畫院精英

紫鳴 70cm×48cm 2014年 劉楊

劉楊

我 劉楊，1965年生于江西吉安。1991年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)為江西畫院副院長、國家一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、文化部優(yōu)秀專家、江西省美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、南昌市美術(shù)家協(xié)會副主席、江西中國畫學(xué)會副會長、江西畫派研究會副會長兼秘書長、八大山人畫院副院長、江西省政協(xié)委員。

我的畫：畫家的藝術(shù)個性是由他的性格、人生和藝術(shù)修養(yǎng)等因素決定的，陸放翁論詩云：“功夫在詩外?！蔽蚁氘嫯嬕踩绱税伞?/p>

我的畫院：大學(xué)畢業(yè)后，我干了20年的美術(shù)職業(yè)工作（江西美術(shù)出版社），有機(jī)遇到了畫院，回到美術(shù)專業(yè)的崗位，能置身于優(yōu)游閑暇之地，留心學(xué)問之中，此乃藝術(shù)幸事，人生之大福也。

帥安

我 帥安，1960年生于江西九江。現(xiàn)為江西畫院副院長、江西省美術(shù)家協(xié)會副主席、南昌畫院藝術(shù)顧問、江西畫派研究會副會長、江西中國畫學(xué)會副會長、江西工筆畫學(xué)會副會長、中國美術(shù)家協(xié)會會員。

我的畫：我欣賞童中燾先生說的：

“筆墨的審美高度，反映了中國人獨(dú)特而高超的創(chuàng)造能力，體現(xiàn)著人性的自由和自覺?！?/p>

“作畫無非性情，性情所至，寫出自己的世界。性情關(guān)乎境界?！?/p>

“境界有高低，惟有不斷向上，才顯人生本色。但作為畫家，有性情還不夠，還要有表現(xiàn)的能力，以成作品?！?/p>

“中國畫的技法，即筆墨技法；中國畫的形式，即筆墨形式；中國畫的表現(xiàn)，即筆墨表現(xiàn)。筆墨既是手段，同時又是目的。”

“要追求新而且好，高度不能失去，高度一旦失去，便什么都不是?！?/p>

“只有獨(dú)特性而沒有高度，再特別沒有用?！?/p>

我的畫院：一個美術(shù)愛好者能走進(jìn)畫院成為一名專職畫師，是一份光榮和幸運(yùn)。在榮幸的同時還有深深的使命感和責(zé)任感。畫院提供的社會活動空間、學(xué)術(shù)交流展示平臺既惠及于畫師也是畫師服務(wù)大眾回報社會的舞臺。畫師唯有不斷修煉內(nèi)功拿出好的作品讓所在畫院成為美術(shù)研究創(chuàng)作的重要陣地，而自己是這個集體的重要力量，從而達(dá)到與畫院共同成長、共同發(fā)展的目標(biāo)。

石鐘山記 180cm×96cm 2015年 帥安

馮杰

我 馮杰，1962年生于江西南昌。1989年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院壁畫系，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位，同年畢業(yè)分配至江西省展覽館工作，1997年借調(diào)入江西書畫院，2000年正式調(diào)入江西書畫院。現(xiàn)為江西畫院創(chuàng)作交流中心主任、專職畫師，國家二級美術(shù)師。

我的畫：我的畫都在畫上。

我的畫院：畫院是我的家園。

征服珠峰(油畫) 296cm×376cm 2009年 馮杰

陳曉璠

我 陳曉璠，1957年生于江西南昌。1984年畢業(yè)于蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)為江西畫院畫師，高級編輯。

我的畫：我一直以為：繪畫藝術(shù)，除卻基礎(chǔ)的技法與訓(xùn)練外，概不可學(xué)，也不可教。畫，無所謂好壞，在乎的是作品中有沒有真切的性情。

我的畫院：走出校門之后，我在《江西畫報》社做了將近卅年的職業(yè)編輯。調(diào)入江西畫院，宛如回到我的帶有幾許陌生的溫暖的家。

門(油畫) 100cm×80cm 2016年 陳曉璠

方李

我 方李，1975年生于江西南昌。1997年畢業(yè)于江西師范大學(xué)美術(shù)系。現(xiàn)為江西畫院專職畫師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國工筆畫學(xué)會會員、江西省美術(shù)家協(xié)會理事、國家二級美術(shù)師、江西省政協(xié)委員。

我的畫：以工筆畫的形式，表達(dá)對當(dāng)代女性的關(guān)注，表現(xiàn)她們熱愛生活，追求美好的一面，通過寫實(shí)的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)當(dāng)下女性鮮活的內(nèi)心世界和精神個性。

我的畫院：畫院自古就有，新中國成立以來，畫院也得到了長足的發(fā)展，集中了更多更好的畫家。畫院讓畫師有更多的精力放在創(chuàng)作上，對于我來講，畫院讓我在藝術(shù)追求上更純粹，同行之間的交流增加了，開闊了眼界。

你好明天 212.5cm×168cm 2012年 方李

陳罡

我 陳罡，1976年生于江西廣昌。1997年畢業(yè)于江西師范大學(xué)美術(shù)系，2002年結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國畫系李少文工作室研究生課程班?，F(xiàn)為江西畫院專職畫師、中國美術(shù)家協(xié)會會員。

我的畫：造型與筆墨，傳承與創(chuàng)新，自然與心象，是每一個國畫家面對的課題。一幅畫中的線條、墨塊、色彩構(gòu)成畫面的同時，又有其獨(dú)立存在的意義，我的審美理想就是要將這些因素有機(jī)的組織，尋求藝術(shù)表現(xiàn)的可能。

