻€(gè)視覺所及的世界是由形體、顏色、空間和光線所決定的，他認(rèn)為沒有什么比我們看到的世界更抽象和更虛幻。從這個(gè)句子中，清楚地理解他的創(chuàng)作概念，藝術(shù)家必須用眼睛去正確觀察事物，就足夠花更多的時(shí)間來研究它。 看莫蘭迪的畫時(shí)，人會(huì)不由得全身心地安靜下來，直透人的心靈。在莫蘭迪看似隨意擺置的各種方向的筆觸在整個(gè)畫面中，力量相互制約、相互抵消所達(dá)到視覺的完美平衡，是莫蘭迪壇壇罐罐后所追求的藝術(shù)方向。莫蘭迪的繪畫幾乎從來不用鮮亮的顏色，只是用些看似灰暗的中間色調(diào)來表現(xiàn)物象，一切不張不揚(yáng)，靜靜地釋放著最樸實(shí)的震撼力和直達(dá)內(nèi)心的快樂與優(yōu)雅。

莫蘭迪的藝術(shù)可以給人一個(gè)非常溫和的精神安慰。西方評論家認(rèn)為，莫蘭迪的繪畫側(cè)重于一些小主題，反映了宇宙的狀態(tài)。在中國是這樣，在西方亦是。藝?yán)硐嘀C，殊途同歸。意大利靜物畫家莫蘭迪的繪畫作品就是一個(gè)很好的例子。藝術(shù)作品是藝術(shù)家自己人生最好的注解。莫蘭迪一生孤寂、平凡，廝守著生活中的壇壇罐罐，用靜物演繹藝術(shù)的真諦。誠如他自己所說：“我本質(zhì)上只是那種畫靜物的畫家，只不過傳出一點(diǎn)寧靜和隱秘的氣息而已?！彼囆g(shù)家不是要還原世界而是通過事物來創(chuàng)作自己心靈的世界。從莫蘭迪作品中那些反復(fù)排列、形狀單純的瓶子就可以完全理解。通過畫面使人明白，作品創(chuàng)作的題材并不重要，重要的是作品是否給人有想法。在他創(chuàng)作的圖片中，隱約可以看到事物本身的形象，雖然都是從弧的陰影，改變圖像的模糊變化，但在某些事物的存在，如建筑物，或家具，或器具，是表面的東西帶來的在認(rèn)識上存在偏差的位移。莫蘭迪這種力求探尋最平凡狀態(tài)中深層意識的藝術(shù)追求和精神境界，在莫蘭迪油畫作品有意無意間也和中國文人士大夫畫家的意志達(dá)成了一致。畢加索稱之為20世紀(jì)最偉大的畫家的巴爾蒂斯曾這樣評價(jià)：莫蘭迪無疑是最接近中國繪畫的歐洲畫家了，他把筆墨儉省到極點(diǎn)！他的繪畫別有境界，在觀念上同中國藝術(shù)一致。他不滿足表現(xiàn)看到的世界，而是借題發(fā)揮，抒發(fā)自己的感情。莫蘭迪通過畫靜物、風(fēng)景，在現(xiàn)實(shí)的物象和心中的自然中找差距，表現(xiàn)出一個(gè)純化的精神世界。和中國畫的山水花鳥異曲同工?？梢钥闯觯形鞣剿囆g(shù)家，追求的藝術(shù)境界都是一樣的。

莫蘭迪的畫是以智慧和感覺創(chuàng)造自己的藝術(shù)形象。營造出奇特、簡潔、和諧美的氣氛。莫蘭迪對塞尚曾作深入剖析。他認(rèn)為塞尚以莊嚴(yán)與熱情繪出物體之形，塞尚的意向在于形體的捕捉，并將之轉(zhuǎn)化為可稱為詩的生命。塞尚的樹立體強(qiáng)而有力地迸發(fā)于山石般的土地之間，安靜而生氣盎然。這正是觸動(dòng)莫蘭迪之處，也正是塞尚受莫蘭迪影響之處。莫蘭迪在塞尚之中吸取與塞尚相近之表現(xiàn)形式，來驗(yàn)證自己的作品意圖和創(chuàng)作方向。

參考文獻(xiàn)：

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