作家聲音

●莫言談新作《錦衣》的創(chuàng)作

莫言最近集中發(fā)表了一批新作，那么他在創(chuàng)作這些作品和修改打磨這些作品時又是怎樣進行的呢？莫言日前在接受采訪時說：去年年底的時候，有一次徐則臣來北師大參加活動，我說我寫了個劇本，要不要給你們看看，因為在我的記憶里，《人民文學》好像發(fā)這種戲曲類的劇本比較少，沒想到則臣很愉快地答應了，說他們很期待。之后由于春節(jié)比較忙碌，也因為當時沒有想好一個好的修改方案，因此一直沒把劇本修改好?！跺\衣》這個文學劇本在2014年的時候?qū)懞玫?。早?000年的時候，有一次我在澳大利亞演講時曾使用過“錦衣”這個素材，因為這是我童年記憶中印象非常深刻的一個故事。這個故事是我母親跟我講的：有一位地主家的姑娘待字閨中，她母親卻經(jīng)常在半夜聽到這姑娘閨房中傳出男女談笑的聲音，于是她母親跑來問女兒這是咋回事？女兒告訴母親說，一到深夜，就有一個年輕帥氣的小伙子來和她幽會，他穿著一身金光閃閃的衣服。母親對她說這必是妖孽，要她在這小伙子下次來的時候把他的衣服藏起來，女兒聽了母親的話后，真的把小伙子的錦衣藏到了一個柜子里，后來小伙子很無奈地在天明時分走了。第二天，這姑娘打開衣柜一看，柜子里一地雞毛。我在第一稿的時候曾把這個故事寫成了一個類似于《白蛇傳》的神話故事，可越重讀越覺得這樣寫沒有現(xiàn)代意義，因為反封建、婚姻不自由等問題已經(jīng)不再屬于現(xiàn)代問題，可是我又無法舍棄我母親講的這個故事。后來我讀到一些資料，看到在山東的膠東半島，曾經(jīng)有很多青年男女遠渡重洋去日本接受孫中山同盟會的思想，回國后組織起來為推翻清朝一起革命，于是我把《錦衣》這個故事的時間放到了辛亥革命前期。有了這個構思后，我修改得十分順利，加上之前寫了一些詩，就都交給則臣看了。戲劇創(chuàng)作一直是我創(chuàng)作中的重要方面，我的處女作其實就是一部話劇劇本，創(chuàng)作于上世紀70年代末，當時上海宗福先有個話劇叫《于無聲處》，影響很大，又看了郭沫若、莎士比亞很多劇本，嘗試了一下，自己感覺寫得不好，后來在搬家途中丟失了。2000年后，有位朋友跟我合作了一個劇本叫《霸王別姬》，空軍話劇團把它搬上了舞臺，連演了40天，而且作為文化部外派的劇目出國演出。這部劇的主演還因為出演這部劇獲得了梅花獎。接下來就是《我們的荊軻》。當時也是空軍話劇團的導演說他手中有一個劇本，寫的是荊軻刺秦王這樣一個歷史素材，他本人不太滿意。于是我想試試，便按照我對荊軻的理解把這個歷史故事重新演繹了一下，一個星期就交了初稿。這部劇后來在沈陽、北京人藝、圣彼得堡、新加坡、馬來西亞等很多地方上演了。我當時熱情很高，想創(chuàng)作系列歷史劇，也有一些素材方面的準備，但是由于種種原因沒能繼續(xù)。我是戲曲、尤其是民間戲曲的發(fā)燒友。我們高密這個小地方有一個很獨特的劇種叫茂腔，現(xiàn)在已經(jīng)成為了國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。我的創(chuàng)作受到茂腔的影響很大，《檀香刑》里面就有大量的戲文。由于受過民間文化尤其是戲曲的滋養(yǎng)，我一直想做這樣一個嘗試，也作為我對民間文學的報答?！跺\衣》是我獨立完成的戲曲文學劇本。之所以叫“戲曲文學劇本”，就在于它不是特別規(guī)范的戲曲演出劇本，一方面因為劇本太長，有三萬多字，而按照舞臺的要求大約一萬多字就夠了，所以《錦衣》若要搬上舞臺還要進行大量刪節(jié)；另一方面，里面的唱詞也不是按照規(guī)范的唱詞寫的，這個唱詞對平仄有要求，我卻寫得很自由。這是一種嘗試，也是我對民間藝術的致敬，同時也能通過這樣的方式來試圖開拓我藝術創(chuàng)作的領域。