我的畫院：在江西畫院工作多年，其自由的學(xué)術(shù)氛圍，靜逸的工作環(huán)境，緊張又松弛的創(chuàng)作狀態(tài)，讓我沉醉其中。

苗家新繡 212cm×180cm 2014年 陳罡

肖煒

我 肖煒，1977年生于安徽安慶。2000年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院油畫系，獲學(xué)士學(xué)位。現(xiàn)為江西畫院辦公室副主任、專職畫師，江西省美術(shù)家協(xié)會青年油畫藝委會副主任，江西油畫藝術(shù)委員會委員。

我的畫：繪畫精神的凝聚是繪畫的功能之一，而我在近年的創(chuàng)作之中越來越深刻地體會到其重要性，如何使自己的畫中深處藏有一個沉靜的靈魂？于是我將散落在四處的目光收集起來重新組織，試圖回到最質(zhì)樸的初始觀察狀態(tài)，讓物象單純直接地呈現(xiàn)在畫布之上，而不加以過多的觀念與修飾，以期望達(dá)到我心目中的“靜穆的偉大”。

我的畫院：畫院作為我的精神家園，不斷地提供豐富的學(xué)術(shù)滋養(yǎng)和體驗(yàn)生活的機(jī)會，同時也對我的創(chuàng)作研究指明了方向。追求崇高，追求永恒是主旋律，把握時代的脈絡(luò)是大方向，有了這些要求，我對創(chuàng)作就有的放矢了，在每年的創(chuàng)作任務(wù)中，題材時常變化，但不忘初心，反映現(xiàn)實(shí)則是始終貫穿在我的繪畫創(chuàng)作之中。

陽光Bosporus海峽(油畫) 80cm×100cm 2012年 肖煒

婁偉雯

我 婁偉雯：1984年生于江西九江。2003年至2007年就讀于中國美術(shù)學(xué)院國畫系，獲學(xué)士學(xué)位。現(xiàn)為江西畫院專職畫師、江西省美術(shù)家協(xié)會會員、江西省工筆畫學(xué)會常務(wù)理事。

我的畫：我的工作就是我的最大愛好——畫畫。

而我對自己的畫總結(jié)為四個字：

空：每畫好一張畫我都要花時間去倒空這段時間積累。從中選擇性的儲存，再重組。

靜：我對畫畫的環(huán)境要求很高，要一個安靜的地方和一顆不平靜的心。

思：更多是理性的思考過程。

行：將感性認(rèn)識和理性認(rèn)識達(dá)到相對和諧與統(tǒng)一的藝術(shù)行為。不斷地去努力創(chuàng)新。

我的畫院：大學(xué)畢業(yè)后就工作于江西畫院為專職畫師，至今已有9年了。好友常說起：“畫院都不用每天上班的，太……”我回：“我們沒有朝九晚五的感覺，但我在畫院上班那感覺是永遠(yuǎn)沒有下班……”朋友很疑惑。我們畫院是專業(yè)性很強(qiáng)的單位，時間的自由關(guān)系到我們創(chuàng)作的成果。所以沒有規(guī)定不是沒有規(guī)矩，沒有要求有時候是最高要求。我們畫家都是喜歡工作（畫畫）的。甚至我們?nèi)粘Ｉ詈托叛鼍褪钱嫯嫛?/p>

素食主義之二 95cm×172cm 2014年 婁偉雯

楊鐵男

我 楊鐵男，1985年生于江西南昌。2009年畢業(yè)于江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，獲美術(shù)教育學(xué)專業(yè)碩士學(xué)位，2010年獲得英國倫敦藝術(shù)大學(xué)溫布爾頓美術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)專業(yè)碩士學(xué)位?，F(xiàn)為江西畫院專職畫師。

我的畫：2010年在倫敦創(chuàng)作了一系列抽象作品，其實(shí)說半抽象更準(zhǔn)確一些，尺寸都很小。我那時研究的主題是“日常性”，即那些我們每天在做卻沒有意識到的行為，譬如刷牙洗臉我們每天都做，卻根本記不起來它的細(xì)節(jié)，日常性逃避注意力，或者反過來說也對，這是它有意思的地方。我在倫敦生活的幾年，幾乎每天坐40分鐘地鐵上學(xué)，來回一個多鐘頭，日復(fù)一日，地鐵成了我的典型“日?！?，我不再關(guān)注它，每次列車到站，我清楚地看著它紅藍(lán)相間的車身，卻其實(shí)什么也沒“看見”，我清晰地聽著它在隧洞里轟隆作響，卻其實(shí)什么也沒“聽見”，我沉溺在“日常性”的沼澤里，非是要一些艷遇或者是恐怖襲擊的出現(xiàn)才能讓我“獲救”。為了表現(xiàn)這種日常性，我選擇“倫敦地鐵”作為繪畫對象，我用半抽象的方式，表現(xiàn)那種“日常性”下的注意力失焦，這件作品很受倫藝的一位教授賞識，并且在展覽結(jié)束后被該教授收藏。

我的畫院：畫院是專業(yè)機(jī)構(gòu)，古而有之，我們自古就是重視藝術(shù)的民族，畫院制度肇始于五代后蜀，鼎盛于兩宋，清末幾近擱置，新中國以后又得以復(fù)興，培養(yǎng)了很多家喻戶曉的藝術(shù)大師。作為一位年輕藝術(shù)家，我能夠作為江西畫院的一份子而接入這一血脈實(shí)在感到榮幸的很，同時也感到肩上的責(zé)任之重和時代的熱切召喚。石濤先生曾說“筆墨當(dāng)隨時代”，我想，只有不斷創(chuàng)新，發(fā)出屬于這個時代的聲音，才是對偉大的藝術(shù)傳統(tǒng)最真摯的“繼承”方式。

抽象系列之三 2012年 楊鐵男