●蘇童自稱作品都是“改”出來的

“在大的文學領域范圍內(nèi)，我平時比較關注經(jīng)典作家、作品?！苯眨骷姨K童在北京接受專訪時如是說。在論及創(chuàng)作問題時，他提到，自己不太適合網(wǎng)絡連載作品這寫作方式，“我的作品都是‘改’出來的，也不太關心時下的IP熱，只想安心寫作”?？v觀蘇童的作品，有不少是描寫小人物、小地方，對細節(jié)的刻畫也是細致入微。他表示，自己不太可能去嘗試宏大題材的寫作，并解釋道：“我從來不好‘大’，深入和準確，是我以小說切入社會的追求?！毕鄬Χ裕K童對近年來“崛起”的網(wǎng)絡文學關注不是太多。他說，一些年輕作家會選擇在網(wǎng)上連載作品，但自己不會，“我們這個年紀的老同志只能在紙上‘混混’，在網(wǎng)上寫小說有更新的壓力，得年輕才行，我們沒那個資格了”?！耙淮骷矣凶陨砹晳T的寫作方式?！碧K童打了一個有趣的比方，“我的作品都是‘改’出來的，每次寫完一部書，都要反復修改，回頭看N遍、修改N遍。網(wǎng)絡文學跟我是不同類型的寫作”?！盁o論是網(wǎng)絡文學、還是純文學，都只是個說法，沒必要區(qū)分的那么清楚?！睂Υ?，蘇童說，網(wǎng)上發(fā)表的作品同樣有輕松的、有嚴肅的，只是類型不同而已，“沒必要給作品貼上標簽，‘網(wǎng)絡文學’與純文學沒有對立。”早些年，蘇童的《妻妾成群》被改編為電影后獲得了巨大成功，但直到今天，他還是絲毫不關心作品影視化的問題，“大家都在說的IP熱，大概只是影視生產(chǎn)新的商業(yè)模式，我只是個作家，IP再熱跟我也沒關系，我只想安心寫作”?！笆诸^正在寫的是一部長篇小說，但不太順利，到現(xiàn)在只完成了一半，約有20萬字?！碧K童透露，自己寫作沒什么規(guī)律可言，有時候一天能寫五六個小時，有時候一天一個字都不寫，也不太愛寫散文和隨筆，“未來我的作品體裁還是會集中在小說方面”。

●劉震云稱最想去鄉(xiāng)村給孩子們上堂語文課

在第24屆北京國際圖書博覽會期間，一場跨文化的文學對談——“窺視社會靈魂：文學大師的對話”，在北京三里屯老書蟲書店舉行。本屆北京國際圖博會閱讀推廣形象大使中國作家劉震云，邀請法國翻譯家安博蘭、捷克作家伊娃·佩卡爾科娃、以色列青年翻譯李雅各，以及數(shù)十名讀者一起，共同探討文學與生活的關系。劉震云提出，一部小說應該包含“故事”“人物”“思想”等多重結構，只有多重結構均達到一定的高度，該小說才可稱之為成功的小說。對于自己的作品被翻譯成英、法、德、意大利、西班牙、瑞典、捷克語、荷蘭、俄、匈牙利語、塞爾維亞、阿拉伯、日、韓、越南等多種語言，在世界各地出版，劉震云認為，一方面是因為文學精神能跨越文化、跨越國家、跨越民族，為人們所共享，另一方面是因為世界希望通過作家的敘事，了解當代中國人的情感與內(nèi)心世界。安博蘭已向法國譯介了賈平凹、劉震云、邱華棟等多名中國作家的作品，并因此獲第一屆中華圖書特殊貢獻獎。她以電影《我不是潘金蓮》英譯名為《我不是包法利夫人》為例，介紹文學影視作品翻譯的精髓，在于譯者知悉各種語境中同一“所指”不同語言而又充分貼近各國文化的表達。在對談活動上，劉震云公布了自己的“鄉(xiāng)村語文課公益計劃”：“我從小在一個村莊長大，在讀小學時，因為年齡小，老師講的內(nèi)容我老是學不會。我現(xiàn)在最想做的事，就是到鄉(xiāng)村去，到一二年級的孩子中去，給他們講一堂與他們生活密切相關的語文課，喚醒他們關于生命的共同體驗，在課堂上，不僅聽老師講話，也讓一個個孩子主動發(fā)言說話，把他們培養(yǎng)成他們自己。然后，手牽著手帶他們來到明年的北京國際圖書博覽會，讓他們知曉文學的樂趣，讓他們看看圖書的世界，原來是那么豐富?！?/p>